Boxoffice Pro n°470 – 12 juin 2024

N°470 / 12 juin 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
APRÈS
Nadasdy Film, Haut et Court, Panique!
présentent
SAUVAGES
UN FILM DE CLAUDE BARRAS
crédits non contractuels
BABETTE DE COSTER MARTIN VERSET LAETITIA DOSCH BENOÎT POELVOORDE

EPICENTRE FILMS PRÉSENTE
“UNE COMÉDIE AUSSI FANTAISISTE QU’ENSOLEILLÉE” PREMIÈRE
GRAND PRIX
UN FILM DE ZACHARIAS MAVROEIDIS
AU CINÉMA LE 19 JUIN
contact : guillaume@epicentrefilms.com et andy@epicentrefilms.com - 01 43 49 03 03 - www.epicentrefilms.com

N°470 / 12 juin 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
Giants of Exhibition
CINEEUROPE 2024
LES 50 PREMIERS CIRCUITS

CineEurope à point nommé
Alors que les résultats des élections européennes recomposent le Parlement et
sèment le trouble dans l'échiquier politique français, l'Union internationale
des cinémas s'apprête à accueillir sa convention annuelle à Barcelone. Rendezvous
qui tombe à point nommé dans le calendrier parlementaire. Comme
le souligne Laura Houlgatte, CEO de l’Unic, dans son entretien, le travail
de pédagogie, d’information et de sensibilisation des nouveaux élus est primordial
pour la défense et la diversité des salles de cinéma, d’autant plus en
cettenouveaux élus est primordial pour la défense et la diversité des salles de
cinéma, d’autant plus en période de convalescence où chaque effort compte.
En collaboration avec les équipes américaines de Boxoffice Pro, nous publions
pour la troisième année consécutive le classement 2023 des 50 plus gros
circuits en nombre d'écrans, au sein duquel dix opèrent en France, dont huit
tricolores. Parmi ceux-ci, figurent en progression les circuits indépendants
régionaux Cinéville, Grand Écran et Noé Cinéma comme nouvel entrant.
Les différentes acquisitions, rénovations et constructions de notre territoire
sont la preuve que notre activité est toujours désirable et attractive ; et d’autant
plus avec le succès au box-office, depuis plusieurs semaines, d’une production
locale, Un p’tit truc en plus.
Actualités mouvementées donc à suivre, alors que se déroule cette semaine
à Annecy, le Festival international de l’animation dont Boxoffice Pro est
partenaire pour la première année. Tout cela promet d'être animé !
Marion Delique
. À LA UNE
CineEurope 2024 : l’heure des Awards
et des géants de l’exploitation ! 10-21
. ACTUALITÉS
XV de la pelloche : le cinéma au royaume de l’ovalie 6
Des franchises Alamo Drafthouse déposent le bilan 8
. ANNECY 2024
Rencontre avec Véronique Encrenaz 28
La Cité internationale de l’animation sort peu à peu de terre 30
Mars Express : un parcours de l’espace ! 31
. DISTRIBUTION
David Baudry dans L’Émission 32-33
Lost in Frenchlation à l’attaque des JO 34
. EXPLOITATION
Boxoffice Forum : quel futur pour les cinémas ? 36-37
Cinéville continue son expansion 38
Noé Cinémas avance dans l’Eure 41
. MISCELLANÉES
Un nouveau directeur général à l’Arcom 42
Crédits page 3 : ©Boxoffice Pro
La Rédaction
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
JULES DREYFUS
Journaliste
DAVID WEICHERT
Journaliste
PHILIPPE COSQUERIC
Infographiste
est une publication de
@BoxofficeFrance
@Boxoffice_fr
@boxofficefr
Boxoffice Pro France
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,
c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS-PERRET
CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com • Dépôt Légal
à parution
Directeur de la publication
Julien Marcel / julien@boxoffice.com
Rédactrice en chef
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Rédacteurs
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Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,
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Base de données Films
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Publicité / Base de données distributeurs
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Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,
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Impression
SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
4 N°470 / 12 juin 2024

AUDREY TAUTOU
MATHIEU KASSOVITZ
POUR LA PREMIÈRE FOIS DEPUIS 23 ANS, LE CHEF-D’OEUVRE
AUX 8,5 MILLIONS D’ENTRÉES REVIENT AU CINÉMA !
AmeliE120 13/03 22/03/01 12:55 Page 1
AUDREY TAUTOU
CLAUDIE OSSARD ET UGC PRESENTENT
MATHIEU KASSOVITZ
Il n’y a pas que
les JO dans la vie...
il y a Amélie aussi !
LAURENT LUFROY VISA N° 15796
LAURENT LUFROY VISA N° 15796
d’Amelie
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Poulain
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Poulain
d’Amelie
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Poulain
Un film de JEAN-PIERRE JEUNET
CLAUDIE
Le
OSSARD
Fabuleux Destin
ET UGC PRESENTENT “LE FABULEUX DESTIN D’AMELIE POULAIN” UN FILM DE JEAN-PIERRE JEUNET AVEC AUDREY TAUTOU MATHIEU KASSOVITZ RUFUS LORELLA CRAVOTTA SERGE MERLIN JAMEL DEBBOUZE CLAIRE MAURIER CLOTILDE MOLLET
Un film de JEAN-PIERRE JEUNET
PROGRAMMEZ LE FILM CULTE DÈS LE 24 JUILLET
CLAUDIE OSSARD ET UGC PRESENTENT “LE FABULEUX DESTIN D’AMELIE POULAIN” VERSION UN FILM DE JEAN-PIERRE DISPONIBLE JEUNET AVEC AUDREY TAUTOU AVEC MATHIEU SOUS-TITRES KASSOVITZ RUFUS LORELLA ANGLAIS CRAVOTTA SERGE MERLIN JAMEL DEBBOUZE CLAIRE MAURIER CLOTILDE MOLLET
ISABELLE NANTY DOMINIQUE PINON ARTUS DE PENGUERN YOLANDE MOREAU URBAIN CANCELIER MAURICE BENICHOU AVEC LA VOIX DE ANDRE DUSSOLLIER SCENARIO DE GUILLAUME LAURANT ET JEAN-PIERRE JEUNET DIALOGUES
N’HÉSITEZ PAS À CONTACTER VOTRE INTERLOCUTEUR CHEZ UGC DISTRIBUTION
GUILLAUME LAURANT
PHOTO BRUNO DELBONNEL SON JEAN UMANSKY DECORS ALINE BONETTO COSTUMES MADELINE FONTAINE MUSIQUE YANN TIERSEN MONTAGE HERVE SCHNEID A.C.E MONTAGE SON GERARD HARDY MIXAGE VINCENT ARNARDI C.A.S EFFETS VISUELS ALAIN CARSOUX/DUBOI
BOF
PREMIER ASSISTANT REALISATEUR CHRISTOPHE VASSORT DIRECTEUR DE PRODUCTION JEAN-MARC DESCHAMPS
PRODUIT PAR CLAUDIE OSSARD. UNE COPRODUCTION VICTOIRES PRODUCTIONS, DISPONIBLE
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Le Fabuleux Destin
Le Fabuleux Destin
Un film de JEAN-PIERRE JEUNET
ISABELLE NANTY DOMINIQUE PINON ARTUS DE PENGUERN YOLANDE MOREAU URBAIN CANCELIER MAURICE BENICHOU AVEC LA VOIX DE ANDRE DUSSOLLIER SCENARIO DE GUILLAUME LAURANT ET JEAN-PIERRE JEUNET DIALOGUES GUILLAUME LAURANT
PHOTO BRUNO DELBONNEL SON JEAN UMANSKY DECORS ALINE BONETTO COSTUMES MADELINE FONTAINE MUSIQUE YANN TIERSEN MONTAGE HERVE SCHNEID A.C.E MONTAGE SON GERARD HARDY MIXAGE VINCENT ARNARDI C.A.S EFFETS VISUELS ALAIN CARSOUX/DUBOI
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PRODUIT PAR CLAUDIE OSSARD. UNE COPRODUCTION VICTOIRES PRODUCTIONS, DISPONIBLE
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CHEZ
TAPIOCA FILMS, FRANCE 3 CINEMA, MMC INDEPENDANT GMBH AVEC LA COLLABORATION DE LA SOFICA
SOFINERGIE 5 ET LE SOUTIEN DE LA FILMSTIFTUNG NRW GMBH AVEC LA PARTICIPATION DE CANAL+ LABELS
MATÉRIEL DISPONIBLE
CLAUDIE OSSARD ET UGC PRESENTENT “LE FABULEUX DESTIN D’AMELIE POULAIN” UN FILM DE JEAN-PIERRE JEUNET AVEC AUDREY TAUTOU MATHIEU KASSOVITZ RUFUS LORELLA CRAVOTTA SERGE MERLIN JAMEL DEBBOUZE CLAIRE MAURIER CLOTILDE MOLLET
ISABELLE NANTY DOMINIQUE PINON ARTUS DE PENGUERN YOLANDE MOREAU URBAIN CANCELIER MAURICE BENICHOU AVEC LA VOIX DE ANDRE DUSSOLLIER SCENARIO DE GUILLAUME LAURANT ET JEAN-PIERRE JEUNET DIALOGUES GUILLAUME LAURANT
PHOTO BRUNO DELBONNEL SON JEAN UMANSKY DECORS ALINE BONETTO COSTUMES MADELINE FONTAINE MUSIQUE YANN TIERSEN MONTAGE HERVE SCHNEID A.C.E MONTAGE SON GERARD HARDY MIXAGE VINCENT ARNARDI C.A.S EFFETS VISUELS ALAIN CARSOUX/DUBOI
AFFICHES
PREMIER ASSISTANT REALISATEUR CHRISTOPHE VASSORT DIRECTEUR DE PRODUCTION JEAN-MARC DESCHAMPS FILM-ANNONCE
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PRODUIT PAR CLAUDIE OSSARD. UNE COPRODUCTION VICTOIRES PRODUCTIONS, DISPONIBLE
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AFFICHES TAPIOCA FILMS, FRANCE ET AFFICHETTES
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SOFINERGIE 5 ET LE SOUTIEN DE LA FILMSTIFTUNG NRW GMBH AVEC LA PARTICIPATION DE
FILM-ANNONCE : 1MIN41 DISPONIBLE
DISPONIBLE SUR CANAL+ LE SITE
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FORMATS EXPLOITANTS
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ACTUALITÉS
Les travailleurs des festivals entendus par les ministres
du Travail et de la Culture
Après les revendications exprimées
notamment à Cannes, une mission a été
lancée afin de structurer le secteur des
festivals de cinéma et rattacher ses salariés
à une branche professionnelle.
C’est un premier signe après la mobilisation du collectif
Sous les écrans la dèche, qui avait alerté sur « la précarité
grandissante des travailleur·euse·s de festivals de cinéma ».
Ils demandent en particulier que leurs emplois soient
affiliés à une convention collective adaptée, leur permettant
d’être embauchés au régime des intermittents du
spectacle, notamment après la réforme de l’assurance
chômage de 2021 et le futur décret qui va les fragiliser
davantage.
Dans un communiqué conjoint publié le 27 mai, les
ministères du Travail, de la Santé et des Solidarités et
celui de la Culture ont reconnu que « les festivals de
cinéma constituent une exception au sein du secteur
culturel » et qu’il fallait « qu’ils se dotent d’un socle
conventionnel et adhèrent à une branche professionnelle
susceptible de les accueillir ».
Une mission a ainsi été confiée à François Romaneix,
inspecteur général des affaires sociales et expert du domaine
culturel. Jusqu’à fin décembre 2024, il apportera ses
conseils et « facilitera les contacts avec les administrations
Au XV de la pelloche, on allie le gazon vert au tapis rouge !
référentes, les organisations d’employeurs et les syndicats,
tant des festivals de cinéma que des branches voisines »,
précisent Catherine Vautrin et Rachida Dati, en invitant
les parties prenantes des festivals de cinéma à saisir
cette opportunité.
Lors de sa venue à Cannes le 18 mai, la ministre de la
Culture avait dit sa volonté d’augmenter de 60 % l’enveloppe
du CNC dédiée aux festivals locaux, pour améliorer
la diffusion des films, sans mentionner les travailleurs.
C.V.
Depuis quelques années, un club de rugby
pas comme les autres, monté par des
professionnels du cinéma, fait petit à petit
son trou au sein de la profession.
Parfois, dans le cinéma, il est agréable de se retrouver
pour parler d’autre chose que de cinéma ! C’est dans
cette optique qu’a été créé, en 2020, le XV de la pelloche,
par le producteur et vendeur Pierre Mazars (Charades),
le producteur Benoît Quainon (Les Films du Worso) et
l’attaché de presse Jean-François Gaye (Dark Star). Avec
près de 160 membres dont 25 % de femmes, « c’est tout
le secteur qui est représenté ! », indique ce dernier. Joueurs,
joueuses ou simples passionnés de ce sport peuvent se
retrouver lors des matchs de championnat de la Fédération
française du sport d’entreprise (FFSE) ou encore des
tournois de touch rugby mixte – une variante du sport
se jouant à cinq sans contact – organisés par l’Association
France folklo rugby (AFFR). Le club organise aussi des
moments de convivialité, à l’instar du samedi 25 mai,
où « [les membres] se sont retrouvés pour regarder la finale
de la Champion’s Cup au rugby – gagnée par Toulouse
contre Leinster, ndlr. –, puis la cérémonie de clôture du
Festival de Cannes ».
Également, depuis peu, les joueurs organisent une table
ronde à la Femis tous les premiers jeudis du mois autour
d’un sujet de leur choix. « Une grande synergie s’est
développée dans le groupe au fil des années, explique Pierre
Mazais. On s’entraide sur certains aspects professionnels,
parfois les plus âgés parrainent les plus jeunes en leur donnant
quelques conseils… »
Avec ses 160 membres, le XV de la pelloche est le club
le plus large, le plus paritaire et avec le plus de partenaires
de tout le championnat organisé par la FFSE,
et son équipe de touch rugby excelle, en ayant notamment
terminé 3 e du tournoi national organisé par
l’AFFR le vendredi 24 mai. D’excellents résultats dus
à la présence d’anciens pratiquants du sport, « on compte
même d’anciens joueurs professionnels ! », rajoute Pierre
Mazars. Mais le producteur se montre rassurant :
« Beaucoup découvrent ce sport en entrant dans le club.
Il y a de la place pour tout le monde ! »
©xvdelapelloche
En image
La Chute du Ciel
(The Falling Sky)
©La Vingt-Cinquième Heure
La Vingt-Cinquième Heure a acquis le documentaire
des réalisateurs brésiliens Eryk Rocha et Gabriela
Carneiro da Cunha, présenté à la Quinzaine des Cinéastes
2024, et le sortira prochainement en salles. Basé sur le
livre de l'anthropologue français Bruce Albert et du
chaman et leader yanomami Davi Kopenawa, le film
témoigne de la culture de son peuple et de la crise
écologique mondiale, vue depuis le cœur de l'Amazonie,
où les "gens de la marchandise", notamment les orpailleurs,
tuent la forêt et ceux qui y vivent. Pour les
réalisateurs, « le film est un avertissement et un diagnostic
de ce que Davi Kopenawa appelle la chute du ciel ou la
revanche du monde. Mais c'est surtout une invitation pour
les non-indigènes à rêver plus grand. »
6 N°470 / 12 juin 2024

ACTUALITÉS
États-Unis : Un multi franchisé d'Alamo Drafthouse
dépose le bilan
La société Two is One, One is None, LLC a placé ses six franchises
Alamo Drafthouse sous le chapitre 7 du Code des faillites des
États-Unis…. et reproche au circuit franchiseur texan son manque
de soutien.
©Richard Wezensky
Une fréquentation toujours pas revenue aux niveaux d'avant la Covid, l’impact des
grèves des scénaristes et des acteurs de l'année dernière et des obligations contractuelles
obligeant les franchisés à garder ouverts « même les sites les moins rentables, au détriment
de l’ensemble de l’entreprise » : tels sont les facteurs évoqués par Two is One, One is None
et ses affiliés pour expliquer leur décision d'enclencher la procédure. Cette dernière a
entraîné la fermeture des cinq cinémas Alamo situés dans le nord du Texas et un au
Minnesota.
Dans son communiqué, Two is One, One is None précise par ailleurs avoir injecté « plus
de 3,5 millions de dollars en nouveau capital, dans les salaires et les opérations, en 2023 et
jusqu'à ce jour en 2024 », tout en essayant de réduire les coûts, « y compris en sollicitant
à plusieurs reprises une réduction des frais de franchise et en demandant la fermeture des
sites les moins rentables ; aucune de ces demandes n'a été obtenue ». La société estime, en
outre, s’être vu réclamer des frais de franchise – à hauteur de près de 10 % de son chiffre
d'affaires 2023 – « non exigés des autres concurrents ».
Avec ces fermetures de franchises, Alamo Drafthouse, le circuit texan dont le siège se
situe à Austin, n’a plus aucune présence dans la région métropolitaine de Dallas. « Tous
les autres Alamo Drafthouse fonctionnent normalement, avec des plans d'expansion continus
à travers le pays », a précisé le porte-parole du circuit. « Nous sommes navrés pour les équipes
Le Alamo Drafthouse de Richardson fait partie des franchises qui ont baissé le rideau
du franchisé et les communautés locales de spectateurs et œuvrons à remettre Alamo Drafthouse
Cinema en fonctionnement aussi rapidement que possible dans ces villes. »
Pour rappel, Alamo Drafthouse Cinemas s’était mis sous la protection du chapitre 11
de la loi sur les faillites des États-Unis en mars 2021, avant d’en ressortir dès le mois de
juin de la même année. Fin 2023, il était classé 12 e dans le top des circuits américains
par nombre d’écrans, avec un total de 315 salles et 38 des établissements, franchisés et
non franchisés confondus.
A.A.
Une quatrième salle Ice en Inde
C’est au sein du tout nouveau multiplexe de sept écrans de PVR Inox Limited, à Pune,
que prend place la salle de 184 fauteuils équipée du concept immersif “made by CGR”.
Pour rappel, le circuit leader de l’exploitation indienne – qui exploite plus de 1 700
écrans sur 360 sites dans plus de 100 villes, en Inde et Sri Lanka – a conclu un accord
avec CGR Cinémas en juin 2022 et déjà inauguré trois salles Ice. La technologie équipe
désormais 56 salles en France, aux États-Unis, en Arabie Saoudite, en Espagne et en
Inde, ainsi qu’en Estonie.
Un bilan positif pour les partenaires
de la Villa Blue Californie
Du 14 au 23 mai, sur les hauteurs de Cannes et loin du tumulte du tapis rouge du
Festival, les partenaires de la Villa Blue Californie ADDE, Benoît Ciné Distribution,
Coca-Cola et The Boxoffice Company ont reçu leurs clients et partenaires pour trinquer,
déjeuner, dîner ou encore bruncher.
Des moments de gastronomie avec le chef Jérémie Atlan et de convivialité, avec vue sur
la Méditerranée, que les invités ne sont pas prêts d’oublier.
©Florent Parisi/Les Impatients Films
Les Rencontres art et essai
de Bretagne déroulent leur
programme
La 10 e édition des rencontres se déroulera du 18 au 22 juin à
l’Émeraude Cinémas de Dinard.
La Règle du jeu, l’association de salles indépendantes de Bretagne et Pays de la Loire,
proposent aux exploitants de découvrir une vingtaine de films en avant-première, dont
la Palme d’or cannoise. Au programme :
Anora (Le Pacte, sortie le 30/10/24)
Le Fil (Zinc, 11/09)
Langue étrangère (Ad Vitam, 11/09)
Dahomey (Losange, 25/09)
Ni chaînes ni maîtres (Studiocanal, 18/09)
Le Procès du chien (The Jokers, 11/09)
Riverboom (Zinc, prochainement)
My Sunshine (Art House, 25/12)
Angelo dans la forêt mystérieuse
(Le Pacte, 23/10)
Tatami (Metropolitan, 14/08)
Emilia Perez (Pathé, 21/08)
Vivre, mourir, renaître (ARP, 25/09)
Une vie rêvée (Wild Bunch, 04/09)
La Femme du boulanger (Carlotta, 24/07)
En fanfare (Diaphana, 27/11)
All We Imagine as Light (Condor, 02/10)
Niki (Wild Bunch, 09/10)
La Plus Précieuse des marchandises
(Studiocanal, 20/11)
Les Barbares (Le Pacte, 18/09)
La réplique
– Ce n’est pas grave si tu ne veux pas parler, tu sais. Parfois,
moi non plus je ne veux pas parler. J’aime rester silencieuse.
Nastassja Kinski dans Paris, Texas de Wim Wenders (1984). Ressortie le 3 juillet 2024 chez Tamasa Distribution
8 N°470 / 12 juin 2024

