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01.01.2013 Views

Fiche 4 queSTioNS F. Mauriac, Thérèse Desqueyroux 1. Des actions quotidiennes, répétées, transcrites à l’aide de l’imparfait itératif ou d’habitude (Elle allumait la bougie, se levait, versait du valérianate) et mention des pensées et des interrogations du personnage : Pourquoi pas mortelle ? 2. Intermédiaire entre le discours direct et le discours indirect libre : présence de la 3 e personne du singulier et de la ponctuation expressive sans guillemets, donc les pensées du personnage sont relayées par le narrateur, mais une proposition incise assimile cet extrait à du pur et simple discours direct : songeait-elle. Exercices d’application ➜ p. 427 meTTre Au poiNT Le personnage ➜ Livre de l’élève, p. 425 1 Un exemple de portrait U. Eco, Le Nom de la rose 1. Deux caractéristiques physiques antithétiques, voire paradoxales : il juge son maître très vieux (l. 5), mentionne certains toupillons de poils jaunâtres (l. 2-3) et ses sourcils touffus et blonds (l. 3-4) ; mais dans le même temps, il évoque l’agilité (l. 6) et l’énergie (l. 7) Destinateur n’importe quel individu sensé voulait quitter la Terre (l. 12-13) PRITCHARD Sujet Adjuvants son statut de bon citoyen (l. 9) son intelligence Quête de Guillaume avec admiration (qui me faisait souvent défaut à moi-même, l. 6-7). => image d’un vieillard (exagérée par rapport à l’enfant qu’il est), mais en parfaite santé et plein de vie. 2. Antithèse ou paradoxe : l’énergie de son maître paraissait inépuisable (l. 7-8), mais il se laisse aller aussi à des moments d’inertie (l. 11) avec l’image de l’écrevisse. Cette force d’esprit et cette capacité d’analyse, de réflexion ici annoncées, vont lui permettre de résoudre les crimes qui vont avoir lieu (effet d’anticipation). 3. Le novice, jeune puisqu’il considère le quinquagénaire comme très vieux (l. 5), a déjà passé beaucoup de temps à observer Guillaume (l. 16-20), mais il est admiratif de son maître, tout en ne manquant pas d’un certain recul critique à son égard. Appliquer 2 Le schéma actantiel R. Bradbury, Chroniques martiennes 1. cf. schéma ci-dessous. 2. Opposants = les hommes en uniforme (l. 4-5), qui gardent la zone de lancement. Le verbe menaça (l. 11) prouve bien qu’il y a un conflit entre Pritchard et ceux-ci. 3. Le vol à bord de la fusée pour Mars est, pour Pritchard, une échappatoire aux guerres, à la censure, à l’étatisme Destinataire Pritchard pour éviter la vaste guerre atomique (l. 13) Objet Il voulait partir pour Mars sur la fusée. (l. 2) Opposants les hommes en uniforme (l. 4-5) 241

(l. 18) et à tout ce qui est cité à la fin du texte. C’est aussi un moyen de sauver sa vie, car le personnage prévoit une vaste guerre atomique (l. 13) et préfère l’anticiper en fuyant. Le verbe vouloir dès la première phrase marque la force du désir du personnage. => l’objet de la quête est donc un désir absolu de quitter la Terre. 3 Différents discours rapportés R. Radiguet, Le Diable au corps 1. a. Discours narrativisé pour résumer les propos échangés entre les parents et le personnage, car présence de paroles résumées par le narrateur : Mes parents m’interrogèrent sur ma promenade (l. 2), Je parlai aussi de Brunoy… (l. 4-5). b. Passé simple : Je revins (l. 1), Je leur décrivis (l. 2-3) => insertion des paroles dans la narration. Plus-que-parfait : nous avions déjeuné (l. 5-6) => antériorité des faits par rapport au récit essentiel, au passé simple. 2. a. Tiret (l. 8) = démarcation du discours direct, juste après les deux points (l. 7). b. Passage au temps du discours : le passé composé (René est venu, l. 8), insertion d’une parole au discours indirect à l’imparfait (en apprenant qu’il faisait une grande promenade avec toi, l. 9-10) et repères temporels précis typiques du discours : cet après-midi, à quatre heures (l. 8-9). 3. Adjectif moqueuse (l. 6) pour qualifier la mère, dernières phrases (rouge de dépit, l. 11) = leçon tirée après coup par le narrateur. Image d’un jeune garçon naïf, pris en flagrant délit de mensonge. 4 La valeur des discours rapportés Vercors, Le Silence de la mer 1. Discours direct : – utilisation de tirets (l. 3, 7, 14) ou de guillemets (l. 21, 24-25) ; – pronom personnel je (ex. : Mais ce que je disais, je le pense…, l. 15) ; – indicatif présent (Je suis musicien, l. 3 ; je compose de la musique, l. 7-8). 2. Phrases de l’officier allemand : courtes, parfois juxtaposées sans lien de coordination : Pourtant je ne regrette pas cette guerre. Non. Je crois que de ceci il sortira de grandes choses… (l. 10-11) => manque d’assurance dans le maniement de la langue française, gêne du jeune homme qui doit parler seul. 242 3. Connecteurs logiques : ainsi (l. 8), Pourtant (l. 10), peut-être (l. 14), Mais (l. 15) : différentes étapes d’une réflexion, de l’argumentation du personnage, qui est forcé de construire son propos seul. Il fait la guerre, mais il est mélomane. 4. Remords ou regrets du personnage par rapport à l’attitude froide qui a été la sienne. Jusque-là, aucune pitié à l’égard de l’Allemand, même pas une parole, d’où la métaphore : refuser l’obole d’un seul mot (l. 25). Écrire 5 Parole et action A. Dumas, Le Trois Mousquetaires 1. a. Discours direct : – utilisation de tirets et de guillemets ; – pronom personnel je (ex. : je demande justice contre vous, l. 10-11) ; – temps de référence : le présent (comme le lion tremble à l’aspect du serpent, l. 19 ; Je défie, l. 27…). b. Reproduction des propos exacts des protagonistes, avec les exclamations correspondant aux sentiments des personnages (ex. : Oh ! l. 25) => récit plus vivant. 2. Propos introduits par des propositions incises : reprit Lord de Winter (l. 3), s’écrièrent Porthos et Aramis (l. 8), dit Athos (l. 18), dit Milady (l. 25), dit une voix (l. 28), celle de l’homme au manteau rouge (l. 30). 3. Six personnages au total, parmi lesquels se détachent Lord de Winter avec ses deux interventions (l. 3-7, 9-12) qui accusent Milady, et Athos (l. 18-24) qui accable cette femme par son témoignage. 4. Écriture d’invention. Contraintes du sujet : – partir du texte pour en écrire un autre centré sur Milady ; – contenu : expliquer ce que Milady prépare en pensée ; – forme : monologue intérieur, discours direct et indirect libre. Proposition de début de rédaction : Penser qu’elle allait se livrer aussi facilement, sans même combattre ! Ils se trompaient tous lourdement. « Cette cour est-elle donc tout entière acquise à la cause de ces combattants, soi-disant irréprochables, et de mon mari, ce saint homme qui a pourtant vite fait de traîner le nom de sa femme dans la fange de la calomnie ! … » Prolongement : réécrire le texte de Raymond Radiguet ➜ exercice 3, en transformant le premier paragraphe en un dialogue au discours direct.

