sommaire - Hachette

Fiche 5
queSTioNS
É. Zola, « Le Forgeron »
1. Sens figuré : métaphore = couleur rouge de la
flamme qui évoque le sang.
2. Des géants, avec un vocabulaire hyperbolique
(grandes ombres). L’ampleur est due aux ombres et à
la force des personnages.
Exercices d’application
➜ p. 430
meTTre Au poiNT
Les registres épique et fantastique
➜ Livre de l’élève, p. 429
1 L’univers épique
J. Conrad, Au cœur des ténèbres
1. Lieu étrange, inquiétant :
– L’ombre s’y glissa bien avant que le soleil ne fût
couché (l. 5-6) => gagné par la nuit, potentiellement
dangereux ;
– Le courant fuyait égal et rapide, mais une immobilité
muette pesait sur les rives (l. 6-7) => opposition lexicale
entre la description de l’eau et celle du bord = antithèse
révélée par la conjonction mais. Sentiment d’une
menace tapie sur les rives du fleuve ;
– arbres vivants, lianes grimpantes… (l. 7-9) => personnification
de la forêt, de plus en plus inquiétante.
L’adjectif surnaturel (l. 12-13) résume la valeur de cette
description.
2. Comparaisons :
– fleuve […] droit et resserré entre des berges hautes
comme les talus d’un chemin de fer (l. 3-5) => comparaison
pour évoquer des réalités connues du lecteur ;
– on aurait pu croire que tout était changé en pierre
(l. 10-11) => immobilisation, perte de la vie ;
– comme un état de transe (l. 13) => pour faire comprendre
cet état surnaturel.
=> lieu sournois et maléfique.
3. Les arbres vivants (l. 9) / les vivantes broussailles
(l. 7-8) = personnifications en chiasme. La forêt peut agir,
inquiétante et peut-être habitée par des êtres hostiles.
4. a. Idée d’entrée dans l’inconnu, endroit difficile à
connaître => récit d’aventures fondé sur une explora-
tion d’un lieu surnaturel, voire diabolique (ténèbres
associées traditionnellement au diable).
b. Hyperboles concernant la végétation => registre
épique.
Personnification de la végétation, idée de surnaturel et
état de transe (l. 13) => registre fantastique.
2 Le cadre fantastique
T. Gautier, La Cafetière
1. Trois personnages, dont le narrateur, nommés Arrigo
Cohic et Pedrino Borgnioli (l. 2-3).
Indications de temps : L’année dernière (l. 1) et de lieu :
dans une terre au fond de la Normandie (l. 3-4).
Récit rétrospectif traditionnel au passé simple
=> situation réaliste.
2. Narrateur personnage : je fus invité (l. 1), à notre
départ (l. 5) => effet de réel, impression d’une présence
familière.
3. Registre fantastique :
– repères spatiaux : au fond de la Normandie (l. 3-4),
chemins creux (l. 7) ;
– repères temporels : une heure après le coucher du
soleil (l. 13-14) ;
– personnifications du temps (promettait, l. 5 ; s’avisa,
l. 6) et de la boue (s’était attachée, l. 10).
=> impression que la nature hostile a décidé de transformer
la situation, de retarder les hommes et de nuire
à cette équipée.
Appliquer
3 Registre épique et roman historique
Z. Oldenbourg, Les Brûlés
1. Focalisation interne sur Bérenger, au cœur de cette
fin de récit. Il voit mourir Gentiane à ses côtés, et interprète
la mort comme une délivrance. Les exclamations
répétées Dieu merci (l. 7), et surtout Mon Dieu (l. 13,
15-16) plongent le lecteur dans la conscience de ce personnage
dont les propos sont au discours direct dès la
ligne 13, malgré l’absence de guillemets : je vis encore.
2. La Douleur (l. 9) = allégorie : la sensation est mise en
avant comme un véritable personnage de cette partie du
récit, une torture qui martyrise chacun des personnages.
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