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N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA<br />
APRÈS<br />
Nadasdy Film, Haut et Court, Panique!<br />
présentent<br />
SAUVAGES<br />
UN FILM DE CLAUDE BARRAS<br />
crédits non contractuels<br />
BABETTE DE COSTER MARTIN VERSET LAETITIA DOSCH BENOÎT POELVOORDE
EPICENTRE FILMS PRÉSENTE<br />
“UNE COMÉDIE AUSSI FANTAISISTE QU’ENSOLEILLÉE” PREMIÈRE<br />
GRAND PRIX<br />
UN FILM DE ZACHARIAS MAVROEIDIS<br />
AU CINÉMA LE 19 JUIN<br />
contact : guillaume@epicentrefilms.com et andy@epicentrefilms.com - 01 43 49 03 03 - www.epicentrefilms.com
N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA<br />
Giants of Exhibition<br />
CINEEUROPE <strong>2024</strong><br />
LES 50 PREMIERS CIRCUITS
CineEurope à point nommé<br />
Alors que les résultats des élections européennes recomposent le Parlement et<br />
sèment le trouble dans l'échiquier politique français, l'Union internationale<br />
des cinémas s'apprête à accueillir sa convention annuelle à Barcelone. Rendezvous<br />
qui tombe à point nommé dans le calendrier parlementaire. Comme<br />
le souligne Laura Houlgatte, CEO de l’Unic, dans son entretien, le travail<br />
de pédagogie, d’information et de sensibilisation des nouveaux élus est primordial<br />
pour la défense et la diversité des salles de cinéma, d’autant plus en<br />
cettenouveaux élus est primordial pour la défense et la diversité des salles de<br />
cinéma, d’autant plus en période de convalescence où chaque effort compte.<br />
En collaboration avec les équipes américaines de <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong>, nous publions<br />
pour la troisième année consécutive le classement 2023 des 50 plus gros<br />
circuits en nombre d'écrans, au sein duquel dix opèrent en France, dont huit<br />
tricolores. Parmi ceux-ci, figurent en progression les circuits indépendants<br />
régionaux Cinéville, Grand Écran et Noé Cinéma comme nouvel entrant.<br />
Les différentes acquisitions, rénovations et constructions de notre territoire<br />
sont la preuve que notre activité est toujours désirable et attractive ; et d’autant<br />
plus avec le succès au box-office, depuis plusieurs semaines, d’une production<br />
locale, Un p’tit truc en plus.<br />
Actualités mouvementées donc à suivre, alors que se déroule cette semaine<br />
à Annecy, le Festival international de l’animation dont <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> est<br />
partenaire pour la première année. Tout cela promet d'être animé !<br />
Marion Delique<br />
. À LA UNE<br />
CineEurope <strong>2024</strong> : l’heure des Awards<br />
et des géants de l’exploitation ! 10-21<br />
. ACTUALITÉS<br />
XV de la pelloche : le cinéma au royaume de l’ovalie 6<br />
Des franchises Alamo Drafthouse déposent le bilan 8<br />
. ANNECY <strong>2024</strong><br />
Rencontre avec Véronique Encrenaz 28<br />
La Cité internationale de l’animation sort peu à peu de terre 30<br />
Mars Express : un parcours de l’espace ! 31<br />
. DISTRIBUTION<br />
David Baudry dans L’Émission 32-33<br />
Lost in Frenchlation à l’attaque des JO 34<br />
. EXPLOITATION<br />
<strong>Boxoffice</strong> Forum : quel futur pour les cinémas ? 36-37<br />
Cinéville continue son expansion 38<br />
Noé Cinémas avance dans l’Eure 41<br />
. MISCELLANÉES<br />
Un nouveau directeur général à l’Arcom 42<br />
Crédits page 3 : ©<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong><br />
La Rédaction<br />
JULIEN MARCEL<br />
Directeur de la<br />
publication<br />
MARION DELIQUE<br />
Rédactrice en chef<br />
AYSEGÜL ALGAN<br />
Journaliste<br />
CÉCILE VARGOZ<br />
Journaliste<br />
JULES DREYFUS<br />
Journaliste<br />
DAVID WEICHERT<br />
Journaliste<br />
PHILIPPE COSQUERIC<br />
Infographiste<br />
est une publication de<br />
@<strong>Boxoffice</strong>France<br />
@<strong>Boxoffice</strong>_fr<br />
@boxofficefr<br />
<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> France<br />
N°ISSN : 2740-3335<br />
<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,<br />
c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS-PERRET<br />
CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com • Dépôt Légal<br />
à parution<br />
Directeur de la publication<br />
Julien Marcel / julien@boxoffice.com<br />
Rédactrice en chef<br />
Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com<br />
Rédacteurs<br />
Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,<br />
Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,<br />
Jules Dreyfus / jules.dreyfus@webedia-group.com<br />
David Weichert / david.weichert@webedia-group.com<br />
Base de données Films<br />
guillaume.martin@boxoffice.com<br />
Publicité / Base de données distributeurs<br />
Pauline Luigi / pauline.luigi@boxoffice.com<br />
Caroline Roux / caroline.roux@webedia-group.com<br />
Julie Basard / julie.basard@webedia-group.com<br />
Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,<br />
Maquette / Infographie<br />
Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com<br />
Impression<br />
SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal<br />
4 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
AUDREY TAUTOU<br />
MATHIEU KASSOVITZ<br />
POUR LA PREMIÈRE FOIS DEPUIS 23 ANS, LE CHEF-D’OEUVRE<br />
AUX 8,5 MILLIONS D’ENTRÉES REVIENT AU CINÉMA !<br />
AmeliE<strong>12</strong>0 13/03 22/03/01 <strong>12</strong>:55 Page 1<br />
AUDREY TAUTOU<br />
CLAUDIE OSSARD ET UGC PRESENTENT<br />
MATHIEU KASSOVITZ<br />
Il n’y a pas que<br />
les JO dans la vie...<br />
il y a Amélie aussi !<br />
LAURENT LUFROY VISA N° 15796<br />
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d’Amelie<br />
‘<br />
d’Amelie<br />
Poulain<br />
‘<br />
Poulain<br />
d’Amelie<br />
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Poulain<br />
Un film de JEAN-PIERRE JEUNET<br />
CLAUDIE<br />
Le<br />
OSSARD<br />
Fabuleux Destin<br />
ET UGC PRESENTENT “LE FABULEUX DESTIN D’AMELIE POULAIN” UN FILM DE JEAN-PIERRE JEUNET AVEC AUDREY TAUTOU MATHIEU KASSOVITZ RUFUS LORELLA CRAVOTTA SERGE MERLIN JAMEL DEBBOUZE CLAIRE MAURIER CLOTILDE MOLLET<br />
Un film de JEAN-PIERRE JEUNET<br />
PROGRAMMEZ LE FILM CULTE DÈS LE 24 JUILLET<br />
CLAUDIE OSSARD ET UGC PRESENTENT “LE FABULEUX DESTIN D’AMELIE POULAIN” VERSION UN FILM DE JEAN-PIERRE DISPONIBLE JEUNET AVEC AUDREY TAUTOU AVEC MATHIEU SOUS-TITRES KASSOVITZ RUFUS LORELLA ANGLAIS CRAVOTTA SERGE MERLIN JAMEL DEBBOUZE CLAIRE MAURIER CLOTILDE MOLLET<br />
ISABELLE NANTY DOMINIQUE PINON ARTUS DE PENGUERN YOLANDE MOREAU URBAIN CANCELIER MAURICE BENICHOU AVEC LA VOIX DE ANDRE DUSSOLLIER SCENARIO DE GUILLAUME LAURANT ET JEAN-PIERRE JEUNET DIALOGUES<br />
N’HÉSITEZ PAS À CONTACTER VOTRE INTERLOCUTEUR CHEZ UGC DISTRIBUTION<br />
GUILLAUME LAURANT<br />
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PREMIER ASSISTANT REALISATEUR CHRISTOPHE VASSORT DIRECTEUR DE PRODUCTION JEAN-MARC DESCHAMPS<br />
PRODUIT PAR CLAUDIE OSSARD. UNE COPRODUCTION VICTOIRES PRODUCTIONS, DISPONIBLE<br />
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Le Fabuleux Destin<br />
Le Fabuleux Destin<br />
Un film de JEAN-PIERRE JEUNET<br />
ISABELLE NANTY DOMINIQUE PINON ARTUS DE PENGUERN YOLANDE MOREAU URBAIN CANCELIER MAURICE BENICHOU AVEC LA VOIX DE ANDRE DUSSOLLIER SCENARIO DE GUILLAUME LAURANT ET JEAN-PIERRE JEUNET DIALOGUES GUILLAUME LAURANT<br />
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MATÉRIEL DISPONIBLE<br />
CLAUDIE OSSARD ET UGC PRESENTENT “LE FABULEUX DESTIN D’AMELIE POULAIN” UN FILM DE JEAN-PIERRE JEUNET AVEC AUDREY TAUTOU MATHIEU KASSOVITZ RUFUS LORELLA CRAVOTTA SERGE MERLIN JAMEL DEBBOUZE CLAIRE MAURIER CLOTILDE MOLLET<br />
ISABELLE NANTY DOMINIQUE PINON ARTUS DE PENGUERN YOLANDE MOREAU URBAIN CANCELIER MAURICE BENICHOU AVEC LA VOIX DE ANDRE DUSSOLLIER SCENARIO DE GUILLAUME LAURANT ET JEAN-PIERRE JEUNET DIALOGUES GUILLAUME LAURANT<br />
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ACTUALITÉS<br />
Les travailleurs des festivals entendus par les ministres<br />
du Travail et de la Culture<br />
Après les revendications exprimées<br />
notamment à Cannes, une mission a été<br />
lancée afin de structurer le secteur des<br />
festivals de cinéma et rattacher ses salariés<br />
à une branche professionnelle.<br />
C’est un premier signe après la mobilisation du collectif<br />
Sous les écrans la dèche, qui avait alerté sur « la précarité<br />
grandissante des travailleur·euse·s de festivals de cinéma ».<br />
Ils demandent en particulier que leurs emplois soient<br />
affiliés à une convention collective adaptée, leur permettant<br />
d’être embauchés au régime des intermittents du<br />
spectacle, notamment après la réforme de l’assurance<br />
chômage de 2021 et le futur décret qui va les fragiliser<br />
davantage.<br />
Dans un communiqué conjoint publié le 27 mai, les<br />
ministères du Travail, de la Santé et des Solidarités et<br />
celui de la Culture ont reconnu que « les festivals de<br />
cinéma constituent une exception au sein du secteur<br />
culturel » et qu’il fallait « qu’ils se dotent d’un socle<br />
conventionnel et adhèrent à une branche professionnelle<br />
susceptible de les accueillir ».<br />
Une mission a ainsi été confiée à François Romaneix,<br />
inspecteur général des affaires sociales et expert du domaine<br />
culturel. Jusqu’à fin décembre <strong>2024</strong>, il apportera ses<br />
conseils et « facilitera les contacts avec les administrations<br />
Au XV de la pelloche, on allie le gazon vert au tapis rouge !<br />
référentes, les organisations d’employeurs et les syndicats,<br />
tant des festivals de cinéma que des branches voisines »,<br />
précisent Catherine Vautrin et Rachida Dati, en invitant<br />
les parties prenantes des festivals de cinéma à saisir<br />
cette opportunité.<br />
Lors de sa venue à Cannes le 18 mai, la ministre de la<br />
Culture avait dit sa volonté d’augmenter de 60 % l’enveloppe<br />
du CNC dédiée aux festivals locaux, pour améliorer<br />
la diffusion des films, sans mentionner les travailleurs.<br />
C.V.<br />
Depuis quelques années, un club de rugby<br />
pas comme les autres, monté par des<br />
professionnels du cinéma, fait petit à petit<br />
son trou au sein de la profession.<br />
Parfois, dans le cinéma, il est agréable de se retrouver<br />
pour parler d’autre chose que de cinéma ! C’est dans<br />
cette optique qu’a été créé, en 2020, le XV de la pelloche,<br />
par le producteur et vendeur Pierre Mazars (Charades),<br />
le producteur Benoît Quainon (Les Films du Worso) et<br />
l’attaché de presse Jean-François Gaye (Dark Star). Avec<br />
près de 160 membres dont 25 % de femmes, « c’est tout<br />
le secteur qui est représenté ! », indique ce dernier. Joueurs,<br />
joueuses ou simples passionnés de ce sport peuvent se<br />
retrouver lors des matchs de championnat de la Fédération<br />
française du sport d’entreprise (FFSE) ou encore des<br />
tournois de touch rugby mixte <strong>–</strong> une variante du sport<br />
se jouant à cinq sans contact <strong>–</strong> organisés par l’Association<br />
France folklo rugby (AFFR). Le club organise aussi des<br />
moments de convivialité, à l’instar du samedi 25 mai,<br />
où « [les membres] se sont retrouvés pour regarder la finale<br />
de la Champion’s Cup au rugby <strong>–</strong> gagnée par Toulouse<br />
contre Leinster, ndlr. <strong>–</strong>, puis la cérémonie de clôture du<br />
Festival de Cannes ».<br />
Également, depuis peu, les joueurs organisent une table<br />
ronde à la Femis tous les premiers jeudis du mois autour<br />
d’un sujet de leur choix. « Une grande synergie s’est<br />
développée dans le groupe au fil des années, explique Pierre<br />
Mazais. On s’entraide sur certains aspects professionnels,<br />
parfois les plus âgés parrainent les plus jeunes en leur donnant<br />
quelques conseils… »<br />
Avec ses 160 membres, le XV de la pelloche est le club<br />
le plus large, le plus paritaire et avec le plus de partenaires<br />
de tout le championnat organisé par la FFSE,<br />
et son équipe de touch rugby excelle, en ayant notamment<br />
terminé 3 e du tournoi national organisé par<br />
l’AFFR le vendredi 24 mai. D’excellents résultats dus<br />
à la présence d’anciens pratiquants du sport, « on compte<br />
même d’anciens joueurs professionnels ! », rajoute Pierre<br />
Mazars. Mais le producteur se montre rassurant :<br />
« Beaucoup découvrent ce sport en entrant dans le club.<br />
Il y a de la place pour tout le monde ! »<br />
©xvdelapelloche<br />
En image<br />
La Chute du Ciel<br />
(The Falling Sky)<br />
©La Vingt-Cinquième Heure<br />
La Vingt-Cinquième Heure a acquis le documentaire<br />
des réalisateurs brésiliens Eryk Rocha et Gabriela<br />
Carneiro da Cunha, présenté à la Quinzaine des Cinéastes<br />
<strong>2024</strong>, et le sortira prochainement en salles. Basé sur le<br />
livre de l'anthropologue français Bruce Albert et du<br />
chaman et leader yanomami Davi Kopenawa, le film<br />
témoigne de la culture de son peuple et de la crise<br />
écologique mondiale, vue depuis le cœur de l'Amazonie,<br />
où les "gens de la marchandise", notamment les orpailleurs,<br />
tuent la forêt et ceux qui y vivent. Pour les<br />
réalisateurs, « le film est un avertissement et un diagnostic<br />
de ce que Davi Kopenawa appelle la chute du ciel ou la<br />
revanche du monde. Mais c'est surtout une invitation pour<br />
les non-indigènes à rêver plus grand. »<br />
6 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
ACTUALITÉS<br />
États-Unis : Un multi franchisé d'Alamo Drafthouse<br />
dépose le bilan<br />
La société Two is One, One is None, LLC a placé ses six franchises<br />
Alamo Drafthouse sous le chapitre 7 du Code des faillites des<br />
États-Unis…. et reproche au circuit franchiseur texan son manque<br />
de soutien.<br />
©Richard Wezensky<br />
Une fréquentation toujours pas revenue aux niveaux d'avant la Covid, l’impact des<br />
grèves des scénaristes et des acteurs de l'année dernière et des obligations contractuelles<br />
obligeant les franchisés à garder ouverts « même les sites les moins rentables, au détriment<br />
de l’ensemble de l’entreprise » : tels sont les facteurs évoqués par Two is One, One is None<br />
et ses affiliés pour expliquer leur décision d'enclencher la procédure. Cette dernière a<br />
entraîné la fermeture des cinq cinémas Alamo situés dans le nord du Texas et un au<br />
Minnesota.<br />
Dans son communiqué, Two is One, One is None précise par ailleurs avoir injecté « plus<br />
de 3,5 millions de dollars en nouveau capital, dans les salaires et les opérations, en 2023 et<br />
jusqu'à ce jour en <strong>2024</strong> », tout en essayant de réduire les coûts, « y compris en sollicitant<br />
à plusieurs reprises une réduction des frais de franchise et en demandant la fermeture des<br />
sites les moins rentables ; aucune de ces demandes n'a été obtenue ». La société estime, en<br />
