sommaire - Hachette
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C H A P I T R E<br />
Fiche 1<br />
226<br />
queSTioNS<br />
A. de Lamartine, Recueillements poétiques<br />
1. Vers 1, 2, 3 = 12 syllabes ; vers 4 = 8 syllabes.<br />
Le dernier vers est plus court.<br />
2. Prononcer certains e muets : le e de âme et de<br />
plaintes. Celui de l’adjectif ouverte ne se prononce pas<br />
car le mot suivant commence par une voyelle.<br />
Exercices d’application<br />
➜ p. 405<br />
meTTre Au poiNT<br />
1 La lecture des vers<br />
Leconte de Lisle, Poèmes barbares<br />
1. Alexandrin = 12 syllabes.<br />
2 et 3. // = césure, en gras = syllabe accentuée.<br />
Elle rit et sommeill(e) // et song(e) au bien-aimé,<br />
Telle qu’un fruit de pourpr(e), // ardent et parfumé,<br />
Qui rafraîchit le cœur // en altérant la bouch(e).<br />
4. Faire entendre certains e en finale, accentuer la prononciation<br />
des syllabes en gras, faire des pauses aux<br />
césures et à la fin de chaque vers.<br />
Appliquer<br />
5<br />
Le vers et la strophe<br />
➜ Livre de l’élève, p. 403<br />
2 Le rythme des vers<br />
V. Hugo, La Légende des siècles ; J. Racine, Phèdre ;<br />
A. Rimbaud, Poésies<br />
1 et 2. A. Il fut héros, / il fut géant, / il fut génie<br />
Le parallélisme il fut crée un écho sonore.<br />
B. Le jour / n’est pas plus pur // que le fond / de mon<br />
cœur.<br />
Allitération en [p] dans le premier hémistiche et asso-<br />
Les notions<br />
propres à la poésie<br />
➜ Livre de l’élève, p. 402<br />
nance en [ɔ˜ ] dans le deuxième hémistiche, cohésion de<br />
l’ensemble du vers par l’allitération en [r].<br />
C. Par les soirs / bleus d’été, // j’irai / dans les sentiers,<br />
Picoté / par les blés, // fouler / l’herbe menue<br />
Assonance en [e] soulignée par les syllabes accentuées.<br />
3 Enjambement, rejet et contre-rejet<br />
T. de Banville, Rondels ; S. Mallarmé, Poésies ;<br />
P. de Ronsard, Continuations des amours<br />
A. 1 et 2. la Lune en contre-rejet à la fin du vers 1 => la<br />
position singulière de ce groupe nominal sujet illustre<br />
la personnification de la lune dans le vers suivant.<br />
B. 1 et 2. Rejet du verbe Accable au début du vers 2<br />
=> mise en valeur du verbe d’action de sens négatif, en<br />
antithèse avec l’adjectif sereine.<br />
Enjambement du vers 3 au vers 4 => il connote l’ampleur<br />
du désert stérile des Douleurs (v. 4).<br />
C. 1 et 2. Enjambement du vers 1 au vers 2 avec la<br />
division de la périphrase verbale s’essaie / De fléchir<br />
=> cela souligne l’envol de la voix du rossignol.<br />
4 L’alternance des vers<br />
P. Corneille, Le Cid<br />
1. Octosyllabe (v. 1), alexandrins (v. 2, 3, 4, 5), hexasyllabes<br />
(v. 6, 8), décasyllabes (v. 7, 9, 10).<br />
2. ABBACCDEDE = rimes embrassées, suivies et croisées.<br />
Les couples de rimes établissent un lien sémantique<br />
entre les mots renforçant leur sens avec une connotation<br />
à chaque fois négative de douleur ou de mort<br />
(cœur / rigueur, mortelle / querelle, abattue / tue,<br />
peine / Chimène), à l’exception de l’antithèse récompensé<br />
/ offensé.<br />
3. Variation des vers = émotion de Don Rodrigue.<br />
Après les alexandrins (vers noble exprimant l’emportement<br />
du personnage), les hexasyllabes connotent la