sommaire - Hachette

– il guide les Résistants en leur rappelant les valeurs
qu’ils doivent défendre ;
– il célèbre la liberté absolue, excédant les capacités
humaines : La liberté de changer le ciel (l. 19).
ÉcRiRe
4 L’image, création pure de l’esprit
P. Reverdy, Le Chant des morts, « Outre mesure »
1. Vers irréguliers :
– dissyllabe (v. 16) ;
– hexasyllabes (v. 1) ;
– octosyllabes (v. 2, 7, 8, 9, 10, 11, 15, 18, 19, 20, 21) ;
– décasyllabes (v. 13, 14) ;
– alexandrins (v. 3, 4 avec diérèse de ciel, 17).
=> les octosyllabes dominent, ce qui est logique dans un
poème lyrique.
2. Puissance du rapprochement dans les vers 12 à 14 : rapprochement
du feu et de l’abat-jour, de la nuit et des murs
d’une pièce = éléments concrets en tension qui renforcent
l’image obsédante de la prison (v. 1).
3. Deux derniers vers = effet de surprise, chute :
– conclusion par l’évocation de la mort : un homme qui
va mourir (v. 21) ;
– invitation à une relecture où l’on considère le poète au
seuil de la mort, comme appelé par les défunts vers la
mort (v. 6-7).
4. « Outre mesure » :
– sens propre : locution adverbiale = en exagérant, en
allant trop loin : mention de la mort qui semble presque
dépassée comme si l’on accompagnait le poète dans ses
derniers moments, avec ses souvenirs : métaphore des
débris du temps (v. 17) ;
– sens figuré en lien avec la forme du poème et l’irrégularité
des vers et des rimes.
5. Dissertation
a. Mots-clés : valeur de l’image = définition de l’art en tant
que représentation, étincelle obtenue = manifestation,
apparence de l’œuvre, place = part active ou passive dans
la perception de l’œuvre et sa beauté, lecteur-spectateur
= tous les arts surréalistes sont concernés.
=> type de plan : analytique.
b. Problématique : Quel statut les artistes surréalistes
donnent-ils au lecteur-spectateur ?
c. Plan détaillé :
Partie I. Une place habituelle en art et en littérature
1er § : le destinataire de l’œuvre.
Ex. : « Les yeux d’Elsa » = poème engagé.
2e § : un alter ego qui permet à l’artiste de mieux se
retrouver.
Ex. : Westwego de Soupault ➜ p. 243.
3e § : un amateur de divertissement.
Ex. : « Je ne vois pas la femme cachée dans la forêt »
de Magritte ➜ p. 254.
Partie II. Une place active pour un art exigeant
1er § : l’étincelle comme une rencontre, un échange.
Ex. : « Zone » d’Apollinaire ➜ p. 245.
2e § : l’effort accru du lecteur-spectateur devant une
œuvre surréaliste.
Ex. : « La glace sans tain » de Breton et Soupault
➜ p. 258.
3e § : une liberté d’interprétation.
Ex. : « Outre mesure » de Reverdy ➜ p. 259.
d. La rédaction de la première partie doit insister sur les
aspects relativement traditionnels de la production surréaliste,
la fulgurance poétique et la violence des images
étant réservées à la partie II.
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