sommaire - Hachette

Leurs perceptions de l’univers s’opposent :
– Cendrars : l’univers me déborde (v. 49) => peur du
poète, manque de repères ;
– Soupault : je vois l’univers / en riant (v. 18-19) => regard
amusé du poète, évocation de l’ivresse à travers le verre
tremblant (v. 17).
Prolongement. Iconographie :
– montrez la pertinence du choix du portrait de Soupault
par Delaunay pour illustrer le poème ➜ p. 243 ;
– faites une recherche à propos de la biographie de
Robert Delaunay : qui est Sonia Delaunay, l’artiste dont
le dessin a accompagné le poème de Cendrars ? ➜ p. 241
Texte2 Texte G. Apollinaire, Alcools,
« Zone » ➜ p. 245
Objectif : Étudier un poème moderne sur le thème
de la ville.
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lectuRe AnAlytiQue
Première lecture
1. Cadre spatio-temporel : l’univers de la ville (tour Eiffel,
v. 2 ; Paris, v. 24) au début du xx e siècle (automobiles, v. 4 ;
hangars de Port-Aviation, v. 6 ; sténo-dactylographes,
v. 17).
2. La religion dépasse les modes : adjectifs liés au
temps qui n’a aucune prise sur la religion (La religion
seule est restée toute neuve, v. 5 ; tu n’es pas antique
ô Christianisme, v. 7 ; L’Européen le plus moderne c’est
vous Pape Pie X, v. 8). Mais dans le même temps, le poète
éprouve de la honte à aller à l’église (la honte te retient /
D’entrer dans une église, v. 9-10), honte due au regard des
autres : personnification des fenêtres qui observent (v. 9).
Mise au point
3. Premier vers inattendu pour un poème d’ouverture :
condamnation du passé (tu es las) et évocation de la fin
alors qu’il s’agit du début du poème, impression de lire la
chute, pas le premier vers.
Analyse
4. a. Repères brouillés : changements dans les indices
de l’énonciation :
– tu (v. 1, 3, 7, 11), toi (v. 9) ;
– apostrophe de la tour Eiffel (v. 2) ;
– vous (v. 8) = Pape Pie X.
=> nombreux interlocuteurs : tu (v. 1) = lecteur, tu (v. 3)
= lecteur ou tour Eiffel, tu (v. 7) = Christianisme, toi
(v. 9) = auteur qui reprend le pronom je dans la strophe
suivante.
b. Un lyrisme particulier : au lieu de nous offrir un cadre
bucolique, Apollinaire se trouve en harmonie avec un
cadre urbain (jolie rue, v. 15 = personnification) ; vocabulaire
à connotation méliorative (Neuve et propre, v. 16),
métaphore (clairon du soleil, v. 16). Les composants se
transforment en animaux : la cloche en chien (v. 20), les
façades et écriteaux en perroquets (v. 21-22). Le jeu se
prolonge pour aboutir quasiment à une antithèse : grâce
≠ rue industrielle (v. 23).
5. Métaphore : la tour Eiffel = Bergère => monument
représentatif de la ville, elle domine par sa hauteur les
ponts, ainsi assimilés à des moutons.
6. Regard neuf sur le monde par des associations
insolites :
– tour Eiffel = Bergère (v. 2) ;
– automobiles // anciennes (v. 4) ;
– religion // hangars de Port-Aviation (v. 5-6) ;
– publicités // poésie (v. 11-12) ;
– rue // soleil (v. 15-16).
…
7. a. La suppression de la ponctuation s’explique par le
besoin d’innovation et de liberté d’Apollinaire qui pouvait
la considérer comme une contrainte.
b. Intérêt : le lecteur a tendance à suivre le rythme du
vers, seul repère dans sa lecture.
Difficulté : diversité des interprétations. Ex. : Une cloche
rageuse y aboie vers midi / Les inscriptions des enseignes
et des murailles / Les plaques les avis à la façon des perroquets
criaillent (v. 20-22) => le verbe aboyer peut être
soit considéré comme intransitif, il y aurait alors coupure
entre le vers 20 d’une part et les vers 21-22 d’autre part ;
soit considéré comme transitif, la coupure interviendrait
entre les vers 20-21 et le vers 22.
Question de synthèse
8. Volonté de modernité liée à la forme :
– vers libres, irréguliers, mêlés à des mètres fixes
(2 alexandrins : v. 19-20) ;
– moindre respect des rimes : suivies (v. 1-6 ; 9-16 ; 19-22),
sons proches (v. 7-8 ; 17-18 ; 23-24) ;
– absence de strophes : blancs pour mettre en valeur les
premiers vers.
Pour aller plus loin
9. Recherche. Vers ironique et polémique car ce pape est
connu pour son anti-modernisme :