sommaire - Hachette

Proposition de début :
« Mon compagnon d’infortune, ce grand gaillard
de Maurice Rifolon, s’était à peine éloigné de
quelques pas, que voilà que la gosse elle s’aventure
sur le sentier à quelques mètres de moi. Elle ne m’a
pas vu au début. Elle regardait vers le canal. Elle
était mignonne la gosse. Un vrai petit ange. Alors je
me suis approché d’elle. Je me souviens très bien :
sa petite robe et sa poupée … »
2. Du texte au film
a. L’adaptation est très fidèle au roman, elle a été en
partie écrite par le romancier lui-même : on retrouve
notamment les mêmes événements, les mêmes personnages
et l’essentiel de la trame narrative.
Quelques différences :
– le film commence avec la découverte de la mort de
Belle de jour (chapitre II) et omet le chapitre I (description
de Destinat) ;
– la référence narratologique est différente : le film se
déroule directement en 1917 alors que le roman part
d’une narration, vingt ans après les faits, en 1937 ;
– le récit est conçu comme une confession du policier à
Clémence, mais pas le film.
b. Plusieurs effets :
– choix des comédiens dans le film => inutilité des descriptions
;
– 1917 = récit fait en même temps que le déroulement
des événements => pas de recul sur les événements, ni
d’interprétation après coup, ni de lecture d’ensemble ;
– la voix off ne sait pas tout, contrairement au narrateur
policier qui, sans être omniscient, dirige son récit en
fonction de ses propres convictions
Histoire des arts ➜ p. 332
Le cinéma, un art réaliste ?
Questions
1. Cadrage = plan américain.
Angle de vue = contre-plongée.
Noirceur du personnage (manteau et pantalon noirs)
se détachant sur le fond blanc, ce qui fait ressortir les
mains griffues et menaçantes du vampire et son visage
effrayant. => les choix du réalisateur accentuent les
aspects monstrueux et dangereux de Nosferatu.
2. Sujets de documentaires engagés :
– nutrition et consommation : R. Kenner, Food, Inc.
(2008), M. Spurlock, Super Size Me (2004), E. Wagenhofer,
We Feed The World (2005) ;
– écologie : Y.-A. Bertrand, Home (2009), N. Hulot et
J.-A. Lièvre, Le Syndrome du Titanic (2009), D. Guggenheim,
Une vérité qui dérange (2006) ;
– nature : A. Fothergill et M. Linfield, Earth / Un jour
sur terre (2007), L. Jacquet, La Marche de l’empereur
(2004), J. Cluzaud, J. Perrin et M. Debats, Le Peuple
migrateur (2001) ;
– état de la société : M. Moore, Bowling For Columbine
(2002), sur le port des armes à feu aux États-Unis ;
R. Depardon, La Vie moderne (2008), sur le monde
paysan en France ; H. Sauper, Le Cauchemar de Darwin
(2004), sur la présence post-coloniale en Afrique ;
J.-X. de Lestrade , Un coupable idéal (2001), sur la justice
américaine.
Exercices d’approfondissement
➜ p. 334
revoir
1 Un portrait réaliste
F. Mauriac, Thérèse Desqueyroux
1. Récit évoquant la vie quotidienne du couple et en
particulier la nuit : les réveils en sursaut (l. 1), la délivrance
du médicament (l. 5), la recherche du sommeil
et l’aube (l. 16).
=> le couple ne semble pas s’accorder, car Bernard
s’endort dans la nuit : les ronflements parfois tournaient
à l’angoisse (l. 12-13), alors que la femme ne
peut s’endormir avant l’aube : les yeux de Thérèse enfin
se fermaient (l. 17).
2. Indices : songeait-elle (l. 6), Il s’endormait avant elle
(l. 10-11), Dieu merci, il ne l’approchait plus (l. 13), les
yeux de Thérèse enfin se fermaient (l. 17) => le lecteur
comprend que les pensées et les doutes appartiennent
au point de vue interne de Thérèse.
3. Bernard est décrit comme : cet homme geignard
(l. 8-9), ce grand corps (l. 11-12), privé d’identité
propre, le corps de l’homme (l. 18) => distance affective
par rapport à Thérèse ; paysan (l. 19) et comparaison
(l. 20) : Il filait comme un chien.
=> expressions donnant au lecteur l’impression que
Bernard est un inconnu pour Thérèse, et qu’il n’y a plus
de relation affective entre mari et femme.
4. a. Éléments annonçant l’empoissonnement : la mention
du valérianate (l. 5), l’expression pour l’éternité
(l. 8) et les questions Pourquoi pas mortelle ? (l. 7),
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