sommaire - Hachette

parfum (l. 5), musique (l. 6), bleu (l. 9), parfumée (l. 10),
j’entrevois (l. 12), chants (l. 13), chaleur (l. 17), caresses
(l. 18), bercées (l. 20), rafraîchissantes (l. 22), ardent (l. 23),
respire (l. 23), odeur (l. 24), je vois (l. 25), odeurs (l. 27),
mordre (l. 29). Les sens interviennent dans l’ordre suivant :
odeur, toucher, goût, vue, ouïe, odorat, puis font des allerretour
où dominent l’odeur et le toucher, sensations les
plus adaptées pour évoquer une relation charnelle.
4. Images associées à la chevelure :
– plonger tout mon visage… source (l. 1-2) : comparaison ;
– comme un mouchoir odorant (l. 3) : comparaison ;
– Tes cheveux contiennent… (l. 7-11) : métaphore (chevelure
= univers rêvé) ;
– l’océan de ta chevelure (l. 12) ;
– caresses de ta chevelure (l. 18) : personnification ;
– ardent foyer de ta chevelure (l. 23) : métaphore (feu) ;
– nuit de ta chevelure (l. 25) : métaphore (nuit) ;
– rivages duvetés de ta chevelure (l. 26-27) : métaphore
(mer).
=> cheveux = ensemble du monde, univers cosmique.
5. Structures ternaires récurrentes :
– triple exclamation pour soutenir la métaphore de la
chevelure univers : … tout ce que je vois ! tout ce que je
sens ! tout ce que j’entends dans tes cheveux ! (l. 4-5) ;
– trois compléments de l’adjectif verbal fourmillant pour
valoriser l’effervescence du corps féminin : de chants
mélancoliques, d’hommes vigoureux de toutes nations
et de navires de toutes formes… (l. 13-17) ;
– trois paragraphes qui commencent par des compléments
circonstanciels évoquant explicitement les cheveux
: Dans l’océan de ta chevelure (l. 12), Dans les
caresses de ta chevelure (l. 18), Dans l’ardent foyer de
ta chevelure (l. 23), puis trois compléments circonstanciels
de lieu avec parallélisme dès ce 3e §, afin de montrer
l’universalité de cette chevelure, à la mesure du monde :
Dans l’ardent foyer de ta chevelure, je respire… ; dans la
nuit de ta chevelure, je vois resplendir… ; sur les rivages
duvetés de ta chevelure, je m’enivre… (l. 23-28).
6. Image filée de la chevelure cosmique avec un enchaînement
continu de comparaisons et de métaphores qui la
métamorphosent ainsi que des jeux de parallélismes et
de répétitions qui rythment l’évocation.
7. « La chevelure », de C. Baudelaire à H.-E. Cross :
– les images d’océan et de mouvement qualifiant les cheveux
se retrouvent dans les ondulations de la chevelure
que peigne le modèle de Cross ;
– la main gauche du personnage plongée dans ses cheveux
rappelle la caresse sensuelle du poète, geste qui
éveille les comparaisons et métaphores du poème ;
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– la technique pointilliste (points de couleurs pures plus
ou moins écartés, appliquée sur la toile) associe la chevelure,
le corps et le vêtement au fond dont ne se détache
pas le modèle qui partage sa gamme chromatique avec
l’arrière-plan de la composition.
Vis-à-vis : Mallarmé et Baudelaire
8. L’évocation sensuelle dans « Tristesse d’été » étant axée
sur la chevelure (v. 2, 9) métaphorisée en éléments cosmiques
(soleil, v. 1) et naturels (rivière, v. 9), le rapprochement
avec Baudelaire est évident, tout comme la relation
lyrique entre le poète et cette femme. La différence porte
sur le désenchantement de Mallarmé opposé à la sensualité
triomphante et sans limite du texte de Baudelaire.
9. Images du rêve chez Mallarmé : l’évocation fantasmée
de l’Égypte dans les propos de la femme (v. 7-8) et l’imagination
mortifère du poète dans les tercets : ce Néant
que tu ne connais pas (v. 11).
Chez Baudelaire, l’ensemble du poème en prose est structuré
par le rêve, surtout à partir de la ligne 7 où la chevelure
devient un univers onirique fourmillant d’images,
fait sur un divan (l. 19-20).
Prolongement : comparer ce poème en prose avec son
équivalent en vers dans le recueil des Fleurs du mal.
Texte3 Texte A. Rimbaud, « Au Cabaret-
Vert, cinq heures du soir »
➜ p. 231
Objectif : Étudier un poème leste sur le thème
de l’errance.
lectuRe AnAlytiQue
Première lecture
1. Repères spatio-temporels dans le 1er quatrain : Depuis
huit jours (v. 1), chemins (v. 2), Charleroi (v. 2), Au
Cabaret-Vert (v. 3) => monde a priori peu poétique, où
les heures sont décomptées de façon réaliste, dans une
ville industrielle où le poète se retrouve dans un cabaret,
lieu interlope.
2. Pronom personnel je récurrent, employé dès le vers 1
=> dimension autobiographie confirmée par le titre, les
repères spatio-temporels de la 1re strophe, et la date.
Mise au point
3. Conditionnel passé 2e forme, à valeur de futur dans le
passé au sujet de ses pensées : fût pour serait. Il s’attendait,
avant même d’être servi, à ce que le jambon fût à