sommaire - Hachette
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C H A P I T R E<br />
Fiche 1<br />
236<br />
queSTioNS<br />
Stendhal, Le Rouge et le Noir<br />
1. Lieu : dans le champ au-dessous du rocher, vingt<br />
lieues de pays ; époque : simplement la mention du<br />
mois : un soleil d’août.<br />
=> nombreux indices spatio-temporels pour un court<br />
extrait.<br />
2. Personnage = observateur (regardait) placé au centre<br />
du paysage (tout était silence autour de lui).<br />
Exercices d’application<br />
➜ p. 418<br />
meTTre Au poiNT<br />
6<br />
Le temps et l’espace dans un récit<br />
➜ Livre de l’élève, p. 417<br />
1 Le cadre réaliste<br />
Stendhal, La Chartreuse de Parme<br />
1. Cadre = campagnes napoléoniennes d’Italie.<br />
Repères temporels : une date précise Le 15 mai 1796<br />
(l. 1), en quelques mois (l. 6), huit jours encore avant<br />
l’arrivée des Français (l. 7-8), notations complémentaires.<br />
Repères spatiaux : lieu précis dans Milan (l. 2), le pont<br />
de Lodi (l. 3).<br />
=> repères précis propres à un incipit de roman historique.<br />
2. César et Alexandre = deux grands stratèges servant<br />
de références historiques pour Bonaparte (successeur,<br />
l. 5) ; figures de conquérants, comme Napoléon.<br />
3. jeune armée (l. 2), miracles de bravoure et de génie<br />
(l. 5) => jugements positifs sur les troupes françaises,<br />
avec des termes à connotation méliorative ≠ ramassis<br />
de brigands (l. 9) : jugement négatif des Italiens sur les<br />
troupes napoléoniennes, avant leur arrivée.<br />
=> deux jugements fortement opposés.<br />
Les notions propres au récit<br />
➜ Livre de l’élève, p. 416<br />
2 De l’énonciation à la narration<br />
Abbé Prévost, Manon Lescaut<br />
1. La première phrase oppose le temps de la narration<br />
au présent (Je suis obligé de faire remonter mon lecteur,<br />
l. 1) et temps de la fiction au passé simple (au<br />
temps de ma vie où je rencontrai, l. 1-2), pour raconter<br />
des faits passés.<br />
2. a. environ six mois avant mon départ pour l’Espagne<br />
(l. 3-4), un jour (l. 8), la première nuit (l. 13-14), le lendemain<br />
(l. 14) => indications par rapport à la vie du<br />
narrateur.<br />
b. Nombreux renseignements, mais vagues : le lecteur<br />
devrait connaître au fur et à mesure la vie du narrateur<br />
=> complicité et effet de réel.<br />
Appliquer<br />
3 Présent et souvenirs<br />
G. de Maupassant, Bel-Ami<br />
1. 1er § : moment des félicitations après le mariage :<br />
Lorsque l’office fut terminé (l. 1).<br />
2e § : vision de Mme de Marelle = apparition brusque<br />
marquée par l’adverbe Soudain (l. 8), qui vient interrompre<br />
le déroulement des événements précédents.<br />
2. Seuls le début du 1er § (l. 1-2) et le 2e § proposent une<br />
concordance entre le temps de la fiction et le temps de<br />
la narration : scène qui met sous les yeux du lecteur la<br />
sortie du couple, puis réapparition de Mme de Marelle<br />
=> passé simple d’événements ponctuels ≠ lignes 3 à 7<br />
qui résument l’interminable défilé des assistants (l. 3).<br />
3. 2e §, à partir de la ligne 8 avec le mot souvenir :<br />
Georges Duroy se replonge dans son passé (analepse)<br />
et sans ses ébats amoureux avec Mme de Marelle => narration<br />
au plus-que-parfait marquant l’antériorité des<br />
faits (qu’il lui avait donnés, l. 9) = scène suspendue.