sommaire - Hachette

3. Impression de discours indirect libre dès la ligne 7,
avec un narrateur évoquant la scène dans la conscience
de Bérenger : Dieu merci, elle est sortie de l’enfer.
En fait, c’est du discours direct sans démarcation traditionnelle
(tirets, guillemets…) qui clôt les 1 er et 2 e
paragraphes ; et le 3 e fait se confondre Bérenger et le
narrateur dans une même perception de la mort inéluctable.
4 Le récit fantastique
E. A. Poe, Nouvelles histoires extraordinaires
1. Repères spatiaux : Le château (l. 1), un de ces bâtiments,
mélange de grandeur et de mélancolie (l. 4-5),
une des chambres les plus petites (l. 11), dans une tour
(l. 12).
Repères temporels : une nuit (l. 4).
=> cadre spatio-temporel précis et réaliste.
2. Préparation au surnaturel par des éléments dans le
texte A :
– des comparaisons avec les châteaux des récits de
mistress Radcliffe (l. 8), récits gothiques ;
– la précision du château […] temporairement et tout
récemment abandonné (l. 9-10) ;
– une décoration tourmentée avec des anachronismes
étranges : nombreux trophées héraldiques (l. 15) et
quantité vraiment prodigieuse de peintures modernes
(l. 16-17) ;
– l’état du narrateur : mon délire qui commençait qui
en fut cause (l. 19-20) : annonce d’une possibilité de
récits incroyables.
=> la mort du modèle féminin du peintre au moment
même de la fin du tableau (texte B) est en phase avec le
GN qui résume la description initiale : la bizarre architecture
du château (l. 23-24).
3. Plusieurs expressions en italique (l. 6, 7, 18) renvoient
à l’explication du narrateur, du côté de l’observation et
de l’analyse, opposée à l’aveuglement entêté du peintre
qui sacrifie celle qu’il aime, devenu fou par l’ardeur de
son travail (l. 3-4). Seul le mot Vie au discours direct est
commun à l’artiste et au narrateur.
4. Surprise : le personnage révèle la vérité, la voit
enfin. Interprétation surnaturelle = il a puisé dans la
vie de sa femme pour peindre.
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Écrire
5 Le récit épique au cinéma
Affiche de La Guerre des mondes
1. Genres cinématographiques liés au registre épique :
– westerns : lutte des nouveaux Américains sur le territoire
(Sergio Leone, Il était une fois dans l’Ouest,
1968) ;
– films de science-fiction : lutte pour la survie sur une
planète, guerre entre plusieurs civilisations (Steven
Spielberg, La Guerre des mondes, 2005) ;
– films de guerre : représentation réaliste d’épisodes
de guerre (Steven Spielberg, Il faut sauver le soldat
Ryan, 1998).
2. Recherche
– Westerns : Fred Zinnermann, Le train sifflera trois
fois (1952) ; Howard Hawks, Rio Bravo (1959).
– Science-fiction : George Lucas, Star Wars (1977-
2005) ; Ridley Scott, Blade Runner (1982).
– Guerre : David Lean, Le Pont de la rivière Kwaï (1957) ;
Francis Ford Coppola, Apocalypse Now (1979).
3. Rédaction de paragraphes argumentatifs
a. Il était une fois dans l’Ouest : début de conte => mise
en valeur du récit ; Ouest : avec la majuscule, symbole
de la frontière à conquérir, de lieu de tous les possibles.
La Guerre des mondes : article défini qui signale
que c’est la guerre par excellence, la dernière, ce que
confirme l’emploi du pluriel absolu des mondes.
Il faut sauver le soldat Ryan : proposition avec un verbe
d’obligation, une mission ; nom propre précis qui personnalise
l’enjeu => effet de réel.
b. Affiche de La Guerre des mondes :
– titre en gros avec des lettres plus importantes pour
le mot guerre => mise en évidence de la dimension
épique ;
– fond noir avec une planète devenue un objet dans des
mains de monstre reptilien => guerre contre une puissance
inquiétante et inconnue ;
– ramifications sanglantes et embrasement évoquant
une boule de feu => images apocalyptiques.
Prolongement : réécrire le texte de Zoé Oldenbourg
➜ exercice 3 en utilisant le registre fantastique et
imaginer une fin différente pour les personnages.