outre, s’être vu réclamer des frais de franchise <strong>–</strong> à hauteur de près de 10 % de son chiffre<br />
d'affaires 2023 <strong>–</strong> « non exigés des autres concurrents ».<br />
Avec ces fermetures de franchises, Alamo Drafthouse, le circuit texan dont le siège se<br />
situe à Austin, n’a plus aucune présence dans la région métropolitaine de Dallas. « Tous<br />
les autres Alamo Drafthouse fonctionnent normalement, avec des plans d'expansion continus<br />
à travers le pays », a précisé le porte-parole du circuit. « Nous sommes navrés pour les équipes<br />
Le Alamo Drafthouse de Richardson fait partie des franchises qui ont baissé le rideau<br />
du franchisé et les communautés locales de spectateurs et œuvrons à remettre Alamo Drafthouse<br />
Cinema en fonctionnement aussi rapidement que possible dans ces villes. »<br />
Pour rappel, Alamo Drafthouse Cinemas s’était mis sous la protection du chapitre 11<br />
de la loi sur les faillites des États-Unis en mars 2021, avant d’en ressortir dès le mois de<br />
<strong>juin</strong> de la même année. Fin 2023, il était classé <strong>12</strong> e dans le top des circuits américains<br />
par nombre d’écrans, avec un total de 315 salles et 38 des établissements, franchisés et<br />
non franchisés confondus.<br />
A.A.<br />
Une quatrième salle Ice en Inde<br />
C’est au sein du tout nouveau multiplexe de sept écrans de PVR Inox Limited, à Pune,<br />
que prend place la salle de 184 fauteuils équipée du concept immersif “made by CGR”.<br />
Pour rappel, le circuit leader de l’exploitation indienne <strong>–</strong> qui exploite plus de 1 700<br />
écrans sur 360 sites dans plus de 100 villes, en Inde et Sri Lanka <strong>–</strong> a conclu un accord<br />
avec CGR Cinémas en <strong>juin</strong> 2022 et déjà inauguré trois salles Ice. La technologie équipe<br />
désormais 56 salles en France, aux États-Unis, en Arabie Saoudite, en Espagne et en<br />
Inde, ainsi qu’en Estonie.<br />
Un bilan positif pour les partenaires<br />
de la Villa Blue Californie<br />
Du 14 au 23 mai, sur les hauteurs de Cannes et loin du tumulte du tapis rouge du<br />
Festival, les partenaires de la Villa Blue Californie ADDE, Benoît Ciné Distribution,<br />
Coca-Cola et The <strong>Boxoffice</strong> Company ont reçu leurs clients et partenaires pour trinquer,<br />
déjeuner, dîner ou encore bruncher.<br />
Des moments de gastronomie avec le chef Jérémie Atlan et de convivialité, avec vue sur<br />
la Méditerranée, que les invités ne sont pas prêts d’oublier.<br />
©Florent Parisi/Les Impatients Films<br />
Les Rencontres art et essai<br />
de Bretagne déroulent leur<br />
programme<br />
La 10 e édition des rencontres se déroulera du 18 au 22 <strong>juin</strong> à<br />
l’Émeraude Cinémas de Dinard.<br />
La Règle du jeu, l’association de salles indépendantes de Bretagne et Pays de la Loire,<br />
proposent aux exploitants de découvrir une vingtaine de films en avant-première, dont<br />
la Palme d’or cannoise. Au programme :<br />
Anora (Le Pacte, sortie le 30/10/24)<br />
Le Fil (Zinc, 11/09)<br />
Langue étrangère (Ad Vitam, 11/09)<br />
Dahomey (Losange, 25/09)<br />
Ni chaînes ni maîtres (Studiocanal, 18/09)<br />
Le <strong>Pro</strong>cès du chien (The Jokers, 11/09)<br />
Riverboom (Zinc, prochainement)<br />
My Sunshine (Art House, 25/<strong>12</strong>)<br />
Angelo dans la forêt mystérieuse<br />
(Le Pacte, 23/10)<br />
Tatami (Metropolitan, 14/08)<br />
Emilia Perez (Pathé, 21/08)<br />
Vivre, mourir, renaître (ARP, 25/09)<br />
Une vie rêvée (Wild Bunch, 04/09)<br />
La Femme du boulanger (Carlotta, 24/07)<br />
En fanfare (Diaphana, 27/11)<br />
All We Imagine as Light (Condor, 02/10)<br />
Niki (Wild Bunch, 09/10)<br />
La Plus Précieuse des marchandises<br />
(Studiocanal, 20/11)<br />
Les Barbares (Le Pacte, 18/09)<br />
La réplique<br />
<strong>–</strong> Ce n’est pas grave si tu ne veux pas parler, tu sais. Parfois,<br />
moi non plus je ne veux pas parler. J’aime rester silencieuse.<br />
Nastassja Kinski dans Paris, Texas de Wim Wenders (1984). Ressortie le 3 juillet <strong>2024</strong> chez Tamasa Distribution<br />
8 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
LES 4 & 5 JUILLET <strong>2024</strong><br />
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©2018 image./Tanja van Rooden<br />
P.11 P.16<br />
CineEurope Icon Award<br />
P.17<br />
Interview de<br />
Laura Houlgatte,<br />
CEO de l'Unic<br />
P.18<br />
Prix EMEA <strong>2024</strong><br />
de l'ICTA<br />
P.20<br />
Interview de<br />
Adam Aron,<br />
PDG d'AMC Theatres<br />
10 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
TOP 50 EUROPE<br />
DES CIRCUITS PAR NOMBRE DE SALLES<br />
Pour la troisième édition consécutive, l’Unic et <strong>Boxoffice</strong><br />
<strong>Pro</strong> proposent un classement Giants of Exhibition :<br />
Europe, qui répertorie les 50 premiers groupes selon<br />
leur nombre total d'écrans en Europe, au 31 décembre<br />
2023. Cette année encore, Odeon Cinemas, la filiale<br />
européenne d'AMC Theatres basée au Royaume-Uni,<br />
est en tête du classement, avec plus de 2 400 écrans. Le<br />
top 4 est complété par Cineworld (Royaume-Uni), Vue<br />
International (Royaume-Uni) et Pathé Cinémas (France),<br />
possédant chacun plus de 1 200 écrans à travers l’Europe.<br />
Le groupe turc Paribu Cineverse est quant à lui cinquième<br />
avec 717 écrans. L'Unic et <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> soulignent<br />
également la progression d’Omniplex (Irlande), passé<br />
de 265 écrans à 342, et qui se voit distingué par le<br />
« Fastest Moving Giant Award », ainsi que les trois<br />
gagnants du « Breakthrough Giant Award », décerné<br />
aux circuits entrant dans le top 50 pour la première<br />
fois : Cines Acec (Espagne), Reel Cinemas (Royaume-Uni)<br />
et Noé Cinémas (France).<br />
Le président de l'Unic, Phil Clapp, a tenu à « féliciter<br />
chaque société figurant dans cette troisième édition du<br />
classement Giants of Exhibition : Europe, qui met à<br />
l'honneur les plus grands exploitants d’Europe. Le top<br />
50 de cette année célèbre à nouveau la diversité de<br />
l’exploitation européenne, représentant plus de 19 200<br />
écrans et 2 600 sites. Avec des sièges basés dans 21 pays<br />
et opérant dans 38 territoires européens, ce classement<br />
démontre la force de l'industrie cinématographique<br />
européenne. Onze groupes sont présents dans trois pays<br />
ou plus, ce qui confirme leur rôle d'acteurs régionaux ou<br />
européens de premier plan. »<br />
« Je suis ravi de présenter la troisième édition du classement<br />
Giants of Exhibition : Europe, a ajouté Julien Marcel,<br />
CEO de The <strong>Boxoffice</strong> Company. Je tiens à saluer tout<br />
particulièrement les nouveaux venus et les groupes qui<br />
évoluent le plus rapidement dans cette édition, dont les<br />
réalisations mettent en évidence la croissance et l'évolution<br />
continues de notre secteur dynamique. Félicitations<br />
à tous les circuits classés, pour leur contribution à l'expérience<br />
cinématographique. »<br />
Parmi les 38 marchés composant le classement, la France<br />
est le territoire qui compte le plus grand nombre de<br />
circuits (10), suivie par le Royaume-Uni et l'Espagne (9).<br />
Suivent l’Allemagne (6), puis la Turquie, l’Irlande et l’Italie<br />
(4). À noter que par solidarité avec les exploitants et le<br />
peuple ukrainiens, l'Unic et The <strong>Boxoffice</strong> Company ont<br />
décidé de ne pas inclure les noms et le nombre d'écrans<br />
des sociétés russes qui auraient figuré dans le top 50.<br />
Concernant les huit circuits français présents dans le<br />
classement, les cinq premiers restent inchangés : Pathé<br />
Cinémas conserve sa 4 e position, CGR Cinémas sa<br />
6 e , UGC sa 9 e , Megarama sa 21 e et Mk2 sa 25 e .<br />
Gagnant une place, Cinéville se hisse au 36 e rang (<strong>12</strong>9<br />
salles et 17 sites), tandis que Grand Écran monte de la<br />
46 e à 44 e place (85 écrans et 11 cinémas). Enfin, nouvelle<br />
entrée avec Noé Cinémas qui intègre fièrement le<br />
classement à la 50 e position, avec 78 écrans répartis sur<br />
23 sites. À noter que ces trois Frenchies ont la particularité<br />
d'être exclusivement implantés en France... et de<br />
continuer leur expansion. Depuis l’arrêt des “compteurs”<br />
du GOE <strong>2024</strong>, Cinéville est entré en négociation<br />
exclusive pour quatre sites et 32 écrans supplémentaires,<br />
à Dijon et à Saint-Brieuc, Grand Écran a acquis également<br />
le Palace de Vichy et ses 7 salles et prévoit<br />
d’ouvrir prochainement 2 sites de 6 écrans chacun, à<br />
Montaigu-Vendée et à la Chapelle-sur-Erdre. Quant à<br />
Noé, il vient d'ajouter Vernon à son parc et travaille à<br />
d’autres projets pour 2025. La Bretagne, la Vendée et<br />
la Normandie à l'assaut de l'Europe !<br />
01<br />
ODEON CINEMAS GROUP<br />
(Royaume-Uni)<br />
©Jorge Franganillo<br />
Société mère : AMC Theatres (États-Unis)<br />
Salles : 2 409 | Cinémas : 274<br />
Enseignes en Europe : Cinesa, Filmstaden, Finnkino,<br />
Odeon, UCI<br />
Marchés européens : Finlande, Allemagne, Italie, Norvège,<br />
Portugal, Espagne, Suède, Royaume-Uni et Irlande.<br />
Dans cette 3 e édition de Giants of Exhibition : Europe,<br />
Odeon arrive de nouveau en tête du classement, la société<br />
mère AMC Theatres conservant son statut de plus grand<br />
opérateur de cinémas mondial. À noter qu’en 2023 Suzie<br />
Welch, ancienne directrice des ressources humaines<br />
d’Odeon, a été promue au poste de directrice générale<br />
des opérations au Royaume-Uni et en Irlande.<br />
Filmstaden Sergel de Stockholm, Suède, d'Odeon Cinemas Group<br />
N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
11
CINEEUROPE <strong>2024</strong><br />
02<br />
CINEWORLD<br />
(Royaume-Uni)<br />
Salles : 2 232 | Cinémas : 233<br />
Enseignes en Europe : Cinema City, Cineworld, Picturehouse<br />
Marchés européens : Bulgarie, République tchèque,<br />
Hongrie, Pologne, Roumanie, Slovaquie, Royaume-Uni<br />
2023 a été une année de grands changements pour<br />
Cineworld, au cours de laquelle le circuit est sorti du<br />
chapitre 11 de la faillite (déposée en 2022) et a remplacé<br />
une grande partie de son équipe dirigeante. L'ancien<br />
CEO de Cinépolis, Eduardo Acuña a ainsi remplacé<br />
Mooky Greidinger, de longue date à la tête de Cineworld.<br />
Eric Foss, ancien CEO de Pepsi Bottling Group et<br />
d'Aramark, a quant à lui rejoint la structure comme<br />
nouveau président du conseil d'administration.<br />
03<br />
VUE INTERNATIONAL<br />
(Royaume-Uni)<br />
Salles : 1 926 | Cinémas : 223<br />
Enseignes en Europe : CinemaxX, CinemaxX Vue,<br />
MultiKino, The Space Cinema, Vue<br />
Marchés européens : Danemark, Allemagne, Italie,<br />
Lituanie, Pays-Bas, Pologne, Royaume-Uni et Irlande<br />
Vue International est le 3 e circuit en Europe, le 1 er circuit<br />
privé et 1 er de la liste à augmenter son nombre d'écrans<br />
par rapport à l’année dernière, avec de nouveaux écrans<br />
au Royaume-Uni, en Italie et aux Pays-Bas, compensant<br />
une baisse en Allemagne, en Pologne et au Danemark.<br />
Le CEO Tim Richards avait déclaré que <strong>2024</strong> serait<br />
l’année de l'établissement de nouvelles bases. Pour cela,<br />
le groupe a notamment recruté Matt Eyre comme COO<br />
en février <strong>2024</strong>, cadre chevronné du cinéma auparavant<br />
COO de Regal, la filiale américaine de Cineworld.<br />
04<br />
PATHÉ CINÉMAS<br />
(France)<br />
Salles : 1 259 | Cinémas : <strong>12</strong>2<br />
Enseignes en Europe : Pathé<br />
Marchés européens : Belgique, France, Pays-Bas, Suisse<br />
La société française Pathé Cinémas, le plus grand circuit<br />
d'Europe basée en dehors du Royaume-Uni, a continué<br />
de transformer son parc lors de l’année écoulée, vers<br />
toujours plus de premium. L’accord signé avec Imax en<br />
novembre dernier, prévoyait cinq nouveaux équipements<br />
en Europe, dont quatre en France qui en compte aujourd’hui<br />
19. Côté distribution, dans le cadre de ce même accord,<br />
Pathé Live sortira trois films en exclusivité dans les salles<br />
Imax. En France le circuit compte également 41 salles<br />
4DX et 11 salles Dolby Cinéma.<br />
Cinema City de Letňany, République tchèque<br />
Vue Cinema de Westfield Stratford, Londres<br />
Une des "petites" salles de l'historique Pathé Tuschinski, à Amsterdam, rénové en 2020<br />
©Cineworld ©Vue International ©Pathé Cinémas<br />
<strong>12</strong> N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
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CINEEUROPE <strong>2024</strong><br />
05<br />
PARIBU CINEVERSE (Turquie)<br />
Société mère : CJ CGV (Corée du Sud)<br />
Précédemment : Cinémaximum<br />
Salles : 717 | Cinémas : 85<br />
06<br />
CGR (France)<br />
Salles : 710 | Cinémas : 74<br />
14<br />
CINESTAR (Allemagne)<br />
Société mère : Event Cinemas (Australie)<br />
Salles : 356 | Cinémas : 45<br />
15<br />
OMNIPLEX (Irlande) (+1)<br />
Salles : 342 | Cinémas : 43<br />
Marchés européens : Royaume-Uni et Irlande<br />
20<br />
CIRCUIT RUSSE<br />
21<br />
SVENSKA BIO (Suède)<br />
Salles : 240 | Cinémas : 57<br />
Enseignes européennes : Biografkompaniet, BioRex,<br />
Svenska Bio<br />
Marchés européens : Danemark, Finlande, Suède<br />
©CGR<br />
21<br />
MEGARAMA (France)<br />
Salles : 240 | Cinémas : 30<br />
Marchés européens : France, Espagne<br />
23<br />
NATIONAL AMUSEMENTS (Royaume-Uni)<br />
Société mère : National Amusements (États-Unis)<br />
Salles : 215 | Cinémas : 16<br />
Enseignes européennes : Showcase Cinemas<br />
Cinéma CGR Brignais<br />
07<br />
KINEPOLIS (Belgique)<br />
Salles : 668 | Cinémas : 63<br />
Marchés européens : Belgique, France, Luxembourg,<br />
Pays-Bas, Espagne, Suisse<br />
08<br />
CHAÎNE DE CINÉMA RUSSE (RUSSIE)<br />
09<br />
UGC (France)<br />
Salles : 595 | Cinémas : 57<br />
Marchés européens : Belgique, France<br />
10<br />
CINEPLEX (Allemagne)<br />
Salles : 571 | Cinémas : 91<br />
11<br />
YELMO CINES (Espagne)<br />
Société mère : Cinépolis (Mexique)<br />
Salles : 518 | Cinémas : 51<br />
<strong>12</strong><br />
CIRCUIT RUSSE<br />
16<br />
HELIOS (Pologne) (-1)<br />
Salles : 304 | Cinémas : 54<br />
17<br />
NORDISK FILM CINEMAS (Danemark) (+1)<br />
Salles : 261 | Cinémas : 46<br />
Marchés européens : Danemark, Norvège, Suède<br />
18<br />
OCINE (Espagne) (-1)<br />
Salles : 260 | Cinémas : 29<br />
Enseignes européennes : Ocine, Monciné<br />
Marchés européens : France, Espagne<br />
19<br />
CIRCUIT RUSSE<br />
24<br />
CINÉMAS NOS (Portugal)<br />
Salles : 214 | Cinémas : 30<br />
25<br />
MK2 (France)<br />
Salles : 196 | Cinémas : 22<br />
Enseignes européennes : Mk2, CinéSur<br />
Marchés européens : France, Espagne<br />
26<br />
BLITZ CINESTAR (Croatie) (+3)<br />
Salles : 182 | Cinémas : 28<br />