LES 4 & 5 JUILLET 2024
LE SYNDICAT FRANCO-AMÉRICAIN
DE LA CINÉMATOGRAPHIE
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©2018 image./Tanja van Rooden
P.11 P.16
CineEurope Icon Award
P.17
Interview de
Laura Houlgatte,
CEO de l'Unic
P.18
Prix EMEA 2024
de l'ICTA
P.20
Interview de
Adam Aron,
PDG d'AMC Theatres
10 N°470 / 12 juin 2024

TOP 50 EUROPE
DES CIRCUITS PAR NOMBRE DE SALLES
Pour la troisième édition consécutive, l’Unic et Boxoffice
Pro proposent un classement Giants of Exhibition :
Europe, qui répertorie les 50 premiers groupes selon
leur nombre total d'écrans en Europe, au 31 décembre
2023. Cette année encore, Odeon Cinemas, la filiale
européenne d'AMC Theatres basée au Royaume-Uni,
est en tête du classement, avec plus de 2 400 écrans. Le
top 4 est complété par Cineworld (Royaume-Uni), Vue
International (Royaume-Uni) et Pathé Cinémas (France),
possédant chacun plus de 1 200 écrans à travers l’Europe.
Le groupe turc Paribu Cineverse est quant à lui cinquième
avec 717 écrans. L'Unic et Boxoffice Pro soulignent
également la progression d’Omniplex (Irlande), passé
de 265 écrans à 342, et qui se voit distingué par le
« Fastest Moving Giant Award », ainsi que les trois
gagnants du « Breakthrough Giant Award », décerné
aux circuits entrant dans le top 50 pour la première
fois : Cines Acec (Espagne), Reel Cinemas (Royaume-Uni)
et Noé Cinémas (France).
Le président de l'Unic, Phil Clapp, a tenu à « féliciter
chaque société figurant dans cette troisième édition du
classement Giants of Exhibition : Europe, qui met à
l'honneur les plus grands exploitants d’Europe. Le top
50 de cette année célèbre à nouveau la diversité de
l’exploitation européenne, représentant plus de 19 200
écrans et 2 600 sites. Avec des sièges basés dans 21 pays
et opérant dans 38 territoires européens, ce classement
démontre la force de l'industrie cinématographique
européenne. Onze groupes sont présents dans trois pays
ou plus, ce qui confirme leur rôle d'acteurs régionaux ou
européens de premier plan. »
« Je suis ravi de présenter la troisième édition du classement
Giants of Exhibition : Europe, a ajouté Julien Marcel,
CEO de The Boxoffice Company. Je tiens à saluer tout
particulièrement les nouveaux venus et les groupes qui
évoluent le plus rapidement dans cette édition, dont les
réalisations mettent en évidence la croissance et l'évolution
continues de notre secteur dynamique. Félicitations
à tous les circuits classés, pour leur contribution à l'expérience
cinématographique. »
Parmi les 38 marchés composant le classement, la France
est le territoire qui compte le plus grand nombre de
circuits (10), suivie par le Royaume-Uni et l'Espagne (9).
Suivent l’Allemagne (6), puis la Turquie, l’Irlande et l’Italie
(4). À noter que par solidarité avec les exploitants et le
peuple ukrainiens, l'Unic et The Boxoffice Company ont
décidé de ne pas inclure les noms et le nombre d'écrans
des sociétés russes qui auraient figuré dans le top 50.
Concernant les huit circuits français présents dans le
classement, les cinq premiers restent inchangés : Pathé
Cinémas conserve sa 4 e position, CGR Cinémas sa
6 e , UGC sa 9 e , Megarama sa 21 e et Mk2 sa 25 e .
Gagnant une place, Cinéville se hisse au 36 e rang (129
salles et 17 sites), tandis que Grand Écran monte de la
46 e à 44 e place (85 écrans et 11 cinémas). Enfin, nouvelle
entrée avec Noé Cinémas qui intègre fièrement le
classement à la 50 e position, avec 78 écrans répartis sur
23 sites. À noter que ces trois Frenchies ont la particularité
d'être exclusivement implantés en France... et de
continuer leur expansion. Depuis l’arrêt des “compteurs”
du GOE 2024, Cinéville est entré en négociation
exclusive pour quatre sites et 32 écrans supplémentaires,
à Dijon et à Saint-Brieuc, Grand Écran a acquis également
le Palace de Vichy et ses 7 salles et prévoit
d’ouvrir prochainement 2 sites de 6 écrans chacun, à
Montaigu-Vendée et à la Chapelle-sur-Erdre. Quant à
Noé, il vient d'ajouter Vernon à son parc et travaille à
d’autres projets pour 2025. La Bretagne, la Vendée et
la Normandie à l'assaut de l'Europe !
01
ODEON CINEMAS GROUP
(Royaume-Uni)
©Jorge Franganillo
Société mère : AMC Theatres (États-Unis)
Salles : 2 409 | Cinémas : 274
Enseignes en Europe : Cinesa, Filmstaden, Finnkino,
Odeon, UCI
Marchés européens : Finlande, Allemagne, Italie, Norvège,
Portugal, Espagne, Suède, Royaume-Uni et Irlande.
Dans cette 3 e édition de Giants of Exhibition : Europe,
Odeon arrive de nouveau en tête du classement, la société
mère AMC Theatres conservant son statut de plus grand
opérateur de cinémas mondial. À noter qu’en 2023 Suzie
Welch, ancienne directrice des ressources humaines
d’Odeon, a été promue au poste de directrice générale
des opérations au Royaume-Uni et en Irlande.
Filmstaden Sergel de Stockholm, Suède, d'Odeon Cinemas Group
N°470 / 12 juin 2024
11

CINEEUROPE 2024
02
CINEWORLD
(Royaume-Uni)
Salles : 2 232 | Cinémas : 233
Enseignes en Europe : Cinema City, Cineworld, Picturehouse
Marchés européens : Bulgarie, République tchèque,
Hongrie, Pologne, Roumanie, Slovaquie, Royaume-Uni
2023 a été une année de grands changements pour
Cineworld, au cours de laquelle le circuit est sorti du
chapitre 11 de la faillite (déposée en 2022) et a remplacé
une grande partie de son équipe dirigeante. L'ancien
CEO de Cinépolis, Eduardo Acuña a ainsi remplacé
Mooky Greidinger, de longue date à la tête de Cineworld.
Eric Foss, ancien CEO de Pepsi Bottling Group et
d'Aramark, a quant à lui rejoint la structure comme
nouveau président du conseil d'administration.
03
VUE INTERNATIONAL
(Royaume-Uni)
Salles : 1 926 | Cinémas : 223
Enseignes en Europe : CinemaxX, CinemaxX Vue,
MultiKino, The Space Cinema, Vue
Marchés européens : Danemark, Allemagne, Italie,
Lituanie, Pays-Bas, Pologne, Royaume-Uni et Irlande
Vue International est le 3 e circuit en Europe, le 1 er circuit
privé et 1 er de la liste à augmenter son nombre d'écrans
par rapport à l’année dernière, avec de nouveaux écrans
au Royaume-Uni, en Italie et aux Pays-Bas, compensant
une baisse en Allemagne, en Pologne et au Danemark.
Le CEO Tim Richards avait déclaré que 2024 serait
l’année de l'établissement de nouvelles bases. Pour cela,
le groupe a notamment recruté Matt Eyre comme COO
en février 2024, cadre chevronné du cinéma auparavant
COO de Regal, la filiale américaine de Cineworld.
04
PATHÉ CINÉMAS
(France)
Salles : 1 259 | Cinémas : 122
Enseignes en Europe : Pathé
Marchés européens : Belgique, France, Pays-Bas, Suisse
La société française Pathé Cinémas, le plus grand circuit
d'Europe basée en dehors du Royaume-Uni, a continué
de transformer son parc lors de l’année écoulée, vers
toujours plus de premium. L’accord signé avec Imax en
novembre dernier, prévoyait cinq nouveaux équipements
en Europe, dont quatre en France qui en compte aujourd’hui
19. Côté distribution, dans le cadre de ce même accord,
Pathé Live sortira trois films en exclusivité dans les salles
Imax. En France le circuit compte également 41 salles
4DX et 11 salles Dolby Cinéma.
Cinema City de Letňany, République tchèque
Vue Cinema de Westfield Stratford, Londres
Une des "petites" salles de l'historique Pathé Tuschinski, à Amsterdam, rénové en 2020
©Cineworld ©Vue International ©Pathé Cinémas
12 N°470 / 12 juin 2024

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CINEEUROPE 2024
05
PARIBU CINEVERSE (Turquie)
Société mère : CJ CGV (Corée du Sud)
Précédemment : Cinémaximum
Salles : 717 | Cinémas : 85
06
CGR (France)
Salles : 710 | Cinémas : 74
14
CINESTAR (Allemagne)
Société mère : Event Cinemas (Australie)
Salles : 356 | Cinémas : 45
15
OMNIPLEX (Irlande) (+1)
Salles : 342 | Cinémas : 43
Marchés européens : Royaume-Uni et Irlande
20
CIRCUIT RUSSE
21
SVENSKA BIO (Suède)
Salles : 240 | Cinémas : 57
Enseignes européennes : Biografkompaniet, BioRex,
Svenska Bio
Marchés européens : Danemark, Finlande, Suède
©CGR
21
MEGARAMA (France)
Salles : 240 | Cinémas : 30
Marchés européens : France, Espagne
23
NATIONAL AMUSEMENTS (Royaume-Uni)
Société mère : National Amusements (États-Unis)
Salles : 215 | Cinémas : 16
Enseignes européennes : Showcase Cinemas
Cinéma CGR Brignais
07
KINEPOLIS (Belgique)
Salles : 668 | Cinémas : 63
Marchés européens : Belgique, France, Luxembourg,
Pays-Bas, Espagne, Suisse
08
CHAÎNE DE CINÉMA RUSSE (RUSSIE)
09
UGC (France)
Salles : 595 | Cinémas : 57
Marchés européens : Belgique, France
10
CINEPLEX (Allemagne)
Salles : 571 | Cinémas : 91
11
YELMO CINES (Espagne)
Société mère : Cinépolis (Mexique)
Salles : 518 | Cinémas : 51
12
CIRCUIT RUSSE
16
HELIOS (Pologne) (-1)
Salles : 304 | Cinémas : 54
17
NORDISK FILM CINEMAS (Danemark) (+1)
Salles : 261 | Cinémas : 46
Marchés européens : Danemark, Norvège, Suède
18
OCINE (Espagne) (-1)
Salles : 260 | Cinémas : 29
Enseignes européennes : Ocine, Monciné
Marchés européens : France, Espagne
19
CIRCUIT RUSSE
24
CINÉMAS NOS (Portugal)
Salles : 214 | Cinémas : 30
25
MK2 (France)
Salles : 196 | Cinémas : 22
Enseignes européennes : Mk2, CinéSur
Marchés européens : France, Espagne
26
BLITZ CINESTAR (Croatie) (+3)
Salles : 182 | Cinémas : 28
Enseignes européennes : CineStar Cinemas, VCin
Marchés européens : Bosnie-Herzégovine, Croatie,
Kosovo, Serbie
27
CIRCUIT RUSSE
28
CINEMAPINK (Turquie) (-2)
Salles : 169 | Cinémas : 24
©Andreas Stuchlik
13
CINEPLEXX (Autriche)
Salles : 440 | Cinémas : 64
Marchés européens : Albanie, Autriche, Bosnie-
Herzégovine, Croatie, Grèce, Italie, Kosovo,
Macédoine du Nord, Monténégro, Roumanie,
Serbie, Slovénie
14 N°470 / 12 juin 2024

Le THX Ultimate Cinema au Cinéma impérial historique de Nordisk Film à Copenhague
29
IMC (Irlande) (+3)
Salles : 160 | Cinémas : 21
Marchés européens : Royaume-Uni et Irlande
30
EVERYMAN CINEMAS (Royaume-Uni) (+5)
Salles : 155 | Cinémas : 46
31
CIRCUIT RUSSE
32
MULTIPLEX (Ukraine) (-5)
Salles : 150 | Cinémas : 26
33
KINOPOLIS (Allemagne)
Salles : 149 | Cinémas : 18
34
ODEON MULTICINES (Espagne)
Salles : 144 | Cinémas : 15
35
CIRCUIT RUSSE
36
CINÉVILLE (France) (+1)
Salles : 129 | Cinémas : 17
37
UNION CINE CIUDAD (Espagne) (+1)
Salles : 99 | Cinémas : 11
37
CINESTAR (République tchèque) (+2)
Salles : 99 | Cinémas : 13
39
LIGHT CINEMAS (Royaume-Uni) (+3)
Salles : 97 | Cinémas : 13
©Noé Cinémas
40
FILMPALAST (Allemagne) (+1)
Salles : 96 | Cinémas : 14
41
CINEMAX (Slovaquie) (+1)
Salles : 91 | Cinémas : 16
Marchés européens : République tchèque,
Roumanie, Slovaquie
Reel Cinema de Chorley, Royaume-Uni
42
APOLLO CINEMAS (Estonie) (+8)
Salles : 87 | Cinémas : 17
Marchés européens : Estonie, Lettonie, Lituanie
©Thomas Hauerslev
©Reel Cinemas
43
CINES ACEC (Espagne) (Nouveau)
Salles : 86 | Cinémas : 10
44
GRAND ÉCRAN (France) (+2)
Salles : 85 | Cinémas : 11
45
BLUE CINÉMA (Suisse) (+4)
Salles : 82 | Cinémas : 9
46
CINEMARINE (Turquie) (-6)
Salles : 81 | Cinémas : 10
Marchés européens : Turquie, Kosovo
46
AVŞAR CINEMA (Turquie) (-4)
Salles : 81 | Cinémas : 9
46
GIOMETTI CINEMA (Italie) (+2)
Salles : 81 | Cinémas : 11
46
CINEPLACE (Portugal) (+4)
Société mère : Orient Cinemas (Brésil)
Salles : 81 | Cinémas : 13
50
REEL CINEMAS (Royaume-Uni) (Nouveau)
Salles : 78 | Cinémas : 15
50
NOÉ CINÉMAS (France) (Nouveau)
Salles : 78 | Cinémas : 23
Le Ciné Pont-Audemer de Noé Cinémas, dans l'Eure, a été inauguré en mai 2021
N°470 / 12 juin 2024
15

