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01.01.2013 Views

le commentaire de la situation : C’était une modification favorable (l. 3), on apercevait la côte (l. 9), La Tankadère était seule à tenir la mer (l. 10-11). Écrire 3 Le texte narratif au théâtre P. Corneille, Polyeucte 1. Indices d’un texte narratif : – utilisation du passé simple : je quittai (v. 1) ; – indications spatio-temporelles : Rome (v. 1), en ces lieux (v. 5) ; – actions : suivre ici mon père (v. 2), Il approuva sa flamme, et conclut l’hyménée (v. 11). 2. v. 1-4 : passé révolu de Pauline et de son ancien amant. v. 5-14 : passé récent de Pauline, de sa rencontre avec Polyeucte à leur mariage. v. 15-16 : conclusion de Pauline sur sa situation tragique. 3. Intérêt de ce texte : – apprendre les événements antérieurs au début de la pièce. Nous sommes dans la scène 3 de l’acte I, donc encore dans l’exposition ; – expression lyrique des sentiments du personnage : ce parfait amant (v. 1), Je donnai par devoir à son affection / Tout ce que l’autre avait par inclination (v. 13-14) ; – faire passer par le récit une série d’événements que l’on ne montre pas sur scène afin de conserver les unités de lieu et de temps. 4. Écriture d’invention. Analyse du sujet : – situation d’énonciation différente : narration à la troisième personne ; – genre du roman : mêler le narratif, le descriptif et le dialogue ; – point de vue omniscient pour rendre compte des pensées des personnages. Proposition de début : Rien n’avait été plus douloureux que ce moment où, encore dans le port de Rome, Sabine avait vu s’éloigner la ville où elle avait été si heureuse ! Elle était en face de sa confidente, mais les yeux perdus dans le vague, elle semblait revoir cet homme, ce bel amant qu’elle avait laissé sur le quai. « Mais, tu comprends, dit-elle, que je devais suivre mon père ». Elle répondit à la question que semblait lui poser son interlocutrice pourtant muette : le jeune homme avait perdu le goût de vivre et il s’était engagé. Engagé ! Prolongement : commenter l’extrait de Polyeucte en étudiant le caractère tragique de la situation de Pauline. 205

Fiche 2 206 queSTioNS Molière, L’École des maris 1. Pas une vraie question, mais une question rhétorique : la réponse est évidente pour Sganarelle qui lance ainsi un défi pour se moquer des blondins. 2. Modalisateurs négatifs de mépris : petits, débiles, vaste enflure. Exercices d’application ➜ p. 370 meTTre Au poiNT 1 Les caractéristiques du texte descriptif V. Hugo, Les Travailleurs de la mer 1. Début de la description : L’homme, jeune encore… (l. 9-10). 2. Vocabulaire de l’incertitude, de l’hypothèse : semblait (l. 10), ce qui paraissait indiquer (l. 13), et évocateur de l’humilité, d’une classe sociale miséreuse : quelque chose comme (l. 10), habits de tous les jours (l. 11-12), gros drap (l. 12). 3. Énumération ou accumulation de phrases ou de propositions sans coordination (aussi appelée asyndète) => donne une foule de détails utiles à la description. Appliquer Le texte descriptif ➜ Livre de l’élève, p. 369 2 Un double portrait R. Gary, La Vie devant soi 1. Le sourire : un immense sourire (l. 1), sourit (l. 3), un sourire très jeune (l. 4), un sourire (l. 12) : le sourire transcende les différentes périodes de la vie de madame Rosa. 2. La photo (l. 5) permet de passer du présent au passé, elle avait quinze ans avant l’extermination des Allemands (l. 5-6). Analepse => permanence du sourire de Madame Rosa. 3. Niveau de langue familier : moins vieille et moche (l. 3), on pouvait pas croire que ça allait donner Madame Rosa (l. 7-8), Ça me faisait mal au ventre (l. 14), dans son état des choses (l. 15). Naïveté de l’enfance qui n’a pas conscience du temps qui passe sur les êtres humains et admiration de Madame Rosa : il la trouve belle, quoi qu’il en soit. Emploi fautif et approximatif du vocabulaire : paradoxe presque plus de dents qui lui restent (l. 1-2), personnification involontaire un sourire […] qui lui donne des soins de beauté (l. 4-5). Écrire 3 Un paysage urbain É. Zola, L’Œuvre 1. Repères spatiaux : D’abord, au premier plan, audessous d’eux (l. 1), de l’autre côté de l’eau (l. 7-8), Puis, au milieu (l. 11), un second plan, très haut (l. 14) => le texte est construit comme la description d’un tableau (plan, déplacement suivant la profondeur de la composition) et regard qui se promène. 2. a. Métaphores : où grouillait un peuple de débardeurs (l. 5-6), une chevauchée de fourmis (l. 16) => mouvement et vie, ainsi que rapprochement mélioratif entre les ouvriers et des animaux industrieux ; une légèreté de dentelle noire (l. 15) => beauté, raffinement du pont des Arts. Personnification hyperbolique : le bras gigantesque d’une grue (l. 7), la Seine […] fouettée de blanc, de bleu et de rose (l. 11-13) => paysage vivant et animé. b. Vision subjective du narrateur qui donne vie à ce qu’il décrit. 3. a. Zola = romancier naturaliste, auteur du manifeste Le Roman expérimental (1880). b. Vision subjective et métaphorique : fonction symbolique. 4. Commentaire. Pour traiter ce paragraphe, on étudiera : – la division en plans ; – les autres informations spatiales ; – la caractérisation des différents éléments décrits ; – les couleurs et les effets de lumière. Prolongement : rédiger la description d’un lieu connu en utilisant les procédés étudiés dans le texte de Zola.