Enseignes européennes : CineStar Cinemas, VCin<br />
Marchés européens : Bosnie-Herzégovine, Croatie,<br />
Kosovo, Serbie<br />
27<br />
CIRCUIT RUSSE<br />
28<br />
CINEMAPINK (Turquie) (-2)<br />
Salles : 169 | Cinémas : 24<br />
©Andreas Stuchlik<br />
13<br />
CINEPLEXX (Autriche)<br />
Salles : 440 | Cinémas : 64<br />
Marchés européens : Albanie, Autriche, Bosnie-<br />
Herzégovine, Croatie, Grèce, Italie, Kosovo,<br />
Macédoine du Nord, Monténégro, Roumanie,<br />
Serbie, Slovénie<br />
14 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
Le THX Ultimate Cinema au Cinéma impérial historique de Nordisk Film à Copenhague<br />
29<br />
IMC (Irlande) (+3)<br />
Salles : 160 | Cinémas : 21<br />
Marchés européens : Royaume-Uni et Irlande<br />
30<br />
EVERYMAN CINEMAS (Royaume-Uni) (+5)<br />
Salles : 155 | Cinémas : 46<br />
31<br />
CIRCUIT RUSSE<br />
32<br />
MULTIPLEX (Ukraine) (-5)<br />
Salles : 150 | Cinémas : 26<br />
33<br />
KINOPOLIS (Allemagne)<br />
Salles : 149 | Cinémas : 18<br />
34<br />
ODEON MULTICINES (Espagne)<br />
Salles : 144 | Cinémas : 15<br />
35<br />
CIRCUIT RUSSE<br />
36<br />
CINÉVILLE (France) (+1)<br />
Salles : <strong>12</strong>9 | Cinémas : 17<br />
37<br />
UNION CINE CIUDAD (Espagne) (+1)<br />
Salles : 99 | Cinémas : 11<br />
37<br />
CINESTAR (République tchèque) (+2)<br />
Salles : 99 | Cinémas : 13<br />
39<br />
LIGHT CINEMAS (Royaume-Uni) (+3)<br />
Salles : 97 | Cinémas : 13<br />
©Noé Cinémas<br />
40<br />
FILMPALAST (Allemagne) (+1)<br />
Salles : 96 | Cinémas : 14<br />
41<br />
CINEMAX (Slovaquie) (+1)<br />
Salles : 91 | Cinémas : 16<br />
Marchés européens : République tchèque,<br />
Roumanie, Slovaquie<br />
Reel Cinema de Chorley, Royaume-Uni<br />
42<br />
APOLLO CINEMAS (Estonie) (+8)<br />
Salles : 87 | Cinémas : 17<br />
Marchés européens : Estonie, Lettonie, Lituanie<br />
©Thomas Hauerslev<br />
©Reel Cinemas<br />
43<br />
CINES ACEC (Espagne) (Nouveau)<br />
Salles : 86 | Cinémas : 10<br />
44<br />
GRAND ÉCRAN (France) (+2)<br />
Salles : 85 | Cinémas : 11<br />
45<br />
BLUE CINÉMA (Suisse) (+4)<br />
Salles : 82 | Cinémas : 9<br />
46<br />
CINEMARINE (Turquie) (-6)<br />
Salles : 81 | Cinémas : 10<br />
Marchés européens : Turquie, Kosovo<br />
46<br />
AVŞAR CINEMA (Turquie) (-4)<br />
Salles : 81 | Cinémas : 9<br />
46<br />
GIOMETTI CINEMA (Italie) (+2)<br />
Salles : 81 | Cinémas : 11<br />
46<br />
CINEPLACE (Portugal) (+4)<br />
Société mère : Orient Cinemas (Brésil)<br />
Salles : 81 | Cinémas : 13<br />
50<br />
REEL CINEMAS (Royaume-Uni) (Nouveau)<br />
Salles : 78 | Cinémas : 15<br />
50<br />
NOÉ CINÉMAS (France) (Nouveau)<br />
Salles : 78 | Cinémas : 23<br />
Le Ciné Pont-Audemer de Noé Cinémas, dans l'Eure, a été inauguré en mai 2021<br />
N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
15
CINEEUROPE <strong>2024</strong><br />
LE PROGRAMME<br />
CINEEUROPE<br />
JOUR PAR JOUR<br />
Lundi 17 <strong>juin</strong><br />
9h : CineEurope Business Sessions présentées par<br />
The <strong>Boxoffice</strong> Company<br />
9h-9h30 : Unic People <strong>Pro</strong>gramme : les talents<br />
de leadership<br />
9h30-10h30 : Table ronde des dirigeants : les<br />
paramètres du succès<br />
avec Steven O’Dell, président de la distribution<br />
internationale chez Sony Pictures ; Giovanni<br />
Dolci, directeurdes ventes mondiales chez Imax<br />
Corporation ; Kadri Kaldma, responsable du<br />
développement commercial chezApollo Cinema<br />
Baltics ; Tim Richards, PDG-fondateur de Vue<br />
International ; Mark Viane, président de ladistribution<br />
salle internationale chez Paramount Pictures<br />
10h45-11h15 : De nouveaux concepts de cinémas<br />
13h : Cérémonie d’ouverture<br />
Remise du CineEurope Guest Country of<br />
Honour Award au Maroc et du CineEurope Icon<br />
Award à Nicolas Seydoux<br />
Lumière sur Crunchyroll<br />
Présentation Mubi <strong>Pro</strong>duct<br />
15h30 : Présentation Sony Pictures et projection<br />
spéciale<br />
18h : Soirée d’ouverture CineEurope <strong>2024</strong><br />
20h : <strong>Pro</strong>jection spéciale Gaumont : C’est la vie<br />
UN CINEEUROPE<br />
ICON AWARD<br />
POUR NICOLAS SEYDOUX<br />
Les professionnels venus du monde entier<br />
et réunis à Barcelone honoreront le<br />
président de Gaumont et de l’Association<br />
français de lutte contre la piraterie<br />
audiovisuelle.<br />
©David Weichert<br />
Les autres prix CineEurope <strong>2024</strong><br />
Distributeur international de l'année<br />
Jeffrey Forman, The Walt Disney Studios<br />
Le Senior vice-président des ventes<br />
internationales de Walt Disney,<br />
présent au sein du groupe depuis<br />
1991, s’est d’abord occupé de la<br />
mise en place de la branche Asie-<br />
Pacifique, avant de participer à<br />
l’ouverture des bureaux de Disney<br />
dans la région, notamment en Corée du Sud, Thaïlande,<br />
Nouvelle Zélande… Depuis 2010, il supervise la<br />
distribution internationale.<br />
Exploitant international de l'année<br />
Apollo Cinemas Baltics<br />
Apollo Kino exploite 18 cinémas et 91 écrans en Estonie,<br />
en Lettonie et en Lituanie, attirant un total annuel de<br />
près de 3,5 millions de spectateurs, avec un parcours<br />
client (billetterie et vente confiserie) particulièrement<br />
axé sur le libre-service.<br />
Mardi 18 <strong>juin</strong><br />
9h-10h15 : Séminaire Coca-Cola : le monde de<br />
la vente confiserie en libre-service<br />
10h30 : Présentation Universal Pictures<br />
13h15-14h15 : Focus Sessions de l’ICTA :<br />
Concevoir la nouvelle génération des cinémas<br />
pour des revenus et une fréquentation accrus<br />
Quelle est la prochaine étape dans la technologie<br />
cinématographique ? Une discussion franche entre<br />
opérateurs et fabricants<br />
15h30-16h30 : Présentation Studiocanal<br />
17h : Présentation Warner Bros. Pictures<br />
Mercredi 19 <strong>juin</strong><br />
9h-10h : Séminaire Coca-Cola : le pouvoir du partenariat<br />
10h30 : Présentation Paramount Pictures<br />
13h15-13h45 : L’art de la conversion du boxoffice<br />
14h : Focus Sessions :<br />
Comment attirer et retenir les collaborateurs :<br />
les valeurs et la culture d’entreprise<br />
Création de publics, perceptions et ciblage :<br />
pour une collaboration exploitants-distributeurs<br />
plus efficace<br />
Atelier marketing : optimiser sa présence digitale<br />
15h45 : Présentation The Walt Disney Studios<br />
19h30 : <strong>Pro</strong>jection exclusive Angel<br />
Studios : Bonhoeffer<br />
Jeudi 20 <strong>juin</strong><br />
10h30 : Présentation Angel Studios<br />
11h30 : <strong>Pro</strong>jection spéciale Universal Pictures :<br />
Speak No Evil<br />
14h30 : Cérémonie de remise des prix CineEurope<br />
& cérémonie de clôture<br />
Nicolas Seydoux au <strong>Boxoffice</strong> Forum, Cannes <strong>2024</strong><br />
« En tant qu'éditeur de <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong>, je suis immensément<br />
fier de remettre le prix Icon CineEurope à Nicolas Seydoux »,<br />
commente Julien Marcel, DG de The <strong>Boxoffice</strong> Company/<br />
AlloCiné qui présente le prix, en citant un « leadership<br />
visionnaire qui a non seulement propulsé Gaumont au<br />
premier plan de l'industrie cinématographique, mais a<br />
également profondément influencé le cinéma mondial. » Le<br />
président de l’Unic Phil Clapp salue aussi, de son côté,<br />
« son engagement exceptionnel envers l'industrie cinématographique<br />
européenne », tandis que Andrew Sunshine,<br />
président du Film Expo Group, évoque une carrière « qui<br />
parle d'elle-même, allant de la production, la distribution<br />
à l’exploitation. Ses efforts continus et son leadership pour<br />
lutter contre le piratage dans notre secteur sont un autre<br />
exemple de son engagement envers notre grande industrie. »<br />
Et à Julien marcel de conclure : « À travers les réalisations<br />
de Nicolas Seydoux, nous célébrons également les près de<br />
130 ans d'héritage de distinction et d'innovation de Gaumont<br />
dans la réalisation de films. »<br />
Le CineEurope Icon Award célébrant l'ensemble de la<br />
carrière de Nicolas Seydoux lui sera remis lundi 17 <strong>juin</strong><br />
lors de la cérémonie d'ouverture de CineEurope.<br />
Retrouvez le <strong>Boxoffice</strong><br />
Forum autour de Nicolas<br />
Seydoux à Cannes<br />
Prix d’excellence de l'UNIC<br />
Clare Binns, Picturehouse Cinemas<br />
Prix “Milestone” de CineEurope<br />
Kinepolis, accepté par Eddy Duquenne<br />
[voir <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> du 18 mai <strong>2024</strong>]<br />
Prix de la Vente au détail Coca-Cola & CineEurope<br />
Vue International<br />
Prix Comscore de la performance au box-office<br />
européen<br />
Warner Bros. Pictures pour Dune : deuxième partie<br />
Gold Awards<br />
Gianluca Pantano, UCI Italie, Odeon Cinemas Group<br />
Greg Hayko, Cineworld Group<br />
Grégoire Schnegg, blue Cinema (Suisse)<br />
Jurgita Vaišienė, Cinamon Group (Lettonie)<br />
Kinga Zaborowska, Helios (Poligne)<br />
Christin Berg, Nordisk Film Cinemas (Danemark,<br />
Norvège, Suède)<br />
Andrea Stratta, Notorious Cinemas (Italie)<br />
Stephan Herzog, Pathé Suisse<br />
16 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
©<strong>2024</strong> Getty Images - Alberto Rodriguez<br />
Le secteur du cinéma en<br />
salles bénéficie toujours<br />
d’une image très positive<br />
auprès des parlementaires<br />
européens<br />
LAURA HOULGATTE,<br />
CEO DE L’UNIC<br />
DÉFENDRE LA SALLE DE CINÉMA<br />
DANS LE NOUVEAU PAYSAGE POLITIQUE EUROPÉEN<br />
Le rendez-vous international qui se tiendra<br />
comme chaque année à Barcelone, compte<br />
parmi les plus anciens du secteur. Il abritera,<br />
du 17 au 20 <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>, un salon expo, des<br />
présentations de line-ups, avant-premières<br />
et séminaires… ainsi que le congrès annuel<br />
de l'Union internationale des cinémas. Sa<br />
dirigeante aborde la nouvelle édition avec<br />
l’enthousiasme des nouveaux défis à<br />
relever pour défendre les valeurs et intérêts<br />
du secteur auprès du parlement<br />
européen renouvelé.<br />
À l’orée du nouveau chapitre politique qui s’ouvre<br />
pour les instances européennes, quel bilan tirezvous<br />
des actions de l’Unic au cours du mandat<br />
2019-<strong>2024</strong> ?<br />
Les cinq dernières années ont été particulières, car<br />
marquées par la crise du Covid. Mais même si, de 2020<br />
à 2022, nous étions particulièrement concentrés sur<br />
les soutiens et aides des États aux salles, cela ne nous<br />
pas pas empêchés d'avancer sur d’autres sujets, comme<br />
le volet MEDIA du programme Europe Créative, la<br />
durabilité et le maintien de l’exception de géoblocage<br />
pour les droits audiovisuels <strong>–</strong> qui, voté en décembre<br />
dernier, est sans doute notre plus gros “succès”. Reste<br />
que les méthodes de travail imposées par la période,<br />
notamment en distanciel, ont pu compliquer les<br />
échanges d’informations et notre travail de lobbying<br />
autour de la salle de cinéma, qui est avant tout un lieu<br />
de rencontre physique. Et à ce titre, nous avons repris<br />
les nombreuses projections que nous avons l’habitude<br />
d’organiser pour les membres du parlement.<br />
Quelle place peut occuper l’exploitation cinématographique<br />
parmi les préoccupations européennes<br />
plus “majeures” ?<br />
En effet, nous devons nous insérer parmi d’autres gros<br />
sujets en cours, comme la défense ou la compétitivité<br />
économique. Un des éléments les plus déterminants sera<br />
de savoir si nous restons toujours dans le périmètre de<br />
la commission Marché unique <strong>–</strong> ce qui est le cas de tous<br />
les “sujets” audiovisuels depuis 2014 <strong>–</strong> ou si nous<br />
retournons dans celui de la commission Culture.<br />
Comment projetez-vous vos futures relations avec<br />
le nouveau parlement ?<br />
Avec 50 % de nouveaux élus attendus, et avec un<br />
Parlement qui a pris un virage plus à droite, nous allons<br />
devoir, au-delà des sujets, repenser les logiques de groupe.<br />
Il y a un gros travail de pédagogie à mener auprès des<br />
nouveaux élus. Les débuts de mandats sont toujours<br />
un challenge et font partie des moments les plus excitants<br />
de notre travail, au service d’un secteur que tout<br />
le monde apprécie et qui bénéficie toujours d’une image<br />
très positive. Lors de la précédente mandature, beaucoup<br />
de députés se sont exprimés en faveur des salles. Avec<br />
beaucoup d’échéances qui arrivent, comme la territorialité<br />
des droits d’auteurs et le programme Europe<br />
Creative Media qui est entré dans une nouvelle étape,<br />
il nous faut construire à nouveau une base solide de<br />
parlementaires sur lesquels compter.<br />
Et pour ce faire, vous avez déjà affûté vos arguments<br />
!<br />
Après notre manifeste publié fin 2023, notre brochure<br />
consacrée à l’innovation parue en avril dernier et en<br />
attendant le bilan Unic <strong>2024</strong> qui sera dévoilé à CineEurope,<br />
nous partagerons notre rapport sur le rôle culturel,<br />
économique, social, mais aussi démocratique des cinémas<br />
[voir le <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> du <strong>12</strong> mai <strong>2024</strong>, ndlr.] avec l’ensemble<br />
des députés. Il s'agit d’une étude que nous avons menée<br />
avec la Cicae et Europa Cinemas, et par laquelle tous les<br />
cinémas de l’Union européenne parlent d’une seule voix.<br />
Le rendez-vous de Barcelone se tient pile à<br />
mi-parcours de l’année <strong>2024</strong>. Quelles sont les<br />
grandes tendances que vous observez dans les<br />
pays de l’Unic ?<br />
Si l’année 2023 a été positive, tant en termes d’entrées<br />
que de box-office sur grand nombre de nos territoires,<br />
l’effet des grèves des scénaristes et acteurs américains<br />
s’est <strong>–</strong> comme on s’y attendait <strong>–</strong> fait sentir sur le premier<br />
semestre <strong>2024</strong>. Il y a toutefois des pays qui ont tiré leur<br />
épingle du jeu au premier trimestre, des “habitués”<br />
comme la France, mais aussi l’Italie, la Finlande, la<br />
Pologne et la Roumanie, avec des titres locaux qui y<br />
ont cartonné. Nous avons cependant grand besoin de<br />
sorties de gros titres US !<br />
Observez-vous des évolutions significatives pour<br />
CineEurope <strong>2024</strong> ?<br />
Cette année, nous comptons d’autant plus de premières<br />
participations qu’avec la hausse des prix des voyages,<br />
pour les exploitants basés en Europe, le rendez-vous<br />
barcelonais a plus de sens qu’un déplacement au<br />
CinemaCon. Avec sa diversité de séminaires et d’occasions<br />
de networking, CineEurope est le lieu où tout le monde<br />
se retrouve, échange sur ce qui s’est passé et ce qui va<br />