CINEEUROPE 2024
LE PROGRAMME
CINEEUROPE
JOUR PAR JOUR
Lundi 17 juin
9h : CineEurope Business Sessions présentées par
The Boxoffice Company
9h-9h30 : Unic People Programme : les talents
de leadership
9h30-10h30 : Table ronde des dirigeants : les
paramètres du succès
avec Steven O’Dell, président de la distribution
internationale chez Sony Pictures ; Giovanni
Dolci, directeurdes ventes mondiales chez Imax
Corporation ; Kadri Kaldma, responsable du
développement commercial chezApollo Cinema
Baltics ; Tim Richards, PDG-fondateur de Vue
International ; Mark Viane, président de ladistribution
salle internationale chez Paramount Pictures
10h45-11h15 : De nouveaux concepts de cinémas
13h : Cérémonie d’ouverture
Remise du CineEurope Guest Country of
Honour Award au Maroc et du CineEurope Icon
Award à Nicolas Seydoux
Lumière sur Crunchyroll
Présentation Mubi Product
15h30 : Présentation Sony Pictures et projection
spéciale
18h : Soirée d’ouverture CineEurope 2024
20h : Projection spéciale Gaumont : C’est la vie
UN CINEEUROPE
ICON AWARD
POUR NICOLAS SEYDOUX
Les professionnels venus du monde entier
et réunis à Barcelone honoreront le
président de Gaumont et de l’Association
français de lutte contre la piraterie
audiovisuelle.
©David Weichert
Les autres prix CineEurope 2024
Distributeur international de l'année
Jeffrey Forman, The Walt Disney Studios
Le Senior vice-président des ventes
internationales de Walt Disney,
présent au sein du groupe depuis
1991, s’est d’abord occupé de la
mise en place de la branche Asie-
Pacifique, avant de participer à
l’ouverture des bureaux de Disney
dans la région, notamment en Corée du Sud, Thaïlande,
Nouvelle Zélande… Depuis 2010, il supervise la
distribution internationale.
Exploitant international de l'année
Apollo Cinemas Baltics
Apollo Kino exploite 18 cinémas et 91 écrans en Estonie,
en Lettonie et en Lituanie, attirant un total annuel de
près de 3,5 millions de spectateurs, avec un parcours
client (billetterie et vente confiserie) particulièrement
axé sur le libre-service.
Mardi 18 juin
9h-10h15 : Séminaire Coca-Cola : le monde de
la vente confiserie en libre-service
10h30 : Présentation Universal Pictures
13h15-14h15 : Focus Sessions de l’ICTA :
Concevoir la nouvelle génération des cinémas
pour des revenus et une fréquentation accrus
Quelle est la prochaine étape dans la technologie
cinématographique ? Une discussion franche entre
opérateurs et fabricants
15h30-16h30 : Présentation Studiocanal
17h : Présentation Warner Bros. Pictures
Mercredi 19 juin
9h-10h : Séminaire Coca-Cola : le pouvoir du partenariat
10h30 : Présentation Paramount Pictures
13h15-13h45 : L’art de la conversion du boxoffice
14h : Focus Sessions :
Comment attirer et retenir les collaborateurs :
les valeurs et la culture d’entreprise
Création de publics, perceptions et ciblage :
pour une collaboration exploitants-distributeurs
plus efficace
Atelier marketing : optimiser sa présence digitale
15h45 : Présentation The Walt Disney Studios
19h30 : Projection exclusive Angel
Studios : Bonhoeffer
Jeudi 20 juin
10h30 : Présentation Angel Studios
11h30 : Projection spéciale Universal Pictures :
Speak No Evil
14h30 : Cérémonie de remise des prix CineEurope
& cérémonie de clôture
Nicolas Seydoux au Boxoffice Forum, Cannes 2024
« En tant qu'éditeur de Boxoffice Pro, je suis immensément
fier de remettre le prix Icon CineEurope à Nicolas Seydoux »,
commente Julien Marcel, DG de The Boxoffice Company/
AlloCiné qui présente le prix, en citant un « leadership
visionnaire qui a non seulement propulsé Gaumont au
premier plan de l'industrie cinématographique, mais a
également profondément influencé le cinéma mondial. » Le
président de l’Unic Phil Clapp salue aussi, de son côté,
« son engagement exceptionnel envers l'industrie cinématographique
européenne », tandis que Andrew Sunshine,
président du Film Expo Group, évoque une carrière « qui
parle d'elle-même, allant de la production, la distribution
à l’exploitation. Ses efforts continus et son leadership pour
lutter contre le piratage dans notre secteur sont un autre
exemple de son engagement envers notre grande industrie. »
Et à Julien marcel de conclure : « À travers les réalisations
de Nicolas Seydoux, nous célébrons également les près de
130 ans d'héritage de distinction et d'innovation de Gaumont
dans la réalisation de films. »
Le CineEurope Icon Award célébrant l'ensemble de la
carrière de Nicolas Seydoux lui sera remis lundi 17 juin
lors de la cérémonie d'ouverture de CineEurope.
Retrouvez le Boxoffice
Forum autour de Nicolas
Seydoux à Cannes
Prix d’excellence de l'UNIC
Clare Binns, Picturehouse Cinemas
Prix “Milestone” de CineEurope
Kinepolis, accepté par Eddy Duquenne
[voir Boxoffice Pro du 18 mai 2024]
Prix de la Vente au détail Coca-Cola & CineEurope
Vue International
Prix Comscore de la performance au box-office
européen
Warner Bros. Pictures pour Dune : deuxième partie
Gold Awards
Gianluca Pantano, UCI Italie, Odeon Cinemas Group
Greg Hayko, Cineworld Group
Grégoire Schnegg, blue Cinema (Suisse)
Jurgita Vaišienė, Cinamon Group (Lettonie)
Kinga Zaborowska, Helios (Poligne)
Christin Berg, Nordisk Film Cinemas (Danemark,
Norvège, Suède)
Andrea Stratta, Notorious Cinemas (Italie)
Stephan Herzog, Pathé Suisse
16 N°470 / 12 juin 2024

©2024 Getty Images - Alberto Rodriguez
Le secteur du cinéma en
salles bénéficie toujours
d’une image très positive
auprès des parlementaires
européens
LAURA HOULGATTE,
CEO DE L’UNIC
DÉFENDRE LA SALLE DE CINÉMA
DANS LE NOUVEAU PAYSAGE POLITIQUE EUROPÉEN
Le rendez-vous international qui se tiendra
comme chaque année à Barcelone, compte
parmi les plus anciens du secteur. Il abritera,
du 17 au 20 juin 2024, un salon expo, des
présentations de line-ups, avant-premières
et séminaires… ainsi que le congrès annuel
de l'Union internationale des cinémas. Sa
dirigeante aborde la nouvelle édition avec
l’enthousiasme des nouveaux défis à
relever pour défendre les valeurs et intérêts
du secteur auprès du parlement
européen renouvelé.
À l’orée du nouveau chapitre politique qui s’ouvre
pour les instances européennes, quel bilan tirezvous
des actions de l’Unic au cours du mandat
2019-2024 ?
Les cinq dernières années ont été particulières, car
marquées par la crise du Covid. Mais même si, de 2020
à 2022, nous étions particulièrement concentrés sur
les soutiens et aides des États aux salles, cela ne nous
pas pas empêchés d'avancer sur d’autres sujets, comme
le volet MEDIA du programme Europe Créative, la
durabilité et le maintien de l’exception de géoblocage
pour les droits audiovisuels – qui, voté en décembre
dernier, est sans doute notre plus gros “succès”. Reste
que les méthodes de travail imposées par la période,
notamment en distanciel, ont pu compliquer les
échanges d’informations et notre travail de lobbying
autour de la salle de cinéma, qui est avant tout un lieu
de rencontre physique. Et à ce titre, nous avons repris
les nombreuses projections que nous avons l’habitude
d’organiser pour les membres du parlement.
Quelle place peut occuper l’exploitation cinématographique
parmi les préoccupations européennes
plus “majeures” ?
En effet, nous devons nous insérer parmi d’autres gros
sujets en cours, comme la défense ou la compétitivité
économique. Un des éléments les plus déterminants sera
de savoir si nous restons toujours dans le périmètre de
la commission Marché unique – ce qui est le cas de tous
les “sujets” audiovisuels depuis 2014 – ou si nous
retournons dans celui de la commission Culture.
Comment projetez-vous vos futures relations avec
le nouveau parlement ?
Avec 50 % de nouveaux élus attendus, et avec un
Parlement qui a pris un virage plus à droite, nous allons
devoir, au-delà des sujets, repenser les logiques de groupe.
Il y a un gros travail de pédagogie à mener auprès des
nouveaux élus. Les débuts de mandats sont toujours
un challenge et font partie des moments les plus excitants
de notre travail, au service d’un secteur que tout
le monde apprécie et qui bénéficie toujours d’une image
très positive. Lors de la précédente mandature, beaucoup
de députés se sont exprimés en faveur des salles. Avec
beaucoup d’échéances qui arrivent, comme la territorialité
des droits d’auteurs et le programme Europe
Creative Media qui est entré dans une nouvelle étape,
il nous faut construire à nouveau une base solide de
parlementaires sur lesquels compter.
Et pour ce faire, vous avez déjà affûté vos arguments
!
Après notre manifeste publié fin 2023, notre brochure
consacrée à l’innovation parue en avril dernier et en
attendant le bilan Unic 2024 qui sera dévoilé à CineEurope,
nous partagerons notre rapport sur le rôle culturel,
économique, social, mais aussi démocratique des cinémas
[voir le Boxoffice Pro du 12 mai 2024, ndlr.] avec l’ensemble
des députés. Il s'agit d’une étude que nous avons menée
avec la Cicae et Europa Cinemas, et par laquelle tous les
cinémas de l’Union européenne parlent d’une seule voix.
Le rendez-vous de Barcelone se tient pile à
mi-parcours de l’année 2024. Quelles sont les
grandes tendances que vous observez dans les
pays de l’Unic ?
Si l’année 2023 a été positive, tant en termes d’entrées
que de box-office sur grand nombre de nos territoires,
l’effet des grèves des scénaristes et acteurs américains
s’est – comme on s’y attendait – fait sentir sur le premier
semestre 2024. Il y a toutefois des pays qui ont tiré leur
épingle du jeu au premier trimestre, des “habitués”
comme la France, mais aussi l’Italie, la Finlande, la
Pologne et la Roumanie, avec des titres locaux qui y
ont cartonné. Nous avons cependant grand besoin de
sorties de gros titres US !
Observez-vous des évolutions significatives pour
CineEurope 2024 ?
Cette année, nous comptons d’autant plus de premières
participations qu’avec la hausse des prix des voyages,
pour les exploitants basés en Europe, le rendez-vous
barcelonais a plus de sens qu’un déplacement au
CinemaCon. Avec sa diversité de séminaires et d’occasions
de networking, CineEurope est le lieu où tout le monde
se retrouve, échange sur ce qui s’est passé et ce qui va
arriver, comme les nouveaux concepts de salles et les
enjeux RH. Sans compter, bien entendu, les présentations
des distributeurs et studios, de Studiocanal à Disney, en
passant par Crunchyroll, Sony, Universal, Paramount,
Angel Studios, et Mubi qui s’est joint à nous cette année
pour présenter ses sorties salles.
Propos recueillis par Aysegül Algan
N°470 / 12 juin 2024
17

CINEEUROPE 2024
LES PRIX EMEA 2024
DE L’ICTA
Comme de coutume, en amont du rendez-vous CineEurope,
l'International Cinema Technology Association (ICTA) célèbre le
design et l’innovation des cinémas de la région
Europe-Moyen-Orient-Afrique.
Meilleure rénovation de l’année :
CinemaxX Berlin Potsdamer Platz
(Vue International) – Berlin, Allemagne
prix remis à Tim Richards et Frank Thomsen
Les travaux du multiplexe amiral de Vue sur le territoire allemand se sont étalés de juin
2022 à juin 2023. Soit 12 mois pour rénover le vaste hall d'accueil et l’intégralité des
19 salles – désormais toutes équipées de fauteuils inclinables avec dossiers et repose-pieds
réglables, réduisant la capacité de l'établissement de 3 400 à 1 400 sièges. « Bravo à
l'équipe impliquée qui a permis au site de rester ouvert et de continuer à accueillir des
spectateurs tout au long de sa transformation », commente Tim Richards, fondateur et
PDG de Vue International, en annonçant « plusieurs autres rénovations prévues en Allemagne
cette année, dont celle de notre site à Munich ». À noter que, dans le cadre de son programme
de premiumisation, le circuit prévoit d’équiper « environ 35 % » de son parc européen
de fauteuils inclinables d'ici fin 2024.
©Joerg Brockstedt Photographie
©Paul Matthews
Meilleur nouveau cinéma de l'année :
The Light Redhill – Redhill, Royaume-Uni
prix remis à James Morris et Jo Lee
Au service des productions grand public comme du cinéma indépendant mondial,
le circuit britannique The Light exploite désormais 13 cinémas à travers le Royaume-Uni,
dont The Light Redhill. Le complexe de 6 salles, situé en centre-ville d’une commune
de 33 000 habitants à une cinquantaine de kilomètres au sud de Londres, a été inauguré
en juin 2023 et propose aussi, entre autres, un espace bowling, un minigolf et
un mur d’escalade. « Redhill est la dernière itération de notre vision, réalisée par notre
talentueuse équipe, y compris notre designer Jo Lee, et nous sommes honorés qu'elle ait été
reconnue par nos collègues du secteur », se réjouit James Morris, le PDG du circuit.
« Nous sommes un petit circuit d’exploitation avec de grandes ambitions et avons hâte de
voir où ce voyage nous mènera. »
Meilleur cinéma art et essai de l'année :
Lumière Cinema Restaurant Café – Maastricht,
Pays-Bas
prix remis à David Deprez et Aerd de Boode
©Marcel van der Burg
Avec ses 6 salles, mais aussi son restaurant et café animés, le Lumière Cinema de
Maastricht a accueilli plus de 150 000 spectateurs en 2023. « Notre mission a toujours
été de cultiver des expériences culturelles significatives au sein de notre communauté, et servir
de lieu de rencontre dynamique et inspirant fait partie intégrante de cet engagement », déclare
David Deprez, le directeur artistique du site en remerciant l’ICTA pour sa distinction.
« Nous sommes profondément reconnaissants de l'opportunité de partager notre amour pour
le cinéma art et essai depuis un bâtiment historique magnifiquement restauré, équipé de
technologies de pointe »… qui célèbrera son 50 e anniversaire en 2026.
Les prix ICTA seront remis le dimanche 16 juin à Barcelone, juste avant le début
de CineEurope.
A.A.
18 N°470 / 12 juin 2024

* Tarif unique de 5€ la séance dans tous les cinémas participants et à toutes les séances du 30 juin au 3 juillet 2024 inclus
(hors majoration pour les films en 3D, séances spéciales et prestations complémentaires). Offre non cumulable avec d’autres avantages tarifaires.
La Fédération Nationale des Cinémas Français
et La Construction par le CCCA-BTP présentent
DU 30 JUIN
5€
AU 3 JUILLET
LA SÉANCE *
MATÉRIEL DISPONIBLE POUR VOS SALLES
La Fédération Nationale des Cinémas Français
et La Construction par le CCCA-BTP présentent
DU 30 JUIN AU 3 JUILLET
KIT DIGITAL :
SITE WEB ET RÉSEAUX
SOCIAUX
AFFICHE DYNAMIQUE
Premium Events 500 122 312 au RCS de Paris
5€
LA SÉANCE *
WWW.FETEDUCINEMA.COM
PARTENAIRE MAJEUR
PLV DE COMPTOIR
AFFICHE 120X160
(ROULÉE OU PLIÉE)
ET 40X54
SPOT RADIO
FILM ANNONCE
FLAT OU SCOPE
CARTONS SALLE
RENDEZ-VOUS SUR LA PAGE DÉDIÉE
À LA FÊTE DU CINÉMA
SUR WWW.FNCF.ORG
PARTENAIRE MAJEUR
WWW.FETEDUCINEMA.COM
* Tarif unique de 5€ la séance dans tous les cinémas participants et à toutes les séances du 30 juin au 3 juillet 2024 inclus
(hors majoration pour les films en 3D, séances spéciales et prestations complémentaires). Offre non cumulable avec d’autres avantages tarifaires.

CINEEUROPE 2024
INTERVIEW
ADAM ARON, PDG D’AMC THEATRES
©2024 Getty Images - Jerod Harris
Il est beaucoup plus
important de garder
une trésorerie robuste
que d'ajouter des
cinémas à notre parc
Billetterie en ligne, formats PLF, offre
alimentaire : à son arrivée aux manettes
de la maison mère d’Odeon Cinemas Group
en 2016, Adam Aron n’a eu de cesse de
faire évoluer les cinémas, avant de diversifier,
sous l’impulsion des différentes
crises, ses activités, avec la distribution
hors-film ou encore la vente de popcorn
au détail. Côté exploitation “pure”, l’heure
est à l’optimisation du parc et à l'introduction
de salles premium. Boxoffice Pro
a rencontré le dirigeant d’AMC lors du
CinemaCon 2024, pour évoquer les futurs
investissements et les potentiels projets
d'expansion du circuit leader mondial.
Alors que se profile CineEurope 2024, que représente
pour vous le marché européen dont vous
êtes aussi leader ?
Grâce aux acquisitions d’Odeon au Royaume-Uni en
2016 et de Nordic Cinema Group basé à Stockholm
en 2017, AMC est devenu le plus gros exploitant en
Europe. Depuis, nous nous y développons via des
rénovations ou l’ouverture de nouveaux cinémas. Ce
territoire représente environ un quart des revenus de
notre groupe, soit un pourcentage significatif. Et si
nous pensons y faire un bon travail, c’est aussi parce
que nous dirigeons ces sites depuis l’Europe même, et
non depuis notre siège au Kansas.
AMC a pris une position de leader en matière de
PLF. Cette stratégie est-elle toujours en marche ?
Avec désormais un total de 550 salles premium – contre
150 lorsque j'ai rejoint AMC il y a huit ans –, nous
sommes le plus grand acteur PLF au monde. Nous avons
le plus grand parc Imax en dehors de la Chine et le plus
grand parc Dolby Cinema. Nous développons également
notre marque maison, AMC Prime. Je peux facilement
envisager 150 écrans PLF supplémentaires, ce qui représenterait
un quart de milliard de dollars, soit l’équivalent
de la somme que nous avons déjà investie.
Mais il y a aussi la possibilité d’intégrer plus de cinémas
à notre circuit, ou de réinvestir dans nos vaisseaux amiraux
à succès. Sur nos plus de 1 000 cinémas, 50 environ, dont
les plus importants de notre parc américain, comme les
AMC Empire et Lincoln Square à New York, n'ont pas
encore été rénovés. Nous pourrions facilement mettre
20 millions de dollars (M$) rien que sur ces deux sites.
Pensez-vous investir dans les activités annexes de
loisirs, autre tendance de l’exploitation à travers
le monde ?
Les espaces de loisirs familiaux demandent beaucoup de
capital : 125 M$ d’investissements pour un seul emplacement,
c’est un pari important. Or l’heure est à la
prudence en matière de dépenses, car le secteur ne s'est
pas encore complètement remis de la pandémie. Certes,
nous avons fait des progrès depuis les abîmes de 2020,
mais nous ne sommes pas encore là où nous devrions
être ; je pense que notre industrie retrouvera toute sa
force en 2025 et 2026.
Quelles seront donc les prochaines grandes
orientations ?
Nous avons terminé 2023 avec 885 M$ de réserves chez
AMC, et la meilleure chose à faire, en ce moment, est
de les garder à la banque. Certes c'est beaucoup d'argent,
mais les circuits qui ont manqué de liquidités ont fait
faillite. C'est pourquoi nous devons être très sages avec
notre trésorerie, qui a été la clé de la résilience du secteur
depuis mars 2020.
20 N°470 / 12 juin 2024

