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Les rapacités, les frontières violées, les drapeaux, relevés et tombés, du monde occidental. Et qui constellent l’épais tapis des fils d’Afrique (l. 4-6), phrases nominales, par exemple Comme une puissance… (l. 13-14), etc. ; – images poétiques : le chant des plaines de l’Océan (l. 1), ces abysses des cimetières de bateaux négriers (l. 3), l’épais tapis des fils d’Afrique (l. 5-6), la traîne archipélique (l. 21), ce limon des abysses (l. 22), cette rumeur des abysses (l. 26). Vis-à-vis : Victor Hugo et Édouard Glissant 6. Personnalité politique introduite directement dans les poèmes par l’emploi de la 2e personne du singulier et du pluriel. Napoléon III est le sujet du poème de V. Hugo et B. Obama est le destinataire du discours d’É. Glissant. Tons différents : – satirique et critique chez V. Hugo, visant à dénoncer les attitudes de Louis Napoléon Bonaparte ; – polémique chez É. Glissant, rappelant à la conscience collective l’histoire du peuple africain. 7. Le texte de V. Hugo est plus virulent grâce à sa structure répétitive et ses antithèses frappantes. Celui d’É. Glissant suscite davantage l’émotion par le rappel de l’histoire bouleversante du peuple africain. Prolongement : étudier en comparaison la « Prière des tirailleurs sénégalais », poème liminaire d’Hosties noires (1948) de Léopold Sédar Senghor, consacré au rôle et à l’image des tirailleurs sénégalais pendant les deux guerres mondiales, pour approfondir la réflexion sur le devoir de mémoire de l’histoire coloniale. ÉtudE d’œuvrE intÉgralE V. Hugo, Les Châtiments ➜ p. 218 Objectif : Étudier un recueil représentatif de l’engagement des poètes romantiques. 118 pistes d’AnAlyse 1. Une poésie épique Épopée = long récit poétique qui rapporte les exploits héroïques de personnages historiques ou légendaires. Personnages épiques : – les héros historiques : Napoléon Ier (livre II, II « Toulon » ; VI, IV « Chanson ») et César (VII, XVII « Ultima verba ») ; – les groupes héroïques : le peuple français en lutte contre Louis Napoléon Bonaparte (I, IV « Aux morts du 4 décembre » ; II, II « Au peuple » ; II, VII « À l’obéissance passive »), les femmes engagées (VI, II « Les martyres » ; VI, VIII « Aux femmes »), les soldats de l’armée napoléonienne (V, XIII « L’expiation ») et le peuple européen (I, XII « Carte d’Europe »). Situations épiques : – exploits du peuple combattant (I, IV « Aux morts du 4 décembre » ; II, II « Au peuple » ; II, VII « À l’obéissance passive ») ; – exploits guerriers de Napoléon I er (VI, IV « Chanson »). Figures de rhétorique : – hyperboles (I, IV « Aux morts du 4 décembre » : Et le soir vous sentiez […] / Se soulever en vous mille vagues profondes, v. 20, 23) ; – gradations et énumérations (I, II « Au peuple » : Partout pleurs, sanglots, cris funèbres, v. 1 ; II, VII « À l’obéissance passive » : Ô soldats de l’an deux ! ô guerres ! épopées !, v. 1 ; Les tambours, les obus, les bombes, les cymbales, v. 41 ; V, XIII « L’expiation » : Fuyards, blessés, mourants, caissons, brancards, civières, v. 37) ; – anaphores (II, VII « À l’obéissance passive » : Contre, v. 2, 4, 5, 7 ; VII, XVII « Ultima verba » : Quand (v. 21, 23, 25, 26, 27, 29, 31) ; – antithèses (I, IV « Aux morts du 4 décembre » : ou la haine, ou l’envie, v. 4 ; tête ardente, esprit sage v. 25) ; – métaphores et comparaisons : l’image du singe déguisé en tigre pour désigner Louis Napoléon Bonaparte (III, III « Fable ou histoire ») et l’image du lion pour caractériser Napoléon Bonaparte (VII, VIII « La caravane »). => souligner la grandeur et l’intensité des héros de la France, et exalter les valeurs collectives de loyauté, de fidélité et de justice. 2. Une poésie prophétique a. Trois titres symboliques : – « Nox » = la nuit du coup d’État de Louis Napoléon Bonaparte, anti-épopée d’un héros aussi ridicule que sanguinaire, symbole de la perte de liberté du peuple et des sombres heures de lutte achevée dans le sang ; – « L’expiation » = punition du coupable anéanti par une défaite militaire ; – « Lux » = la lumière, signe d’espoir en des jours meilleurs après la chute de Napoléon III. b. « Nox » ouvre le recueil, « L’expiation » se situe en son centre et « Lux » le clôt. « Nox » = poète porte-parole d’un peuple opprimé, voix indignée et dénonciatrice. « L’expiation » = rôle historique du poète qui raconte l’histoire tout en engageant l’homme à sortir de l’oppression.