arriver, comme les nouveaux concepts de salles et les<br />
enjeux RH. Sans compter, bien entendu, les présentations<br />
des distributeurs et studios, de Studiocanal à Disney, en<br />
passant par Crunchyroll, Sony, Universal, Paramount,<br />
Angel Studios, et Mubi qui s’est joint à nous cette année<br />
pour présenter ses sorties salles.<br />
<strong>Pro</strong>pos recueillis par Aysegül Algan<br />
N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
17
CINEEUROPE <strong>2024</strong><br />
LES PRIX EMEA <strong>2024</strong><br />
DE L’ICTA<br />
Comme de coutume, en amont du rendez-vous CineEurope,<br />
l'International Cinema Technology Association (ICTA) célèbre le<br />
design et l’innovation des cinémas de la région<br />
Europe-Moyen-Orient-Afrique.<br />
Meilleure rénovation de l’année :<br />
CinemaxX Berlin Potsdamer Platz<br />
(Vue International) <strong>–</strong> Berlin, Allemagne<br />
prix remis à Tim Richards et Frank Thomsen<br />
Les travaux du multiplexe amiral de Vue sur le territoire allemand se sont étalés de <strong>juin</strong><br />
2022 à <strong>juin</strong> 2023. Soit <strong>12</strong> mois pour rénover le vaste hall d'accueil et l’intégralité des<br />
19 salles <strong>–</strong> désormais toutes équipées de fauteuils inclinables avec dossiers et repose-pieds<br />
réglables, réduisant la capacité de l'établissement de 3 400 à 1 400 sièges. « Bravo à<br />
l'équipe impliquée qui a permis au site de rester ouvert et de continuer à accueillir des<br />
spectateurs tout au long de sa transformation », commente Tim Richards, fondateur et<br />
PDG de Vue International, en annonçant « plusieurs autres rénovations prévues en Allemagne<br />
cette année, dont celle de notre site à Munich ». À noter que, dans le cadre de son programme<br />
de premiumisation, le circuit prévoit d’équiper « environ 35 % » de son parc européen<br />
de fauteuils inclinables d'ici fin <strong>2024</strong>.<br />
©Joerg Brockstedt Photographie<br />
©Paul Matthews<br />
Meilleur nouveau cinéma de l'année :<br />
The Light Redhill <strong>–</strong> Redhill, Royaume-Uni<br />
prix remis à James Morris et Jo Lee<br />
Au service des productions grand public comme du cinéma indépendant mondial,<br />
le circuit britannique The Light exploite désormais 13 cinémas à travers le Royaume-Uni,<br />
dont The Light Redhill. Le complexe de 6 salles, situé en centre-ville d’une commune<br />
de 33 000 habitants à une cinquantaine de kilomètres au sud de Londres, a été inauguré<br />
en <strong>juin</strong> 2023 et propose aussi, entre autres, un espace bowling, un minigolf et<br />
un mur d’escalade. « Redhill est la dernière itération de notre vision, réalisée par notre<br />
talentueuse équipe, y compris notre designer Jo Lee, et nous sommes honorés qu'elle ait été<br />
reconnue par nos collègues du secteur », se réjouit James Morris, le PDG du circuit.<br />
« Nous sommes un petit circuit d’exploitation avec de grandes ambitions et avons hâte de<br />
voir où ce voyage nous mènera. »<br />
Meilleur cinéma art et essai de l'année :<br />
Lumière Cinema Restaurant Café <strong>–</strong> Maastricht,<br />
Pays-Bas<br />
prix remis à David Deprez et Aerd de Boode<br />
©Marcel van der Burg<br />
Avec ses 6 salles, mais aussi son restaurant et café animés, le Lumière Cinema de<br />
Maastricht a accueilli plus de 150 000 spectateurs en 2023. « Notre mission a toujours<br />
été de cultiver des expériences culturelles significatives au sein de notre communauté, et servir<br />
de lieu de rencontre dynamique et inspirant fait partie intégrante de cet engagement », déclare<br />
David Deprez, le directeur artistique du site en remerciant l’ICTA pour sa distinction.<br />
« Nous sommes profondément reconnaissants de l'opportunité de partager notre amour pour<br />
le cinéma art et essai depuis un bâtiment historique magnifiquement restauré, équipé de<br />
technologies de pointe »… qui célèbrera son 50 e anniversaire en 2026.<br />
Les prix ICTA seront remis le dimanche 16 <strong>juin</strong> à Barcelone, juste avant le début<br />
de CineEurope.<br />
A.A.<br />
18 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
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CINEEUROPE <strong>2024</strong><br />
INTERVIEW<br />
ADAM ARON, PDG D’AMC THEATRES<br />
©<strong>2024</strong> Getty Images - Jerod Harris<br />
Il est beaucoup plus<br />
important de garder<br />
une trésorerie robuste<br />
que d'ajouter des<br />
cinémas à notre parc<br />
Billetterie en ligne, formats PLF, offre<br />
alimentaire : à son arrivée aux manettes<br />
de la maison mère d’Odeon Cinemas Group<br />
en 2016, Adam Aron n’a eu de cesse de<br />
faire évoluer les cinémas, avant de diversifier,<br />
sous l’impulsion des différentes<br />
crises, ses activités, avec la distribution<br />
hors-film ou encore la vente de popcorn<br />
au détail. Côté exploitation “pure”, l’heure<br />
est à l’optimisation du parc et à l'introduction<br />
de salles premium. <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong><br />
a rencontré le dirigeant d’AMC lors du<br />
CinemaCon <strong>2024</strong>, pour évoquer les futurs<br />
investissements et les potentiels projets<br />
d'expansion du circuit leader mondial.<br />
Alors que se profile CineEurope <strong>2024</strong>, que représente<br />
pour vous le marché européen dont vous<br />
êtes aussi leader ?<br />
Grâce aux acquisitions d’Odeon au Royaume-Uni en<br />
2016 et de Nordic Cinema Group basé à Stockholm<br />
en 2017, AMC est devenu le plus gros exploitant en<br />
Europe. Depuis, nous nous y développons via des<br />
rénovations ou l’ouverture de nouveaux cinémas. Ce<br />
territoire représente environ un quart des revenus de<br />
notre groupe, soit un pourcentage significatif. Et si<br />
nous pensons y faire un bon travail, c’est aussi parce<br />
que nous dirigeons ces sites depuis l’Europe même, et<br />
non depuis notre siège au Kansas.<br />
AMC a pris une position de leader en matière de<br />
PLF. Cette stratégie est-elle toujours en marche ?<br />
Avec désormais un total de 550 salles premium <strong>–</strong> contre<br />
150 lorsque j'ai rejoint AMC il y a huit ans <strong>–</strong>, nous<br />
sommes le plus grand acteur PLF au monde. Nous avons<br />
le plus grand parc Imax en dehors de la Chine et le plus<br />
grand parc Dolby Cinema. Nous développons également<br />
notre marque maison, AMC Prime. Je peux facilement<br />
envisager 150 écrans PLF supplémentaires, ce qui représenterait<br />
un quart de milliard de dollars, soit l’équivalent<br />
de la somme que nous avons déjà investie.<br />
Mais il y a aussi la possibilité d’intégrer plus de cinémas<br />
à notre circuit, ou de réinvestir dans nos vaisseaux amiraux<br />
à succès. Sur nos plus de 1 000 cinémas, 50 environ, dont<br />
les plus importants de notre parc américain, comme les<br />
AMC Empire et Lincoln Square à New York, n'ont pas<br />
encore été rénovés. Nous pourrions facilement mettre<br />
20 millions de dollars (M$) rien que sur ces deux sites.<br />
Pensez-vous investir dans les activités annexes de<br />
loisirs, autre tendance de l’exploitation à travers<br />
le monde ?<br />
Les espaces de loisirs familiaux demandent beaucoup de<br />
capital : <strong>12</strong>5 M$ d’investissements pour un seul emplacement,<br />
c’est un pari important. Or l’heure est à la<br />
prudence en matière de dépenses, car le secteur ne s'est<br />
pas encore complètement remis de la pandémie. Certes,<br />
nous avons fait des progrès depuis les abîmes de 2020,<br />
mais nous ne sommes pas encore là où nous devrions<br />
être ; je pense que notre industrie retrouvera toute sa<br />
force en 2025 et 2026.<br />
Quelles seront donc les prochaines grandes<br />
orientations ?<br />
Nous avons terminé 2023 avec 885 M$ de réserves chez<br />
AMC, et la meilleure chose à faire, en ce moment, est<br />
de les garder à la banque. Certes c'est beaucoup d'argent,<br />
mais les circuits qui ont manqué de liquidités ont fait<br />
faillite. C'est pourquoi nous devons être très sages avec<br />
notre trésorerie, qui a été la clé de la résilience du secteur<br />
depuis mars 2020.<br />
20 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
©Thomas Hawk<br />
Nous nous sommes également concentrés sur l'innovation<br />
de l’offre de contenus et l'ouverture de nouvelles<br />
voies, comme avec la distribution de Taylor Swift : The<br />
Eras Tour. La clé de tout cela était de disposer de réserves<br />
suffisantes, puis de diriger un peu de capital là où nous<br />
savons que nous avons des rendements garantis et sûrs.<br />
AMC Empire, sur la 42nd Street de New York<br />
Odeon Leicester Square, Londres<br />
Dans le contexte de réduction de l'offre de films<br />
<strong>–</strong> exacerbée par la grève des acteurs et des scénaristes<br />
l'année dernière <strong>–</strong>, AMC a en effet sorti deux<br />
films de concert. Qu’en est-il de la poursuite de<br />
l’aventure dans la distribution salle ?<br />
Les films-concerts de Taylor Swift et Beyoncé ont rapporté<br />
310 M$ de recettes au box-office mondial, dont environ<br />
200 M$ au box-office national, en seulement six semaines ;<br />
or aucun de ces films “n'existait” encore en avril 2023.<br />
Tout s'est mis en place très rapidement : cinq mois à<br />
peine séparent le premier appel téléphonique à l’équipe<br />
de Taylor Swift de la première mondiale, quand il n’a<br />
fallu que deux mois et demi entre le premier contact et<br />
la sortie mondiale de Renaissance : A Film By Beyoncé. Le<br />
tout s’est combiné avec un très bon accueil, les deux films<br />
obtenant un A+ au CinemaScore et des scores de 98 et<br />
99 % sur Rotten Tomatoes. De quoi rendre tout le monde<br />
heureux : nos cinémas, nos spectateurs, et même nos<br />
concurrents de l’exploitation. Donc bien sûr, nous<br />
envisageons de continuer l’aventure. Nous échangeons<br />
actuellement avec d'autres artistes de calibre mondial et<br />
j'espère que nous pourrons bientôt procéder à<br />
quelques annonces.<br />
©AMC<br />
Une autre grande tendance du secteur, notamment<br />
aux États-Unis, est celle du développement de<br />
l’offre de restauration dans les salles. Quels sont les<br />
résultats d’AMC en la matière ces dernières années ?<br />
Nous avons 50 cinémas avec service de restauration aux<br />
États-Unis, représentant environ 10 % de notre parc, et<br />
ils se portent très bien. Nous sommes passés à un modèle<br />
de service au fauteuil où les spectateurs passent leur<br />
commande depuis notre application ou notre site web<br />
dès l’achat de leur billet. En revanche, les services de<br />
restauration à la demande durant la projection, que nous<br />
avions commencé à expérimenter il y a de nombreuses<br />
années, se sont révélés peu convaincants.<br />
Quels sont les problèmes que vous avez rencontrés<br />
avec ce concept ?<br />
Premièrement, les constantes entrées et sorties du personnel<br />
de service dérangeaient le public dans la salle. Deuxièmement,<br />
non seulement les salaires aux États-Unis augmentent,<br />
mais la disponibilité de la main-d'œuvre se réduit, avec<br />
un taux de chômage au plus bas depuis des décennies.<br />
Donc il nous devenait difficile d’assumer financièrement<br />
et de retenir la main-d'œuvre nécessaire. C'est pourquoi<br />
nous avons opté pour un modèle où, plutôt qu'un serveur<br />
qui prend la commande, c’est un coursier qui apporte<br />
la commande prépayée. Le service de restauration chez<br />
AMC aujourd'hui, c’est donc un large choix de menu,<br />
avec livraison au siège.<br />
Comment se passe le lancement de votre gamme<br />
de popcorn dans les supermarchés ?<br />
Les ventes ont été excellentes et devraient augmenter<br />
tout au long de l'année, le produit étant désormais<br />
disponible dans plus de magasins. Mais si le popcorn<br />
AMC vendu au détail dans les supermarchés aide à<br />
étendre notre marque, il nous rapporte toujours beaucoup<br />
plus d'argent dans nos cinémas ; nous ne perdons donc<br />
pas de vue notre activité principale.<br />
Les spéculations régulières de la presse financière<br />
sur un éventuel dépôt de bilan ou rachat d’AMC<br />
peuvent-elles vous agacer ?<br />
Nous sommes le plus grand acteur du secteur, et sommes<br />
observés. Nous avons toujours été confiants quant à nos<br />
performances, même lorsque les soi-disant experts étaient<br />
tout aussi sûrs que nous ne survivrions pas à la pandémie.<br />
La bonne nouvelle, c'est que nous avions raison et qu’ils<br />
avaient tort.<br />
Au cours des deux dernières années, ma stratégie maintes<br />
fois répétée était de "survivre puis prospérer". Grâce à<br />
nos nombreuses initiatives et décisions, nous avons très<br />
bien passé la phase de survie, comme le démontre le<br />
décuplement de nos bénéfices, de 46 millions de dollars<br />
en 2020 à 425 millions de dollars en 2023. Si nous<br />
poursuivons ce retour en force, nous serons dans une<br />
excellente position pour passer de la survie à la prospérité.<br />
Au cours des quatre dernières années, AMC a fermé<br />
169 sites sous-performants, tout en ajoutant 60<br />
nouveaux sites à son parc. Reste-t-il des cibles<br />
d'acquisition intéressantes pour AMC ?<br />
Depuis les huit années et demie que je dirige AMC, nous<br />
avons réalisé quelques achats stratégiques et significatifs :<br />
Cinetopia, une petite chaîne de Portland en Oregon en<br />
2019, un tiers des sites Arclight, la moitié de Bow Tie,<br />
et plusieurs sites de Reading depuis la pandémie. Dans<br />
les deux ou trois ans à venir, nous allons probablement<br />
procéder à quelques acquisitions supplémentaires.<br />
Il y a deux ans, le Congrès a approuvé un soutien financier<br />
pour tous les petits cinémas aux États-Unis, dont<br />
étaient exclues les entreprises cotées en bourse ou celles<br />
possédant des cinémas dans plus de dix états. Reste que<br />
certains circuits n’ont survécu que grâce à cette aide<br />
gouvernementale, qui ne sera plus là pour les renflouer.<br />
C'est pourquoi je m'attends à voir plus d'opportunités<br />
d'acquisition pour AMC dans les années à venir ; plusieurs<br />
circuits étant déjà à vendre. Toutefois, les acquisitions<br />
ne sont pas notre objectif le plus immédiat. Notre part<br />
de marché est actuellement déjà environ deux tiers plus<br />
grande que celle du deuxième plus grand acteur aux<br />
États-Unis. Je pense qu'il est beaucoup plus important<br />
que nous gardions nos soldes bancaires robustes plutôt<br />
que d'ajouter 14 cinémas à notre parc.<br />
<strong>Pro</strong>pos recueillis par Daniel Loria et J. Sperling Reich,<br />
adaptés par Aysegül Algan<br />
N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
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FRIDAY ENTERTAINMENT CHANDU CHAMPION 02h30 K.Khan K.Kaif, S.Kapoor, K.Aaryan<br />
CARLOTTA FILMS CRÉPUSCULE 01h45 G.Fehér P.Haumann, J.Derzsi, J.Pogany<br />
