sommaire - Hachette
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– délibération : pensées pour sa fille et pour son père,<br />
mais remords balayés par la passion.<br />
Histoire des arts ➜ p. 276<br />
Scènes de genre et vie quotidienne en peinture<br />
154<br />
Questions<br />
1. Regards dirigés vers l’action en train de s’effectuer<br />
=> effet d’authenticité ; le personnage, concentré,<br />
ne semble pas prendre la pose. Oubli de la notion de<br />
modèle pour la vision de l’activité représentée.<br />
2. Personnage : tons clairs (cheveux blonds, robe jaune,<br />
col blanc), sur fond pâle, objets évoquant l’activité de la<br />
dentellière (coussin, fuseaux, fils…), palette très riche<br />
(bleus, rouge, verts…) => délicatesse du travail mise en<br />
valeur = écho au travail du peintre.<br />
Exercices d’approfondissement<br />
➜ p. 278<br />
revoir<br />
1 Réalité ou illusion ?<br />
M. de Cervantès, Don Quichotte<br />
1. a. Récit au passé simple, décor évoqué avec réalisme<br />
(plaine, l. 2 ; moulins, l. 16-18), dialogues => effets de<br />
réel.<br />
b. Sancho Pança voit trente ou quarante moulins à<br />
vent (l. 16), mais Don Quichotte affirme qu’il s’agit de<br />
démesurés géants (l. 6-7) qu’il doit combattre en une<br />
furieuse et inégale bataille (l. 21-22). Sa folie déforme<br />
le réel, alors que Sancho le perçoit tel qu’il est : Regardez<br />
[…] pierre du moulin (l. 14-18) => antithèses : ne<br />
sont pas / mais.<br />
2. Discours direct, à partir de la ligne 3 : guillemets,<br />
tirets et incises (dit Sancho, répondit Sancho, répondit<br />
don Quichotte) => folie du héros et désaccord entre les<br />
deux comparses = effet comique.<br />
3. Don Quichotte veut prouver son courage héroïque :<br />
c’est faire grand service à Dieu d’ôter une si mauvaise<br />
semence de dessus la face de la terre (l. 10-11), si tu<br />
as peur, ôte-toi de là et te mets en oraison (l. 20-21).<br />
=> foi, valeurs chevaleresques, mais aussi besoin d’ar-<br />
gent : de leurs dépouilles nous commencerons à nous<br />
enrichir (l. 8-9).<br />
2 Réalité ou idéal ?<br />
Mme de La Fayette, La Princesse de Clèves<br />
1. L’aristocratie, le monde de la cour : Louvre (l. 3),<br />
Monsieur de Guise (l. 5), Madame de Clèves (l. 8), le roi<br />
(l. 10), Monsieur de Nemours (l. 12), Ce prince (l. 14).<br />
2. Le récit au passé simple, les détails concrets : Elle<br />
passa tout le jour des fiançailles chez elle à se parer,<br />
pour se trouver le soir au bal (l. 1-2) => image de la<br />
coquetterie féminine ; il se fit un assez grand bruit vers<br />
la porte de la salle, comme de quelqu’un qui entrait<br />
et à qui on faisait place (l. 5-7) => éléments sonores,<br />
mouvement de foule, effets de réel.<br />
3. a. M. de Nemours et de Mme de Clèves sont tous deux<br />
le point de convergence des regards => héros idéalisés<br />
: l’on admira sa beauté et sa parure (l. 3-4), surprise<br />
(l. 15), air brillant (l. 17), grand étonnement (l. 20).<br />
b. Monde de la cour d’Henri II = idyllique => ambiance<br />
festive, admiration généralisée (emploi de on), prédestination<br />
: Elle se tourna et vit un homme qu’elle crut<br />
d’abord ne pouvoir être que Monsieur de Nemours<br />
(l. 11-12) = univers des contes.<br />
Approfondir<br />
3 Réalisme et sentiments<br />
Abbé Prévost, Manon Lescaut<br />
1. Narrateur personnage : nous, je => témoignage<br />
d’autant plus pathétique qu’il semble vrai ; le lecteur<br />
oublie qu’il s’agit d’un roman, d’une fiction.<br />
2. Éléments descriptifs, détails concrets, sensoriels,<br />
familiers : Je m’aperçus dès le point du jour, en touchant<br />
ses mains, qu’elle les avait froides et tremblantes<br />
(l. 4-6).<br />
Présence d’un interlocuteur qui reçoit la confidence,<br />
auquel le lecteur peut s’identifier : N’exigez point de<br />
moi que je vous décrive mes sentiments, ni que je vous<br />
rapporte ses dernières expressions. (l. 16-18)<br />
3. Mort de Manon = libération, puis chagrin exprimé<br />
par le narrateur : la fin de ses malheurs approchait<br />
(l. 15-16), Je la perdis (l. 18), elle expirait (l. 19-20), ce<br />
fatal et déplorable événement. (l. 21) => gradation :<br />
euphémismes d’abord, puis expressions tragiques et<br />
pathétiques.