le commentaire de la situation : C’était une modification<br />

favorable (l. 3), on apercevait la côte (l. 9), La Tankadère<br />

était seule à tenir la mer (l. 10-11).<br />

Écrire<br />

3 Le texte narratif au théâtre<br />

P. Corneille, Polyeucte<br />

1. Indices d’un texte narratif :<br />

– utilisation du passé simple : je quittai (v. 1) ;<br />

– indications spatio-temporelles : Rome (v. 1), en ces<br />

lieux (v. 5) ;<br />

– actions : suivre ici mon père (v. 2), Il approuva sa<br />

flamme, et conclut l’hyménée (v. 11).<br />

2. v. 1-4 : passé révolu de Pauline et de son ancien<br />

amant.<br />

v. 5-14 : passé récent de Pauline, de sa rencontre avec<br />

Polyeucte à leur mariage.<br />

v. 15-16 : conclusion de Pauline sur sa situation tragique.<br />

3. Intérêt de ce texte :<br />

– apprendre les événements antérieurs au début de la<br />

pièce. Nous sommes dans la scène 3 de l’acte I, donc<br />

encore dans l’exposition ;<br />

– expression lyrique des sentiments du personnage : ce<br />

parfait amant (v. 1), Je donnai par devoir à son affection<br />

/ Tout ce que l’autre avait par inclination (v. 13-14) ;<br />

– faire passer par le récit une série d’événements que<br />

l’on ne montre pas sur scène afin de conserver les unités<br />

de lieu et de temps.<br />

4. Écriture d’invention. Analyse du sujet :<br />

– situation d’énonciation différente : narration à la troisième<br />

personne ;<br />

– genre du roman : mêler le narratif, le descriptif et le<br />

dialogue ;<br />

– point de vue omniscient pour rendre compte des pensées<br />

des personnages.<br />

Proposition de début :<br />

Rien n’avait été plus douloureux que ce moment<br />

où, encore dans le port de Rome, Sabine avait vu<br />

s’éloigner la ville où elle avait été si heureuse ! Elle<br />

était en face de sa confidente, mais les yeux perdus<br />

dans le vague, elle semblait revoir cet homme, ce<br />

bel amant qu’elle avait laissé sur le quai. « Mais, tu<br />

comprends, dit-elle, que je devais suivre mon père ».<br />

Elle répondit à la question que semblait lui poser<br />

son interlocutrice pourtant muette : le jeune homme<br />

avait perdu le goût de vivre et il s’était engagé.<br />

Engagé !<br />

Prolongement : commenter l’extrait de Polyeucte en<br />

étudiant le caractère tragique de la situation de Pauline.<br />

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