JHR FILMS EXCURSION 01h30 U.Gunjak A.Lagumdžija, N.Spaho, M.Izetbegovic<br />
NOUR FILMS GLORIA! 01h46 M.Vicario G.Bellugi, C.Gamba, V.Lucchesi<br />
SONY PICTURES ENTERTAINMENT FRANCE HAIKYÛ !! LA GUERRE DES POUBELLES 01h25 S.Mitsunaka A.Murase, K.Ishikawa, K.Blanc<br />
DIAPHANA DISTRIBUTION JULIETTE AU PRINTEMPS 01h36 B.Lenoir S.Guillemin, I.Higelin, J.Darroussin<br />
FRIDAY ENTERTAINMENT KUDI HARYANE VAL DI 02h30 R.Dhawan A.Virk, S.Bajwa, A.Hooda<br />
WARNER BROS. FRANCE LES GUETTEURS 01h42 I.Shyamalan G.Campbell, D.Fanning, O.Fouéré<br />
TS PRODUCTIONS LES PASSEURS 01h18 J.Deschamps (II)<br />
DEAN MEDIAS LES PREMIERS JOURS 01h14 S.Breton<br />
METROPOLITAN FILMEXPORT LOVE LIES BLEEDING 01h44 R.Glass K.Stewart, K.O'Brian, J.Malone<br />
FRIDAY ENTERTAINMENT MAHARAJA 02h30 N.Swaminathan V.Sethupathi, A.Kashyap, M.Mohandas<br />
STUDIOCANAL PARADIS PARIS 01h30 M.Satrapi M.Bellucci, B.Aldridge, G.Marimoutou<br />
MK2.ALT TEHACHAPI 01h32 JR<br />
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19 JUIN<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
BAC FILMS CALIGULA - THE ULTIMATE CUT 02h56 T.Brass M.McDowell, H.Mirren, P.O'Toole<br />
EUROZOOM DÉTECTIVE CONAN: L'ÉTOILE À 1 MILLION DE DOLLARS 01h50 C.Nagaoka M.Takayama, R.Koyama, W.Yamazaki<br />
WILD BUNCH DISTRIBUTION ELLE & LUI & LE RESTE DU MONDE 01h25 E.Belohradsky V.Belmondo, G.Bellugi, C.Ben Larbi<br />
CGR EVENTS FAIRY TAIL 100 YEARS QUEST : EN ROUTE POUR LA QUÊTE DES 100 ANS 01h25 H.Mashima<br />
PATHÉ LIVE GHOST : RITE HERE RITE NOW 02h25 A.Ross Perry et T.Forge M.Facey, A.Ursillo<br />
AD VITAM HORS DU TEMPS 01h45 O.Assayas V.Macaigne, M.Lescot, N.Hamzawi<br />
GEBEKA FILMS L'ENFANT QUI VOULAIT ÊTRE UN OURS 01h18 J.Hastrup J.Helvang, M.Vilstrup, O.Brandenburg<br />
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LET'S GET LOST 02h00 B.Weber C.Baker, W.Claxton, Flea<br />
HAUT ET COURT MARIA 01h40 J.Palud A.Vartolomei, M.Dillon, Y.Attal<br />
FRIDAY ENTERTAINMENT MASTER 02h58 L.Kanagaraj V.Sethupathi, M.Mohanan, A.Jeremiah<br />
PATHÉ LIVE MICHEL SARDOU - LE CONCERT AU CINÉMA 02h00 J.Block<br />
KAPFILMS MON MILIEU 02h00 M.Chiarini M.Chiarini, N.Morazzani, S.Nouchi<br />
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS NATURA 01h10 M.Perret M.Muse, S.Requet-Barville, C.Zastera<br />
CARLOTTA FILMS NOMAD 01h36 P.Tam C.Yip, L.Cheung, P.Ha<br />
<strong>12</strong>0 PRODS NOUVEAU MONDE 01h15 V.Cappello R.Rahimi, S.Funtek, M.Rahimi<br />
LES FILMS DU CAMELIA RÉTROSPECTIVE 3 FILMS NOIRS ARGENTINS R.Barreto/F.Ayala<br />
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE SINJAR, NAISSANCE DES FANTÔMES 01h43 A.Liebert G.Farahani<br />
JOUR2FÊTE SIX PIEDS SUR TERRE 01h36 K.Bensalah H.Meziani, K.Affak, S.Arsane<br />
KMBO SURVIVRE 01h30 F.Jardin E.Dequenne, A.Pietschmann, L.Ebel<br />
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR THE BIKERIDERS 01h56 J.Nichols A.Butler, J.Comer, T.Hardy<br />
EPICENTRE FILMS THE SUMMER WITH CARMEN 01h46 Z.Mavroeidis Y.Tsiantoulas, R.Vasilakopoulou, A.Labropoulos<br />
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE VICE-VERSA 2 01h36 K.Mann K.Tallman, A.Poehler, P.Smith<br />
S26<br />
26 JUIN<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
NORTE DISTRIBUTION CAMPING DU LAC 01h10 E.Saintagnan E.Saintagnan, A.Turluc'h, J.Ugeux<br />
ARIZONA DISTRIBUTION IN WATER 01h01 H.Sang-Soo S.Seokho, H.Seong Guk, S.Kim<br />
L'ATELIER DISTRIBUTION JOAN BAEZ I AM A NOISE 01h53 M.Navasky et K.O'Connor J.Baez, B.Clinton, H.Clinton<br />
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE KINDS OF KINDNESS 02h44 Y.Lanthimos E.Stone, J.Plemons, W.Dafoe<br />
GAUMONT DISTRIBUTION LA FAMILLE HENNEDRICKS L.Arné L.Arné, D.Boon, F.Redouloux<br />
PATHÉ LE COMTE DE MONTE-CRISTO 02h58 M.Delaporte et A.De La Patellière P.Niney, B.Bouillon, A.Demoustier<br />
PYRAMIDE DISTRIBUTION LE MOINE ET LE FUSIL 01h47 P.Choyning Dorji T.Wangchuk, D.Lhamo, P.Sherpa<br />
DULAC DISTRIBUTION L’ENFANT QUI MESURAIT LE MONDE 01h44 T.Candilis B.Campan, R.Brottier, M.Apostolakea<br />
OUTPLAY FILMS LEÓN 01h20 A.Nachón et P.Curotto C.Crespo, A.Saldicco, S.Pampin<br />
BAC FILMS LES PISTOLETS EN PLASTIQUE 01h36 J.Meurisse L.Stocker, D.Baril, C.Laemmel<br />
PARAMOUNT PICTURES FRANCE SANS UN BRUIT: JOUR 1 01h39 M.Sarnoski L.Nyong'o, J.Quinn (VII), A.Wolff<br />
THE DARK VAS-TU RENONCER ? 01h<strong>12</strong> P.Bodet B.Esdraffo, P.Léon, S.Bozon<br />
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3 JUIL.<br />
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DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
SONY PICTURES RELEASING FRANCE BLUE LOCK - ÉPISODE NAGI 01h31 S.Ishikawa N.Shimazaki, Y.Uchida, K.Okitsu<br />
ART HOUSE COMING SOON 01h34 T.Hirao H.Shimizu, K.Kohara, A.Kakuma<br />
CONDOR DISTRIBUTION EL PROFESOR 01h50 M.Alché et B.Naishtat M.Subiotto, L.Sbaraglia, J.Zylberberg<br />
STUDIOCANAL ELYAS F.Siri R.Zem, L.Eïdo, J.Michel<br />
L'ATELIER DISTRIBUTION EXISTENZ 01h36 D.Cronenberg J.Law, J.Jason Leigh, I.Holm<br />
METROPOLITAN FILMEXPORT HORIZON : UNE SAGA AMÉRICAINE CHAPITRE 1 03h01 K.Costner K.Costner, S.Miller, S.Worthington<br />
MEMENTO DISTRIBUTION LES FANTÔMES 01h46 J.Millet A.Bessa, T.Barhom, J.Franz Richter<br />
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LES SEPT SAMOURAÏS 03h27 A.Kurosawa T.Mifune, T.Shimura, K.Tsushima<br />
ZINC FILM LITTLE JAFFNA L.Valin L.Valin, P.Raveendran, V.Ramamoorthy<br />
LES ALCHIMISTES MATRIA 01h39 Á.Gago M.Vázquez, S.Prego, S.Luaces<br />
PATHÉ NAPOLÉON BY ABEL GANCE (1ST PERIOD) 03h40 A.Gance A.Dieudonné, V.Roudenko, E.van Daele<br />
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TAMASA DISTRIBUTION PARIS, TEXAS 02h28 W.Wenders H.Stanton, N.Kinski, H.Carson<br />
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NORTE DISTRIBUTION THE HUMAN SURGE 3 02h01 E.Williams M.Nadarasa, S.Navamani, L.Silvano<br />
SURVIVANCE TYPHOON CLUB 01h55 S.Sōmai Y.Mikami, Y.Kudoh, T.Miura<br />
SIRIUS MEDIA ZAK & WOWO, LA LÉGENDE DE LENDARYS 01h25 P.Duchêne et J.Cuvelier M.Payet, C.Luciani, J.Niel<br />
24 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
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DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
MALAVIDA FILMS ARIZONA DREAM 02h22 E.Kusturica J.Depp, J.Lewis, F.Dunaway<br />
EUROZOOM CREATION OF THE GODS I: KINGDOM OF STORMS 02h28 Wuershan B.Huang, F.Hsiang, Li Xuejian<br />
SONY PICTURES RELEASING FRANCE FLY ME TO THE MOON G.Berlanti S.Johansson, C.Tatum, N.Dillenburg<br />
JHR FILMS HERE 01h22 B.Devos S.Gota, L.Gong, T.Corban<br />
LES FILMS DU WHIPPET L'ARBRE À CONTES 00h38 R.Kheyrieh et A.Vartanyan<br />
WAYNA PITCH LA RÉCRÉATION DE JUILLET 01h20 P.Cotten et J.Rozé A.Manet, A.Diong, A.Bellugi<br />
AD VITAM LE MÉDIUM 01h20 E.Laskar E.Laskar, L.Bourgoin, N.Lvovsky<br />
JOUR2FÊTE LES GENS D’À CÔTÉ 01h25 A.Téchiné I.Huppert, H.Herzi, N.Biscayart<br />
METROPOLITAN FILMEXPORT LONGLEGS 01h41 O.Perkins M.Monroe, A.Witt, N.Cage<br />
CARLOTTA FILMS MAD FATE 01h49 S.Cheang K.Tung Lam, L.Yeung, N.Sze<br />
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR MOI, MOCHE ET MÉCHANT 4 01h34 P.Delage et C.Renaud S.Carell, K.Wiig, P.Coffin<br />
AD VITAM ONLY THE RIVER FLOWS 01h42 S.Wei Y.Zhu, Z.Meihuizi, T.Hou<br />
L'AGENCE DU COURT MÉTRAGE PARTIE DE CAMPAGNE 00h40 J.Renoir S.Bataille, G.Darnoux, J.Brunius<br />
LES FILMS DU CAMELIA<br />
RÉTROSPECTIVE NINON SEVILLA : "LA VÉNUS D'OR DU CINÉMA MEXI-<br />
CAIN" (3 FILMS)<br />
A.Gout/J.Bracho/E.Fernandez<br />
ARIZONA DISTRIBUTION SARAVAH 01h00 P.Barouh P.Barouh, Maria Bethânia, B.Powell<br />
LES FILMS DU LOSANGE SONS 01h40 G.Möller S.Knudsen, S.Bull Sarning, D.Salim<br />
SPLENDOR FILMS TRILOGIE DEAD OR ALIVE T.Miike<br />
CAPRICCI FILMS VAL ABRAHAM 03h23 M.de Oliveira L.Cintra, L.Silveira, C.Sanz de Alba<br />
S29<br />
17 JUIL.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
CONDOR DISTRIBUTION ALIENOID : PARTIE 2 02h02 C.Dong-hoon R.Jun-yeol, T.Kim, W.Kim<br />
PANAME DISTRIBUTION DÎNER À L'ANGLAISE 01h30 M.Winn R.Sewell, S.Henderson, O.Williams<br />
SHELLAC DOS MADRES 01h49 V.Iriarte L.Dueñas, A.Torrent, M.Egozkue<br />
TANDEM EAT THE NIGHT 01h45 C.Poggi et J.Vinel T.Cholbi, E.Falé, L.Gueneau<br />
À VIF CINÉMAS KARMAPOLICE J.Paolini S.Shahidi, A.Manenti, K.Touré<br />
SND LE LARBIN A.Charlot et F.Magnier A.Cattin, K.Merad, C.Cornillac<br />
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION LES TRICHEURS 01h30 L.Godbout S.René, C.Beaulieu, B.Gouin<br />
POTEMKINE FILMS LES TZIGANES MONTENT AU CIEL 01h41 E.Lotianou S.Toma, G.Grigoriou, I.Chkrouria<br />
STAR INVEST FILMS FRANCE MONOLITH 01h34 M.Vesely L.Sullivan, L.Tang, A.Nathan<br />
GAUMONT DISTRIBUTION PRESQUE LÉGAL M.Mauroux M.Duboscq, J.Pierre, L.Castel<br />
HAUT ET COURT SANTOSH 02h00 S.Suri S.Goswami, S.Bishnoi, S.Rajwar<br />
WARNER BROS. FRANCE TWISTERS 02h02 L.Chung D.Edgar-Jones, G.Powell, A.Ramos<br />
S30<br />
24 JUIL.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
OCTOPOLIS BELLE ENFANT Jim M.Bohin, B.Lecaplain, M.Berenson<br />
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE DEADPOOL & WOLVERINE 02h07 S.Levy R.Reynolds, H.Jackman, E.Corrin<br />
DESTINY FILMS GONDOLA 01h22 V.Helmer M.Irrmann, N.Soselia, N.Chichinadze<br />
EUROZOOM GOODBYE MONSTER 01h39 J.Huang K.Wang, Z.Zhang, L.Zhang<br />
UGC DISTRIBUTION LE FABULEUX DESTIN D'AMÉLIE POULAIN 02h00 J.Jeunet A.Tautou, M.Kassovitz, Rufus<br />
PYRAMIDE DISTRIBUTION MON PARFAIT INCONNU 01h47 J.Pyykkö C.Godø Krohn, R.Vladimirov, M.Moustache Thuv<br />
STUDIOCANAL PADDINGTON 01h35 P.King B.Whishaw, H.Bonneville, S.Hawkins<br />
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE : "MARCEL PAGNOL 50 ANS" (10 FILMS) M. Pagnol<br />
S31<br />
31 JUIL.<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
TANDEM / SHELLAC COMME LE FEU 02h41 P.Lesage A.Worthalter, I.Jacob, N.Parker (II)<br />
SONY PICTURES RELEASING FRANCE GARFIELD : HÉROS MALGRÉ LUI 01h41 M.Dindal C.Pratt, H.Waddingham, S.Jackson<br />
DEAN MEDIAS HIGHWAY 65 01h48 M.Dreifuss I.Naor, I.Amedi, B.Konforty<br />
GAUMONT DISTRIBUTION INTOUCHABLES 01h52 E.Toledano et O.Nakache F.Cluzet, O.Sy, A.Le Ny<br />
PAN DISTRIBUTION LARGO WINCH : LE PRIX DE L’ARGENT O.Masset-Depasse T.Sisley, J.Franco, C.Hesme<br />
ALBA FILMS LES ROIS DU RALLYE 01h33 R.Venokur J.Yang, J.Simmons, C.Bennet<br />
CARLOTTA FILMS MAN JIANG HONG 02h39 Y.Zhang T.Shen, J.Yee, Z.Yi<br />
LES ACACIAS RÉTROSPECTIVE LUCHINO VISCONTI (4 FILMS) L.Visconti<br />
DESTINY FILMS WE ARE ZOMBIES 01h20 A.Whissell et Y.Whissell A.Nachi, M.Peta Hill, D.Johns<br />
S32<br />
7 AOÛT<br />
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />
OUTPLAY FILMS ALMAMULA 01h36 J.Torales N.Díaz (II), M.Grimaldi, M.Soldi<br />
SND BORDERLANDS 01h42 E.Roth C.Blanchett, K.Hart, J.Black<br />
KMBO MON AMI LE PINGOUIN 01h37 D.Schürmann J.Reno, A.Barraza, R.Hernández<br />
STUDIOCANAL PADDINGTON 2 01h43 P.King B.Whishaw, H.Bonneville, S.Hawkins<br />
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE : "5 HÉROÏNES DE FRANÇOIS TRUFFAUT" (4 FILMS) F. Truffaut<br />
SND SUPER PAPA L.Lando A.Sylla, Z.Breitman, I.Bangoura<br />
CARLOTTA FILMS TIREZ SUR LE PIANISTE 01h23 F. Truffaut C. Aznavour, M. Dubois, N. Berger<br />
WARNER BROS. FRANCE TRAP M.Shyamalan J.Hartnett, A.Donoghue, R.Davila-Beltran<br />
LE PACTE PETIT PANDA EN AFRIQUE 01h24 R.Claus et K.Kiilerich M.Delchot, T.Hoffman, S.Lekgoathi<br />
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.<br />
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de <strong>Boxoffice</strong>, n’hésitez pas à faire parvenir<br />
régulièrement votre line-up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.<br />
N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
25
CHIFFRES<br />
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON<br />
À l’occasion de la sortie, ce<br />
19 <strong>juin</strong>, de The Bikeriders, le<br />
sixième long métrage de<br />
Jeff Nichols distribué cette<br />
fois par Universal, retour sur<br />
les performances en salles<br />
des cinq précédents films<br />
du cinéaste américain à la<br />
fureur de vivre.<br />
TITRE LOVING MIDNIGHT SPECIAL<br />
MUD - SUR LES RIVES<br />
DU MISSISSIPI<br />
TAKE SHELTER<br />
SHOTGUN STORIES<br />
Date de sortie 15/02/2017 16/03/2016 01/05/2013 04/01/20<strong>12</strong> 02/01/2008<br />
Distributeur MARS FILMS WARNER BROS. AD VITAM AD VITAM ASC DISTRIBUTION<br />
Cumul des entrées 310 963 265 620 640 050 225 813 17 328<br />
1 er jour 20 642 14 429 51 744 8 195 220<br />
1 er week-end 102 226 96 998 155 243 72 891 4 762<br />
Copies 160 170 173 91 8<br />
Moyenne par<br />
copies 1 er we<br />
Cœfficient<br />
Paris/<strong>Pro</strong>vince<br />
Taux de transformation<br />
(cumul des entrées/1 er we)<br />
639 571 897 801 595<br />
2,4 1,96 2,76 2,5 2,29<br />
x15,1 x18,4 x<strong>12</strong>,4 x27,6 x78,8<br />
Note Spectateur AlloCiné 3,8 3,4 4,1 3,9 3,6<br />
Source CBO-Box Office<br />
TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END<br />
RANG<br />
DATE FILM DISTRI.<br />
COPIES<br />
1 ER WE<br />
ENTRÉES<br />
1 ER WE<br />
SÉANCES<br />
1 ER WE<br />
MOYENNE PAR<br />
SÉANCE 1 ER WE<br />
1 01/05/<strong>2024</strong> UN P'TIT TRUC EN PLUS PAN 455 902 970 8 594 105<br />
2 28/02/<strong>2024</strong> DUNE : DEUXIÈME PARTIE WARNER 994 1 032333 16 080 64<br />
3 14/02/<strong>2024</strong> BOB MARLEY : ONE LOVE PARAMOUNT 590 603 142 9 785 62<br />
4 08/05/<strong>2024</strong><br />
LA PLANÈTE DES SINGES :<br />
LE NOUVEAU ROYAUME<br />
DISNEY 629 825 979 14 225 58<br />
5 07/02/<strong>2024</strong> COCORICO SND 608 488 253 9 791 50<br />
6 21/02/<strong>2024</strong> LE NOM DE LA ROSE (REPRISE) LES ACACIAS 15 5 238 114 46<br />
7 13/03/<strong>2024</strong> IL RESTE ENCORE DEMAIN UNIVERSAL 172 117 936 2 608 45<br />
8 31/01/<strong>2024</strong> LA ZONE D'INTÉRÊT BAC 260 180 436 4 009 45<br />
9 21/02/<strong>2024</strong> UNE VIE SND 469 344 827 7 957 43<br />
10 08/05/<strong>2024</strong> BLUE & COMPAGNIE PARAMOUNT 621 436 500 10 275 42<br />
11 21/02/<strong>2024</strong> BYE BYE TIBÉRIADE JHR 51 13 572 330 41<br />
<strong>12</strong> 27/03/<strong>2024</strong> KUNG FU PANDA 4 UNIVERSAL 696 554 856 14 078 39<br />
13 06/03/<strong>2024</strong> LA SALLE DES PROFS TANDEM 156 73 150 2 037 36<br />
14 06/03/<strong>2024</strong> RIVIÈRE DE NUIT (REPRISE) CARLOTTA 1 887 25 35<br />
15 27/03/<strong>2024</strong> LOS DELINCUENTES JHR/ARIZONA 48 9 721 278 35<br />
16 27/03/<strong>2024</strong> LA FLAMME VERTE CARLOTTA 3 1 025 30 34<br />
17 24/04/<strong>2024</strong> BACK TO BLACK STUDIOCANAL 424 282 954 8 731 32<br />
18 17/01/<strong>2024</strong> PAUVRES CRÉATURES DISNEY 245 138 996 4 311 32<br />
19 24/01/<strong>2024</strong> LE DERNIER DES JUIFS AD VITAM 113 47 908 1 539 31<br />
20 14/02/<strong>2024</strong> SANS JAMAIS NOUS CONNAÎTRE DISNEY 109 54 819 1 764 31<br />
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The <strong>Boxoffice</strong> Company<br />