©Thomas Hawk
Nous nous sommes également concentrés sur l'innovation
de l’offre de contenus et l'ouverture de nouvelles
voies, comme avec la distribution de Taylor Swift : The
Eras Tour. La clé de tout cela était de disposer de réserves
suffisantes, puis de diriger un peu de capital là où nous
savons que nous avons des rendements garantis et sûrs.
AMC Empire, sur la 42nd Street de New York
Odeon Leicester Square, Londres
Dans le contexte de réduction de l'offre de films
– exacerbée par la grève des acteurs et des scénaristes
l'année dernière –, AMC a en effet sorti deux
films de concert. Qu’en est-il de la poursuite de
l’aventure dans la distribution salle ?
Les films-concerts de Taylor Swift et Beyoncé ont rapporté
310 M$ de recettes au box-office mondial, dont environ
200 M$ au box-office national, en seulement six semaines ;
or aucun de ces films “n'existait” encore en avril 2023.
Tout s'est mis en place très rapidement : cinq mois à
peine séparent le premier appel téléphonique à l’équipe
de Taylor Swift de la première mondiale, quand il n’a
fallu que deux mois et demi entre le premier contact et
la sortie mondiale de Renaissance : A Film By Beyoncé. Le
tout s’est combiné avec un très bon accueil, les deux films
obtenant un A+ au CinemaScore et des scores de 98 et
99 % sur Rotten Tomatoes. De quoi rendre tout le monde
heureux : nos cinémas, nos spectateurs, et même nos
concurrents de l’exploitation. Donc bien sûr, nous
envisageons de continuer l’aventure. Nous échangeons
actuellement avec d'autres artistes de calibre mondial et
j'espère que nous pourrons bientôt procéder à
quelques annonces.
©AMC
Une autre grande tendance du secteur, notamment
aux États-Unis, est celle du développement de
l’offre de restauration dans les salles. Quels sont les
résultats d’AMC en la matière ces dernières années ?
Nous avons 50 cinémas avec service de restauration aux
États-Unis, représentant environ 10 % de notre parc, et
ils se portent très bien. Nous sommes passés à un modèle
de service au fauteuil où les spectateurs passent leur
commande depuis notre application ou notre site web
dès l’achat de leur billet. En revanche, les services de
restauration à la demande durant la projection, que nous
avions commencé à expérimenter il y a de nombreuses
années, se sont révélés peu convaincants.
Quels sont les problèmes que vous avez rencontrés
avec ce concept ?
Premièrement, les constantes entrées et sorties du personnel
de service dérangeaient le public dans la salle. Deuxièmement,
non seulement les salaires aux États-Unis augmentent,
mais la disponibilité de la main-d'œuvre se réduit, avec
un taux de chômage au plus bas depuis des décennies.
Donc il nous devenait difficile d’assumer financièrement
et de retenir la main-d'œuvre nécessaire. C'est pourquoi
nous avons opté pour un modèle où, plutôt qu'un serveur
qui prend la commande, c’est un coursier qui apporte
la commande prépayée. Le service de restauration chez
AMC aujourd'hui, c’est donc un large choix de menu,
avec livraison au siège.
Comment se passe le lancement de votre gamme
de popcorn dans les supermarchés ?
Les ventes ont été excellentes et devraient augmenter
tout au long de l'année, le produit étant désormais
disponible dans plus de magasins. Mais si le popcorn
AMC vendu au détail dans les supermarchés aide à
étendre notre marque, il nous rapporte toujours beaucoup
plus d'argent dans nos cinémas ; nous ne perdons donc
pas de vue notre activité principale.
Les spéculations régulières de la presse financière
sur un éventuel dépôt de bilan ou rachat d’AMC
peuvent-elles vous agacer ?
Nous sommes le plus grand acteur du secteur, et sommes
observés. Nous avons toujours été confiants quant à nos
performances, même lorsque les soi-disant experts étaient
tout aussi sûrs que nous ne survivrions pas à la pandémie.
La bonne nouvelle, c'est que nous avions raison et qu’ils
avaient tort.
Au cours des deux dernières années, ma stratégie maintes
fois répétée était de "survivre puis prospérer". Grâce à
nos nombreuses initiatives et décisions, nous avons très
bien passé la phase de survie, comme le démontre le
décuplement de nos bénéfices, de 46 millions de dollars
en 2020 à 425 millions de dollars en 2023. Si nous
poursuivons ce retour en force, nous serons dans une
excellente position pour passer de la survie à la prospérité.
Au cours des quatre dernières années, AMC a fermé
169 sites sous-performants, tout en ajoutant 60
nouveaux sites à son parc. Reste-t-il des cibles
d'acquisition intéressantes pour AMC ?
Depuis les huit années et demie que je dirige AMC, nous
avons réalisé quelques achats stratégiques et significatifs :
Cinetopia, une petite chaîne de Portland en Oregon en
2019, un tiers des sites Arclight, la moitié de Bow Tie,
et plusieurs sites de Reading depuis la pandémie. Dans
les deux ou trois ans à venir, nous allons probablement
procéder à quelques acquisitions supplémentaires.
Il y a deux ans, le Congrès a approuvé un soutien financier
pour tous les petits cinémas aux États-Unis, dont
étaient exclues les entreprises cotées en bourse ou celles
possédant des cinémas dans plus de dix états. Reste que
certains circuits n’ont survécu que grâce à cette aide
gouvernementale, qui ne sera plus là pour les renflouer.
C'est pourquoi je m'attends à voir plus d'opportunités
d'acquisition pour AMC dans les années à venir ; plusieurs
circuits étant déjà à vendre. Toutefois, les acquisitions
ne sont pas notre objectif le plus immédiat. Notre part
de marché est actuellement déjà environ deux tiers plus
grande que celle du deuxième plus grand acteur aux
États-Unis. Je pense qu'il est beaucoup plus important
que nous gardions nos soldes bancaires robustes plutôt
que d'ajouter 14 cinémas à notre parc.
Propos recueillis par Daniel Loria et J. Sperling Reich,
adaptés par Aysegül Algan
N°470 / 12 juin 2024
21

AUDRAN
CATTIN
KAD
MERAD
SND PRÉSENTE
CLOVIS
CORNILLAC
ISABELLE
CARRÉ
C’EST PAS VERSAILLES ICI !
PHOTOS : EDDY BRIÈRE
ÉCRIT ET RÉALISÉ PAR ALEXANDRE CHARLOT ET FRANCK MAGNIER
LE 17 JUILLET
© 2024 - SND - M6 FILMS - M6 STUDIO

“UN VOYAGE DANS LE TEMPS QUI RAPPELLE LES VISITEURS”
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AFFICHES ET AFFICHETTES
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CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ
Zone A Zone B Zone C
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
S24
12 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LES FILMS DU LOSANGE C'EST PAS MOI 00h42 L.Carax D.Lavant, E.Yuspina, L.Juodkaite
FRIDAY ENTERTAINMENT CHANDU CHAMPION 02h30 K.Khan K.Kaif, S.Kapoor, K.Aaryan
CARLOTTA FILMS CRÉPUSCULE 01h45 G.Fehér P.Haumann, J.Derzsi, J.Pogany
JHR FILMS EXCURSION 01h30 U.Gunjak A.Lagumdžija, N.Spaho, M.Izetbegovic
NOUR FILMS GLORIA! 01h46 M.Vicario G.Bellugi, C.Gamba, V.Lucchesi
SONY PICTURES ENTERTAINMENT FRANCE HAIKYÛ !! LA GUERRE DES POUBELLES 01h25 S.Mitsunaka A.Murase, K.Ishikawa, K.Blanc
DIAPHANA DISTRIBUTION JULIETTE AU PRINTEMPS 01h36 B.Lenoir S.Guillemin, I.Higelin, J.Darroussin
FRIDAY ENTERTAINMENT KUDI HARYANE VAL DI 02h30 R.Dhawan A.Virk, S.Bajwa, A.Hooda
WARNER BROS. FRANCE LES GUETTEURS 01h42 I.Shyamalan G.Campbell, D.Fanning, O.Fouéré
TS PRODUCTIONS LES PASSEURS 01h18 J.Deschamps (II)
DEAN MEDIAS LES PREMIERS JOURS 01h14 S.Breton
METROPOLITAN FILMEXPORT LOVE LIES BLEEDING 01h44 R.Glass K.Stewart, K.O'Brian, J.Malone
FRIDAY ENTERTAINMENT MAHARAJA 02h30 N.Swaminathan V.Sethupathi, A.Kashyap, M.Mohandas
STUDIOCANAL PARADIS PARIS 01h30 M.Satrapi M.Bellucci, B.Aldridge, G.Marimoutou
MK2.ALT TEHACHAPI 01h32 JR
S25
19 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
BAC FILMS CALIGULA - THE ULTIMATE CUT 02h56 T.Brass M.McDowell, H.Mirren, P.O'Toole
EUROZOOM DÉTECTIVE CONAN: L'ÉTOILE À 1 MILLION DE DOLLARS 01h50 C.Nagaoka M.Takayama, R.Koyama, W.Yamazaki
WILD BUNCH DISTRIBUTION ELLE & LUI & LE RESTE DU MONDE 01h25 E.Belohradsky V.Belmondo, G.Bellugi, C.Ben Larbi
CGR EVENTS FAIRY TAIL 100 YEARS QUEST : EN ROUTE POUR LA QUÊTE DES 100 ANS 01h25 H.Mashima
PATHÉ LIVE GHOST : RITE HERE RITE NOW 02h25 A.Ross Perry et T.Forge M.Facey, A.Ursillo
AD VITAM HORS DU TEMPS 01h45 O.Assayas V.Macaigne, M.Lescot, N.Hamzawi
GEBEKA FILMS L'ENFANT QUI VOULAIT ÊTRE UN OURS 01h18 J.Hastrup J.Helvang, M.Vilstrup, O.Brandenburg
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LET'S GET LOST 02h00 B.Weber C.Baker, W.Claxton, Flea
HAUT ET COURT MARIA 01h40 J.Palud A.Vartolomei, M.Dillon, Y.Attal
FRIDAY ENTERTAINMENT MASTER 02h58 L.Kanagaraj V.Sethupathi, M.Mohanan, A.Jeremiah
PATHÉ LIVE MICHEL SARDOU - LE CONCERT AU CINÉMA 02h00 J.Block
KAPFILMS MON MILIEU 02h00 M.Chiarini M.Chiarini, N.Morazzani, S.Nouchi
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS NATURA 01h10 M.Perret M.Muse, S.Requet-Barville, C.Zastera
CARLOTTA FILMS NOMAD 01h36 P.Tam C.Yip, L.Cheung, P.Ha
120 PRODS NOUVEAU MONDE 01h15 V.Cappello R.Rahimi, S.Funtek, M.Rahimi
LES FILMS DU CAMELIA RÉTROSPECTIVE 3 FILMS NOIRS ARGENTINS R.Barreto/F.Ayala
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE SINJAR, NAISSANCE DES FANTÔMES 01h43 A.Liebert G.Farahani
JOUR2FÊTE SIX PIEDS SUR TERRE 01h36 K.Bensalah H.Meziani, K.Affak, S.Arsane
KMBO SURVIVRE 01h30 F.Jardin E.Dequenne, A.Pietschmann, L.Ebel
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR THE BIKERIDERS 01h56 J.Nichols A.Butler, J.Comer, T.Hardy
EPICENTRE FILMS THE SUMMER WITH CARMEN 01h46 Z.Mavroeidis Y.Tsiantoulas, R.Vasilakopoulou, A.Labropoulos
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE VICE-VERSA 2 01h36 K.Mann K.Tallman, A.Poehler, P.Smith
S26
26 JUIN
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
NORTE DISTRIBUTION CAMPING DU LAC 01h10 E.Saintagnan E.Saintagnan, A.Turluc'h, J.Ugeux
ARIZONA DISTRIBUTION IN WATER 01h01 H.Sang-Soo S.Seokho, H.Seong Guk, S.Kim
L'ATELIER DISTRIBUTION JOAN BAEZ I AM A NOISE 01h53 M.Navasky et K.O'Connor J.Baez, B.Clinton, H.Clinton
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE KINDS OF KINDNESS 02h44 Y.Lanthimos E.Stone, J.Plemons, W.Dafoe
GAUMONT DISTRIBUTION LA FAMILLE HENNEDRICKS L.Arné L.Arné, D.Boon, F.Redouloux
PATHÉ LE COMTE DE MONTE-CRISTO 02h58 M.Delaporte et A.De La Patellière P.Niney, B.Bouillon, A.Demoustier
PYRAMIDE DISTRIBUTION LE MOINE ET LE FUSIL 01h47 P.Choyning Dorji T.Wangchuk, D.Lhamo, P.Sherpa
DULAC DISTRIBUTION L’ENFANT QUI MESURAIT LE MONDE 01h44 T.Candilis B.Campan, R.Brottier, M.Apostolakea
OUTPLAY FILMS LEÓN 01h20 A.Nachón et P.Curotto C.Crespo, A.Saldicco, S.Pampin
BAC FILMS LES PISTOLETS EN PLASTIQUE 01h36 J.Meurisse L.Stocker, D.Baril, C.Laemmel
PARAMOUNT PICTURES FRANCE SANS UN BRUIT: JOUR 1 01h39 M.Sarnoski L.Nyong'o, J.Quinn (VII), A.Wolff
THE DARK VAS-TU RENONCER ? 01h12 P.Bodet B.Esdraffo, P.Léon, S.Bozon
S27
3 JUIL.
6 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SONY PICTURES RELEASING FRANCE BLUE LOCK - ÉPISODE NAGI 01h31 S.Ishikawa N.Shimazaki, Y.Uchida, K.Okitsu
ART HOUSE COMING SOON 01h34 T.Hirao H.Shimizu, K.Kohara, A.Kakuma
CONDOR DISTRIBUTION EL PROFESOR 01h50 M.Alché et B.Naishtat M.Subiotto, L.Sbaraglia, J.Zylberberg
STUDIOCANAL ELYAS F.Siri R.Zem, L.Eïdo, J.Michel
L'ATELIER DISTRIBUTION EXISTENZ 01h36 D.Cronenberg J.Law, J.Jason Leigh, I.Holm
METROPOLITAN FILMEXPORT HORIZON : UNE SAGA AMÉRICAINE CHAPITRE 1 03h01 K.Costner K.Costner, S.Miller, S.Worthington
MEMENTO DISTRIBUTION LES FANTÔMES 01h46 J.Millet A.Bessa, T.Barhom, J.Franz Richter
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LES SEPT SAMOURAÏS 03h27 A.Kurosawa T.Mifune, T.Shimura, K.Tsushima
ZINC FILM LITTLE JAFFNA L.Valin L.Valin, P.Raveendran, V.Ramamoorthy
LES ALCHIMISTES MATRIA 01h39 Á.Gago M.Vázquez, S.Prego, S.Luaces
PATHÉ NAPOLÉON BY ABEL GANCE (1ST PERIOD) 03h40 A.Gance A.Dieudonné, V.Roudenko, E.van Daele
PATHÉ NAPOLÉON BY ABEL GANCE (2ND PERIOD) 03h20 A.Gance A.Dieudonné, V.Roudenko, E.van Daele
TAMASA DISTRIBUTION PARIS, TEXAS 02h28 W.Wenders H.Stanton, N.Kinski, H.Carson
DIAPHANA DISTRIBUTION PENDANT CE TEMPS SUR TERRE 01h29 J.Clapin M.Northam, S.Lesaffre, C.Salée
LA TRAVERSE PLUS QU'HIER, MOINS QUE DEMAIN 01h26 L.Achard M.Roussel, P.Cervo, M.Mihelich
AD VITAM POURQUOI TU SOURIS ? C.Paillard et C.Chenouga J.Zadi, R.Quenard, E.Devos
NORTE DISTRIBUTION THE HUMAN SURGE 3 02h01 E.Williams M.Nadarasa, S.Navamani, L.Silvano
SURVIVANCE TYPHOON CLUB 01h55 S.Sōmai Y.Mikami, Y.Kudoh, T.Miura
SIRIUS MEDIA ZAK & WOWO, LA LÉGENDE DE LENDARYS 01h25 P.Duchêne et J.Cuvelier M.Payet, C.Luciani, J.Niel
24 N°470 / 12 juin 2024

