sommaire - Hachette

Remarque : le pronom personnel les renvoie aux
moments d’ivresse évoqués au vers 37.
2. La nature et l’amour
Aspect paradoxal du paysage : tourmenté (roches profondes,
v. 9 ; flancs déchirés, v. 10 ; rochers muets !
grottes ! forêt obscure !, v. 49 ; tes orages, v. 53 ; ces noirs
sapins, v. 55 ; ces rocs sauvages, v. 55) mais harmonieux
(Tes flots harmonieux, v. 16 ; Beau lac, v. 54 ; tes riants
coteaux, v. 54 ; les parfums légers de ton air embaumé,
v. 62).
=> paysage = confident et miroir de l’état d’âme du poète,
tableau de l’amour, d’où sa caractérisation contradictoire :
mélange d’euphorie et de souffrance.
3. Le lyrisme et l’amour
Rythmes binaires : vers 33, 35, 43, 51, 53, 55 et anaphore
des vers 61 à 63 => insistance, mise en valeur de l’amour.
Assonance en [ɔ˜] à la neuvième strophe : Aimons, aimons,
hâtons, jouissons, passons => chaîne sonore entre les
verbes d’action.
Assonance en [u] dans l’ensemble du poème => valorisation
des mots clés amour et jour.
Allitération en [m] : demande (v. 29), moments (v. 29),
m’échappe (v. 30), aimons, aimons (v. 33), L’homme
(v. 35), moments (v. 37), amour (v. 38), malheur (v. 40).
Allitération en [k] : lac, carrière (v. 5), cours (v. 22), Coulez,
coulez (v. 26), coule (v. 36), Quoi (trois fois dans la strophe
11), les pronoms relatifs et interrogatifs, ou les tournures
optatives : qui, que, qu’il (en anaphore) => volonté affirmée
d’arrêter le cours du temps.
ActivitÉs complÉmentAiRes
1. Écriture d’invention
Caractéristiques de la production :
– choix d’un paysage en harmonie avec le sentiment
amoureux exprimé : amour heureux dans un paysage
lumineux, euphorique (ex. : une plaine couverte de
fleurs) ; amour malheureux dans un paysage torturé (ex. :
grotte, rochers escarpés, troncs morts, tempête).
– énonciation lyrique : omniprésence de la 1 re personne
associée au champ lexical des sentiments, phrases exclamatives
et interrogatives, apostrophes lyriques au paysage
personnifié.
– langage imagé : métaphores et comparaisons pour
caractériser le paysage ou la femme aimée.
– prose poétique : une anaphore, une gradation pour produire
des effets de rythme, allitérations et assonances.
2. Analyse de corpus
Proposition de corpus :
Texte 1 : P. de Ronsard, Les Amours, « D’une vapeur
enclose sous la terre... » (1552) = poème lyrique de la
Renaissance.
Texte 2 : H. d’Urfé, L’Astrée, « Comparaison d’une fontaine
à son déplaisir » (1607) = poème baroque inséré dans
un roman.
Texte 3 : A. de Lamartine, Méditations poétiques, « Le
lac » (1820) = poème romantique.
Texte 4 : G. Apollinaire, Alcools, « Le pont Mirabeau »
(1913) = poème moderne.
=> motif poétique à travers les mouvements littéraires :
champs lexicaux de l’eau et de l’amour, métaphore de
l’écoulement du temps pour exprimer la souffrance du
poète dont les larmes viennent grossir les flots.
Analyse
d’image
C. D. Friedrich, Homme et
femme contemplant la lune
➜ p. 191
Objectif : Étudier un paysage romantique.
Questions
Première approche
1. Scène d’intimité : deux personnages formant un couple
uni et complice :
– la femme (sans doute Caroline Friedrich) appuie son
bras droit sur l’épaule gauche de l’homme ;
– l’homme, grand et très droit (le peintre, son mari) apparaît
comme un soutien.
Analyse
2. a. Les principales lignes de force encadrent la lune :
– des horizontales : en bas, le sol et les racines d’un
chêne ; en haut, ses longues branches ;
– des verticales : à gauche, le couple, debout, et d’autres
arbres, en parallèle ; à droite, le tronc d’un chêne, qui
rompt la symétrie par sa position oblique.
Couple et tronc d’arbre = piliers, situés de part et d’autre
de la lune.
b. Regard des personnages tourné vers la lune = attitude
contemplative et sereine soulignée par leur immobilité
=> ils s’intègrent au cadre naturel et invitent l’observateur
du tableau à regarder au loin, sans s’arrêter à leurs
silhouettes.
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