« Lux » = poète prophète qui prédit l’avenir aux hommes pour les engager sur la voie de la liberté. 3. Une poésie historique Références historiques : – prise du pouvoir par Napoléon Bonaparte (I, I) ; – gloire de Toulon sous le règne de Napoléon I er et misère de la ville sous celui de Napoléon III (I, II) ; – nuit du 4 décembre 1852 = coup d’État (I, IV et V) ; – bataille d’Austerlitz (I, XV ; VII, II) ; – exécutions capitales, le résistant Charlet guillotiné le 29 juin 1852 (VII, V) ; exécution de Saint-Arnaud (VII, XVI). => donner de la crédibilité aux propos du poète, rendre les poèmes frappants et convaincants par des références ancrées dans la réalité, éveiller la conscience du peuple, donner une dimension épique aux poèmes. ActivitÉs complÉmentAiRes 1. Entraînement à la dissertation Partie I. La poésie doit apaiser les souffrances humaines. 1er § : elle permet à l’homme de sortir de son quotidien, de s’évader dans l’imaginaire grâce à ses images : G. de Nerval, Odelettes, « Les Cydalises » et « Une allée du Luxembourg » ➜ p. 195-196. 2e § : elle apaise l’âme par sa musicalité et son rythme presque incantatoire : A. de Lamartine, Méditations poétiques, « Le lac » ➜ p. 186. Partie II. Mais la poésie ne doit pas être coupée de la vie de l’homme. 1er § : elle doit être une voix élevée au nom de tous : A. de Lamartine, Recueillements poétiques, « Épître à Félix Guillemardet » ➜ p. 210. 2e § : elle doit être une arme contre les oppressions : V. Hugo, Les Châtiments, « Chanson » ➜ p. 214. Remarque : plan minimal à enrichir en arguments et en exemples grâce aux textes des séquences 9 et 10 ainsi qu’à ceux des exercices d’approfondissement. 2. Sujet d’exposé Exemples de poètes engagés politiquement : – V. Hugo, Les Châtiments => combat contre le régime autoritaire établi par Napoléon III ; – A. de Lamartine, Ode à Némésis (1831), Ode sur les révolutions (1831) => combat légitimiste lors de la révolution de juillet 1830 ; – P. Eluard, Poésie et Vérité, « Liberté » => combat pour la libération du peuple français lors de la Seconde Guerre mondiale au nom de la Résistance ; – L. Aragon, L’Honneur des poètes, « Ballade de celui qui chanta dans les supplices » (1943) => combat au nom des martyrs engagés dans la Résistance ; Procédés : – métaphores et comparaisons => frapper l’imagination ; – jeu sur les sonorités et la structure du poème, souvent répétitive => litanie qui reste dans l’esprit des lecteurs ; – hyperboles, gradations, énumérations => effet d’insistance et d’exagération. Histoire des arts ➜ p. 220 L’art engagé, de la peinture d’histoire au documentaire Questions 1. Gargantua = géant glouton, père de Pantagruel dans les œuvres éponymes de Rabelais. Sur la gravure de Daumier, Louis-Philippe = homme gigantesque et ventripotent sur sa chaise percée, gavé de nourriture par le peuple, qui défèque des textes de lois, des brevets, des avis, etc. Métaphore du pouvoir royal qui affame son peuple pour s’enrichir personnellement et pour produire des textes officiels qui vont l’aliéner. 2. Bowling for Columbine (2002) = inspiré d’un fait réel, le documentaire raconte le massacre par deux adolescents de treize personnes dans un établissement scolaire américain, Columbine High School, dans la banlieue de Denver. Il cherche à remettre en question la vente libre d’armes aux États-Unis et la pression médiatique exercée par les médias sur la jeunesse. Exercices d’approfondissement ➜ p. 222 RevoiR 1 Poésie et enfance V. Hugo, Les Contemplations, « Melancholia » 1. Enfants = Ces doux êtres pensifs (v. 2), Innocents (v. 9), anges (v. 9) => enfance innocente et angélique. 2. Métaphore du Monstre hideux => diabolisation du travail. 3. Répétitions : Dans la même prison le même mouvement (v. 6). Parallélismes : Innocents dans un bagne, anges dans un enfer (v. 9), Tout est d’airain, tout est de fer (v. 10), Jamais on ne s’arrête et jamais on ne joue (v. 11). 119
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« Lux » = poète prophète qui prédit l’avenir aux hommes<br />
pour les engager sur la voie de la liberté.<br />
3. Une poésie historique<br />
Références historiques :<br />
– prise du pouvoir par Napoléon Bonaparte (I, I) ;<br />
– gloire de Toulon sous le règne de Napoléon I er et misère<br />