S28
10 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
MALAVIDA FILMS ARIZONA DREAM 02h22 E.Kusturica J.Depp, J.Lewis, F.Dunaway
EUROZOOM CREATION OF THE GODS I: KINGDOM OF STORMS 02h28 Wuershan B.Huang, F.Hsiang, Li Xuejian
SONY PICTURES RELEASING FRANCE FLY ME TO THE MOON G.Berlanti S.Johansson, C.Tatum, N.Dillenburg
JHR FILMS HERE 01h22 B.Devos S.Gota, L.Gong, T.Corban
LES FILMS DU WHIPPET L'ARBRE À CONTES 00h38 R.Kheyrieh et A.Vartanyan
WAYNA PITCH LA RÉCRÉATION DE JUILLET 01h20 P.Cotten et J.Rozé A.Manet, A.Diong, A.Bellugi
AD VITAM LE MÉDIUM 01h20 E.Laskar E.Laskar, L.Bourgoin, N.Lvovsky
JOUR2FÊTE LES GENS D’À CÔTÉ 01h25 A.Téchiné I.Huppert, H.Herzi, N.Biscayart
METROPOLITAN FILMEXPORT LONGLEGS 01h41 O.Perkins M.Monroe, A.Witt, N.Cage
CARLOTTA FILMS MAD FATE 01h49 S.Cheang K.Tung Lam, L.Yeung, N.Sze
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR MOI, MOCHE ET MÉCHANT 4 01h34 P.Delage et C.Renaud S.Carell, K.Wiig, P.Coffin
AD VITAM ONLY THE RIVER FLOWS 01h42 S.Wei Y.Zhu, Z.Meihuizi, T.Hou
L'AGENCE DU COURT MÉTRAGE PARTIE DE CAMPAGNE 00h40 J.Renoir S.Bataille, G.Darnoux, J.Brunius
LES FILMS DU CAMELIA
RÉTROSPECTIVE NINON SEVILLA : "LA VÉNUS D'OR DU CINÉMA MEXI-
CAIN" (3 FILMS)
A.Gout/J.Bracho/E.Fernandez
ARIZONA DISTRIBUTION SARAVAH 01h00 P.Barouh P.Barouh, Maria Bethânia, B.Powell
LES FILMS DU LOSANGE SONS 01h40 G.Möller S.Knudsen, S.Bull Sarning, D.Salim
SPLENDOR FILMS TRILOGIE DEAD OR ALIVE T.Miike
CAPRICCI FILMS VAL ABRAHAM 03h23 M.de Oliveira L.Cintra, L.Silveira, C.Sanz de Alba
S29
17 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
CONDOR DISTRIBUTION ALIENOID : PARTIE 2 02h02 C.Dong-hoon R.Jun-yeol, T.Kim, W.Kim
PANAME DISTRIBUTION DÎNER À L'ANGLAISE 01h30 M.Winn R.Sewell, S.Henderson, O.Williams
SHELLAC DOS MADRES 01h49 V.Iriarte L.Dueñas, A.Torrent, M.Egozkue
TANDEM EAT THE NIGHT 01h45 C.Poggi et J.Vinel T.Cholbi, E.Falé, L.Gueneau
À VIF CINÉMAS KARMAPOLICE J.Paolini S.Shahidi, A.Manenti, K.Touré
SND LE LARBIN A.Charlot et F.Magnier A.Cattin, K.Merad, C.Cornillac
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION LES TRICHEURS 01h30 L.Godbout S.René, C.Beaulieu, B.Gouin
POTEMKINE FILMS LES TZIGANES MONTENT AU CIEL 01h41 E.Lotianou S.Toma, G.Grigoriou, I.Chkrouria
STAR INVEST FILMS FRANCE MONOLITH 01h34 M.Vesely L.Sullivan, L.Tang, A.Nathan
GAUMONT DISTRIBUTION PRESQUE LÉGAL M.Mauroux M.Duboscq, J.Pierre, L.Castel
HAUT ET COURT SANTOSH 02h00 S.Suri S.Goswami, S.Bishnoi, S.Rajwar
WARNER BROS. FRANCE TWISTERS 02h02 L.Chung D.Edgar-Jones, G.Powell, A.Ramos
S30
24 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
OCTOPOLIS BELLE ENFANT Jim M.Bohin, B.Lecaplain, M.Berenson
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE DEADPOOL & WOLVERINE 02h07 S.Levy R.Reynolds, H.Jackman, E.Corrin
DESTINY FILMS GONDOLA 01h22 V.Helmer M.Irrmann, N.Soselia, N.Chichinadze
EUROZOOM GOODBYE MONSTER 01h39 J.Huang K.Wang, Z.Zhang, L.Zhang
UGC DISTRIBUTION LE FABULEUX DESTIN D'AMÉLIE POULAIN 02h00 J.Jeunet A.Tautou, M.Kassovitz, Rufus
PYRAMIDE DISTRIBUTION MON PARFAIT INCONNU 01h47 J.Pyykkö C.Godø Krohn, R.Vladimirov, M.Moustache Thuv
STUDIOCANAL PADDINGTON 01h35 P.King B.Whishaw, H.Bonneville, S.Hawkins
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE : "MARCEL PAGNOL 50 ANS" (10 FILMS) M. Pagnol
S31
31 JUIL.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
TANDEM / SHELLAC COMME LE FEU 02h41 P.Lesage A.Worthalter, I.Jacob, N.Parker (II)
SONY PICTURES RELEASING FRANCE GARFIELD : HÉROS MALGRÉ LUI 01h41 M.Dindal C.Pratt, H.Waddingham, S.Jackson
DEAN MEDIAS HIGHWAY 65 01h48 M.Dreifuss I.Naor, I.Amedi, B.Konforty
GAUMONT DISTRIBUTION INTOUCHABLES 01h52 E.Toledano et O.Nakache F.Cluzet, O.Sy, A.Le Ny
PAN DISTRIBUTION LARGO WINCH : LE PRIX DE L’ARGENT O.Masset-Depasse T.Sisley, J.Franco, C.Hesme
ALBA FILMS LES ROIS DU RALLYE 01h33 R.Venokur J.Yang, J.Simmons, C.Bennet
CARLOTTA FILMS MAN JIANG HONG 02h39 Y.Zhang T.Shen, J.Yee, Z.Yi
LES ACACIAS RÉTROSPECTIVE LUCHINO VISCONTI (4 FILMS) L.Visconti
DESTINY FILMS WE ARE ZOMBIES 01h20 A.Whissell et Y.Whissell A.Nachi, M.Peta Hill, D.Johns
S32
7 AOÛT
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
OUTPLAY FILMS ALMAMULA 01h36 J.Torales N.Díaz (II), M.Grimaldi, M.Soldi
SND BORDERLANDS 01h42 E.Roth C.Blanchett, K.Hart, J.Black
KMBO MON AMI LE PINGOUIN 01h37 D.Schürmann J.Reno, A.Barraza, R.Hernández
STUDIOCANAL PADDINGTON 2 01h43 P.King B.Whishaw, H.Bonneville, S.Hawkins
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE : "5 HÉROÏNES DE FRANÇOIS TRUFFAUT" (4 FILMS) F. Truffaut
SND SUPER PAPA L.Lando A.Sylla, Z.Breitman, I.Bangoura
CARLOTTA FILMS TIREZ SUR LE PIANISTE 01h23 F. Truffaut C. Aznavour, M. Dubois, N. Berger
WARNER BROS. FRANCE TRAP M.Shyamalan J.Hartnett, A.Donoghue, R.Davila-Beltran
LE PACTE PETIT PANDA EN AFRIQUE 01h24 R.Claus et K.Kiilerich M.Delchot, T.Hoffman, S.Lekgoathi
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line-up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°470 / 12 juin 2024
25

CHIFFRES
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie, ce
19 juin, de The Bikeriders, le
sixième long métrage de
Jeff Nichols distribué cette
fois par Universal, retour sur
les performances en salles
des cinq précédents films
du cinéaste américain à la
fureur de vivre.
TITRE LOVING MIDNIGHT SPECIAL
MUD - SUR LES RIVES
DU MISSISSIPI
TAKE SHELTER
SHOTGUN STORIES
Date de sortie 15/02/2017 16/03/2016 01/05/2013 04/01/2012 02/01/2008
Distributeur MARS FILMS WARNER BROS. AD VITAM AD VITAM ASC DISTRIBUTION
Cumul des entrées 310 963 265 620 640 050 225 813 17 328
1 er jour 20 642 14 429 51 744 8 195 220
1 er week-end 102 226 96 998 155 243 72 891 4 762
Copies 160 170 173 91 8
Moyenne par
copies 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er we)
639 571 897 801 595
2,4 1,96 2,76 2,5 2,29
x15,1 x18,4 x12,4 x27,6 x78,8
Note Spectateur AlloCiné 3,8 3,4 4,1 3,9 3,6
Source CBO-Box Office
TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END
RANG
DATE FILM DISTRI.
COPIES
1 ER WE
ENTRÉES
1 ER WE
SÉANCES
1 ER WE
MOYENNE PAR
SÉANCE 1 ER WE
1 01/05/2024 UN P'TIT TRUC EN PLUS PAN 455 902 970 8 594 105
2 28/02/2024 DUNE : DEUXIÈME PARTIE WARNER 994 1 032333 16 080 64
3 14/02/2024 BOB MARLEY : ONE LOVE PARAMOUNT 590 603 142 9 785 62
4 08/05/2024
LA PLANÈTE DES SINGES :
LE NOUVEAU ROYAUME
DISNEY 629 825 979 14 225 58
5 07/02/2024 COCORICO SND 608 488 253 9 791 50
6 21/02/2024 LE NOM DE LA ROSE (REPRISE) LES ACACIAS 15 5 238 114 46
7 13/03/2024 IL RESTE ENCORE DEMAIN UNIVERSAL 172 117 936 2 608 45
8 31/01/2024 LA ZONE D'INTÉRÊT BAC 260 180 436 4 009 45
9 21/02/2024 UNE VIE SND 469 344 827 7 957 43
10 08/05/2024 BLUE & COMPAGNIE PARAMOUNT 621 436 500 10 275 42
11 21/02/2024 BYE BYE TIBÉRIADE JHR 51 13 572 330 41
12 27/03/2024 KUNG FU PANDA 4 UNIVERSAL 696 554 856 14 078 39
13 06/03/2024 LA SALLE DES PROFS TANDEM 156 73 150 2 037 36
14 06/03/2024 RIVIÈRE DE NUIT (REPRISE) CARLOTTA 1 887 25 35
15 27/03/2024 LOS DELINCUENTES JHR/ARIZONA 48 9 721 278 35
16 27/03/2024 LA FLAMME VERTE CARLOTTA 3 1 025 30 34
17 24/04/2024 BACK TO BLACK STUDIOCANAL 424 282 954 8 731 32
18 17/01/2024 PAUVRES CRÉATURES DISNEY 245 138 996 4 311 32
19 24/01/2024 LE DERNIER DES JUIFS AD VITAM 113 47 908 1 539 31
20 14/02/2024 SANS JAMAIS NOUS CONNAÎTRE DISNEY 109 54 819 1 764 31
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
26 N°470 / 12 juin 2024

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emilien.robert@boxoffice.com

ANNECY 2024
VÉRONIQUE ENCRENAZ
RESPONSABLE DU MARCHÉ INTERNATIONAL DU FILM D'ANIMATION
Emission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
FABRIQUER ET
TRANSMETTRE
LA PASSION
Durant une semaine, le
Festival d’Annecy célèbre
le cinéma d'animation du
monde entier, dont tous les
acteurs se retrouvent au
Marché international du film
d'animation (Mifa).
À l’occasion de l’Émission
Boxoffice pro du 25 avril,
la responsable du Mifa est
revenue sur le rayonnement
de l’événement et son
influence sur le 7 e art.
Quelles sont les origines et les évolutions du
Festival d’Annecy et du Mifa ?
Véronique Encrenaz : Le Festival existe depuis 1960,
tandis que le marché date de 1985. Il y a eu beaucoup
d’évolutions ; c’est d’abord un festival de courts métrages
dans les années 60, puis, au fil des ans, les sections se
sont ajoutées. Dans les années 80, la télévision arrive et
le plan animation de Jack Lang – plan Image de 1983
– pousse à la création du Marché du film d'animation
à Annecy afin d’accompagner la créativité et diversifier
l'offre, qui était très japonaise à cette époque, alors que
la France disposait des meilleurs talents et écoles. Par la
suite, les films étudiants ont pris une place très importante
à Annecy, qui est l’un des rares festivals à en accueillir
autant, aux côtés des professionnels (producteurs, distributeurs,
studios….). Une des grandes réussites de cet
événement est d'y faire participer tout l'écosystème. En
dix ans, nous avons doublé le nombre d’accrédités, pour
arriver à près de 16 000 en 2023.
En quoi le Festival a-t-il contribué au développement
de l’animation en France ?
La présence des écoles et des talents au Festival, ainsi que
l’accompagnement et les aides publiques alloués, ont
contribué à la fabrication et la production de films. Le
crédit d’impôt a également permis de rapatrier énormément
de studios, qui avaient ouvert d’autres structures
à l’étranger pour créer à moindre coût, et de rassembler
la fabrication en France. Les grands studios américains
sont ensuite venus utiliser ces studios, d’une part pour
les talents qui y étaient présents, de l’autre pour la
simplicité à réunir des grosses équipes sur notre territoire.
Le Festival accompagne donc ce développement, par le
biais du Mifa notamment, qui est un laboratoire de
l’animation, avec des conférences et des sélections de
projets pour repérer les nouvelles tendances. Nous faisons
enfin partie d’un écosystème local. Toute l’équipe habite
à Annecy, où, toute l'année, nous menons des actions
pour amener le public, notamment les jeunes, dans les
salles : nous faisons de l’éducation à l’image pour transmettre
la culture de l'animation, et donc, l'envie d'aller
en voir plus tard. Enfin, le Citia – l’établissement public
de coopération culturelle français du secteur des industries
créatives aux manettes du Festival – a une place
particulière à Annecy, avec sa résidence d’artistes, et
bientôt, la Cité internationale du cinéma d’animation.
Au-delà de ce rayonnement local et national, le
Festival est connu à travers le monde et attire
chaque année de grands noms de l'animation.…
L'offre d’expositions, de stands et d'événements du
marché propose du contenu pour l'industrie comme les
talents, les jeunes professionnels et les étudiants, qui
viennent de tous les pays et qui n’ont pas forcément
d’écoles. Nous les accompagnons donc pendant cette
semaine, en leur permettant d’assister à des masterclass
et des rencontres avec des grands noms de l’animation,
comme Wes Anderson cette année, pour qu’ils puissent
faire leur réseau. Avec plus de 100 pays présents chaque
année, tous les continents sont représentés, notamment
l'Afrique et l'Amérique latine.C’est un moyen de découvrir
des pays où l’animation est naissante, leur permettre
de se rencontrer entre eux et de construire leur industrie
dans leur pays. Toujours à l’écoute de ce qui se passe à
travers le monde, nous partons à la visite des studios, des
écoles et des artistes pour y voir les projets naissants, les
accompagner et présenter leurs histoires à Annecy. Il
s'agit d'un travail continu de formation, avec quatre à
cinq ateliers proposés dans le cadre du Mifa Campus,
où on forme notamment des producteurs. Nous l’avons
fait au Nigéria, au Ghana, à Madagascar ou encore à
Cuba, et en prévoyons en Amérique Latine, en Asie du
sud-est… À cette occasion, nous travaillons avec les
institutions du pays pour leur expliquer l'apport de
l'animation pour un pays, notamment en matière
d’emplois et d’exportations. Enfin, le cinéma d'animation
est un moyen incroyable de parler de sa culture, et des
films comme Valse avec Bachir ou Persepolis ont, par
exemple, changé sa perception et ouvert de nombreuses possibilités.
Justement, est-ce que le créneau de l’animation
pour adultes est plus compliqué à investir et quel
rôle peut jouer le Marché ?
Si on prend le cas de la France, on voit bien qu’il ne
bénéficie pas encore de la place qu’il lui faudrait en
matière de distribution et de diffusion. Dans ce contexte,
les exploitants ont besoin d'être pris en considération
plus tôt dans la chaîne ; nous essayons de répondre à ce
souhait, en leur présentant par exemple des projets en
tout début de concept, qu'ils vont pouvoir suivre jusqu’à
leur sortie. Nous avons travaillé avec l’Afcae pour mettre
en place un parcours afin que les exploitants en apprennent
davantage sur la manière de sortir un film d’animation
et définissent à qui ils s’adressent. C'est en effet parfois
compliqué de s'extraire de la vision un peu enfantine et
familiale du cinéma d'animation. Il faut faire comprendre
au public que, même s’il s'agit de dessins, il peut aussi
s'adresser aux adultes et inciter les exploitants à lui accorder
davantage de place dans leurs salles. Or, les films d’animation
pour adultes sont encore trop rares. Pour qu'ils
deviennent des rendez-vous réguliers, nous devons aussi
être capables d’en produire plus. Sachant que cette
"culture" permettra d'attirer les 15-25 ans en particulier.
28 N°470 / 12 juin 2024

©ANNECY FESTIVAL/G. Piel
Les exploitants ont besoin
d'être pris en considération
plus tôt dans la chaîne du
cinéma d'animation
Véronique Encrenaz, responsable du Marché international du film d'animation.
Comment le Festival met-il en valeur les évolutions
et les tendances du secteur en matière de réalité
virtuelle et étendue (XR) et quels sont les apports
de ces technologies à l’animation ?
Ce n’est pas seulement le format ou la technologie qui
nous intéresse, mais les histoires que nous allons pouvoir
raconter par ce biais. La réalité virtuelle a été mise en
avant à Annecy et son marché dès 2016. Plusieurs films
valaient la peine d’être intégrés à une section, noncompétitive
à l'époque, mais qui l’est devenue à partir
de 2019. Puis finalement, en 2024, face à la profusion
et à la richesse de ces contenus, nous avons créé un espace
spécifique dédié à la réalité virtuelle et à la XR, pour
permettre aux acteurs de la filière de se retrouver plus
facilement et de parler de futurs projets.
L’autre nouveauté, c’est le jeu vidéo, auquel nous pensions
depuis quelques années. Puis nous avons vu, parmi les
œuvres présentées l’année dernière, une série comme
Captain Laserhawk, un projet d'Ubisoft avec Bobbypills,
un producteur de films d’animation pour adultes. Même
s’il y avait déjà des passerelles technologiques, notamment
avec l’utilisation d’outils similaires pour accélérer les
process de fabrication, les liens unissant l'animation et le
jeu vidéo sont devenus de plus en plus forts. La qualité
des jeux a également évolué grâce aux talents de l’animation,
qui sont venus renforcer ce secteur. Il y a des
jeux indépendants très beaux, avec des histoires qui sont
tout à fait adaptables en animation. Cette année, le BIG
Festival au Brésil, dédié aux jeux vidéo, va nous faire une
sélection des meilleures œuvres qu’ils ont repérées et les
présenter lors du Mifa. Nous aurons également différentes
interventions de studios d’animation, qui travaillent sur
des cinématiques et des adaptations de jeux vidéo. Là
encore, c'est une manière de changer la perception du
cinéma d'animation et de montrer qu'il n'est pas uniquement
pour la famille ou les enfants.
L’Afcae à Annecy
Cette année, dans le cadre d’un partenariat avec le Festival du film d’animation, l’Afcae propose à ses
adhérents un tarif préférentiel pour le Mifa et ses événements, et un parcours guidé sur les projections
de 21 films distribués en France. Films de studio, productions indépendantes et films de catalogue
pourront ainsi être vus en avant-première par les exploitants art et essai.
Vice-Versa 2 de Kelsey Mann / Walt Disney Pictures (19 juin)
Garfield : Héros malgré lui de Mark Dindal / Sony (31 juillet)
Petit panda en Afrique de Richard Claus et Karsten Kiilerich / Le Pacte (14 août)
Anzu, Chat-fantôme de Yoko Kuno et Nobuhiro Yamashita / Diaphana (21 août)
Silex and the City de Jean-Paul Guigue et Julien Berjeaut / Haut et Court (11 septembre)
Renard et Lapine sauvent la forêt de Mascha Halberstad / Eurozoom (9 octobre)
Le Robot sauvage de Chris Sanders (premières images) / Universal (9 octobre)
Sauvages de Claude Barras / Haut et Court (16 octobre)
Angelo dans la forêt mystérieuse de Vincent Paronnaud et Alexis Ducord / Le Pacte (23 octobre)
Flow de Gints Zilbalodis / UFO (30 octobre)
La Plus Précieuse des marchandises de Michel Hazanavicius (ouverture) / StudioCanal (20 novembre)
Le Grand Noël des animaux de Camille Alméras, Caroline Attia Larivière, Ceylan Beyoglu, Haruna
Kishi, Natalia Chernishova et Olesya Shchukina / KMBO (27 novembre)
Vaiana 2 de Dave Derrick Jr. et Jason Hand Production (premières images) / Walt Disney (27 novembre)
Slocum et moi de Jean-François Laguionie / Gebeka (29 janvier 2025)
Totto-Chan : La petite fille à la fenêtre de Shinnosuke Yakuwa / Eurozoom
La Vie, en gros de Kristina Dufkova / Les Films du Préau (prochainement)
Memoir of a Snail d’Adam Elliot / Wild Bunch (prochainement)
Look Back de Kiyotaka Oshiyama / Eurozoom (prochainement)
Patrimoine
Coraline 3D de Henry Selick (Universal)
Fantastic Mr. Fox et L'Île aux chiens de Wes Anderson (20th Century Fox/Disney)
N°470 / 12 juin 2024
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ANNECY 2024
LA CITÉ INTERNATIONALE DU
CINÉMA D’ANIMATION
LIEU DE VIE ET DE RAYONNEMENT
D’ici le printemps 2026, la ville d’Annecy sera dotée d’un
nouveau site consacré à l'animation dans toute sa diversité et à
sa promotion. Projections, éducation à l’image, expositions et
résidences d’artistes sont au programme de cet ambitieux
projet, qui se veut une vitrine de l’établissement public Citia,
aux commandes du chantier.
À quelques encablures du chatoyant lac d’Annecy et de
Bonlieu, le haras fait l’objet d’intrigants travaux de
transformation, dont les premiers coups de pioche
remontent à décembre dernier. Le parc et les édifices,
inscrits à l’inventaire des monuments historiques qui
composent ce site emblématique du bassin annécien,
s’apprêtent à accueillir la future Cité internationale du
cinéma d’animation : « C'est un projet d'envergure nationale
et internationale, qui est en gestation depuis de nombreuses
années, destinée à nous équiper d'un lieu permanent où
déployer l'ensemble de nos activités », décrit Mickaël Marin,
directeur de Citia, l’établissement public de coopération
culturelle, en charge notamment de l’organisation du
Festival d’Annecy. Si un tel dessein était dans les esprits
depuis plusieurs décennies, l’acquisition du haras par la
Ville en 2013 a véritablement lancé le projet. Entre la
transformation du site et l’édification de la Cité, le coût
total s’élèvera à plus de 50 millions d’euros, financés par
la Ville d’Annecy, le Département de la Haute-Savoie,
la Région Auvergne-Rhône-Alpes et l’État. Les objectifs
sont communs : redonner au haras « sa pleine dimension
dans le paysage urbain » et valoriser le cinéma d’animation
sous toutes ses formes.
Un lieu “totem”
L’ambition de cette Cité se traduit dans les différents
espaces qu’elle proposera pour renforcer la position
d’Annecy en tant que capitale mondiale de l’animation.
À cet égard, un musée consacré au genre permettra
d'exposer les collections du Musée-Château d'Annecy,
particulièrement nourries par le Festival au fil des ans.
Un lieu d’exposition temporaire, étalé sur près de 1000
m², viendra compléter cette offre patrimoniale, tandis
que le projet fera aussi la part belle à l’éducation à l’image
: « Un espace de médiation et d’éducation, sur plus de 300
m², va nous permettre d’accueillir toutes sortes de publics et
déployer le travail que nous faisons depuis de nombreuses
années, explique Peggy Zejgman-Lecarme, responsable
du Pôle culture de Citia. La mise en lumière de la magie,
la technicité et l’artisanat du cinéma d’animation est
fondamental et fait partie de nos missions publiques. » Cette
volonté de promouvoir et soutenir les métiers de l’animation
sera complétée par une résidence d’artistes, au
cœur du parc, où ces derniers pourront être accueillis «
dans d’excellentes conditions », alors que Citia en reçoit
L'aperçu de la transformation du site du haras pour 2026
déjà plusieurs dans le cadre de développement au long
métrage. Une halle gourmande, des espaces de convivialité
dans le parc et des boutiques finiront d'agrémenter
les différents espaces de la Cité.
Citia investit également le créneau de l’exploitation
avec la création d’une salle de projection de 330 places,
également employables pour l’organisation de spectacles
et de ciné-concerts, grâce à des gradins modulables. «
Il y a plusieurs salles art et essai et multiplexes dans l’agglomération
; donc notre intention est que la nôtre s'inscrive
en harmonie avec cet écosystème, pose Peggy Zejgman-
Lecarme. La salle fonctionnera tous les jours, avec une
programmation différente et non axée sur les films frais,
et selon une logique de promotion du cinéma d’animation
auprès du grand public, des scolaires et des visiteurs de la
Cité. » Dans cet écrin, Citia compte également croiser
les disciplines, à l’instar du jeu vidéo, pour proposer
des démonstrations et des sessions d’esport ; une manière
de valoriser le travail de l'établissement sur la
transmédialité, stimulé en grande partie par le Mifa à
l’occasion du Festival d’Annecy. En somme, la Cité
internationale du cinéma d’animation fonctionnera
comme un deuxième lieu de vie à l’occasion du rendezvous
annuel et offrira une vue de l'ensemble des activités
de Citia : « Nous pourrons montrer tout ce qu'on fait
durant l'année, ce qui est moins visible et perceptible durant
le Festival et le marché », expose Mickaël Marin. Dans
l’attente de la fin des travaux, prévue pour le printemps
de 2026, l’établissement prévoit de développer des outils
de communication et de recruter 20 à 25 personnes.
David Weichert
©DDA-Devaux & Devaux
30 N°470 / 12 juin 2024