26 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
THE<br />
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MONSIEUR PULSE<br />
emilien.robert@boxoffice.com
ANNECY <strong>2024</strong><br />
VÉRONIQUE ENCRENAZ<br />
RESPONSABLE DU MARCHÉ INTERNATIONAL DU FILM D'ANIMATION<br />
Emission à voir ou revoir<br />
sur notre chaîne YouTube<br />
FABRIQUER ET<br />
TRANSMETTRE<br />
LA PASSION<br />
Durant une semaine, le<br />
Festival d’Annecy célèbre<br />
le cinéma d'animation du<br />
monde entier, dont tous les<br />
acteurs se retrouvent au<br />
Marché international du film<br />
d'animation (Mifa).<br />
À l’occasion de l’Émission<br />
<strong>Boxoffice</strong> pro du 25 avril,<br />
la responsable du Mifa est<br />
revenue sur le rayonnement<br />
de l’événement et son<br />
influence sur le 7 e art.<br />
Quelles sont les origines et les évolutions du<br />
Festival d’Annecy et du Mifa ?<br />
Véronique Encrenaz : Le Festival existe depuis 1960,<br />
tandis que le marché date de 1985. Il y a eu beaucoup<br />
d’évolutions ; c’est d’abord un festival de courts métrages<br />
dans les années 60, puis, au fil des ans, les sections se<br />
sont ajoutées. Dans les années 80, la télévision arrive et<br />
le plan animation de Jack Lang <strong>–</strong> plan Image de 1983<br />
<strong>–</strong> pousse à la création du Marché du film d'animation<br />
à Annecy afin d’accompagner la créativité et diversifier<br />
l'offre, qui était très japonaise à cette époque, alors que<br />
la France disposait des meilleurs talents et écoles. Par la<br />
suite, les films étudiants ont pris une place très importante<br />
à Annecy, qui est l’un des rares festivals à en accueillir<br />
autant, aux côtés des professionnels (producteurs, distributeurs,<br />
studios….). Une des grandes réussites de cet<br />
événement est d'y faire participer tout l'écosystème. En<br />
dix ans, nous avons doublé le nombre d’accrédités, pour<br />
arriver à près de 16 000 en 2023.<br />
En quoi le Festival a-t-il contribué au développement<br />
de l’animation en France ?<br />
La présence des écoles et des talents au Festival, ainsi que<br />
l’accompagnement et les aides publiques alloués, ont<br />
contribué à la fabrication et la production de films. Le<br />
crédit d’impôt a également permis de rapatrier énormément<br />
de studios, qui avaient ouvert d’autres structures<br />
à l’étranger pour créer à moindre coût, et de rassembler<br />
la fabrication en France. Les grands studios américains<br />
sont ensuite venus utiliser ces studios, d’une part pour<br />
les talents qui y étaient présents, de l’autre pour la<br />
simplicité à réunir des grosses équipes sur notre territoire.<br />
Le Festival accompagne donc ce développement, par le<br />
biais du Mifa notamment, qui est un laboratoire de<br />
l’animation, avec des conférences et des sélections de<br />
projets pour repérer les nouvelles tendances. Nous faisons<br />
enfin partie d’un écosystème local. Toute l’équipe habite<br />
à Annecy, où, toute l'année, nous menons des actions<br />
pour amener le public, notamment les jeunes, dans les<br />
salles : nous faisons de l’éducation à l’image pour transmettre<br />
la culture de l'animation, et donc, l'envie d'aller<br />
en voir plus tard. Enfin, le Citia <strong>–</strong> l’établissement public<br />
de coopération culturelle français du secteur des industries<br />
créatives aux manettes du Festival <strong>–</strong> a une place<br />
particulière à Annecy, avec sa résidence d’artistes, et<br />
bientôt, la Cité internationale du cinéma d’animation.<br />
Au-delà de ce rayonnement local et national, le<br />
Festival est connu à travers le monde et attire<br />
chaque année de grands noms de l'animation.…<br />
L'offre d’expositions, de stands et d'événements du<br />
marché propose du contenu pour l'industrie comme les<br />
talents, les jeunes professionnels et les étudiants, qui<br />
viennent de tous les pays et qui n’ont pas forcément<br />
d’écoles. Nous les accompagnons donc pendant cette<br />
semaine, en leur permettant d’assister à des masterclass<br />
et des rencontres avec des grands noms de l’animation,<br />
comme Wes Anderson cette année, pour qu’ils puissent<br />
faire leur réseau. Avec plus de 100 pays présents chaque<br />
année, tous les continents sont représentés, notamment<br />
l'Afrique et l'Amérique latine.C’est un moyen de découvrir<br />
des pays où l’animation est naissante, leur permettre<br />
de se rencontrer entre eux et de construire leur industrie<br />
dans leur pays. Toujours à l’écoute de ce qui se passe à<br />
travers le monde, nous partons à la visite des studios, des<br />
écoles et des artistes pour y voir les projets naissants, les<br />
accompagner et présenter leurs histoires à Annecy. Il<br />
s'agit d'un travail continu de formation, avec quatre à<br />
cinq ateliers proposés dans le cadre du Mifa Campus,<br />
où on forme notamment des producteurs. Nous l’avons<br />
fait au Nigéria, au Ghana, à Madagascar ou encore à<br />
Cuba, et en prévoyons en Amérique Latine, en Asie du<br />
sud-est… À cette occasion, nous travaillons avec les<br />
institutions du pays pour leur expliquer l'apport de<br />
l'animation pour un pays, notamment en matière<br />
d’emplois et d’exportations. Enfin, le cinéma d'animation<br />
est un moyen incroyable de parler de sa culture, et des<br />
films comme Valse avec Bachir ou Persepolis ont, par<br />
exemple, changé sa perception et ouvert de nombreuses possibilités.<br />
Justement, est-ce que le créneau de l’animation<br />
pour adultes est plus compliqué à investir et quel<br />
rôle peut jouer le Marché ?<br />
Si on prend le cas de la France, on voit bien qu’il ne<br />
bénéficie pas encore de la place qu’il lui faudrait en<br />
matière de distribution et de diffusion. Dans ce contexte,<br />
les exploitants ont besoin d'être pris en considération<br />
plus tôt dans la chaîne ; nous essayons de répondre à ce<br />
souhait, en leur présentant par exemple des projets en<br />
tout début de concept, qu'ils vont pouvoir suivre jusqu’à<br />
leur sortie. Nous avons travaillé avec l’Afcae pour mettre<br />
en place un parcours afin que les exploitants en apprennent<br />
davantage sur la manière de sortir un film d’animation<br />
et définissent à qui ils s’adressent. C'est en effet parfois<br />
compliqué de s'extraire de la vision un peu enfantine et<br />
familiale du cinéma d'animation. Il faut faire comprendre<br />
au public que, même s’il s'agit de dessins, il peut aussi<br />
s'adresser aux adultes et inciter les exploitants à lui accorder<br />
davantage de place dans leurs salles. Or, les films d’animation<br />
pour adultes sont encore trop rares. Pour qu'ils<br />
deviennent des rendez-vous réguliers, nous devons aussi<br />
être capables d’en produire plus. Sachant que cette<br />
"culture" permettra d'attirer les 15-25 ans en particulier.<br />
28 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
©ANNECY FESTIVAL/G. Piel<br />
Les exploitants ont besoin<br />
d'être pris en considération<br />
plus tôt dans la chaîne du<br />
cinéma d'animation<br />
Véronique Encrenaz, responsable du Marché international du film d'animation.<br />
Comment le Festival met-il en valeur les évolutions<br />
et les tendances du secteur en matière de réalité<br />
virtuelle et étendue (XR) et quels sont les apports<br />
de ces technologies à l’animation ?<br />
Ce n’est pas seulement le format ou la technologie qui<br />
nous intéresse, mais les histoires que nous allons pouvoir<br />
raconter par ce biais. La réalité virtuelle a été mise en<br />
avant à Annecy et son marché dès 2016. Plusieurs films<br />
valaient la peine d’être intégrés à une section, noncompétitive<br />
à l'époque, mais qui l’est devenue à partir<br />
de 2019. Puis finalement, en <strong>2024</strong>, face à la profusion<br />
et à la richesse de ces contenus, nous avons créé un espace<br />
spécifique dédié à la réalité virtuelle et à la XR, pour<br />
permettre aux acteurs de la filière de se retrouver plus<br />
facilement et de parler de futurs projets.<br />
L’autre nouveauté, c’est le jeu vidéo, auquel nous pensions<br />
depuis quelques années. Puis nous avons vu, parmi les<br />
œuvres présentées l’année dernière, une série comme<br />
Captain Laserhawk, un projet d'Ubisoft avec Bobbypills,<br />
un producteur de films d’animation pour adultes. Même<br />
s’il y avait déjà des passerelles technologiques, notamment<br />
avec l’utilisation d’outils similaires pour accélérer les<br />
process de fabrication, les liens unissant l'animation et le<br />
jeu vidéo sont devenus de plus en plus forts. La qualité<br />
des jeux a également évolué grâce aux talents de l’animation,<br />
qui sont venus renforcer ce secteur. Il y a des<br />
jeux indépendants très beaux, avec des histoires qui sont<br />
tout à fait adaptables en animation. Cette année, le BIG<br />
Festival au Brésil, dédié aux jeux vidéo, va nous faire une<br />
sélection des meilleures œuvres qu’ils ont repérées et les<br />
présenter lors du Mifa. Nous aurons également différentes<br />
interventions de studios d’animation, qui travaillent sur<br />
des cinématiques et des adaptations de jeux vidéo. Là<br />
encore, c'est une manière de changer la perception du<br />
cinéma d'animation et de montrer qu'il n'est pas uniquement<br />
pour la famille ou les enfants.<br />
L’Afcae à Annecy<br />
Cette année, dans le cadre d’un partenariat avec le Festival du film d’animation, l’Afcae propose à ses<br />
adhérents un tarif préférentiel pour le Mifa et ses événements, et un parcours guidé sur les projections<br />
de 21 films distribués en France. Films de studio, productions indépendantes et films de catalogue<br />
pourront ainsi être vus en avant-première par les exploitants art et essai.<br />
Vice-Versa 2 de Kelsey Mann / Walt Disney Pictures (19 <strong>juin</strong>)<br />
Garfield : Héros malgré lui de Mark Dindal / Sony (31 juillet)<br />
Petit panda en Afrique de Richard Claus et Karsten Kiilerich / Le Pacte (14 août)<br />
Anzu, Chat-fantôme de Yoko Kuno et Nobuhiro Yamashita / Diaphana (21 août)<br />
Silex and the City de Jean-Paul Guigue et Julien Berjeaut / Haut et Court (11 septembre)<br />
Renard et Lapine sauvent la forêt de Mascha Halberstad / Eurozoom (9 octobre)<br />
Le Robot sauvage de Chris Sanders (premières images) / Universal (9 octobre)<br />
Sauvages de Claude Barras / Haut et Court (16 octobre)<br />
Angelo dans la forêt mystérieuse de Vincent Paronnaud et Alexis Ducord / Le Pacte (23 octobre)<br />
Flow de Gints Zilbalodis / UFO (30 octobre)<br />
La Plus Précieuse des marchandises de Michel Hazanavicius (ouverture) / StudioCanal (20 novembre)<br />
Le Grand Noël des animaux de Camille Alméras, Caroline Attia Larivière, Ceylan Beyoglu, Haruna<br />
Kishi, Natalia Chernishova et Olesya Shchukina / KMBO (27 novembre)<br />
Vaiana 2 de Dave Derrick Jr. et Jason Hand <strong>Pro</strong>duction (premières images) / Walt Disney (27 novembre)<br />
Slocum et moi de Jean-François Laguionie / Gebeka (29 janvier 2025)<br />
Totto-Chan : La petite fille à la fenêtre de Shinnosuke Yakuwa / Eurozoom<br />
La Vie, en gros de Kristina Dufkova / Les Films du Préau (prochainement)<br />
Memoir of a Snail d’Adam Elliot / Wild Bunch (prochainement)<br />
Look Back de Kiyotaka Oshiyama / Eurozoom (prochainement)<br />
Patrimoine<br />
Coraline 3D de Henry Selick (Universal)<br />
Fantastic Mr. Fox et L'Île aux chiens de Wes Anderson (20th Century Fox/Disney)<br />
N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
29
ANNECY <strong>2024</strong><br />
LA CITÉ INTERNATIONALE DU<br />
CINÉMA D’ANIMATION<br />
LIEU DE VIE ET DE RAYONNEMENT<br />
D’ici le printemps 2026, la ville d’Annecy sera dotée d’un<br />
nouveau site consacré à l'animation dans toute sa diversité et à<br />
sa promotion. <strong>Pro</strong>jections, éducation à l’image, expositions et<br />
résidences d’artistes sont au programme de cet ambitieux<br />
projet, qui se veut une vitrine de l’établissement public Citia,<br />
aux commandes du chantier.<br />
À quelques encablures du chatoyant lac d’Annecy et de<br />
Bonlieu, le haras fait l’objet d’intrigants travaux de<br />
transformation, dont les premiers coups de pioche<br />
remontent à décembre dernier. Le parc et les édifices,<br />
inscrits à l’inventaire des monuments historiques qui<br />
composent ce site emblématique du bassin annécien,<br />
s’apprêtent à accueillir la future Cité internationale du<br />
cinéma d’animation : « C'est un projet d'envergure nationale<br />
et internationale, qui est en gestation depuis de nombreuses<br />
années, destinée à nous équiper d'un lieu permanent où<br />
déployer l'ensemble de nos activités », décrit Mickaël Marin,<br />
directeur de Citia, l’établissement public de coopération<br />
culturelle, en charge notamment de l’organisation du<br />
Festival d’Annecy. Si un tel dessein était dans les esprits<br />
depuis plusieurs décennies, l’acquisition du haras par la<br />
Ville en 2013 a véritablement lancé le projet. Entre la<br />
transformation du site et l’édification de la Cité, le coût<br />
total s’élèvera à plus de 50 millions d’euros, financés par<br />
la Ville d’Annecy, le Département de la Haute-Savoie,<br />
la Région Auvergne-Rhône-Alpes et l’État. Les objectifs<br />
sont communs : redonner au haras « sa pleine dimension<br />
dans le paysage urbain » et valoriser le cinéma d’animation<br />
sous toutes ses formes.<br />
Un lieu “totem”<br />
L’ambition de cette Cité se traduit dans les différents<br />
espaces qu’elle proposera pour renforcer la position<br />
d’Annecy en tant que capitale mondiale de l’animation.<br />
À cet égard, un musée consacré au genre permettra<br />
d'exposer les collections du Musée-Château d'Annecy,<br />
particulièrement nourries par le Festival au fil des ans.<br />
Un lieu d’exposition temporaire, étalé sur près de 1000<br />
m², viendra compléter cette offre patrimoniale, tandis<br />
que le projet fera aussi la part belle à l’éducation à l’image<br />
: « Un espace de médiation et d’éducation, sur plus de 300<br />
m², va nous permettre d’accueillir toutes sortes de publics et<br />
déployer le travail que nous faisons depuis de nombreuses<br />
années, explique Peggy Zejgman-Lecarme, responsable<br />
du Pôle culture de Citia. La mise en lumière de la magie,<br />
la technicité et l’artisanat du cinéma d’animation est<br />
fondamental et fait partie de nos missions publiques. » Cette<br />
volonté de promouvoir et soutenir les métiers de l’animation<br />
sera complétée par une résidence d’artistes, au<br />
cœur du parc, où ces derniers pourront être accueillis «<br />
dans d’excellentes conditions », alors que Citia en reçoit<br />
L'aperçu de la transformation du site du haras pour 2026<br />
déjà plusieurs dans le cadre de développement au long<br />
métrage. Une halle gourmande, des espaces de convivialité<br />
dans le parc et des boutiques finiront d'agrémenter<br />
