sommaire - Hachette

Exercices d’approfondissement
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RevoiR
1 Le Manifeste du surréalisme
A. Breton, Manifeste du surréalisme
1. a. Définition du manifeste : déclaration écrite
dans laquelle André Breton expose sa conception du
surréalisme.
– 1er extrait : définition du surréalisme.
– 2e extrait : préceptes à l’attention des écrivains de ce
mouvement.
b. Énonciation dans le second extrait : Breton s’adresse
directement au lecteur avec le pronom vous (l. 20, 23, 25…)
en lui donnant un mode d’emploi à l’impératif ≠ 1er extrait
qui pose les principes du mouvement et énonce les noms
de ses membres.
2. André Breton met l’accent sur l’innovation de l’écriture
automatique qui se libère de toute contrainte et agit sans
le contrôle de la raison (l. 5).
3. Critiques injustifiées : il précise plusieurs formes d’expression
automatique sans limitation, soit verbalement,
soit par écrit, soit de toute autre manière (l. 2-3).
4. a. Opposition aux conceptions traditionnelles :
– la réflexion, l’appel à l’imagination : Placez-vous dans
l’état le plus passif (l. 22-23) ;
– le talent de l’écrivain : Faites abstraction de votre génie,
de vos talents (l. 24-25) ;
– le brouillon et la réécriture : Écrivez vite (l. 27).
b. Métaphore de la coulée (l. 40) pour évoquer l’écriture
automatique => idée de fluidité, de continuité dans l’écriture
; impression d’une absence de contrainte, d’un phénomène
naturel (coulée de neige ou de lave).
AppRofondiR
2 L’écriture automatique
A. Breton et P. Soupault, Les Champs magnétiques,
« La glace sans tain »
1. Sentiment de tristesse. Champ lexical : désespoir (l. 2),
désolant (l. 10), torpeur (l. 16).
2. Cadre urbain avec le champ lexical de la ville, représentatif
de la modernité du surréalisme : passants (l. 4), bars
(l. 8), maisons (l. 9), toits (l. 11), rues (l. 12), boulevards
(l. 13), cafés (l. 22).
3. a. Indices d’une écriture automatique :
– image insolite des rues qui s’écartent (l. 12) ;
– association d’idées entre l’envol de la torpeur et la mention
des oiseaux (l. 16-17) ;
– manque de logique : parler d’une vie limitée pour parler
d’une vie entre amis au café (l. 19-20).
b. Unité paradoxale du texte :
– ordre chronologique : du soir (l. 1) au lendemain matin,
cinq heures du matin (l. 11-12) ;
– impression d’un recommencement d’un jour sur l’autre :
les deux hommes à la sortie des bars (l. 8), puis On nous
verra encore aux terrasses des cafés (l. 21-22) ;
– atmosphère morne tout au long du texte : métaphore du
fleuve (l. 1-2), mélancolie au matin (l. 10-11), parenthèses
désespérées (l. 19-20).
4. Parenthèses : impatience face à la vie quotidienne,
attente d’un éclair idéal ou de la mort, synonyme d’infini
par opposition à cette vie limitée (l. 20).
3 Poésie engagée
R. Desnos, Destinée arbitraire, « Chant pour la belle
saison »
Remarque : la numérotation des vers a été modifiée,
lendemain fait partie du vers 17.
1. Vision du monde optimiste :
– titre joyeux ;
– connotation méliorative des mots : agilité (v. 5), Savourer
(v. 6), plaisirs (v. 9), liberté (v. 19)… et les deux saisons :
printemps et été ;
– énumération des plaisirs de la vie (v. 10-21).
2. Anaphore dans la dernière strophe, J’aime et je
chante… :
– valeur de refrain dans ce chant ;
– insistance sur la joie que procure la belle saison ;
– certitude du bonheur du poète.
3. Forme d’engagement :
– engagement associé à l’action : verbes combattre (v. 7)
et défendre (v. 8) ;
– conviction de Desnos : verbe d’obligation répété nous
devons (v. 7, 8) ;
– évocation des valeurs défendues par la Résistance : la
liberté (v. 19) et la dignité (v. 20) ;
– mention des difficultés liées aux conditions de vie pendant
la guerre : réveils en sursaut, angoisse du lendemain
(v. 17), dignité […] / Dont on ose refuser la possession aux
hommes (v. 20-21).
4. Desnos = prophète pour Breton :
– il annonce la paix à travers la symbolique du renouveau
liée au printemps (v. 2, 22, 25) ;