©Gebeka Films
Mars Express de Jérémie Périn
MARS EXPRESS
À LA RECHERCHE DE L’INFINI ET L’AU-DELÀ
En compétition à Annecy l’an dernier, le premier long métrage
de Jérémie Périn est sorti en novembre 2023. Sa gestation ainsi
que les questions soulevées par sa diffusion ont été analysées
lors d’une table ronde organisée par le CNC au dernier Festival
de Cannes.
Il n’a pas fallu attendre 2023 et la sortie de Mars Express
pour que Jérémie Périn soit reconnu dans l’animation.
Réalisateur notamment de plusieurs clips à partir du
milieu des années 2000, dont certains à succès tels que
Fantasy du Français DyE, il est approché par le producteur
Didier Creste, de la société Everybody On Deck,
qui le convainc de réaliser une série avant de s’attaquer
à un long métrage. Ainsi, en 2016, sort la première
saison de Lastman, adaptée de la bande-dessinée du
même nom, qui permet de faire connaître un peu plus
Jérémie Périn auprès de la communauté de sciencefiction.
Le projet Mars Express, qui naît en 2018, entame
sa recherche de financements dès l'année suivante.
Didier Creste évoque une « certaine chance. À ce moment,
J’ai perdu mon corps de Jérémy Clapin rencontre un beau
succès, alors qu’il avait eu du mal à trouver des fonds. Sa
réussite en salles a rassuré les financeurs, qui se sont plus
impliqués dans des films d’animation qui ne sont pas
destinés seulement à un jeune public. »
Une diffusion passant par la prescription
Distributeur du film, Gebeka s’est déjà occupé de films
d’animation pour adolescents et adultes, tels que
La Traversée de Florence Miailhe (2021) et Saules aveugles,
femme endormie de Pierre Földes (2023). Sa co-directrice,
Valérie Yent, explique que « [sa] première mission est de
faire identifier le film auprès des exploitants ». Les sélections
en festivals, à l’instar de Cannes ou Annecy, ont aidé,
tout comme « sa projection lors du congrès de Deauville,
où le film a estomaqué beaucoup de jeunes exploitants ». Par
la suite, les événements s’enchaînent : Mars Express est
un des deux coups de cœur du comité 15-25 de l’Afcae
pour le mois de novembre, l’Afca et l’ADRC apportent
« un soutien appuyé » pour la sortie, et de nombreux
partenariats (Télérama, SensCritique, Première…) sont
mis en place. Cependant, « bien que les exploitants aient
repéré Mars Express, nous avons dû nous contenter d'une
sortie sur 185 copies, contre les 250 que nous espérions. Nous
avions choisi la date du 22 novembre, misant sur le retour
en salles du public de science-fiction avec la sortie de Dune
2 le 1 er . Malheureusement, ce dernier a été décalé et remplacé
par Le Garçon et le Héron, qui nous a fait de l’ombre. »
Finalement, Mars Express réalise 225 000 entrées, soit le
plus grand succès de Gebeka depuis quatre ans.
Du côté des cinémas, Sylvain Clochard, directeur du
Concorde à Nantes, évoque un « cas d’école intéressant,
qui a permis de multiples opérations pour ramener les
15-35 ans dans les salles art et essai ». Après avoir remporté
en 2021 l’appel à projets du CNC pour la diffusion
culturelle auprès des 15-25 ans, le cinéma a créé un
groupe de jeunes critiques. Ce dernier, nommé Les
Pipelettes du Concorde, a pu voir en amont le film et
créer plusieurs capsules de promotion "maison", qui
ont été diffusées sur les réseaux sociaux ainsi que dans
les salles, avant la bande-annonce. Le groupe a aussi
organisé des rencontres avec des enseignants et des
élèves d’écoles d’animation nantaises, toujours « pleines
à craquer, témoignant de la notoriété grandissante du film
». Enfin, le cinéma a repris certains éléments de l’émission
Screen Spirit, diffusée sur Twitch, où était invité
Jérémie Périn puis, bien évidemment, « l’affiche et la
bande-annonce qui étaient excellentes ».
Par ces multiples actions, le Concorde a réalisé 3 200
entrées sur le film, soit son deuxième plus grand succès
de l’année derrière Anatomie d’une chute ; un résultat
que Sylvain Clochard explique par « le rôle prescripteur
d’un cinéma auprès de ses spectateurs ».
Ainsi, la réussite de Mars Express laisse espérer que
l’animation hors jeune public continuera de se développer
dans les prochaines années en France. Jérémie Périn est,
quant à lui, lancé dans un nouveau projet, toujours
accompagné par Everybody On Deck, dont seul le titre
a été dévoilé : 2700.
Jules Dreyfus
N°470 / 12 juin 2024
31

DISTRIBUTION
On ne peut pas parler
d’expérience collective
quand on est 4 dans
une salle de 200 places
©Boxoffice Pro
DAVID BAUDRY
DIRECTEUR DE LA DISTRIBUTION CHEZ LA PAN
Du succès d’Un p’tit truc en
plus aux futures sorties de
Pan Distribution, David
Baudry évoque dans
l’Émission ses nouvelles
aventures de distributeur, et
sa vision du secteur pour que
la salle reste le lieu de
l’expérience collective.
Difficile de mieux démarrer une carrière de distributeur
qu’en accompagnant le phénomène du moment, Un p’tit
truc en plus d’Artus, qui tutoie les 6 millions d’entrées
en 5 semaines à l’affiche. Pour David Baudry, longtemps
programmateur des cinémas CGR avant d’arriver chez
Pan en janvier dernier, « c’est très grisant ». Au-delà des
chiffres, celui qui a été promu directeur de la distribution
Emission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
en mai se dit chanceux de travailler « avec une équipe
dingue, dans une bulle d’amour et de sincérité sans pareille »,
tout comme il reconnaît la qualité d’écoute des producteurs
de Cine Nomine et « la conviction » qu’il rencontre
chez Pan Distribution. « Quand je les ai rejoints, Philippe
Godeau et Renaud Davy [président et directeur des ventes
de Pan] avaient bien préparé le terrain. Ils ont senti qu’il y
avait quelque chose en plus avec ce film et ont décidé d'en
avancer la sortie, initialement prévue en juin, en misant
sur les jours fériés de mai. » Les distributeurs ont montré
le film aux exploitants très tôt, début février, puis ont
décidé d'organiser des avant-premières sèches deux
semaines avant la sortie nationale, donc très en amont,
notamment « chez CGR qui nous a suivis tout de suite ».
Sans faire « d’avant-première “sécurisée” le dimanche, mais
au contraire en boostant des cases comme le jeudi ». Un
premier teaser dévoilé le 18 février fait 3 millions de
vues, et surtout, Artus fait la promotion de son film
pendant sa tournée de spectacles. « Il a été le premier
relais et un media en lui-même : grâce à son réseau, les
gens achetaient des places pour Un p’tit truc en plus huit
semaines avant la sortie, alors que la vraie campagne de
pub n’était pas lancée. » Au vu de cette adhésion, confirmée
par 25 000 entrées sur 240 avant-premières un jeudi
soir, l’équipe de Pan comprend que le film atteindra le
million… mais sans savoir en combien de temps. « Et
encore aujourd’hui, il est impossible de prédire à quelle
hauteur il finira sa carrière. »
Certes, Un p’tit truc en plus s’appuie sur « une superbe
partition : une comédie drôle sans se moquer, de l’émotion
sans être tire-larmes, qui touche beaucoup de gens différents
». D’après les études de Vertigo, le film fédère en
effet toutes les générations – 19,3 % de plus de 60 ans,
15,3 % de moins de 14 ans et toutes les tranches d’âge
intermédiaires –, et surtout, plus de la moitié de ses
spectateurs sont des occasionnels, qui représentent
généralement 24 % de ceux des comédies populaires.
Mais si le film concentre actuellement plus d’un tiers
des entrées à lui seul, ce n’était ni prévisible… ni forcément
le modèle qui doit prévaloir.
Il faut arrêter d’aller à la course aux copies
« Comme dans le sport, ce n’est pas toujours le plus entraîné
qui gagne », souligne David Baudry, filant la métaphore
avec… la boxe. « L’exploitant serait le promoteur et les
distributeurs les combattants, mais personne ne souhaite
qu’il y ait un très bon et un très mauvais boxeur qui
quitterait le ring tout de suite. » Le public veut voir le
match, « même s’il y a un vainqueur à la fin ». Certes, au
cinéma la confrontation implique non pas 2, mais 14
nouveaux films chaque semaine. « Quand on programme
des salles, il est très frustrant de ne pouvoir satisfaire tous
les spectateurs », reconnaît David Baudry qui, dans son
nouveau métier de distributeur, estime mener le même
travail de bonification. « Il s’agit d’optimiser chaque sortie
pour en faire un succès, de même qu’il faut optimiser le
taux de remplissage des salles quand on est exploitant. »
Et dans les deux cas, « le meilleur pour un film n’est pas
de multiplier le nombre de salles. » Ainsi, Un p’tit truc en
plus est sorti sur 470 écrans en première semaine : une
belle combinaison, mais qui reste raisonnable par rapport
32 N°470 / 12 juin 2024

à certaines comédies populaires. Bien sûr, pour un film
qui a atteint 40 % de parts de marché, le distributeur
a ajouté des copies pour répondre à la demande, mais
l’a fait de façon graduelle. « Car il est primordial, et c’est
la volonté de Pan Distribution, que les spectateurs ne soient
pas dans des salles vides : on ne peut pas parler d’expérience
collective quand on est 4 dans une salle de 200 places. »
Et selon l’ancien programmateur, le raisonnement doit
être le même pour un exploitant : il ne s’agit pas de
programmer tous les films qui sortent. « L’an passé, quand
Anatomie d’une chute est sorti le dernier mercredi d’août,
nous ne l’avons pas programmé dans toutes les salles CGR :
cela restait un film d’auteur pas forcément adapté à tous les
bassins de population. Et même si le film était alors le 2 e
résultat au niveau national, les entrées chez CGR cette
semaine-là ont davantage progressé (+49 %) par rapport à
l’année précédente que celles des circuits ayant sorti la Palme
d’or. » Ce qui fait dire à David Baudry qu’il faut « arrêter
d’aller à la course aux copies », tant du côté exploitant que
distributeur, et revenir à quelque chose de raisonnable,
« comme à l‘époque où le tirage en pellicule avait un coût ».
Pan Distribution
Un line-up de productions
maison
Cécile Vargoz
Le 31 juillet, Pan Distribution lancera le 3 e volet de Largo
Winch : Le Prix de l'argent. « Une production maison, pour
un vrai blockbuster à la française, qui a de la gueule », selon
David Baudry, qui pense que dans la période de fébrilité
olympique… « les gens iront au cinéma ! ». Le film sera montré
au festival de la Baule et Tomer Sisley se déplacera dans
quelques salles, après l'avant-première du Grand Rex le 18
juin, en présence de toute l’équipe.
Fêlés de Christophe Duthuron sortira le 28 août : une
fiction sur la maison Arc-en-ciel à Marmande, qui accueille
des personnes abîmées par la vie, selon la méthode
d’autogestion du psychiatre révolutionnaire François
Tosquelles.
La Fille d'un grand amour est daté au 9 octobre. Il s’agit
de la première réalisation d’Agnès de Sacy, notamment
scénariste des films de Philippe Godeau, « qui s’inspire ici de
son histoire personnelle, très touchante, pour atteindre
l’universalité ». Avec Isabelle Carré, François Damiens et
Claire Duburcq.
Suivront deux films plus art et essai, pas encore datés :
The Devil’s Bath de Veronika Franz et Severin Fiala, passé
par la Berlinale 2024, et No Beast So Fierce de Burhan
Qurbani, puis deux films actuellement en tournage. À
commencer par Sauver les morts, première fiction de la
documentariste arménienne Tamara Stepanyan, « un road
movie avec Camille Cottin et Zar Amir Ebrahimi, qui
évoque l’histoire de l’Arménie à travers le parcours d’une
Française partie sur les traces de son mari ».
Les Rêveurs, le premier film réalisé par Isabelle Carré, est
adapté de son roman autobiographique, où elle évoque son
passé au sein d'une famille un peu déglinguée. Et à l’occasion
du début du tournage, la comédienne-réalisatrice a adressé
un message vidéo, à revoir dans l'Émission Boxoffice Pro.
Enfin, Les Légendaires arriveront le 26 janvier 2026. Produit
par Nathalie Godeau et adapté de la BD très populaire de
Patrick Sobral, le film sera, selon David Baudry, « le carton de
2026 ! Nous commencerons la campagne dès mars 2025 et le
film sera prêt en octobre, pour les arbres de Noël. Car ce film a le
potentiel d’un Disney ou d’un Dreamworks ».
Plus qu’hier, moins que demain : panser un deuil
Le 3 juillet, La Traverse ressortira le premier long métrage de Laurent Achard, trop
tôt disparu, en mars dernier ; il avait 59 ans.
Un déjeuner sur l'herbe dans Plus qu'hier, moins que demain de Laurent Achard, qui doit beaucoup au cinéma de Jean Renoir
Sorti en 1999 par Les Films du Paradoxe et ayant attiré
près de 25 000 spectateurs, Plus qu’hier, moins que demain
avait notamment obtenu le Grand prix du festival
Entrevues de Belfort. Depuis, le réalisateur n’avait pu
réaliser que deux autres longs métrages de fiction, Le
Dernier des fous (Ad Vitam, 2007, Prix Jean Vigo) et
Dernière Séance (Épicentre, 2011), avant de réaliser une
série de portraits de cinéastes (Paul Vecchiali, Jean-Claude
Brisseau, Jean-François Stévenin et Patricia Mazuy)
entre 2016 et 2022.
Plus qu’hier, moins que demain prend place un dernier
week-end d’été, alors qu’une famille s’apprête à inaugurer
les nouveaux locaux de la conserverie où travaille le
père. C’est ce moment qu’a choisi Sonia pour revenir
dans sa famille après des années d’absence, avec son
bébé et son mari, faisant resurgir des cicatrices que tous
préfèreraient oublier. Fort d’une collaboration de 12
ans avec Laurent Achard, Gaël Teicher, distributeur,
producteur et éditeur au sein de La Traverse, tenait à
restaurer ce film « qui [le] hante depuis [qu’il l’a] vu, à
Au Bénin, une sortie anticipée pour Dahomey
Depuis le 31 mai, le documentaire franco-sénégalobéninois
de Mati Diop, Ours d’or à la Berlinale 2024,
est programmé dans le cinéma CanalOlympia Wologuédé
de Cotonou (la capitale économique et plus grande ville
du Bénin, située sur la côte) sous bannière Sudu Connexion,
et ce, avant les autres territoires mondiaux. Pour rappel,
Dahomey suit le rapatriement des 26 trésors royaux du
Bénin – anciennement Royaume du Dahomey – qui
furent pillés par les colonies françaises à la fin du XIX e
siècle. Un retour qui interroge les étudiants de l’université
d’Abomey Calavi, située à quelques kilomètres de Cotonou.
Dahomey de Mati Diop
sa sortie ». La ressortie sera ainsi très accompagnée,
notamment par le co-scénariste et les comédiens du
film. Le distributeur compte également organiser des
séances spéciales où seuls les documentaires ou courts
métrages du réalisateur seraient diffusés, à l’instar de ce
que La Traverse a pu faire cette année avec la rétrospective
Moullet jeunesse !.
« Il est important de montrer Plus qu’hier, moins que
demain à toute une génération de cinéphiles, souligne
Gaël Teicher. C’est notre travail en tant que distributeur
de participer à la mise en lumière d’un grand film, et la
mort de Laurent a remué beaucoup de personnes. » Soulignant
l'intérêt que les exploitants ont manifesté pour cette
restauration, le "gardien de mémoire" espère une sortie
sur 50 copies. L’hommage se poursuivra jusqu’à la
rentrée avec une rétrospective autour du cinéaste prévue
à la Cinémathèque française, suivie d’une autre au
festival de Belfort, comme pour boucler la boucle.
J.D.
En plus de son exploitation au CanalOlympia
Wologuédé de Cotonou, des projections en présence
de la réalisatrice ont eu lieu à l’université Abomey
Calavi, au Centre Culturel de rencontre international
John Smith à Ouidah et, et à l’École du Patrimoine
Africain à Porto-Novo, la capitale.
Distribué en France par Les Films du Losange, qui
en assure aussi les ventes internationales, Dahomey
est attendu dans les salles tricolores à partir du 25
septembre prochain.
©La Traverse
©Les Films du Losange
N°470 / 12 juin 2024
33

