sommaire - Hachette
sommaire - Hachette sommaire - Hachette
Fiche 4 queSTioNS F. Mauriac, Thérèse Desqueyroux 1. Des actions quotidiennes, répétées, transcrites à l’aide de l’imparfait itératif ou d’habitude (Elle allumait la bougie, se levait, versait du valérianate) et mention des pensées et des interrogations du personnage : Pourquoi pas mortelle ? 2. Intermédiaire entre le discours direct et le discours indirect libre : présence de la 3 e personne du singulier et de la ponctuation expressive sans guillemets, donc les pensées du personnage sont relayées par le narrateur, mais une proposition incise assimile cet extrait à du pur et simple discours direct : songeait-elle. Exercices d’application ➜ p. 427 meTTre Au poiNT Le personnage ➜ Livre de l’élève, p. 425 1 Un exemple de portrait U. Eco, Le Nom de la rose 1. Deux caractéristiques physiques antithétiques, voire paradoxales : il juge son maître très vieux (l. 5), mentionne certains toupillons de poils jaunâtres (l. 2-3) et ses sourcils touffus et blonds (l. 3-4) ; mais dans le même temps, il évoque l’agilité (l. 6) et l’énergie (l. 7) Destinateur n’importe quel individu sensé voulait quitter la Terre (l. 12-13) PRITCHARD Sujet Adjuvants son statut de bon citoyen (l. 9) son intelligence Quête de Guillaume avec admiration (qui me faisait souvent défaut à moi-même, l. 6-7). => image d’un vieillard (exagérée par rapport à l’enfant qu’il est), mais en parfaite santé et plein de vie. 2. Antithèse ou paradoxe : l’énergie de son maître paraissait inépuisable (l. 7-8), mais il se laisse aller aussi à des moments d’inertie (l. 11) avec l’image de l’écrevisse. Cette force d’esprit et cette capacité d’analyse, de réflexion ici annoncées, vont lui permettre de résoudre les crimes qui vont avoir lieu (effet d’anticipation). 3. Le novice, jeune puisqu’il considère le quinquagénaire comme très vieux (l. 5), a déjà passé beaucoup de temps à observer Guillaume (l. 16-20), mais il est admiratif de son maître, tout en ne manquant pas d’un certain recul critique à son égard. Appliquer 2 Le schéma actantiel R. Bradbury, Chroniques martiennes 1. cf. schéma ci-dessous. 2. Opposants = les hommes en uniforme (l. 4-5), qui gardent la zone de lancement. Le verbe menaça (l. 11) prouve bien qu’il y a un conflit entre Pritchard et ceux-ci. 3. Le vol à bord de la fusée pour Mars est, pour Pritchard, une échappatoire aux guerres, à la censure, à l’étatisme Destinataire Pritchard pour éviter la vaste guerre atomique (l. 13) Objet Il voulait partir pour Mars sur la fusée. (l. 2) Opposants les hommes en uniforme (l. 4-5) 241
(l. 18) et à tout ce qui est cité à la fin du texte. C’est aussi un moyen de sauver sa vie, car le personnage prévoit une vaste guerre atomique (l. 13) et préfère l’anticiper en fuyant. Le verbe vouloir dès la première phrase marque la force du désir du personnage. => l’objet de la quête est donc un désir absolu de quitter la Terre. 3 Différents discours rapportés R. Radiguet, Le Diable au corps 1. a. Discours narrativisé pour résumer les propos échangés entre les parents et le personnage, car présence de paroles résumées par le narrateur : Mes parents m’interrogèrent sur ma promenade (l. 2), Je parlai aussi de Brunoy… (l. 4-5). b. Passé simple : Je revins (l. 1), Je leur décrivis (l. 2-3) => insertion des paroles dans la narration. Plus-que-parfait : nous avions déjeuné (l. 5-6) => antériorité des faits par rapport au récit essentiel, au passé simple. 2. a. Tiret (l. 8) = démarcation du discours direct, juste après les deux points (l. 7). b. Passage au temps du discours : le passé composé (René est venu, l. 8), insertion d’une parole au discours indirect à l’imparfait (en apprenant qu’il faisait une grande promenade avec toi, l. 9-10) et repères temporels précis typiques du discours : cet après-midi, à quatre heures (l. 8-9). 3. Adjectif moqueuse (l. 6) pour qualifier la mère, dernières phrases (rouge de dépit, l. 11) = leçon tirée après coup par le narrateur. Image d’un jeune garçon naïf, pris en flagrant délit de mensonge. 4 La valeur des discours rapportés Vercors, Le Silence de la mer 1. Discours direct : – utilisation de tirets (l. 3, 7, 14) ou de guillemets (l. 21, 24-25) ; – pronom personnel je (ex. : Mais ce que je disais, je le pense…, l. 15) ; – indicatif présent (Je suis musicien, l. 3 ; je compose de la musique, l. 7-8). 