Fiche 4<br />

queSTioNS<br />

F. Mauriac, Thérèse Desqueyroux<br />

1. Des actions quotidiennes, répétées, transcrites à<br />

l’aide de l’imparfait itératif ou d’habitude (Elle allumait<br />

la bougie, se levait, versait du valérianate) et mention<br />

des pensées et des interrogations du personnage :<br />

Pourquoi pas mortelle ?<br />

2. Intermédiaire entre le discours direct et le discours<br />

indirect libre : présence de la 3 e personne du singulier<br />

et de la ponctuation expressive sans guillemets, donc<br />

les pensées du personnage sont relayées par le narrateur,<br />

mais une proposition incise assimile cet extrait à<br />

du pur et simple discours direct : songeait-elle.<br />

Exercices d’application<br />

➜ p. 427<br />

meTTre Au poiNT<br />

Le personnage<br />

➜ Livre de l’élève, p. 425<br />

1 Un exemple de portrait<br />

U. Eco, Le Nom de la rose<br />

1. Deux caractéristiques physiques antithétiques, voire<br />

paradoxales : il juge son maître très vieux (l. 5), mentionne<br />

certains toupillons de poils jaunâtres (l. 2-3)<br />

et ses sourcils touffus et blonds (l. 3-4) ; mais dans le<br />

même temps, il évoque l’agilité (l. 6) et l’énergie (l. 7)<br />

Destinateur<br />

n’importe quel individu sensé<br />

voulait quitter la Terre (l. 12-13)<br />

PRITCHARD<br />

Sujet<br />

Adjuvants<br />

son statut de bon citoyen (l. 9)<br />

son intelligence<br />

Quête<br />

de Guillaume avec admiration (qui me faisait souvent<br />

défaut à moi-même, l. 6-7).<br />

=> image d’un vieillard (exagérée par rapport à l’enfant<br />

qu’il est), mais en parfaite santé et plein de vie.<br />

2. Antithèse ou paradoxe : l’énergie de son maître<br />

paraissait inépuisable (l. 7-8), mais il se laisse aller<br />

aussi à des moments d’inertie (l. 11) avec l’image de<br />

l’écrevisse. Cette force d’esprit et cette capacité d’analyse,<br />

de réflexion ici annoncées, vont lui permettre de<br />

résoudre les crimes qui vont avoir lieu (effet d’anticipation).<br />

3. Le novice, jeune puisqu’il considère le quinquagénaire<br />

comme très vieux (l. 5), a déjà passé beaucoup<br />

de temps à observer Guillaume (l. 16-20), mais il est<br />

admiratif de son maître, tout en ne manquant pas d’un<br />

certain recul critique à son égard.<br />

Appliquer<br />

2 Le schéma actantiel<br />

R. Bradbury, Chroniques martiennes<br />

1. cf. schéma ci-dessous.<br />

2. Opposants = les hommes en uniforme (l. 4-5), qui<br />

gardent la zone de lancement. Le verbe menaça (l. 11)<br />

prouve bien qu’il y a un conflit entre Pritchard et ceux-ci.<br />

3. Le vol à bord de la fusée pour Mars est, pour Pritchard,<br />

une échappatoire aux guerres, à la censure, à l’étatisme<br />

Destinataire<br />

Pritchard pour éviter la vaste<br />

guerre atomique (l. 13)<br />

Objet<br />

Il voulait partir pour Mars sur la<br />

fusée. (l. 2)<br />

Opposants<br />

les hommes en uniforme (l. 4-5)<br />

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