sommaire - Hachette

finie » (v. 9) // « crispé » (v. 6), « puis la nuit ! » (v. 9),
« trop tard ! jamais peut-être ! » (v. 12) ;
– thème de la fuite : « il a fui ! » (v. 12) // « Fugitive
beauté » (v. 9), « où tu fuis » (v. 13) => caractère
éphémère du bonheur amoureux ;
– refuge dans l’irréel : conditionnel présent à valeur
d’irréel (strophe 2) // subjonctif plus-que-parfait à
valeur d’irréel « que j’eusse aimée » (v. 14).
Prolongement : lire une nouvelle de Nerval dans le
recueil des Filles du feu, « Sylvie » (1854), pour étudier
de la prose poétique sur le thème de « la femme
de théâtre ».
Texte Tibulle, Élégies, « L’adieu
d’un
À l’autrE 3
à Délie » ➜ p. 197
Objectif : Comparer une élégie antique et une élégie
romantique.
Questions
1. Première partie (v. 1-16) : le bonheur rêvé. Utilisation
du conditionnel, champs lexicaux du bonheur et de la
nature.
Deuxième partie (v. 17-30) : le retour au réel. Temps passés
de l’indicatif (valeur d’accompli), champ lexical de la
souffrance.
2. a. Énonciation lyrique qui exprime l’intensité du sentiment
éprouvé : omniprésence de la 1re personne du singulier,
phrases exclamatives (v. 11, 12, 30), apostrophes
lyriques (Ô le bonheur, v. 12 ; Ô douces illusions, v. 17 ;
Délie, v. 25).
b. Émotions exprimées : l’amour (v. 1-16), l’amertume et
la mélancolie (v. 17-28), la colère (v. 29-30).
3. Le souhait de noyer son chagrin dans l’alcool est traduit
par la répétition du nom vin (v. 19-20) suivi de la mention
des larmes (v. 20).
4. Comparée à Thétis (v. 27), une divinité marine à la
beauté exceptionnelle, Délie se caractérise par :
– sa beauté physique (Tes jolis bras, ta blonde chevelure,
v. 26) ;
– sa séduction envoûtante (m’avait ensorcelé, v. 24 ; ta
magie, v. 25).
Mais Tibulle n’est hélas pas un nouveau Pélée, il ne parvient
pas à conquérir le cœur de Délie qui part avec un
riche.
5. Le bonheur bucolique transparaît dans le champ lexical
de la nature domestiquée : Je cultivais mes champs (v. 3),
Les grains (v. 4), grappes de raisin (v. 5), le moût clair
(v. 6), mon bétail (v. 7), dieu rustique (v. 9), Des moissons,
de la vigne et du troupeau (v. 10), Les fruits exquis des
arbres (v. 14).
Vis-à-vis : Nerval et Tibulle
6. Caractère illusoire, fugitif du bonheur, avec le champ
lexical de l’éphémère, de la disparition :
– Nerval texte 3 A (Ô jeune vierge en fleur ! / Amante
délaissée, v. 10-11) ; texte 3 B (Elle a passé, v. 1 ; Adieu,
v. 10 ; Le bonheur passait, – il a fui, v. 12) ;
– Tibulle (Ô douces illusions, qu’à présent les vents
chassent, v. 17).
7. Nerval : la nature est soit absente (texte 3 A) soit le
cadre de la rencontre (texte 3 B) ou encore un comparant
pour définir la femme (comme un oiseau, v. 2).
Tibulle : la nature est le cadre indispensable du bonheur
amoureux (champ lexical de la nature).
Prolongement : faire un exposé sur la place occupée
par la nature dans la poésie élégiaque latine.
Histoire des arts ➜ p. 200
Poésie et musique à l’époque romantique
Questions
1. Variation entre la blancheur de la gorge (pudeur, pureté)
et le rose des joues (sensualité féminine) => représentation
du paradoxe féminin, équivalent pictural de
l’oxymore en rhétorique : sensualité de l’innocence, le
feu sous la glace.
2. Exemple du deuxième lied de La Belle Meunière de
Schubert (1823), « Wohin ? ».
Le mouvement continu de doubles-croches au piano
évoque l’écoulement du ruisseau. Le meunier, personnage
du cycle, suit le ruisseau, son compagnon symbolique qui
le conduit au moulin où il découvre la meunière dont il
va se croire amoureux. Un chasseur, son rival, fera son
apparition au milieu de la série de lieder, le poussant au
suicide par noyade.
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