2. Phrases de l’officier allemand : courtes, parfois juxtaposées sans lien de coordination : Pourtant je ne regrette pas cette guerre. Non. Je crois que de ceci il sortira de grandes choses… (l. 10-11) => manque d’assurance dans le maniement de la langue française, gêne du jeune homme qui doit parler seul. 242 3. Connecteurs logiques : ainsi (l. 8), Pourtant (l. 10), peut-être (l. 14), Mais (l. 15) : différentes étapes d’une réflexion, de l’argumentation du personnage, qui est forcé de construire son propos seul. Il fait la guerre, mais il est mélomane. 4. Remords ou regrets du personnage par rapport à l’attitude froide qui a été la sienne. Jusque-là, aucune pitié à l’égard de l’Allemand, même pas une parole, d’où la métaphore : refuser l’obole d’un seul mot (l. 25). Écrire 5 Parole et action A. Dumas, Le Trois Mousquetaires 1. a. Discours direct : – utilisation de tirets et de guillemets ; – pronom personnel je (ex. : je demande justice contre vous, l. 10-11) ; – temps de référence : le présent (comme le lion tremble à l’aspect du serpent, l. 19 ; Je défie, l. 27…). b. Reproduction des propos exacts des protagonistes, avec les exclamations correspondant aux sentiments des personnages (ex. : Oh ! l. 25) => récit plus vivant. 2. Propos introduits par des propositions incises : reprit Lord de Winter (l. 3), s’écrièrent Porthos et Aramis (l. 8), dit Athos (l. 18), dit Milady (l. 25), dit une voix (l. 28), celle de l’homme au manteau rouge (l. 30). 3. Six personnages au total, parmi lesquels se détachent Lord de Winter avec ses deux interventions (l. 3-7, 9-12) qui accusent Milady, et Athos (l. 18-24) qui accable cette femme par son témoignage. 4. Écriture d’invention. Contraintes du sujet : – partir du texte pour en écrire un autre centré sur Milady ; – contenu : expliquer ce que Milady prépare en pensée ; – forme : monologue intérieur, discours direct et indirect libre. Proposition de début de rédaction : Penser qu’elle allait se livrer aussi facilement, sans même combattre ! Ils se trompaient tous lourdement. « Cette cour est-elle donc tout entière acquise à la cause de ces combattants, soi-disant irréprochables, et de mon mari, ce saint homme qui a pourtant vite fait de traîner le nom de sa femme dans la fange de la calomnie ! … » Prolongement : réécrire le texte de Raymond Radiguet ➜ exercice 3, en transformant le premier paragraphe en un dialogue au discours direct.
- Page 189 and 190: C H A P I T R E Fiche 1 190 queSTio
- Page 191 and 192: 8 Le rôle des suffixes a. compréh
- Page 193 and 194: 2. Je viens vous (COS) dénoncer vo
- Page 195 and 196: 4 La syntaxe du monologue A. de Mus
- Page 197 and 198: Fiche 5 198 queSTioNS Fontenelle, H
- Page 199 and 200: 3 Énonciation et récit P. Modiano
- Page 201 and 202: - une fédération sportive : On dr
- Page 203 and 204: C H A P I T R E Fiche 1 204 queSTio
- Page 205 and 206: Fiche 2 206 queSTioNS Molière, L
- Page 207 and 208: 3 La place du locuteur V. Hugo, L
- Page 209 and 210: les murs de son appartement (l. 1-2
- Page 211 and 212: 4 Les apartés J. Tardieu, Oswald e
- Page 213 and 214: 4 Didascalies et dénouement classi
- Page 215 and 216: 4 Le drame moderne P. Claudel, Le S
- Page 217 and 218: À l’opposé d’héroïnes tragi
- Page 219 and 220: - avilir l’âme : hâte de montre
- Page 221 and 222: 2. Négation ironique, Voltaire sai
- Page 223 and 224: 2e personne du pluriel, ton didacti
- Page 225 and 226: C H A P I T R E Fiche 1 226 queSTio
- Page 227 and 228: 3. Diérèse : li/on (v. 12) => pla
- Page 229 and 230: 5 Des arts poétiques N. Boileau, A
- Page 231 and 232: Quelqu’un dit (l. 15) => le verbe
- Page 233 and 234: 234 Appliquer 3 Lyrisme et exaltati
- Page 235 and 236: C H A P I T R E Fiche 1 236 queSTio
- Page 237 and 238: Fiche 2 238 queSTioNS Fontenelle, H
- Page 239: 3. C’est Ulysse lui-même qui com
- Page 243 and 244: 3. Impression de discours indirect
- Page 245 and 246: 2. Masse noire du buste délimitée
- Page 247 and 248: 2. Paysage : - terne, car peint dan
- Page 249 and 250: 250 Écrire 4 Angle de prise de vue
- Page 251 and 252: C H A P I T R E Fiche méthode 1 Ob
- Page 253 and 254: 3. Signes de ponctuation : - points
- Page 255 and 256: Fiche méthode 3 256 Lire pour appr
- Page 257 and 258: C H A P I T R E Fiche méthode 1 Ob
- Page 259 and 260: Fiche méthode 2 Objectif : Apprend
- Page 261 and 262: => personnage poignant et tragique
- Page 263 and 264: Calas, chevalier de la Barre, etc.)
