sommaire - Hachette

– blanc flamboiement (v. 5) qui peut évoquer aussi bien
la lumière solaire que la chevelure ;
– rivière tiède (v. 9).
=> les images liquides sont récurrentes.
Mise au point
2. a. 1re strophe : champ lexical du feu avec soleil (v. 1),
chauffe (v. 2), consumant (v. 3).
b. À partir du vers 5, le mot accalmie met un terme à cette
image solaire, sauf dans la mention du désert (v. 8), pour
laisser place à l’eau (v. 9, 12) et au ciel (v. 14).
Analyse
3. a. ô lutteuse endormie (v. 1).
b. Oxymore : images paradoxales du combat et du sommeil
=> femme ambiguë, voire sournoise : l’image du feu
couvant sous la cendre.
4. a. ce blanc flamboiement : lumière solaire dans la
chevelure.
l’immuable accalmie : le calme durable après un combat,
celui de la lumière accablante.
=> signification du vers 5 : la fin d’une éclaircie, l’assombrissement
du ciel.
b. Assonances en [ã] et en [a] et allitérations complexes
en [b], [l] et [m] :
De ce blanc flamboiement l’immuable accalmie.
=> vers particulièrement sonore et subtil dans ses
répétitions.
5. Discours direct dans les vers 7 et 8. Locutrice = femme
évoquée : T’a fait dire (v. 6).
momie (v. 7), antique désert et palmiers (v. 8) : Égypte,
un univers onirique, lointain, spatialement et temporellement,
ce que rappelle l’énonciatrice : Nous ne serons
jamais (v. 7).
6. Dès le vers 9, fin des références solaires et antiques
pour une atmosphère mortifère et sournoise : rivière tiède
(v. 9), noyer sans frissons (v. 10), ce Néant (v. 11), pleuré
(v. 12), cœur que tu frappas (v. 13), L’insensibilité (v. 14).
7. Image finale d’une femme lucide qui pleure des larmes
d’apparente insensibilité auxquelles le poète voudrait se
conformer (v. 12-14). Il s’agirait plutôt d’un être triste de
ne pouvoir croire en l’amour éternel : Il mêle avec les
pleurs un breuvage amoureux (v. 4), attristée (v. 6). Elle
est du côté de la vie, car elle ignore le Néant (v. 11), mais
a conscience du caractère éphémère de l’amour (Nous
ne serons jamais une seule momie, v. 7), raison vraisemblable
pour laquelle elle se met à pleurer, devenue
l’ennemie (v. 3) du poète qui l’aime.
Question de synthèse
8. Lyrisme froid et indirect qui doit déchiffrer la complexité
: mise à distance lucide et intellectuelle d’une douleur
d’amour pourtant présente.
Pour aller plus loin
9. Recherche
a. langoureux (v. 2) du latin langerus = « malade ». En
français, il s’agit plus d’un abattement autant moral que
physique (dépression).
b. consumant (v. 3), pleurs (v. 4), attristée (v. 6), l’âme qui
nous obsède (v. 10), pleuré (v. 12) = termes et expressions
relatives à la dépression.
10. Entraînement à la lecture expressive
Insister sur les termes énumérés dans la réponse 9. b.
auxquels on peut ajouter : amoureux (v. 4), peureux (v. 6),
jamais (v. 7), noyer (v. 10), Néant (v. 11), L’insensibilité
(v. 14).
Des accents bien marqués juste avant la césure
(ex. : attristée, v. 6) ou à la rime langoureux / amoureux
(v. 2, 4) scanderont efficacement les alexandrins.
Prolongement : étudier la portée poétique et symbolique
du terme azur, l’un des derniers mots de ce poème.
Dans quel texte essentiel de Mallarmé le retrouve-t-on ?
Texte C. Baudelaire, Le Spleen
d’un
À l’autrE 2
de Paris, « Un hémisphère
dans une chevelure »
➜ p. 229
Objectif : Analyser un poème en prose développant
la métaphore fi lée de l’univers de la chevelure.
Questions
1. À la 1re personne (mon visage, l. 2 ; je vois, je sens,
j’entends, l. 4-5 ; Mon âme, l. 5 ; j’entrevois, l. 12…), le
poète s’adresse à une femme tutoyée : Laisse-moi (l. 1),
Si tu pouvais (l. 4), Tes cheveux (l. 7), ta chevelure (l. 12),
etc. => deux personnes grammaticales constamment
associées.
2. a. Anaphore de l’impératif Laisse-moi (l. 1, 29).
b. Propos insistants qui laissent imaginer une relation
complice, essentiellement entretenue par la passion
charnelle.
3. Champ lexical des sensations : respirer (l. 1), odeur (l. 1),
plonger… mon visage (l. 1-2), altéré (l. 2), odorant (l. 3),
secouer (l. 3), je vois (l. 4), je sens (l. 4), j’entends (l. 4-5),
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