sommaire - Hachette

peintre dans la mesure où il dénonce la société
hypocrite de son temps, qui pousse au pire.
2. Partie de commentaire
Partie I. Une atmosphère morbide
1 er § : un cadre spatio-temporel obscur et humide.
Ex. : champs lexicaux de l’obscurité et de l’humidité.
2 e § : des dimensions qui ne cessent d’évoquer un
tombeau.
Ex. : champ lexical de la mort et éléments connotant
l’étroitesse (métaphore du cercueil).
3 e § : mise en place d’une atmosphère étrange, fantastique.
=> personnification de la muraille atteinte de lèpre,
formes étranges, couleurs indistinctes.
Bilan : incipit annonçant le crime et le suicide.
Texte2 Texte É. Zola, « Le Forgeron »
➜ p. 305
Objectif : Montrer comment le naturalisme transforme
le réel.
lecture AnAlytiQue
Première lecture
1. Aspect physique et viril => champ lexical du corps
et de la force dans tout le texte = épaules noueuses
(l. 1), crâne carré (l. 3), mâchoire large (l. 4), puissance
satisfaite (l. 6), gaillardement (l. 8), ces mains d’homme
(l. 22), sa rude poitrine (l. 24), carcasse de métal
éprouvé (l. 25), poussée implacable des muscles (l. 27).
Aspect artisanal => champ lexical des outils : marteaux
(l. 2, 18, 26, 27, 39), soufflet (l. 6, 41), l’enclume (l. 7, 36).
2. Le narrateur égaré sentimentalement et psychologiquement
(J’avais perdu mon cœur, perdu mon cerveau,
l. 11-12) trouve une consolation et une sérénité à
la vue du travail physique du forgeron : convalescence
(l. 11), un coin de paix… où je pusse retrouver ma
virilité (l. 13), heureux, consolé déjà, à voir ce travail
(l. 21-22).
Mise au point
3. Subjonctif : mode de l’irréel exprimant un souhait =
quête sans certitude d’une virilité nouvelle.
Imparfait : concordance des temps (récit au passé).
Analyse
4. a. l .1 à 10 : imparfait => était (l. 1)…
l. 11 à 15 : passé composé => J’ai vécu une année
(l. 11), un soir (l. 14).
l. 16 à 20 : imparfait => était (l. 16).
l. 20 à 23 : passé composé => Puis, là… je me suis
arrêté (l. 20-21).
l. 23 à 38 : passé composé, J’ai vu, par ce soir d’automne
(l. 23), puis imparfait.
l. 38 à 40 : passé simple => Peu à peu, l’incendie pâlit
(l. 38).
l. 40-41 : imparfait.
b. Alternance entre récit (passé composé, passé simple
et repères temporels) et description du forgeron et de
la forge (imparfait).
5. Phrase longue et ample : dans la clarté, dans le
vacarme, dans l’ébranlement de ce tonnerre = rythme
ternaire avec la répétition de la préposition dans, et
gradation avec des compléments circonstanciels de
plus en plus longs (4 syllabes / 4 syllabes / 9 syllabes) ;
rythme accumulatif avec le redoublement des attributs
du sujet (heureux et consolé), et des structures
binaires : des propositions infinitives (à voir… à regarder)
et des infinitifs (tordre et aplatir) => enthousiasme
débordant du narrateur.
6. a. Champ lexical du feu : des flammes de la forge (l. 2),
La lueur (l. 16), incendiait (l. 16), fumaient comme des
torches (l. 17-18), les barres rouges (l. 22), des étincelles
(l. 28), le fer enflammé (l. 30), les paillettes de sa robe
(l. 34), Une flamme saignante (l. 36), l’incendie pâlit
(l. 38) => métaphore hyperbolique de l’incendie pour
qualifier l’activité du forgeron qui travaille le métal grâce
au feu.
b. Combat épique entre le forgeron et la matière : ces
mains d’homme tordre et aplatir les barres rouges
(l. 22).
Caractérisation épique du forgeron et de son fils
= héros qui domestiquent le métal => répétition de
l’adjectif grand (l. 1, 16, 37), yeux… clairs comme de
l’acier (l. 3-4), gaietés géantes de son soufflet (l. 5-6)
= personnification de son outil.
Contexte mythologique : la forge de Vulcain.
7. Comparé : l’action du marteau.
Comparant : une jeune femme en train de danser = « la
Demoiselle » (l. 29), la danse éclatante de la terrible
fillette (l. 31-32), « La Demoiselle » valsait toujours
(l. 33-34), les paillettes de sa robe (l. 34), ses talons
(l. 35).
Motif commun : rapprochement inattendu entre le
lourd marteau et la légèreté d’une jeune fille, mais le
mouvement du marteau donne cette impression de
légèreté, de fluidité.
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