les différents espaces de la Cité.<br />
Citia investit également le créneau de l’exploitation<br />
avec la création d’une salle de projection de 330 places,<br />
également employables pour l’organisation de spectacles<br />
et de ciné-concerts, grâce à des gradins modulables. «<br />
Il y a plusieurs salles art et essai et multiplexes dans l’agglomération<br />
; donc notre intention est que la nôtre s'inscrive<br />
en harmonie avec cet écosystème, pose Peggy Zejgman-<br />
Lecarme. La salle fonctionnera tous les jours, avec une<br />
programmation différente et non axée sur les films frais,<br />
et selon une logique de promotion du cinéma d’animation<br />
auprès du grand public, des scolaires et des visiteurs de la<br />
Cité. » Dans cet écrin, Citia compte également croiser<br />
les disciplines, à l’instar du jeu vidéo, pour proposer<br />
des démonstrations et des sessions d’esport ; une manière<br />
de valoriser le travail de l'établissement sur la<br />
transmédialité, stimulé en grande partie par le Mifa à<br />
l’occasion du Festival d’Annecy. En somme, la Cité<br />
internationale du cinéma d’animation fonctionnera<br />
comme un deuxième lieu de vie à l’occasion du rendezvous<br />
annuel et offrira une vue de l'ensemble des activités<br />
de Citia : « Nous pourrons montrer tout ce qu'on fait<br />
durant l'année, ce qui est moins visible et perceptible durant<br />
le Festival et le marché », expose Mickaël Marin. Dans<br />
l’attente de la fin des travaux, prévue pour le printemps<br />
de 2026, l’établissement prévoit de développer des outils<br />
de communication et de recruter 20 à 25 personnes.<br />
David Weichert<br />
©DDA-Devaux & Devaux<br />
30 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
©Gebeka Films<br />
Mars Express de Jérémie Périn<br />
MARS EXPRESS<br />
À LA RECHERCHE DE L’INFINI ET L’AU-DELÀ<br />
En compétition à Annecy l’an dernier, le premier long métrage<br />
de Jérémie Périn est sorti en novembre 2023. Sa gestation ainsi<br />
que les questions soulevées par sa diffusion ont été analysées<br />
lors d’une table ronde organisée par le CNC au dernier Festival<br />
de Cannes.<br />
Il n’a pas fallu attendre 2023 et la sortie de Mars Express<br />
pour que Jérémie Périn soit reconnu dans l’animation.<br />
Réalisateur notamment de plusieurs clips à partir du<br />
milieu des années 2000, dont certains à succès tels que<br />
Fantasy du Français DyE, il est approché par le producteur<br />
Didier Creste, de la société Everybody On Deck,<br />
qui le convainc de réaliser une série avant de s’attaquer<br />
à un long métrage. Ainsi, en 2016, sort la première<br />
saison de Lastman, adaptée de la bande-dessinée du<br />
même nom, qui permet de faire connaître un peu plus<br />
Jérémie Périn auprès de la communauté de sciencefiction.<br />
Le projet Mars Express, qui naît en 2018, entame<br />
sa recherche de financements dès l'année suivante.<br />
Didier Creste évoque une « certaine chance. À ce moment,<br />
J’ai perdu mon corps de Jérémy Clapin rencontre un beau<br />
succès, alors qu’il avait eu du mal à trouver des fonds. Sa<br />
réussite en salles a rassuré les financeurs, qui se sont plus<br />
impliqués dans des films d’animation qui ne sont pas<br />
destinés seulement à un jeune public. »<br />
Une diffusion passant par la prescription<br />
Distributeur du film, Gebeka s’est déjà occupé de films<br />
d’animation pour adolescents et adultes, tels que<br />
La Traversée de Florence Miailhe (2021) et Saules aveugles,<br />
femme endormie de Pierre Földes (2023). Sa co-directrice,<br />
Valérie Yent, explique que « [sa] première mission est de<br />
faire identifier le film auprès des exploitants ». Les sélections<br />
en festivals, à l’instar de Cannes ou Annecy, ont aidé,<br />
tout comme « sa projection lors du congrès de Deauville,<br />
où le film a estomaqué beaucoup de jeunes exploitants ». Par<br />
la suite, les événements s’enchaînent : Mars Express est<br />
un des deux coups de cœur du comité 15-25 de l’Afcae<br />
pour le mois de novembre, l’Afca et l’ADRC apportent<br />
« un soutien appuyé » pour la sortie, et de nombreux<br />
partenariats (Télérama, SensCritique, Première…) sont<br />
mis en place. Cependant, « bien que les exploitants aient<br />
repéré Mars Express, nous avons dû nous contenter d'une<br />
sortie sur 185 copies, contre les 250 que nous espérions. Nous<br />
avions choisi la date du 22 novembre, misant sur le retour<br />
en salles du public de science-fiction avec la sortie de Dune<br />
2 le 1 er . Malheureusement, ce dernier a été décalé et remplacé<br />
par Le Garçon et le Héron, qui nous a fait de l’ombre. »<br />
Finalement, Mars Express réalise 225 000 entrées, soit le<br />
plus grand succès de Gebeka depuis quatre ans.<br />
Du côté des cinémas, Sylvain Clochard, directeur du<br />
Concorde à Nantes, évoque un « cas d’école intéressant,<br />
qui a permis de multiples opérations pour ramener les<br />
15-35 ans dans les salles art et essai ». Après avoir remporté<br />
en 2021 l’appel à projets du CNC pour la diffusion<br />
culturelle auprès des 15-25 ans, le cinéma a créé un<br />
groupe de jeunes critiques. Ce dernier, nommé Les<br />
Pipelettes du Concorde, a pu voir en amont le film et<br />
créer plusieurs capsules de promotion "maison", qui<br />
ont été diffusées sur les réseaux sociaux ainsi que dans<br />
les salles, avant la bande-annonce. Le groupe a aussi<br />
organisé des rencontres avec des enseignants et des<br />
élèves d’écoles d’animation nantaises, toujours « pleines<br />
à craquer, témoignant de la notoriété grandissante du film<br />
». Enfin, le cinéma a repris certains éléments de l’émission<br />
Screen Spirit, diffusée sur Twitch, où était invité<br />
Jérémie Périn puis, bien évidemment, « l’affiche et la<br />
bande-annonce qui étaient excellentes ».<br />
Par ces multiples actions, le Concorde a réalisé 3 200<br />
entrées sur le film, soit son deuxième plus grand succès<br />
de l’année derrière Anatomie d’une chute ; un résultat<br />
que Sylvain Clochard explique par « le rôle prescripteur<br />
d’un cinéma auprès de ses spectateurs ».<br />
Ainsi, la réussite de Mars Express laisse espérer que<br />
l’animation hors jeune public continuera de se développer<br />
dans les prochaines années en France. Jérémie Périn est,<br />
quant à lui, lancé dans un nouveau projet, toujours<br />
accompagné par Everybody On Deck, dont seul le titre<br />
a été dévoilé : 2700.<br />
Jules Dreyfus<br />
N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
31
DISTRIBUTION<br />
On ne peut pas parler<br />
d’expérience collective<br />
quand on est 4 dans<br />
une salle de 200 places<br />
©<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong><br />
DAVID BAUDRY<br />
DIRECTEUR DE LA DISTRIBUTION CHEZ LA PAN<br />
Du succès d’Un p’tit truc en<br />
plus aux futures sorties de<br />
Pan Distribution, David<br />
Baudry évoque dans<br />
l’Émission ses nouvelles<br />
aventures de distributeur, et<br />
sa vision du secteur pour que<br />
la salle reste le lieu de<br />
l’expérience collective.<br />
Difficile de mieux démarrer une carrière de distributeur<br />
qu’en accompagnant le phénomène du moment, Un p’tit<br />
truc en plus d’Artus, qui tutoie les 6 millions d’entrées<br />
en 5 semaines à l’affiche. Pour David Baudry, longtemps<br />
programmateur des cinémas CGR avant d’arriver chez<br />
Pan en janvier dernier, « c’est très grisant ». Au-delà des<br />
chiffres, celui qui a été promu directeur de la distribution<br />
Emission à voir ou revoir<br />
sur notre chaîne YouTube<br />
en mai se dit chanceux de travailler « avec une équipe<br />
dingue, dans une bulle d’amour et de sincérité sans pareille »,<br />
tout comme il reconnaît la qualité d’écoute des producteurs<br />
de Cine Nomine et « la conviction » qu’il rencontre<br />
chez Pan Distribution. « Quand je les ai rejoints, Philippe<br />
Godeau et Renaud Davy [président et directeur des ventes<br />
de Pan] avaient bien préparé le terrain. Ils ont senti qu’il y<br />
avait quelque chose en plus avec ce film et ont décidé d'en<br />
avancer la sortie, initialement prévue en <strong>juin</strong>, en misant<br />
sur les jours fériés de mai. » Les distributeurs ont montré<br />
le film aux exploitants très tôt, début février, puis ont<br />
décidé d'organiser des avant-premières sèches deux<br />
semaines avant la sortie nationale, donc très en amont,<br />
notamment « chez CGR qui nous a suivis tout de suite ».<br />
Sans faire « d’avant-première “sécurisée” le dimanche, mais<br />
au contraire en boostant des cases comme le jeudi ». Un<br />
premier teaser dévoilé le 18 février fait 3 millions de<br />
vues, et surtout, Artus fait la promotion de son film<br />
pendant sa tournée de spectacles. « Il a été le premier<br />
relais et un media en lui-même : grâce à son réseau, les<br />
gens achetaient des places pour Un p’tit truc en plus huit<br />
semaines avant la sortie, alors que la vraie campagne de<br />
pub n’était pas lancée. » Au vu de cette adhésion, confirmée<br />
par 25 000 entrées sur 240 avant-premières un jeudi<br />
soir, l’équipe de Pan comprend que le film atteindra le<br />
million… mais sans savoir en combien de temps. « Et<br />
encore aujourd’hui, il est impossible de prédire à quelle<br />
hauteur il finira sa carrière. »<br />
Certes, Un p’tit truc en plus s’appuie sur « une superbe<br />
partition : une comédie drôle sans se moquer, de l’émotion<br />
sans être tire-larmes, qui touche beaucoup de gens différents<br />
». D’après les études de Vertigo, le film fédère en<br />
effet toutes les générations <strong>–</strong> 19,3 % de plus de 60 ans,<br />
15,3 % de moins de 14 ans et toutes les tranches d’âge<br />
intermédiaires <strong>–</strong>, et surtout, plus de la moitié de ses<br />
spectateurs sont des occasionnels, qui représentent<br />
généralement 24 % de ceux des comédies populaires.<br />
Mais si le film concentre actuellement plus d’un tiers<br />
des entrées à lui seul, ce n’était ni prévisible… ni forcément<br />
le modèle qui doit prévaloir.<br />
Il faut arrêter d’aller à la course aux copies<br />
« Comme dans le sport, ce n’est pas toujours le plus entraîné<br />
qui gagne », souligne David Baudry, filant la métaphore<br />
avec… la boxe. « L’exploitant serait le promoteur et les<br />
distributeurs les combattants, mais personne ne souhaite<br />
qu’il y ait un très bon et un très mauvais boxeur qui<br />
quitterait le ring tout de suite. » Le public veut voir le<br />
match, « même s’il y a un vainqueur à la fin ». Certes, au<br />
cinéma la confrontation implique non pas 2, mais 14<br />
nouveaux films chaque semaine. « Quand on programme<br />
des salles, il est très frustrant de ne pouvoir satisfaire tous<br />
les spectateurs », reconnaît David Baudry qui, dans son<br />
nouveau métier de distributeur, estime mener le même<br />
travail de bonification. « Il s’agit d’optimiser chaque sortie<br />
pour en faire un succès, de même qu’il faut optimiser le<br />
taux de remplissage des salles quand on est exploitant. »<br />
Et dans les deux cas, « le meilleur pour un film n’est pas<br />
de multiplier le nombre de salles. » Ainsi, Un p’tit truc en<br />
plus est sorti sur 470 écrans en première semaine : une<br />
belle combinaison, mais qui reste raisonnable par rapport<br />
32 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
à certaines comédies populaires. Bien sûr, pour un film<br />
qui a atteint 40 % de parts de marché, le distributeur<br />
a ajouté des copies pour répondre à la demande, mais<br />
l’a fait de façon graduelle. « Car il est primordial, et c’est<br />
la volonté de Pan Distribution, que les spectateurs ne soient<br />
pas dans des salles vides : on ne peut pas parler d’expérience<br />
collective quand on est 4 dans une salle de 200 places. »<br />
Et selon l’ancien programmateur, le raisonnement doit<br />
être le même pour un exploitant : il ne s’agit pas de<br />
programmer tous les films qui sortent. « L’an passé, quand<br />
Anatomie d’une chute est sorti le dernier mercredi d’août,<br />
nous ne l’avons pas programmé dans toutes les salles CGR :<br />
cela restait un film d’auteur pas forcément adapté à tous les<br />
bassins de population. Et même si le film était alors le 2 e<br />
résultat au niveau national, les entrées chez CGR cette<br />
semaine-là ont davantage progressé (+49 %) par rapport à<br />
l’année précédente que celles des circuits ayant sorti la Palme<br />
d’or. » Ce qui fait dire à David Baudry qu’il faut « arrêter<br />
d’aller à la course aux copies », tant du côté exploitant que<br />
distributeur, et revenir à quelque chose de raisonnable,<br />
« comme à l‘époque où le tirage en pellicule avait un coût ».<br />
Pan Distribution<br />
Un line-up de productions<br />
maison<br />
Cécile Vargoz<br />
Le 31 juillet, Pan Distribution lancera le 3 e volet de Largo<br />
Winch : Le Prix de l'argent. « Une production maison, pour<br />
un vrai blockbuster à la française, qui a de la gueule », selon<br />
David Baudry, qui pense que dans la période de fébrilité<br />
olympique… « les gens iront au cinéma ! ». Le film sera montré<br />
au festival de la Baule et Tomer Sisley se déplacera dans<br />
quelques salles, après l'avant-première du Grand Rex le 18<br />
<strong>juin</strong>, en présence de toute l’équipe.<br />
Fêlés de Christophe Duthuron sortira le 28 août : une<br />
fiction sur la maison Arc-en-ciel à Marmande, qui accueille<br />
des personnes abîmées par la vie, selon la méthode<br />
d’autogestion du psychiatre révolutionnaire François<br />
Tosquelles.<br />
La Fille d'un grand amour est daté au 9 octobre. Il s’agit<br />
de la première réalisation d’Agnès de Sacy, notamment<br />
scénariste des films de Philippe Godeau, « qui s’inspire ici de<br />
son histoire personnelle, très touchante, pour atteindre<br />
l’universalité ». Avec Isabelle Carré, François Damiens et<br />
Claire Duburcq.<br />
Suivront deux films plus art et essai, pas encore datés :<br />
The Devil’s Bath de Veronika Franz et Severin Fiala, passé<br />
par la Berlinale <strong>2024</strong>, et No Beast So Fierce de Burhan<br />
Qurbani, puis deux films actuellement en tournage. À<br />
commencer par Sauver les morts, première fiction de la<br />
documentariste arménienne Tamara Stepanyan, « un road<br />
movie avec Camille Cottin et Zar Amir Ebrahimi, qui<br />
évoque l’histoire de l’Arménie à travers le parcours d’une<br />
Française partie sur les traces de son mari ».<br />
Les Rêveurs, le premier film réalisé par Isabelle Carré, est<br />
adapté de son roman autobiographique, où elle évoque son<br />
passé au sein d'une famille un peu déglinguée. Et à l’occasion<br />
du début du tournage, la comédienne-réalisatrice a adressé<br />
un message vidéo, à revoir dans l'Émission <strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong>.<br />