DISTRIBUTION
LOST IN FRENCHLATION
FAIT SON CINÉ… PENDANT LES JO !
Des films français sous-titrés en anglais seront proposés chaque
jour à Paris pendant les Jeux olympiques, à destination des
touristes anglophones.
Alors que l’été olympique inquiète certains cinémas
parisiens, pourquoi ne pas miser sur les nombreux touristes
étrangers qui vont peupler la capitale cet été, comme
autant de spectateurs potentiels ? C’est le pari de Lost in
Frenchlation, qui depuis 2015 organise des séances soustitrées
en anglais pour un public d’expatriés ou d’étudiants
étrangers, à Paris et dans une dizaine de villes de province.
« Pendant l’année, nous organisons une à deux séances par
semaine dans 6 cinémas parisiens, rappelle Manon Kerjean,
co-fondatrice de Lost in Frenchlation. Et d’habitude nous
arrêtons l’été, notre public habituel quittant Paris. Pendant
les JO, entre le 22 juillet et le 11 août, nous proposerons
une séance chaque jour, avec de nouveaux partenaires,
sachant que les cinémas Dulac et ceux des Champs-Elysées
seront fermés. »
À commencer par deux films événements : Le Fabuleux
destin d'Amélie Poulain, qui a été le premier film diffusé
par Lost in Frenchlation en décembre 2014, et Le Comte
de Monte Cristo, dont les distributeurs ont prévu des
copies avec sous-titres anglais. Les cinémas participants
seront le Luminor Hôtel de Ville, le cinéma du Panthéon,
L’Épée de Bois, L’Écran à St-Denis et L’Entrepôt. Il y
aura aussi des films autour du sport (Le Grand Bain,
L’Esprit Coubertin, Les Crevettes Pailletées ou Marinette
au Panthéon), du patrimoine (dont trois films ”d’été”
de Rohmer à L’Épée de Bois, à savoir Pauline à la plage,
Le Genou de Claire et Contes d’été), des valeurs sûres
comme Anatomie d’une chute ou des films récents comme
La Petite Vadrouille de Bruno Podalydès, « même s'il n’est
pas toujours facile de se procurer des copies sous-titrées en
anglais, qui sont généralement celles des festivals ».
Communiquer vers les touristes étrangers
Certes, c’est un pari. Mais comme l’a souligné UGC en
décidant de ressortir Amélie Poulain le 24 juillet, « 15
millions de touristes vont déferler en France pour les Jeux
olympiques, et seulement 3 millions d’entre eux disposeront
de billets pour les épreuves ». Et pour Manon Kerjean, « voir
que de gros acteurs comme UGC et Pathé se positionnent,
c’est un bon signal ». Indépendamment des séances avec
Lost in Frenchlation, les deux distributeurs, tout comme
Gaumont qui ressort Intouchables le 31 juillet, ont en
effet proposé aux salles des copies avec sous-titres en
anglais pour leurs films. « Mais les cinémas n’ont pas
forcément les moyens d’aller chercher cette audience anglophone,
ce que nous savons faire, estime Manon Kerjean.
Les distributeurs ont aussi du mal à communiquer auprès
de la cible particulière des touristes étrangers, qui n’utilisent
pas les mêmes canaux d’information que le public local. »
C’est donc un travail « très minutieux » que d’aller chercher
cette cible, et que mène Lost in Frenchlation. « Nous
avons de nombreux leviers pour toucher les touristes,
notamment cet été, avec des plateformes telles que Airbnb,
Viator, Getyourguide ou Tripadvisor, qui permettent de
réserver des places pour nos séances – que l'on transforme
ensuite en billetterie CNC, explique Manon Kerjean. Nous
sommes aussi présents dans les guides du Lonely Planet, Rick
Steves, Fodors... et très bien référencés sur les moteurs de
recherche : quand un touriste cherche “French films English
subtitles”, il tombe directement sur nous. » De plus, la
programmatrice compte sur le relais d’influenceurs Tiktok
et Instagram internationaux , prescripteurs d’activités et
de sorties pour les touristes, ainsi que sur le bouche-àoreille
de ses spectateurs habituels, « près de 40 000 depuis
nos débuts et qui représentent 50 nationalités différentes ».
Enfin, des affiches sont prévues en façade des cinémas
partenaires, en anglais et avec une identité graphique
axée sur les JO.
Un succès tout au long de l’année
Avant la saison des JO, un bel événement est prévu le
23 juin, en partenariat avec le Champs-Élysées Film
Festival, qui réunira spectateurs français et américains
autour de l’avant-première de Il était une fois Michel
Legrand, le documentaire de David Hertzog Dessites,
projeté à Cannes Classics cette année (que Dulac sortira
le 9 octobre). La projection sera précédée d’un cocktail
sur le rooftop du Publicis et d’un concert, puis suivie
d’un débat traduit en anglais en présence de l'équipe
du film.
Pendant l’année, les séances qu’organise chaque semaine
Lost in Frenchlation à Paris (à L’Arlequin, au Balzac, au
Club de l’Étoile, à L’Entrepôt, au Luminor Hôtel de Ville
et au Panthéon) rassemblent en moyenne 150 spectateurs.
Ces séances sont toujours très événementialisées, avec
apéro ou dégustation de vin, spectacles de stand-up en
anglais, et une fois sur deux en présence d’équipes de
film. Depuis un an, la formule se décline une fois par
mois en province, au Comoedia de Lyon, aux Variétés à
Marseille, au TNB de Rennes, au Royal à Biarritz, au
Café des images à Hérouville-Saint-Clair, ou encore aux
cinémas de Beaulieu, Cotignac, Montmorillon, La
Trimouille et Sarlat. Et à partir de la rentrée de septembre,
de nouveaux cinémas participeront au dispositif : L’Épée
de Bois à Paris pour des films de patrimoine, le Club de
Grenoble… et probablement ceux de deux grandes villes
de l’Est et du Sud de la Fwence.
Cécile Vargoz
*Manon Kerjean, qui a fondé Lost in Frenchlation en 2015, s’y consacre à temps plein
depuis septembre 2023. Elle a auparavant travaillé à la Vingt-cinquième Heure, après un
passage au Ciné Lumière (Institut français du Royaume-Uni), et est aussi l'une des fondatrices
de l'association Inclusiv, qui travaille sur les enjeux d'accessibilité au cinéma.
©Mélissa Charles ©UGC
“Have you ever seen Amelie in Paris ?” ou “Il n’y a pas que les JO à Paris, il y a Amélie aussi” : deux slogans pour deux affiches,
l’une internationale, l’autre française, éditées par UGC pour son iconique ressortie du 24 juillet.
34 N°470 / 12 juin 2024

d’apres d’apres la bande la bande dessinée silex and the city de jul publiée par par
scénario jul producteurs scénario jul franck producteurs ekinci franck john ekinci engel john productrice engel productrice exécutive perrine exécutive perrine capron capron productrice productrice associée associée marie marie queffeulou assistantes réalisatrices meriem lazrak sandra rivaud musique musique emmanuel d’orlando d’orlando antoine antoine berjeaut berjeaut musique additionnelle musique additionnelle samuel marot-saferis samuel marot-saferis denis vautrin denis vautrin
direction de production direction de christian production christian leblanc leblanc design alice design lia alice lucie lia richard lucie richard mathieu mathieu signolet signolet chef chef animation animation pierre tricoire chef décors benjamin mathieu décors décors animation waooh waooh son mixage son mixage schmooze schmooze une coproduction une coproduction france belgique france je belgique suis bien je suis content bien et content steel fish et pictures steel fish pictures
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en association avec
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et bnp bnp paribas fortis film finance distribution haut distribution haut et court et court distribution distribution
AU CINÉMA LE 11 SEPTEMBRE

PERSPECTIVES
BOXOFFICE FORUM, CANNES 2024
PRÉPARER LE FUTUR DES CINÉMAS
Quel avenir pour les salles face aux bouleversements de
l’époque ? C’est le sujet que proposait d’explorer le rendez-vous
Boxoffice Pro cannois, autour de Nicolas Seydoux, président de
Gaumont. L’occasion d’observer les forces et faiblesses, passées
ou présentes, avec lesquelles se prépare la salle de cinéma
du futur.
*Le cinéma, 50 ans de passion”, éditions Gallimard
« La France est un grand pays de cinéma, qui représente
15 % de la population européenne et 20 % des entrées », a
rappelé, résolument optimiste, Dominique Delport dans
son introduction à la table ronde. Le CEO d’Arduina
Partners – et ex-membre du conseil d’administration de
Havas, Vivendi et Vice Media – a salué le volontarisme
français et le grand amour du public pour le grand écran.
Pour autant, les cinémas, comme tout autre commerce,
doivent répondre à l’impératif de « faire venir… et faire
revenir »…
Nos plus belles années ?
À ce titre, les salles italiennes, qui ont tant souffert de
l’érosion de la fréquentation depuis les années 1980,
comme le relate Nicolas Seydoux dans son livre*, ont
signé une belle success story dont se réjouit Tim Richards.
Le CEO de Vue Entertainment se souvient de l’inauguration
en 1997, durant ses “années Warner”, du premier
multiplexe transalpin, après un changement de loi qui
permettait enfin au parc cinématographique devenu
exsangue, « entre salles du Vatican et salles porno », de se
développer. Aujourd’hui, les cinémas d’Italie ont parachevé
leur reprise avec une fréquentation 2023 record, « la plus
grosse de ces 15 dernières années », a souligné Niels Swinkels,
vice-président exécutif et directeur général d’Universal
Pictures, qui a notamment distribué Il reste encore demain
36 N°470 / 12 juin 2024

©David Weichert
La valeur de la création dans la matrice de l’IA
Le Boxoffice Forum cannois s’est aussi penché sur la
création et le droit d’auteur à l’heure de la rupture
technologique que représente l’intelligence artificielle.
Un sujet sur lequel, encore une fois, la France et
l’Europe font figure d’exception culturelle.
« L’IA, ça ne doit pas être le Far West », estime Patrick
Raude, le secrétaire général de la SACD qui veille, en
amont, au respect du droit d’auteur dans le contenu
d'entraînement des les moteurs de l’IA, et en aval, à la
protection de la propriété intellectuelle des créations
qui en sont issues. Car comme le souligne Stan McCoy,
président et directeur général de la Motion Picture
Association dans la région EMEA, « à l’image de
l’ensemble du secteur culturel, l’humain restera au cœur
de la création audiovisuelle ; l’IA n’est qu’un outil
– notamment pour effectuer des tâches plutôt répétitives,
comme dans la colorimétrie et effets spéciaux…. »
Les accords de fin de grève des scénaristes et acteurs
aux États-Unis donnent l’espoir d’une IA “responsable”,
dont les big tech companies de la Silicon Valley se
portent garants. « Nous avons investi des centaines de
millions de dollars dans l’outil Content ID d'empreinte
numérique des œuvres, créé il y a presque de 15 ans.
Et côté Google, les nouveaux outils ont permis de
supprimer, en trois ans, 9 milliards de liens vers des
contenus pirates », comptabilise Justine Ryst, directrice
générale de YouTube France. De fait, de l'algorithme
associé à son moteur de recherche à ses sous-titres
automatiques, cela fait plus d’une décennie que
YouTube recours à l'intelligence artificielle ; « la
nouveauté, c’est l’IA générative, miroir du talent créatif et
qui doit rester au service de la création, d'où l'importance
d’une approche responsable, en termes de transparence,
de partage de valeur et de droit d’auteur. »
En tant que directeur financement média de BNP
Paribas, Henri de Roquemaurel note que si « l’IA va
permettre des gains de productivité à tous les niveaux,
notamment en éliminant les tâches subalternes et en
permettant de se concentrer sur l’essentiel – à savoir la
création –, une déstabilisation du droit d’auteur peut
toucher la valeur des actifs ». Et à Nicolas Seydoux de
prévenir, en guise de conclusion : « La propriété
intellectuelle est notre avenir, comme celui des grosses
industries et de leurs innovations. Si elle n'est pas
respectée pour la culture, demain elle ne sera pas
respectée pour l’industrie non plus. »
Cannes, 17 mai 2024
de Paola Cortellesi – « le septième succès de tous les temps
au BO italien » – dans les salles françaises. « Vu de la fenêtre
d’un studio américain, le contenu local est loin de représenter
une concurrence, mais plutôt les conditions du succès pour
l'ensemble du marché », a noté le dirigeant d’Universal,
qui compte dans son line-up des prochaines années une
douzaine de titres italiens avec Skyvision, ainsi que six
films français – dont un biopic sur Johnny Hallyday avec
Matthias Schoenaerts.
Même mobilisation outre-Rhin, observée par Laura
Houlgatte : « Alors qu’avant le Covid, nous pouvions avoir
une inquiétude face à leurs entrées en chute libre, les cinémas
allemands ont profité de la fermeture des salles pour investir
dans leur rénovation. Conjuguée à un investissement dans
la qualité de la production, la fréquentation a re-décollé.
Comme quoi, rien n’est jamais joué. » Et quand la CEO
de l’Unic salue la place accordée en France aux salles de
cinéma, au sein de la communauté comme dans l’ensemble
des politiques territoriales, Richard Patry souligne « les
deux piliers fondamentaux de l’avenir du cinéma : des salles
de qualité… et des exploitants qui travaillent ensemble,
avec une petite, moyenne et grande exploitation fédérées.
Même si nous sommes concurrents, nous sommes avant tout
partenaires. » À cette force typiquement française, le
président de la FNCF ajoute l’exclusivité salle offerte par
notre chronologie des médias, « qui peut être vue de
l'extérieur comme une contrainte, mais qui fait notre succès ».
Le tout, sous la supervision du « grand régulateur » qu’est
le CNC, notamment en termes de diversité des films.
« Le public, ne l’oublions jamais, est là pour voir les films
dans les meilleures conditions, mais aussi dans toute la
diversité des cinématographies du monde », poursuit Richard
Patry, en notant qu’en France, contrairement à d’autres
pays, y compris d’Europe, « jamais on ne voit un même
film passer sur 5 ou 7 écrans d’un même cinéma ».
Des techniques… et des artisans
La salle de demain ne se conjuguera certes pas sans les
apports de la data et de l’IA, comme le décrit Tim Richards
de Vue International, en relatant la manière dont ces
dernières ont permis de repérer le public potentiel de Il
reste encore demain dans certaines régions d'Angleterre.
Côté équipements, les expériences différenciantes – cinéma
dynamique, PLF, Ice… – se sont accélérées depuis la
crise sanitaire. Pour autant, « certains types d’exploitation
qui s’y prêtent ont investi dans l’innovation technologique,
tandis que beaucoup d’autres, qui n’ont pas besoin de ces
formats, ont plutôt opté pour le confort des fauteuils, la
qualité de l’accueil et du parcours client », observe Niels
Swinkels chez Universal. Autant d’approches différentes
qui permettent de répondre, selon Laura Houlgatte, aux
différentes attentes du public, « qui ne cherche pas la même
chose à 15, 35 ou 50 ans ». Néanmoins, pour la responsable
de l’Unic, « la salle de cinéma doit avant tout rester accessible.
Il y a des gens prêts à dépenser pour le premium, mais il est
aussi important de proposer des tarifs adaptés aux différentes
bourses. » Enfin, Richard Patry plaide pour l'importance
de l’expérience… humaine : « Au-delà des producteurs et
distributeurs, le cinéma doit aussi s’incarner autour des
exploitants, des gens qui accueillent le public, animent leurs
salles, communiquent, imaginent les nouveaux contenus.
Nous avons besoin de grands professionnels. »
D’autres recommandations pour le cinéma de demain ?
S’il estime qu’il n’a pas de « leçon à donner », Nicolas
Seydoux précise « qu’il n’y a aucune limite à l’innovation.
Chacun en réalise en fonction de sa propre sensibilité et en
fonction de son public. » Or qui dit avenir du cinéma, dit
public de l’avenir. D’où l’importance de former les jeunes
– « Le cinéma à l’école est absolument essentiel » –, sans « les
raser ». Sachant que chaque séance en salle est une victoire
qui va bien au-delà d’un billet d’entrée : « Le zapping/
scrolling n’est pas dangereux parce qu’il nuit au cinéma,
mais parce ne forme pas l’esprit à la réflexion. »
Ayşegül Algan
N°470 / 12 juin 2024
37