- Page 265 and 266: Méditations poétiques, recueil pu
- Page 267 and 268: C H A P I T R E Fiche méthode 1 Ob
- Page 269 and 270: Troisième phrase : exemple sans ci
- Page 271 and 272: 2 Insérer et commenter des exemple
- Page 273 and 274: 2. Reformulation : l’art n’est
- Page 275 and 276: 276 Thèse : le roman réaliste ou
- Page 277 and 278: encontre entre Candide et le nègre
- Page 279 and 280: C H A P I T R E Fiche méthode 1 Ob
- Page 281 and 282: 5 Percevoir l’originalité d’un
- Page 283 and 284: 2 Déterminer les intérêts majeur
- Page 285 and 286: 2. Tableau d’analyse (lecture tra
- Page 287 and 288: 2 Des parties aux paragraphes C. Cr
- Page 289 and 290: - l. 23-24, 30-31 : citation de mot
Fiche 4<br />
queSTioNS<br />
F. Mauriac, Thérèse Desqueyroux<br />
1. Des actions quotidiennes, répétées, transcrites à<br />
l’aide de l’imparfait itératif ou d’habitude (Elle allumait<br />
la bougie, se levait, versait du valérianate) et mention<br />
des pensées et des interrogations du personnage :<br />
Pourquoi pas mortelle ?<br />
2. Intermédiaire entre le discours direct et le discours<br />
indirect libre : présence de la 3 e personne du singulier<br />
et de la ponctuation expressive sans guillemets, donc<br />
les pensées du personnage sont relayées par le narrateur,<br />
mais une proposition incise assimile cet extrait à<br />
du pur et simple discours direct : songeait-elle.<br />
Exercices d’application<br />
➜ p. 427<br />
meTTre Au poiNT<br />
Le personnage<br />
➜ Livre de l’élève, p. 425<br />
1 Un exemple de portrait<br />
U. Eco, Le Nom de la rose<br />
1. Deux caractéristiques physiques antithétiques, voire<br />
paradoxales : il juge son maître très vieux (l. 5), mentionne<br />
certains toupillons de poils jaunâtres (l. 2-3)<br />
et ses sourcils touffus et blonds (l. 3-4) ; mais dans le<br />
même temps, il évoque l’agilité (l. 6) et l’énergie (l. 7)<br />
Destinateur<br />
n’importe quel individu sensé<br />
voulait quitter la Terre (l. 12-13)<br />
PRITCHARD<br />
Sujet<br />
Adjuvants<br />
son statut de bon citoyen (l. 9)<br />
son intelligence<br />
Quête<br />
de Guillaume avec admiration (qui me faisait souvent<br />
défaut à moi-même, l. 6-7).<br />
=> image d’un vieillard (exagérée par rapport à l’enfant<br />
qu’il est), mais en parfaite santé et plein de vie.<br />
2. Antithèse ou paradoxe : l’énergie de son maître<br />
paraissait inépuisable (l. 7-8), mais il se laisse aller<br />
aussi à des moments d’inertie (l. 11) avec l’image de<br />
l’écrevisse. Cette force d’esprit et cette capacité d’analyse,<br />
de réflexion ici annoncées, vont lui permettre de<br />
résoudre les crimes qui vont avoir lieu (effet d’anticipation).<br />
3. Le novice, jeune puisqu’il considère le quinquagénaire<br />
comme très vieux (l. 5), a déjà passé beaucoup<br />
de temps à observer Guillaume (l. 16-20), mais il est<br />
admiratif de son maître, tout en ne manquant pas d’un<br />
certain recul critique à son égard.<br />
Appliquer<br />
2 Le schéma actantiel<br />
R. Bradbury, Chroniques martiennes<br />
1. cf. schéma ci-dessous.<br />
2. Opposants = les hommes en uniforme (l. 4-5), qui<br />
gardent la zone de lancement. Le verbe menaça (l. 11)<br />
prouve bien qu’il y a un conflit entre Pritchard et ceux-ci.<br />
3. Le vol à bord de la fusée pour Mars est, pour Pritchard,<br />
une échappatoire aux guerres, à la censure, à l’étatisme<br />
Destinataire<br />
Pritchard pour éviter la vaste<br />
guerre atomique (l. 13)<br />
Objet<br />
Il voulait partir pour Mars sur la<br />
fusée. (l. 2)<br />
Opposants<br />
les hommes en uniforme (l. 4-5)<br />
241