sommaire - Hachette

de noyés => La pièce silencieuse, blafarde, s’ouvrant
en haut sur le ciel, ressemblait à un trou, à un caveau
creusé dans une argile creuse (ch. XXV) ;
– bords de Seine (ch. XI) : un des seuls lieux extérieurs,
la sortie traditionnelle des Parisiens en bord de Seine
dans une guinguette pour faire du canotage (thème
pictural cher aux impressionnistes), mais il s’agit de la
scène de crime : le paysage est crépusculaire, chargé
de mort. => La nuit descend de haut, apportant des
linceuls dans son ombre. (ch. XI).
=> tous ces lieux connotent la mort.
b. Temps de l’action :
– l’action dure environ quatre ans sans compter les
analepses ;
– principales pauses : ch. IV, description du rituel du
jeudi soir ; ch. XI, description des bords de Seine avant
le meurtre ; ch. XIII, description de la morgue et des
noyés ;
– accélération au chapitre XVI avec une ellipse de
quinze mois : Quinze mois passèrent. => entrer dans la
détérioration du couple adultère ;
– ch. XVI à XXXII : le rythme narratif devient plus
lent => montrer que les nerfs des personnages se
détraquent progressivement ;
– ch. II (enfance de Camille et Thérèse) et III (arrivée
à Paris dans la boutique) = analepses permettant de
comprendre la situation initiale du roman et le tempérament
des personnages.
2. La dimension scientifique
du naturalisme
– Thérèse : tempérament nerveux, fougueux, sauvage,
trop longtemps contenu => Tous ses instincts de
femme nerveuse éclatèrent avec une violence inouïe,
le sang de sa mère, ce sang africain qui brûlait ses
veines (ch. VII).
– Laurent : tempérament sanguin, fils de paysan, force
et santé, beauté sanguine (ch. V).
– Camille : tempérament maladif, lymphatique => Ce
garçon débile, dont le corps mou et affaissé n’avait
jamais eu une secousse de désir (ch. V).
– Thérèse illustre le mieux la théorie des tempéraments
: nature nerveuse héritée d’un sang africain,
nature trop longtemps réprimée qui la conduit au
crime. Le chapitre XXII analyse l’évolution de Thérèse
et Laurent après le crime.
3. La transformation du réel
Structure de tragédie classique :
– simple : exposition du lieu et des personnages, ren-
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contre de Laurent et Thérèse, liaison, crime, remords,
déchéance, suicide ;
– trois unités : unité de lieu (importance de la boutique),
unité de temps (importance des jeudis), unité
d’action (la relation de Laurent et de Thérèse) ;
– dénouement tragique qui suscite l’horreur et la pitié
=> Ils se firent pitié et horreur (ch. XXXII).
Activités complémentAires
1. Plan de dissertation
Analyse du sujet : jugement péjoratif sur un courant
littéraire comparé à un courant pictural, les
deux proposent une vision péjorative, vulgaire de la
femme selon le journaliste.
Problématique : dans quelle mesure le personnage
de Thérèse Raquin s’apparente-t-il aux femmes
peintes par Manet ?
Partie I. Certes il s’agit du portrait d’une femme
couleur de boue avec des maquillages roses.
1 er § : « une femme couleur de boue… » (= couleur
connotant le manque de pureté, à prendre ici au
sens d’une absence de moralité).
Ex. : la déchéance dans l’alcool, le portrait d’une
femme dissolue (ch. XXXI).
2 e § : « … avec des maquillages… » (l’art de la dissimulation).
Ex. : le champ lexical de la comédie et du mensonge
(➜ texte 1, question 4).
3 e § : « …roses » (connote la chair, la sexualité).
Ex. : femme frustrée sexuellement qui s’épanouit
avec Laurent (ch. VII : évocation de la liaison avec
Laurent).
Partie II. Mais le romancier va encore plus loin que
le peintre.
1 er § : il nous fait découvrir l’intériorité du personnage.
Ex. : ➜ texte 1.
2 e § : il met en accusation la société pudibonde et
hypocrite.
Ex. : enfance de Thérèse (ch. II) et dénonciation de
l’hypocrisie générale avec l’évocation du voyeurisme
et de la sexualité refoulée (ch. XIII, à la morgue).
3 e § : le lecteur comprend que Thérèse Raquin est
une victime de son tempérament, de son hérédité et
de la société => dimension tragique du roman.
Ex. : les remords de Thérèse (ch. XXIX) et son suicide
(ch. XXXII).
Conclusion :
Manet comme Zola ont le désir de peindre les
femmes de leur temps de manière réaliste, naturaliste,
ce que le critique Louis Ulbach juge vulgaire.
Mais le romancier naturaliste va plus loin que le