sommaire - Hachette
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C H A P I T R E<br />
Fiche 1<br />
queSTioNS<br />
Molière, L’Avare<br />
1. Trois interrogatives, trois exclamatives, une impérative<br />
=> forte émotion et agitation du personnage ; tension<br />
dramatique.<br />
2. La didascalie (Il se prend lui-même le bras) évoque<br />
un accès de folie => comique de gestes farcesque.<br />
Exercices d’application<br />
➜ p. 378<br />
meTTre Au poiNT<br />
3<br />
La parole théâtrale<br />
➜ Livre de l’élève, p. 377<br />
1 Les fonctions du dialogue<br />
J. Cocteau, La Machine infernale<br />
1. impossible à entendre (l. 1), impossible à dire (l. 2),<br />
Il faut la dire (l. 3) : ces trois courtes répliques successives<br />
définissent un tabou => tension dramatique qui<br />
retarde le moment de la révélation.<br />
2. Loin de minimiser sa culpabilité, Œdipe reformule la<br />
révélation du berger pour insister sur ses fautes par la<br />
triple répétition de qu’il ne fallait pas (l. 7, 8, 9).<br />
3. Œdipe reconnaît ses crimes : la métaphore Lumière<br />
est faite (l. 9) souligne implicitement, et par antithèse,<br />
son aveuglement passé, donc une part d’innocence. Le<br />
berger, de son côté, invoque les dieux (l. 6) : la fatalité a<br />
poussé Œdipe à commettre ces fautes, malgré lui.<br />
2 Les fonctions du monologue<br />
Beaumarchais, Le Barbier de Séville<br />
1. Destinataires : Le Comte lui-même et le spectateur<br />
=> double énonciation, éléments d’information nécessaires<br />
dans une scène d’exposition.<br />
Les notions propres<br />
au théâtre<br />
➜ Livre de l’élève, p. 376<br />
2. Interrogatives (l. 11, 13-14), exclamatives (l. 12, 17,<br />
18-19), points de suspension (l. 10, 12, 14, 18), didascalie<br />
Il tire sa montre en se promenant (l. 2) => situation<br />
d’attente, nervosité, impatience.<br />
3. Le monologue, dans la scène d’exposition, précise<br />
la situation dramatique (l’attente), le registre et l’état<br />
d’esprit du personnage amoureux.<br />
Appliquer<br />
3 L’affrontement dialogué<br />
A. Camus, Les Justes<br />
1. Thèse de Dora : Même dans la destruction, il y a<br />
un ordre, il y a des limites. (l. 1-2) => refus de l’extrémisme.<br />
Riposte de Stepan : Il n’y a pas de limites (l. 3) = emploi<br />
de la négation, antithèse => point de vue radical, au<br />
nom de la révolution (l. 4, 16).<br />
Kaliayev se rallie à la thèse de Dora et contredit Stepan<br />
: je ne te laisserai pas continuer (l. 18-19).<br />
2. Propos de Stepan violents : que pèserait la mort<br />
de deux enfants ? (l. 12), Et si cette mort vous arrête,<br />
c’est que vous n’êtes pas sûrs d’être dans votre droit.<br />
(l. 14-15), Qu’importe que tu ne sois pas un justicier,<br />
si justice est faite, même par des assassins (l. 24-25)<br />
=> prêt à sacrifier des innocents ou sa propre vie, au<br />
nom de son idéal.<br />
3. Se lever (l. 4-5, 17) = manifester son désaccord avec<br />
l’extrémisme de Stepan. Le spectateur se demande<br />
quelle thèse l’emportera : les terroristes iront-ils<br />
jusqu’au bout de leurs idéaux, y compris en tuant des<br />
enfants innocents ?<br />
4. l. 18 : calmement, mais avec fermeté.<br />
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