sommaire - Hachette

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Questions
1. Dialogue composé de phrases assez brèves : d’abord
à partir des questions d’Adamsberg (l. 8, 12-13), puis
par la reprise d’informations contenues dans les propos
des personnages (l. 25, 28, …) => impression de
rapidité accentuant le suspense du texte (roman policier).
2. Phrases du commissaire Adamsberg comportant de
nombreuses interrogations (l. 8, 12-13, 30). C’est son
interlocuteur Decambrais qui domine l’échange, car il
connaît bien le quartier où se déroulent les faits et il est
spécialiste de la peste (phrases affirmatives).
3. Périphrase de la Mort noire (l. 40, 45) = expression
paradoxale, car les morts présentent les symptômes
propres à la peste, mais ne sont pas noirs : les médecins
de l’époque ne mentionnent jamais cet aspect, cette
couleur (l. 34-35).
4. a. Pour Adamsberg, la rumeur est pire que la peste
(l. 18). C’est elle, et non la maldie, qui est métaphorisée
hyperboliquement en tornade (l. 21).
b. Champ lexical de la rumeur : Des remous, des interrogations
et beaucoup de discussions (l. 14-15), quantité
de questions (l. 16), la rumeur (l. 18), donc des
interrogations aux conséquences fâcheuses.
=> peste et rumeur ont des points communs : elles se
transmettent d’un individu à l’autre, par la voie des airs
et créent toutes les deux la panique.
Vis-à-vis : Albert Camus et Fred Vargas
5. L’atmosphère est lourde de menaces dans les deux
textes. Cependant, chaque auteur traite le thème de
la peste différemment : Camus choisit l’humour noir
≠ Fred Vargas ménage beaucoup de suspense avec une
peste sans explication, non confirmée (simulacre difficile
à comprendre).
Dans La Peste, le mal est effectif, alors que chez Fred
Vargas, il s’agit de menaces vraies ou fausses (l. 45).
6. Différences formelles : La Peste = récit d’événements
pris en charge par le narrateur, inspiré des carnets
de Tarrou, qui donne son point de vue (focalisation
interne) à l’aide d’un on inclusif (c’est à peine si on
remarqua qu’Orphée introduisait…, l. 11-12) ; alors que
l’extrait du roman de Fred Vargas est surtout construit
sur un dialogue et le point de vue externe : Le lettré
fronça les sourcils (l. 31). => formes et points de vue
très différents.
Prolongement. Entraînement à la dissertation :
dans quelle mesure le roman policier est-il un genre
littéraire ? Répondez à cette question sous la forme
d’un développement argumenté d’au moins trois paragraphes.
Texte3 Texte P. Claudel, Les Âmes grises
➜ p. 327
Objectif : Analyser la description de la guerre et de ses
conséquences dans un roman contemporain.
lecture AnAlytiQue
Première lecture
1. ça nous avait fait tout drôle de voir arriver ces
gars qui avaient notre âge (l. 5-6), Nous, on était
bien au chaud, tranquilles, à mener nos vies étroites
(l. 7-8) => pronom nous et adjectifs au pluriel indiquant
un groupe de personnes, les hommes du village,
mais d’où se détache vite le pronom je qui intervient au
présent d’énonciation (je parle des vrais blessés, l. 13)
=> point de vue subjectif, interne.
2. on = les habitants du village (On s’est habitués. On
s’est même un peu dégoûtés, l. 29).
Mise au point
3. L’auteur oppose deux populations : on et nous
désignent les hommes du village, ceux qui ne sont pas
sur le front et, par extension, tous les villageois. Quant à
la 3e personne du pluriel (Eux nous en voulaient d’être
bien à l’abri, l. 29-30), elle renvoie aux soldats blessés
à la guerre et qui trouvent refuge dans le village.
Analyse
4. 1er § : longue énumération de toutes les blessures
de guerre résumée dans l’expression la foule éclopée
des grands jours (l. 1-2) ; expression ironique et suivie
d’une série de groupes nominaux qui forme une gradation
ascendante d’amputés (l. 2) à demi-fous (l. 3).
2e § : opposition entre les blessés et les hommes du
village, à l’arrière du front, avec leurs vies étroites
(l. 8). Ton sarcastique à l’égard des blessés : le visage
redessiné par les éclats d’obus, le corps haché par la
mitraille (l. 6-7). L’humour noir permet de mettre à distance
les risques encourus en allant au combat.
5. Guerre évoquée par des comparaisons (comme on
fait avec les mauvais rêves et les âcres souvenirs, l. 11),
par une personnification (Elle n’était pas trop de notre
monde, l. 12) et par une métaphore (C’était du cinématographe,
l. 12).