EXPLOITATION
CINÉVILLE
CONTINUE SON EXPANSION
Le CinéLand de Trégueux
©DR
Le groupe géré par Yves Sutter est entré
en négociation exclusive pour acquérir
le plus grand multiplexe des
Côtes-d’Armor.
Après avoir récemment annoncé son incursion en Bourgogne-
Franche-Comté, Cinéville s'apprête à acquérir la totalité
des parts de CinéLand à Trégueux et du Club 6 à Saint-
Brieuc, aujourd'hui exploités par ses associés historiques
Gérard et Martine Hoffmann. Au terme de cette phase
de négociation exclusive, la cession devrait être effective
à l’automne prochain. À l'origine concurrents, le couple
exploitant le Griffon – aujourd’hui fermé – et Cinéville
du Club 6 s’étaient associés en 2003 autour de la création
du nouveau multiplexe Cinéland, en périphérie, le circuit
géré par Yves Sutter s’étant alors engagé à hauteur de 40 %.
Avec six écrans et près de 999 fauteuils, le Club 6 a dépassé
les 100 000 entrées en 2023, et se rapproche ainsi de son
niveau de fréquentation pré-pandémique. De son côté,
le CinéLand – qui s’est doté depuis 2016 d’une dixième
salle portant son total à 2 187 fauteuils – a atteint les 490
000 entrées, soit sa troisième meilleure année depuis son
ouverture, en 2004.
Pour Yves Sutter, la négociation avec les Hoffmann « s’est
déroulée dans un climat de confiance constant, qui a
favorisé leurs initiatives. Ils ont fait preuve de dynamisme
et d’audace pour réaliser des projets ambitieux, hissant
Saint-Brieuc parmi les agglomérations très performantes.
Le Club 6 et le Cinéland sont de très beaux outils que
nous serons fiers d’exploiter. Leur acquisition permettra
en outre à Cinéville de renforcer sa présence sur la façade
nord de la Bretagne, où la société est peu présente actuellement.
» Les Hoffmann, après plus de 40 ans passés
dans les salles de cinéma, souhaitent quant à eux « prendre
du recul » sur l’exploitation, et se disent « très confiants
dans la suite [que Cinéville donnera] à l’animation et au
rayonnement de ces établissements auxquels nous sommes
très attachés ».
Pour rappel, Cinéville – filiale à 100 % de Soredic
– est majoritairement implantée dans les régions
Bretagne et Pays-de-Loire et exploite à ce jour 17
établissements représentant 129 écrans, qui ont accueilli
un peu plus de 5 millions de spectateurs en 2023.
Avec la finalisation des acquisitions de Dijon et Saint-
Brieuc, le groupe comptera à l’automne 21 sites.
Cinéville s’apprête par ailleurs à ouvrir deux nouveaux
Les Hoffmann, 40 ans de passion
Après avoir passé ses 22 premières années à Nice,
Gérard Hoffmann n’était pas prêt de se douter que le
reste de sa vie se déroulerait à près de 1 300 kilomètres
de là, à Saint-Brieuc. Et pourtant, c’est le 13 janvier 1985
que le jeune homme quitte sa « province natale », et part
dans la commune des Côtes-d’Armor pour effectuer un
stage de six mois au cinéma Griffon. En effet, un an
auparavant, sous l’impulsion de la Soredic, le Club 6 est
créé et « pour contrer cette concurrence, le gérant du
Griffon avait besoin d’un coup de jeune », raconte
l’intéressé. En 1986, il rencontre Martine qu’il épouse
quelques années plus tard et avec qui il va former un
redoutable duo d’exploitants pendant près de 40 ans.
En 1992, ils reprennent tous deux entièrement le Griffon
via une SARL qu’ils ont créée, Cinécrans.
Aujourd’hui, le couple sent qu’il est temps de prendre
du recul : « Être exploitant c’est un investissement
perpétuel, un métier de passionné, mais où on laisse
quelques plumes. » Concernant la passation à Cinéville,
Gérard Hoffmann reconnaît partager « beaucoup de
complexes en 2025, à Beaupréau-en-Mauges (5 salles)
et à Plourin-lès-Morlaix (6 salles), ce qui portera son
total à 31 797 fauteuils. Par ailleurs, le groupe breton
gravit une place supplémentaire dans le classement
des circuits européens et occupe la 36 e position pour
2023 (voir p15).
J.D. et M.D.
valeurs avec Yves [Sutter], c’est donc sans hésitation que
nous avons entamé les discussions de cession.»
Mais on ne tire pas un trait sur quatre décennies
d’exploitation comme ça. En septembre, hasard du
calendrier, le CinéLand fêtera ses 20 ans, et le Club 6 ses
40. De quoi fêter le départ des époux, et se remémorer
« tant de souvenirs qu’il m’est compliqué de n’en garder
qu’un seul. Je pense notamment aux cinéastes que nous
avons invités dans nos cinémas, puis suivis pendant des
années, ou encore à la construction de la 10 e salle du
CinéLand en 2016… » Mais malgré tout Gérard Hoffmann
se rappelle du « premier jour où j’ai mis la clé dans la porte
pour ouvrir le CinéLand, avec tout le public qui attendait
derrière moi. À ce moment, l’établissement est comme un
bateau jeté à la mer, il ne rentrera au port que pour être
démonté. Avec ce métier, on crée du rêve, tout comme on se
fait rêver, et après 40 ans de métier, ma femme et moi
sommes très heureux de ce que nous avons vécu. »
J.D.
38 N°470 / 12 juin 2024

www.omacinema.com

EXPLOITATION
À Évaux-les-Bains, le cinéma Alpha est totalement rénové
Le mono écran de la petite commune rurale de la Creuse a rouvert le 24 mai, après 18
mois de travaux.
Avec une façade moderne et des équipements mis à
niveau, le cinéma Alpha s’inscrit désormais avec élégance
parmi les bâtiments de l’art roman qui l’entourent, dans
la petite station thermale d’Évaux-les-Bains, 1 400 habitants.
Autrefois en régie municipale, le mono écran est
passé dans le giron de la Communauté de communes
Creuse Confluence, qui est à l’initiative de ces travaux.
« L’objectif était double : la dernière rénovation datant de
1985, il fallait mettre le cinéma aux nouvelles normes
d’accueil du public, mais aussi répondre aux attentes actuelles
en termes de confort et de convivialité », résume Paul Tallio,
responsable de la communication de Creuse Confluence.
Et pour « un territoire rural comme le nôtre, qui souffre
d’un déficit d'attractivité, cette entrée dans le 21 e siècle était
d’autant plus importante. »
La restructuration a ainsi été pensée dans son ensemble.
Il a fallu bien entendu améliorer la salle, où tout est
neuf, des sièges à l’écran en passant par l’isolation, tandis
que le système sonore est passé au 7.1, se réjouit Denis
Moreau, agent polyvalent du cinéma depuis 40 ans,
précisant que l’Alpha est désormais équipé d’un système
pour malentendants.
L’implantation de l'accueil a été totalement modifiée,
avec une rampe d’accès pour les personnes en fauteuil
et dans le hall, l’ancien comptoir a été supprimé pour
faciliter la circulation de tous. Mais surtout, un nouvel
espace a été créé jouxtant le cinéma, avec une entrée
par l'extérieur et une par le hall, qui pourra accueillir
les débats, un baby foot pour les jeunes, sans oublier
un petit bar pour des buvettes ponctuelles.
Paul Tallio est spécialement fier du look du cinéma.
« Nous avons refondu la charte graphique avec un nouveau
logo, décliné en enseigne, en imaginant un faisceau de
lumière partant du “i” de cinéma et qui vient baigner le α
de αlpha ». Au total, la rénovation aura coûté 1,1 million
d'euros, la Communauté de communes ayant été soutenue
par l’État, le CNC, le Conseil départemental et la Région
Nouvelle-Aquitaine. Pendant la durée des travaux, les
élus ont tenu à assurer une continuité en proposant des
séances dans une salle polyvalente, pour garder le lien
avec le public. Un lien qui devrait être redynamisé par
le nouvel équipement, mais aussi par le lancement, pour
la première année, d’une activité de plein air itinérant.
« Nous avons eu des subventions pour acheter du matériel
et c’est l’équipe de l’Alpha qui assurera ces projections plein
air, et apportera ainsi le cinéma partout sur le territoire »,
précise le chef du service communication.
Classé art et essai avec les labels Jeune Public et Répertoire/
Patrimoine, l’Alpha avait enregistré 17 000 entrées en
2019, touchant un bassin de population de moins de
17 000 habitants.
Cécile Vargoz
©Creuse Confluence
Kinepolis finalise la rénovation du cinéma
d’Amnéville
L'ancien Gaumont de douze salles, repris par le circuit belge en décembre 2022, a été
transformé et inauguré le 30 mai.
©Laurent Ghesquiere
Au nord de Metz, en Moselle, Kinepolis a entièrement
rénové le multiplexe d’Amnéville, au centre de la zone
culturelle et d’activités de 400 hectares, « La Cité des
Loisirs ». À la suite du rachat du cinéma en décembre
2022, auparavant sous la houlette de Pathé Cinémas,
le groupe belge a entamé une rénovation complète
pour métamorphoser ce multiplexe de 12 salles, dont
une 4DX, et 2 352 fauteuils et le faire « correspondre
aux standards de confort et d'accueil de Kinepolis ». Sept
salles ont par ailleurs été équipées en laser, avec des
projecteurs Barco. Les lieux ont aussi été agencés pour
proposer une boutique et des espaces pour les entreprises,
tandis que les moquettes et fauteuils ont
totalement été changés. Plusieurs salles de ce Kinepolis
proposent désormais des espaces Cosy, qui comprennent
des fauteuils dotés d’un accoudoir relevable, d'une
tablette et de porte-manteaux.
Côté programmation, Kinepolis Amnéville alliera des
événements, tels que des avant-premières et des visites
d’équipes, et des journées thématiques, à l’instar des
Matinées Magiques et des Horror Nights.
Depuis ce rachat, Kinepolis France exploite neuf cinémas
dans la région du Grand Est, où il est aussi implanté à
Longwy, Thionville, Saint-Julien-lès-Metz, Moulins-lès-
Metz, Nancy, Metz et Mulhouse. Sur l’ensemble du
territoire français, le circuit compte désormais 16 cinémas.
David Weichert
40 N°470 / 12 juin 2024

Noé Cinémas avance dans l’Eure
Plus de deux ans avant l'ouverture du nouveau multiplexe de Vernon, le groupe de
Richard Patry y prend les commandes du Cinéma Théâtre.
©Noé Cinémas
commandes du projet. L’établissement de La Papeterie,
attendu à un niveau de 200 000 entrées en vitesse de
croisière, s’inscrit dans un projet plus global d'écoquartier
en bord de Seine, qui prévoit également une offre
complémentaire de loisirs et d'hôtellerie.
Le site vernonnais se situe entre les multiplexes CGR de
Mantes-la-Jolie (24 km) et le Pathé d’Evreux (34 km),
mais aussi au nord-ouest du Palace des Andelys du groupe
Noé (24 km), du Grand Forum de Gaillon (14 km) et
celui de Louviers (29 km), récemment acquis par Megarama.
François Ouzilleau, le maire de Vernon, Frédérique Perrette, la
nouvelle responsable du site, Richard Patry et Nadia Cointin
©Noé Cinémas
Alors que le projet de la Papeterie devrait voir le jour
fin 2026, la famille Cointin, exploitant historique, a
passé le 1 er juin le relais à Noé Cinémas pour la gestion
et l’exploitation du Cinéma Théâtre, de 4 salles et
836 fauteuils, dans le centre-ville de Vernon (56 000
entrées en 2023).
Le 31 janvier 2022, la CDACi de l’Eure avait donné le
feu vert à la construction d’un nouveau multiplexe de 8
salles et 1064 fauteuils, sur la friche de l’ancienne papeterie.
À l’époque associée au projet, la famille Cointin,
qui cesse son activité, laisse donc Noé Cinémas seul aux
Noé Cinémas compte bien augmenter l'activité et élargir
la programmation du Cinéma Théâtre, tout en « développant
une politique d’animation ambitieuse, de modernisation
de l’accueil ainsi que d’animation et
communication du cinéma ». Soulignant « le projet de la
papeterie qui avance à grands pas », François Ouzilleau,
le maire de Vernon, se dit « très heureux d’accueillir Richard
Patry, et toute son équipe dans le cœur de la vie de Vernon,
Cette première implantation va leur permettre de se familiariser
avec les attentes du public vernonnais et à celui-ci
de découvrir l’offre Noé, et ce qu'ils nous réservent pour le
futur complexe des bords de Seine ».
Avec cette acquisition, le 9 e circuit français exploite
aujourd’hui 24 sites et 82 écrans. Parmi ses futurs projets,
celui de la Garennes Colombes pour fin 2025 marquera
aussi sa première implantation en région parisienne.
Marion Delique
Megarama fait l’acquisition de l’UGC Duplexe de Roubaix
Le 5 juin dernier, le groupe de Jean-Pierre Lemoine a officialisé la reprise du site à la frontière belge, renforçant ainsi sa
position dans les Hauts-de-France.
L’UGC Duplexe de Roubaix de 9 salles a désormais
intégré le parc du 5 e circuit français. « C’est un cinéma
supplémentaire dans le Nord de la France pour notre groupe
qui compte déjà Denain, Arras, Boulogne-sur-Mer où le
nouveau multiplexe ouvrira ses portes cet été », confirme
Olivier Labarthe, directeur général adjoint du
groupe Megarama.
©Megarama
Le Duplexe de Roubaix, qui a réalisé 120 000 entrées
en 2023, avait intégré UGC Cinémas lors de l’acquisition
des salles C2L de Marie-Laure Couderc en 2018.
Le groupe de Brigitte Maccioni se sépare donc du
Duplexe, à 5 km de ses Écrans de Tourcoing, et alors
même qu'il occupe Lille avec le Ciné Cité (14 salles et
600 000 entrées en 2023), le Métropole (4 salles) et le
Majestic (6 salles) acquis auprès de Michel Vermoesen
en 2019, et l’UGC Villeneuve d'Ascq (12 écrans). Le
champion des entrées de la Métropole reste toutefois
Kinepolis avec les 23 écrans de Lomme (1,5 million
d'entrées en 2023).
À noter que le projet de Pathé Lille-Sud, initié en 2018,
a été abandonné en avril dernier, la Ville ayant annulé
l'arrêté d’urbanisme autorisant la construction du multiplexe.
Depuis 2019, Megarama évolue dans une phase de
croissance importante avec les récentes acquisitions du
Ciné-Pincevent de Chennevières-sur-Marne (8 écrans),
des Grand Forum de Dieppe (8 écrans) et Louviers (5
écrans), et de l’ouverture de Givors (7 écrans) en décembre
dernier, en attendant celle des 14 salles de Boulognesur-Mer.
Le cinquième circuit français compte aujourd’hui
32 établissements et 243 écrans.
Marion Delique
N°470 / 12 juin 2024
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MISCELLANÉES
PROCHAINES CDACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
À DATER SAS DE L'ETOILE L'ETOILE 5 719 Projet de création Caudry Nord Caudrésis - Catésis
Soutiens Afcae
Sélection 15-25
Pendant ce temps sur terre de Jérémy Clapin, Diaphana,
3 juillet
ExistenZ de David Cronenberg, L'Atelier Distribution, 3 juillet
Coup de cœur du comité 15-25
Pompo the Cinephile de Takayuki Hirao, Art House, 3 juillet
ADRC
Les films accompagnés
Pompo the Cinephile de Takayuki Hirao, Art House, 3 juillet
Les Fantômes de Jonathan Millet, Memento, 3 juillet
El Profesor de Benjamin Naishtat et Maria Alché, Condor,
3 juillet
Only the River Flows de Wei Shujun, Ad Vitam, 5 juin
Santosh de Sandhya Suri, Haut et Court, 17 juillet
L’Arcom nomme un nouveau directeur général
Distribué par Art House, Pompo the cinephile est
le Coup de Cœur du comité 15-25 de l'Afcae (qui
propose notamment un karaoké sur les génériques de
séries animées japonaises) et est aussi accompagné
par l'ADRC (qui propose un intervenant pour des
rencontres autour du film).
©Shogo Sugitani KADOKAWA
Alban de Nervaux succèdera à Guillaume Blanchot à
compter du 1 er juillet 2024. Le nouveau directeur général
de l'Autorité de régulation a débuté sa carrière au Conseil
d’État, puis intégré le cabinet du ministre de la Culture
en 2010. Il y est nommé chef du service des juridique
et international en 2016, et participe notamment aux
négociations européennes sur la directive “droit d’auteur”
et sur les règlements DMA et DSA. Conseiller d’État
depuis octobre 2021, il exerce aussi depuis octobre 2023
les fonctions de conseiller juridique de l’Arcom.
De son côté Guillaume Blanchot, qui avait pris en 2016
la direction générale du CSA devenu l’Arcom, et a donc
suivi toutes les évolutions majeures de ces dernières
années, quittera ses fonctions en juillet pour rejoindre la
Cour des comptes en tant que conseiller maître expert.
AGENDA DE LA PROFESSION
FESTIVAL DU FILM D’ANIMATION D'ANNECY 09 au 15/06/24 ANNECY
AG CIP 14/06/24 PARIS
Dans le cadre de son
développement
CÉMINÉO SÉMINAIRE CINÉO 12 au 14/06/24 DINARD
CINEEUROPE 17 au 20/06/24 BARCELONE
RENCONTRES DU CINÉMA INDÉPENDANT (SDI) 18 au 21/06/24 MARSEILLE
RENCONTRES ART ET ESSAI DE BRETAGNE 18 au 21/06/24 DINARD
BIARRITZ FILM FESTIVAL - NOUVELLES VAGUES 18 au 23/06/24 BIARRITZ
RENCONTRES PROFFESSIONNELLES DE BIARRITZ 20 et 21/06/24 BIARRITZ
AG DU SYNDICAT DES CINÉMAS DES PAYS DE SAVOIE 25/06/24 FERNEY - VOLTAIRE
AG DU SYNDICAT DES CINÉMAS DE L'OUEST 28/06/24 PLESTIN-LES-GRÊVES
FEMA - FESTIVAL LA ROCHELLE CINÉMA 28/06 au 07/07/24 LA ROCHELLE
FEMA/ADRC : JOURNÉES PRO 02 au 04/07/24 LA ROCHELLE
AG ADRC 02/07/24 LA ROCHELLE
LA FÊTE DU CINÉMA 30/06 au 3/07/24 FRANCE
LITTLE FILMS FESTIVAL 30/06 au 01/09/24 FRANCE
STUDIO SHOW 04 et 05/07/24 PARIS
CINÉ COOL 24 au 31/08/24 GRAND EST
FESTIVAL DU FILM FRANCOPHONE D'ANGOULÊME 27/08 au 01/09/24 ANGOULÊME
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC 10 au 12/09/24 SARLAT
CONGRÈS FNCF 23 au 26/09/24 DEAUVILLE
RECHERCHE
DIRECTEURS (H/F)
Postes en CDI à pourvoir
en Bourgogne
et en Bretagne.
Expérience exigée.
Candidature à adresser à
recrutement@cineville.fr
AG DE L'UCF les 03 au 04/10/04 AVIGNON - LE PONTET
JOURNÉE ART ET ESSAI DU CINÉMA EUROPÉEN le 17/11/24 FRANCE, EUROPE, MONDE
RENCONTRES DE BRETAGNE 28/01 au 01/02/24 QUIMPER
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