sommaire - Hachette

Fiche 2
queSTioNS
Molière, Les Fourberies de Scapin
1. Scapin entretient la crainte de son interlocuteur en
lui faisant croire à la présence d’un intrus ; il introduit
un suspense comique.
2. Un ton faussement inquiet, un air mystérieux indiqué
par ces expressions : étrange affaire, Je tremble
pour vous.
Exercices d’application
➜ p. 381
meTTre Au poiNT
1 Les didascalies sur la scène
romantique
A. de Musset, Les Caprices de Marianne
1. Situation, mouvements et gestes des personnages :
seule (l. 1), Un domestique entre (l. 1-2), Le domestique
sort (l. 5), Elle renverse les chaises (l. 12).
2. Marianne est à l’image du titre de la pièce. Elle renverse
les chaises. (l. 12) et prouve ainsi son tempérament
impulsif :
– des phrases exclamatives et interrogatives confirment
son émotivité et son désarroi, car elle se sent prise en
défaut : Voilà qui est nouveau ! (l. 6), Quelle violence ?
(l. 10), J’ai une envie de battre quelqu’un ! (l. 11-12) ;
– colère contre son mari jaloux et désir de se venger en
l’ignorant : Je suis bien sotte en vérité ! (l. 13).
=> elle se reproche d’être sage puisqu’on l’accuse à
tort ; elle va donner crédit aux soupçons de Claudio.
À la fin du monologue, Marianne délire en imaginant
un dialogue (tirets) qui met en scène les réactions de
Claudio découvrant que sa femme le trahit.
Appliquer
L’espace, le geste et le jeu au théâtre
➜ Livre de l’élève, p. 380
2 Didascalies et théâtre de l’absurde
E. Ionesco, La Cantatrice chauve
1. Gestuelle, attitude des personnages :
– Elle jette les chaussettes très loin et montre ses
dents. Elle se lève (l. 13-14) ;
– se lève à son tour et va vers sa femme, tendrement
(l. 15-16).
2. Conflit conjugal entre M. et Mme Smith plus intense :
la parole s’accompagne de gestes agressifs, ce que
souligne le mari : Oh ! mon petit poulet rôti, pourquoi
craches-tu du feu ? (l. 16-17). Il la traite de dragon,
alors que lui s’exprime tendrement : tu sais bien que je
dis ça pour rien ! (l. 17).
3. Enchaînements de répliques incohérents :
– Mme Smith décrit les hommes : ils sont à la fois des
femmes superficielles ou des hommes virilement caricaturaux
: vous vous mettez de la poudre et vous fardez
vos lèvres (l. 3-4), en train de boire sans arrêt (l. 4-5),
puis M. Smith réplique : Mais qu’est-ce que tu dirais
si… (l. 6) comme s’il contredisait sa femme alors qu’il
répète ses propos ;
– Mme Smith est très en colère (voir didascalie, l. 13-14),
mais elle affirme : Quant à moi, je m’en fiche ! (l. 10).
=> dialogue de sourds symbolisant les difficultés de
communication et l’artificialité du langage.
3 Didascalies et théâtre contemporain
É.-E. Schmitt, La Nuit de Valognes
1. a. Les didascalies rappellent le mythe d’Orphée et
d’Eurydice :
– Orphée doit arracher Eurydice des enfers sans se
retourner : d’abord face au public (l. 2), il résiste mal
à la tentation : Il va pour se retourner (l. 5), Il veut se
tourner de nouveau (l. 9) ;
– la jeune fille pieds nus, en chemise de nuit (l. 1-2)
= un spectre qui désire revenir chez les vivants. Elle
ne peut retrouver le goût de vivre que grâce à lui, s’il
l’épouse.
b. Didascalies = montée du désir : Don Juan est près de
céder à la tentation de se retourner ; peu à peu, entrée
dans le jeu : patient, amusé (l. 12) => décalage entre la
Petite, qui s’imagine en héroïne tragique, et le libertin,
joueur.
2. Propositions : un grand éclat de rire, des bâillements
simulés, il arpente la scène en souriant, mais lentement
pour montrer qu’il accepte de patienter, il reste immobile
en position d’attente, le menton reposant dans sa
main droite, le coude fléchi en appui sur la main gauche.
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