sommaire - Hachette
sommaire - Hachette
sommaire - Hachette
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
épulsion (l. 32) pour cette femme qui a vieilli. => évolution<br />
conduisant fatalement à la séparation.<br />
5. Importance de la comparaison comme l’effroi d’un<br />
inceste (l. 32), qui montre que toute relation est impossible<br />
entre les deux personnages.<br />
Antithèse également entre les expressions convoitise<br />
plus forte que jamais (l. 31) et une répulsion (l. 32) qui<br />
montre que cette rencontre marque la fin de leur histoire<br />
d’amour.<br />
6. a. Comparaison : attitude maternelle ≠ celle d’une<br />
maîtresse, accentuée par la différence d’âge entre les<br />
deux personnages.<br />
b. Le fait de se couper une mèche de cheveux de manière<br />
brutale = volonté de laisser un souvenir impérissable à<br />
son amant, preuve d’amour chez les romantiques.<br />
7. La fin du texte est marquée par la juxtaposition de<br />
petites phrases, sans connecteurs ni coordination<br />
(asyndète) => accélération du rythme et rapidité des<br />
événements précipités vers leur terme, et absence de<br />
sentiments, de liens entre les deux personnages séparés<br />
par le destin.<br />
Question de synthèse<br />
8. Vision d’un amour platonique et romantique, idéalisé.<br />
Passage empreint de mélancolie, mais aussi<br />
de réalisme (répugnance de Frédéric à l’égard de<br />
Mme Arnoux) = lyrisme teinté d’ironie.<br />
Pour aller plus loin<br />
9. Recherche. Roman de formation = roman d’apprentissage<br />
ou d’initiation (Bildungsroman en allemand) :<br />
œuvre romanesque qui présente l’évolution d’un héros,<br />
jeune au début de l’intrigue, il devient au fil de ses<br />
expériences un homme aguerri et sage.<br />
Ici, Frédéric comprend qu’il ne peut pas aimer<br />
Mme Arnoux, femme mariée et plus âgée que lui. Il est<br />
devenu un homme réfléchi : D’ailleurs, quel embarras<br />
ce serait ! – et tout à la fois par prudence et pour ne<br />
pas dégrader son idéal, il tourna sur ses talons et se<br />
mit à faire une cigarette (l. 33-35). La fougue du jeune<br />
homme se mue en analyse cynique.<br />
10. Argumentation<br />
Le Lys dans la vallée de Balzac ➜ p. 283.<br />
– 1 er argument : attirance des personnages et éloignement<br />
dû à la bienséance.<br />
– 2 e argument : deux femmes plus âgées que le héros<br />
et toutes deux désirables.<br />
– 3 e argument : même comparaison de la femme<br />
aimée avec une mère (Balzac, l. 21 // Flaubert questions<br />
5 et 6).<br />
– 4 e argument : même fin = le départ de la femme.<br />
– 5 e argument : aspect de roman de formation (Balzac<br />
: « Je revins me coucher métamorphosé », l. 37<br />
// Flaubert : « Une autre crainte l’arrêta… plus<br />
tard », l. 32-33).<br />
Prolongement : comparer ce passage avec la scène<br />
de rencontre au début du roman (Ce fut comme une<br />
apparition…). Comment la relation a-t-elle évolué ?<br />
Pourquoi ?<br />
Texte I. Tourgueniev,<br />
d’un<br />
À À l’autrE l’autrE 3<br />
Premier amour ➜ p. 292<br />
Objectif : Analyser le récit d’un amour désenchanté<br />
dans une nouvelle réaliste russe.<br />
Questions<br />
1. a. Vladimir est témoin d’une scène entre son père et<br />
Zénaïde. Cette dernière ne semble pas vouloir obéir et<br />
son père la frappe de sa cravache avant d’entrer dans<br />
la maison la retrouver. Dépité, le narrateur personnage<br />
s’enfuit.<br />
b. Adverbes de temps : Puis (l. 17), Soudain (l. 18, 19),<br />
aussitôt (l. 30).<br />
Adverbes de manière : lentement (l. 22), vivement<br />
(l. 26), brusquement (l. 32).<br />
=> adverbes soulignant les différents moments du<br />
récit, le déroulement rapide des événements et la réaction<br />
du narrateur.<br />
2. Verbes de perception : regarder (l. 9), entendre (l. 10),<br />
Je revois (l. 11), je reconnus (l. 15), j’entendis (l. 20), je<br />
sentis (l. 30), Je regardais et voir (l. 33).<br />
Indications spatio-temporelles : Dans la rue, à quarante<br />
pas de moi, devant la fenêtre ouverte d’une<br />
petite maison de bois (l. 1-2), devant mes yeux (l. 18),<br />
sur mes pas (l. 26-27), sur la berge du fleuve (l. 27-28).<br />
=> l’action est envisagée du point de vue du narrateur,<br />
témoin privilégié des faits : il voit sans être vu.<br />
3. Les points de suspension scandent le récit de Vladimir<br />
(l. 7, 17, 18, 24, 30). Ils permettent de marquer une fin de<br />
phrase qui n’a pas été perçue par Vladimir (l. 17), mais<br />
surtout de montrer son trouble et ses hésitations quant à<br />
la manière dont il doit penser (l. 7) ou réagir (l. 30).<br />
4. Zénaïde infidèle et soumise : elle cède à son père<br />
et l’accueille les bras tendus, la tête rejetée en arrière<br />
(l. 25).<br />
=> réaction de Vladimir : il est indécis et désorienté (je<br />
ne pouvais rien comprendre à ce que j’avais vu l. 29-30).<br />
163