de la ville sous celui de Napoléon III (I, II) ;<br />
– nuit du 4 décembre 1852 = coup d’État (I, IV et V) ;<br />
– bataille d’Austerlitz (I, XV ; VII, II) ;<br />
– exécutions capitales, le résistant Charlet guillotiné le<br />
29 juin 1852 (VII, V) ; exécution de Saint-Arnaud (VII,<br />
XVI).<br />
=> donner de la crédibilité aux propos du poète, rendre<br />
les poèmes frappants et convaincants par des références<br />
ancrées dans la réalité, éveiller la conscience du peuple,<br />
donner une dimension épique aux poèmes.<br />
ActivitÉs complÉmentAiRes<br />
1. Entraînement à la dissertation<br />
Partie I. La poésie doit apaiser les souffrances<br />
humaines.<br />
1er § : elle permet à l’homme de sortir de son quotidien,<br />
de s’évader dans l’imaginaire grâce à ses<br />
images : G. de Nerval, Odelettes, « Les Cydalises » et<br />
« Une allée du Luxembourg » ➜ p. 195-196.<br />
2e § : elle apaise l’âme par sa musicalité et son rythme<br />
presque incantatoire : A. de Lamartine, Méditations<br />
poétiques, « Le lac » ➜ p. 186.<br />
Partie II. Mais la poésie ne doit pas être coupée de la<br />
vie de l’homme.<br />
1er § : elle doit être une voix élevée au nom de tous :<br />
A. de Lamartine, Recueillements poétiques, « Épître à<br />
Félix Guillemardet » ➜ p. 210.<br />
2e § : elle doit être une arme contre les oppressions :<br />
V. Hugo, Les Châtiments, « Chanson » ➜ p. 214.<br />
Remarque : plan minimal à enrichir en arguments et en<br />
exemples grâce aux textes des séquences 9 et 10 ainsi<br />
qu’à ceux des exercices d’approfondissement.<br />
2. Sujet d’exposé<br />
Exemples de poètes engagés politiquement :<br />
– V. Hugo, Les Châtiments => combat contre le régime<br />
autoritaire établi par Napoléon III ;<br />
– A. de Lamartine, Ode à Némésis (1831), Ode sur les<br />
révolutions (1831) => combat légitimiste lors de la révolution<br />
de juillet 1830 ;<br />
– P. Eluard, Poésie et Vérité, « Liberté » => combat pour<br />
la libération du peuple français lors de la Seconde Guerre<br />
mondiale au nom de la Résistance ;<br />
– L. Aragon, L’Honneur des poètes, « Ballade de celui qui<br />
chanta dans les supplices » (1943) => combat au nom des<br />
martyrs engagés dans la Résistance ;<br />
Procédés :<br />
– métaphores et comparaisons => frapper l’imagination ;<br />
– jeu sur les sonorités et la structure du poème, souvent<br />
répétitive => litanie qui reste dans l’esprit des lecteurs ;<br />
– hyperboles, gradations, énumérations => effet d’insistance<br />
et d’exagération.<br />
Histoire des arts ➜ p. 220<br />
L’art engagé, de la peinture d’histoire<br />
au documentaire<br />
Questions<br />
1. Gargantua = géant glouton, père de Pantagruel dans<br />
les œuvres éponymes de Rabelais.<br />
Sur la gravure de Daumier, Louis-Philippe = homme<br />
gigantesque et ventripotent sur sa chaise percée, gavé<br />
de nourriture par le peuple, qui défèque des textes de<br />
lois, des brevets, des avis, etc. Métaphore du pouvoir royal<br />
qui affame son peuple pour s’enrichir personnellement et<br />
pour produire des textes officiels qui vont l’aliéner.<br />
2. Bowling for Columbine (2002) = inspiré d’un fait réel,<br />
le documentaire raconte le massacre par deux adolescents<br />
de treize personnes dans un établissement scolaire<br />
américain, Columbine High School, dans la banlieue de<br />
Denver. Il cherche à remettre en question la vente libre<br />
d’armes aux États-Unis et la pression médiatique exercée<br />
par les médias sur la jeunesse.<br />
Exercices d’approfondissement<br />
➜ p. 222<br />
RevoiR<br />
1 Poésie et enfance<br />
V. Hugo, Les Contemplations, « Melancholia »<br />
1. Enfants = Ces doux êtres pensifs (v. 2), Innocents (v. 9),<br />
anges (v. 9) => enfance innocente et angélique.<br />
2. Métaphore du Monstre hideux => diabolisation du<br />
travail.<br />
3. Répétitions : Dans la même prison le même mouvement<br />
(v. 6).<br />
Parallélismes : Innocents dans un bagne, anges dans un<br />
enfer (v. 9), Tout est d’airain, tout est de fer (v. 10), Jamais<br />
on ne s’arrête et jamais on ne joue (v. 11).<br />
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