Enfin, Les Légendaires arriveront le 26 janvier 2026. <strong>Pro</strong>duit<br />
par Nathalie Godeau et adapté de la BD très populaire de<br />
Patrick Sobral, le film sera, selon David Baudry, « le carton de<br />
2026 ! Nous commencerons la campagne dès mars 2025 et le<br />
film sera prêt en octobre, pour les arbres de Noël. Car ce film a le<br />
potentiel d’un Disney ou d’un Dreamworks ».<br />
Plus qu’hier, moins que demain : panser un deuil<br />
Le 3 juillet, La Traverse ressortira le premier long métrage de Laurent Achard, trop<br />
tôt disparu, en mars dernier ; il avait 59 ans.<br />
Un déjeuner sur l'herbe dans Plus qu'hier, moins que demain de Laurent Achard, qui doit beaucoup au cinéma de Jean Renoir<br />
Sorti en 1999 par Les Films du Paradoxe et ayant attiré<br />
près de 25 000 spectateurs, Plus qu’hier, moins que demain<br />
avait notamment obtenu le Grand prix du festival<br />
Entrevues de Belfort. Depuis, le réalisateur n’avait pu<br />
réaliser que deux autres longs métrages de fiction, Le<br />
Dernier des fous (Ad Vitam, 2007, Prix Jean Vigo) et<br />
Dernière Séance (Épicentre, 2011), avant de réaliser une<br />
série de portraits de cinéastes (Paul Vecchiali, Jean-Claude<br />
Brisseau, Jean-François Stévenin et Patricia Mazuy)<br />
entre 2016 et 2022.<br />
Plus qu’hier, moins que demain prend place un dernier<br />
week-end d’été, alors qu’une famille s’apprête à inaugurer<br />
les nouveaux locaux de la conserverie où travaille le<br />
père. C’est ce moment qu’a choisi Sonia pour revenir<br />
dans sa famille après des années d’absence, avec son<br />
bébé et son mari, faisant resurgir des cicatrices que tous<br />
préfèreraient oublier. Fort d’une collaboration de <strong>12</strong><br />
ans avec Laurent Achard, Gaël Teicher, distributeur,<br />
producteur et éditeur au sein de La Traverse, tenait à<br />
restaurer ce film « qui [le] hante depuis [qu’il l’a] vu, à<br />
Au Bénin, une sortie anticipée pour Dahomey<br />
Depuis le 31 mai, le documentaire franco-sénégalobéninois<br />
de Mati Diop, Ours d’or à la Berlinale <strong>2024</strong>,<br />
est programmé dans le cinéma CanalOlympia Wologuédé<br />
de Cotonou (la capitale économique et plus grande ville<br />
du Bénin, située sur la côte) sous bannière Sudu Connexion,<br />
et ce, avant les autres territoires mondiaux. Pour rappel,<br />
Dahomey suit le rapatriement des 26 trésors royaux du<br />
Bénin <strong>–</strong> anciennement Royaume du Dahomey <strong>–</strong> qui<br />
furent pillés par les colonies françaises à la fin du XIX e<br />
siècle. Un retour qui interroge les étudiants de l’université<br />
d’Abomey Calavi, située à quelques kilomètres de Cotonou.<br />
Dahomey de Mati Diop<br />
sa sortie ». La ressortie sera ainsi très accompagnée,<br />
notamment par le co-scénariste et les comédiens du<br />
film. Le distributeur compte également organiser des<br />
séances spéciales où seuls les documentaires ou courts<br />
métrages du réalisateur seraient diffusés, à l’instar de ce<br />
que La Traverse a pu faire cette année avec la rétrospective<br />
Moullet jeunesse !.<br />
« Il est important de montrer Plus qu’hier, moins que<br />
demain à toute une génération de cinéphiles, souligne<br />
Gaël Teicher. C’est notre travail en tant que distributeur<br />
de participer à la mise en lumière d’un grand film, et la<br />
mort de Laurent a remué beaucoup de personnes. » Soulignant<br />
l'intérêt que les exploitants ont manifesté pour cette<br />
restauration, le "gardien de mémoire" espère une sortie<br />
sur 50 copies. L’hommage se poursuivra jusqu’à la<br />
rentrée avec une rétrospective autour du cinéaste prévue<br />
à la Cinémathèque française, suivie d’une autre au<br />
festival de Belfort, comme pour boucler la boucle.<br />
J.D.<br />
En plus de son exploitation au CanalOlympia<br />
Wologuédé de Cotonou, des projections en présence<br />
de la réalisatrice ont eu lieu à l’université Abomey<br />
Calavi, au Centre Culturel de rencontre international<br />
John Smith à Ouidah et, et à l’École du Patrimoine<br />
Africain à Porto-Novo, la capitale.<br />
Distribué en France par Les Films du Losange, qui<br />
en assure aussi les ventes internationales, Dahomey<br />
est attendu dans les salles tricolores à partir du 25<br />
septembre prochain.<br />
©La Traverse<br />
©Les Films du Losange<br />
N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
33
DISTRIBUTION<br />
LOST IN FRENCHLATION<br />
FAIT SON CINÉ… PENDANT LES JO !<br />
Des films français sous-titrés en anglais seront proposés chaque<br />
jour à Paris pendant les Jeux olympiques, à destination des<br />
touristes anglophones.<br />
Alors que l’été olympique inquiète certains cinémas<br />
parisiens, pourquoi ne pas miser sur les nombreux touristes<br />
étrangers qui vont peupler la capitale cet été, comme<br />
autant de spectateurs potentiels ? C’est le pari de Lost in<br />
Frenchlation, qui depuis 2015 organise des séances soustitrées<br />
en anglais pour un public d’expatriés ou d’étudiants<br />
étrangers, à Paris et dans une dizaine de villes de province.<br />
« Pendant l’année, nous organisons une à deux séances par<br />
semaine dans 6 cinémas parisiens, rappelle Manon Kerjean,<br />
co-fondatrice de Lost in Frenchlation. Et d’habitude nous<br />
arrêtons l’été, notre public habituel quittant Paris. Pendant<br />
les JO, entre le 22 juillet et le 11 août, nous proposerons<br />
une séance chaque jour, avec de nouveaux partenaires,<br />
sachant que les cinémas Dulac et ceux des Champs-Elysées<br />
seront fermés. »<br />
À commencer par deux films événements : Le Fabuleux<br />
destin d'Amélie Poulain, qui a été le premier film diffusé<br />
par Lost in Frenchlation en décembre 2014, et Le Comte<br />
de Monte Cristo, dont les distributeurs ont prévu des<br />
copies avec sous-titres anglais. Les cinémas participants<br />
seront le Luminor Hôtel de Ville, le cinéma du Panthéon,<br />
L’Épée de Bois, L’Écran à St-Denis et L’Entrepôt. Il y<br />
aura aussi des films autour du sport (Le Grand Bain,<br />
L’Esprit Coubertin, Les Crevettes Pailletées ou Marinette<br />
au Panthéon), du patrimoine (dont trois films ”d’été”<br />
de Rohmer à L’Épée de Bois, à savoir Pauline à la plage,<br />
Le Genou de Claire et Contes d’été), des valeurs sûres<br />
comme Anatomie d’une chute ou des films récents comme<br />
La Petite Vadrouille de Bruno Podalydès, « même s'il n’est<br />
pas toujours facile de se procurer des copies sous-titrées en<br />
anglais, qui sont généralement celles des festivals ».<br />
Communiquer vers les touristes étrangers<br />
Certes, c’est un pari. Mais comme l’a souligné UGC en<br />
décidant de ressortir Amélie Poulain le 24 juillet, « 15<br />
millions de touristes vont déferler en France pour les Jeux<br />
olympiques, et seulement 3 millions d’entre eux disposeront<br />
de billets pour les épreuves ». Et pour Manon Kerjean, « voir<br />
que de gros acteurs comme UGC et Pathé se positionnent,<br />
c’est un bon signal ». Indépendamment des séances avec<br />
Lost in Frenchlation, les deux distributeurs, tout comme<br />
Gaumont qui ressort Intouchables le 31 juillet, ont en<br />
effet proposé aux salles des copies avec sous-titres en<br />
anglais pour leurs films. « Mais les cinémas n’ont pas<br />
forcément les moyens d’aller chercher cette audience anglophone,<br />
ce que nous savons faire, estime Manon Kerjean.<br />
Les distributeurs ont aussi du mal à communiquer auprès<br />
de la cible particulière des touristes étrangers, qui n’utilisent<br />
pas les mêmes canaux d’information que le public local. »<br />
C’est donc un travail « très minutieux » que d’aller chercher<br />
cette cible, et que mène Lost in Frenchlation. « Nous<br />
avons de nombreux leviers pour toucher les touristes,<br />
notamment cet été, avec des plateformes telles que Airbnb,<br />
Viator, Getyourguide ou Tripadvisor, qui permettent de<br />
réserver des places pour nos séances <strong>–</strong> que l'on transforme<br />
ensuite en billetterie CNC, explique Manon Kerjean. Nous<br />
sommes aussi présents dans les guides du Lonely Planet, Rick<br />
Steves, Fodors... et très bien référencés sur les moteurs de<br />
recherche : quand un touriste cherche “French films English<br />
subtitles”, il tombe directement sur nous. » De plus, la<br />
programmatrice compte sur le relais d’influenceurs Tiktok<br />
et Instagram internationaux , prescripteurs d’activités et<br />
de sorties pour les touristes, ainsi que sur le bouche-àoreille<br />
de ses spectateurs habituels, « près de 40 000 depuis<br />
nos débuts et qui représentent 50 nationalités différentes ».<br />
Enfin, des affiches sont prévues en façade des cinémas<br />
partenaires, en anglais et avec une identité graphique<br />
axée sur les JO.<br />
Un succès tout au long de l’année<br />
Avant la saison des JO, un bel événement est prévu le<br />
23 <strong>juin</strong>, en partenariat avec le Champs-Élysées Film<br />
Festival, qui réunira spectateurs français et américains<br />
autour de l’avant-première de Il était une fois Michel<br />
Legrand, le documentaire de David Hertzog Dessites,<br />
projeté à Cannes Classics cette année (que Dulac sortira<br />
le 9 octobre). La projection sera précédée d’un cocktail<br />
sur le rooftop du Publicis et d’un concert, puis suivie<br />
d’un débat traduit en anglais en présence de l'équipe<br />
du film.<br />
Pendant l’année, les séances qu’organise chaque semaine<br />
Lost in Frenchlation à Paris (à L’Arlequin, au Balzac, au<br />
Club de l’Étoile, à L’Entrepôt, au Luminor Hôtel de Ville<br />
et au Panthéon) rassemblent en moyenne 150 spectateurs.<br />
Ces séances sont toujours très événementialisées, avec<br />
apéro ou dégustation de vin, spectacles de stand-up en<br />
anglais, et une fois sur deux en présence d’équipes de<br />
film. Depuis un an, la formule se décline une fois par<br />
mois en province, au Comoedia de Lyon, aux Variétés à<br />
Marseille, au TNB de Rennes, au Royal à Biarritz, au<br />
Café des images à Hérouville-Saint-Clair, ou encore aux<br />
cinémas de Beaulieu, Cotignac, Montmorillon, La<br />
Trimouille et Sarlat. Et à partir de la rentrée de septembre,<br />
de nouveaux cinémas participeront au dispositif : L’Épée<br />
de Bois à Paris pour des films de patrimoine, le Club de<br />
Grenoble… et probablement ceux de deux grandes villes<br />
de l’Est et du Sud de la Fwence.<br />
Cécile Vargoz<br />
*Manon Kerjean, qui a fondé Lost in Frenchlation en 2015, s’y consacre à temps plein<br />
depuis septembre 2023. Elle a auparavant travaillé à la Vingt-cinquième Heure, après un<br />
passage au Ciné Lumière (Institut français du Royaume-Uni), et est aussi l'une des fondatrices<br />
de l'association Inclusiv, qui travaille sur les enjeux d'accessibilité au cinéma.<br />
©Mélissa Charles ©UGC<br />
“Have you ever seen Amelie in Paris ?” ou “Il n’y a pas que les JO à Paris, il y a Amélie aussi” : deux slogans pour deux affiches,<br />
l’une internationale, l’autre française, éditées par UGC pour son iconique ressortie du 24 juillet.<br />
34 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
d’apres d’apres la bande la bande dessinée silex and the city de jul publiée par par<br />
scénario jul producteurs scénario jul franck producteurs ekinci franck john ekinci engel john productrice engel productrice exécutive perrine exécutive perrine capron capron productrice productrice associée associée marie marie queffeulou assistantes réalisatrices meriem lazrak sandra rivaud musique musique emmanuel d’orlando d’orlando antoine antoine berjeaut berjeaut musique additionnelle musique additionnelle samuel marot-saferis samuel marot-saferis denis vautrin denis vautrin<br />
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en association avec<br />
en association avec sg image sg image 2022 2022 et<br />
et bnp bnp paribas fortis film finance distribution haut distribution haut et court et court distribution distribution<br />
AU CINÉMA LE 11 SEPTEMBRE
PERSPECTIVES<br />
BOXOFFICE FORUM, CANNES <strong>2024</strong><br />
PRÉPARER LE FUTUR DES CINÉMAS<br />
Quel avenir pour les salles face aux bouleversements de<br />
l’époque ? C’est le sujet que proposait d’explorer le rendez-vous<br />
<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> cannois, autour de Nicolas Seydoux, président de<br />
Gaumont. L’occasion d’observer les forces et faiblesses, passées<br />
ou présentes, avec lesquelles se prépare la salle de cinéma<br />
du futur.<br />
*Le cinéma, 50 ans de passion”, éditions Gallimard<br />
« La France est un grand pays de cinéma, qui représente<br />
15 % de la population européenne et 20 % des entrées », a<br />
rappelé, résolument optimiste, Dominique Delport dans<br />
son introduction à la table ronde. Le CEO d’Arduina<br />
Partners <strong>–</strong> et ex-membre du conseil d’administration de<br />
Havas, Vivendi et Vice Media <strong>–</strong> a salué le volontarisme<br />
français et le grand amour du public pour le grand écran.<br />
Pour autant, les cinémas, comme tout autre commerce,<br />
doivent répondre à l’impératif de « faire venir… et faire<br />
revenir »…<br />
Nos plus belles années ?<br />
À ce titre, les salles italiennes, qui ont tant souffert de<br />
l’érosion de la fréquentation depuis les années 1980,<br />
comme le relate Nicolas Seydoux dans son livre*, ont<br />
signé une belle success story dont se réjouit Tim Richards.<br />
Le CEO de Vue Entertainment se souvient de l’inauguration<br />
en 1997, durant ses “années Warner”, du premier<br />
multiplexe transalpin, après un changement de loi qui<br />
permettait enfin au parc cinématographique devenu<br />
exsangue, « entre salles du Vatican et salles porno », de se<br />
développer. Aujourd’hui, les cinémas d’Italie ont parachevé<br />
leur reprise avec une fréquentation 2023 record, « la plus<br />
grosse de ces 15 dernières années », a souligné Niels Swinkels,<br />
vice-président exécutif et directeur général d’Universal<br />
Pictures, qui a notamment distribué Il reste encore demain<br />
36 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
©David Weichert<br />
La valeur de la création dans la matrice de l’IA<br />
Le <strong>Boxoffice</strong> Forum cannois s’est aussi penché sur la<br />
création et le droit d’auteur à l’heure de la rupture<br />
technologique que représente l’intelligence artificielle.<br />
Un sujet sur lequel, encore une fois, la France et<br />
l’Europe font figure d’exception culturelle.<br />
« L’IA, ça ne doit pas être le Far West », estime Patrick<br />
Raude, le secrétaire général de la SACD qui veille, en<br />
amont, au respect du droit d’auteur dans le contenu<br />
d'entraînement des les moteurs de l’IA, et en aval, à la<br />
protection de la propriété intellectuelle des créations<br />
qui en sont issues. Car comme le souligne Stan McCoy,<br />
président et directeur général de la Motion Picture<br />
Association dans la région EMEA, « à l’image de<br />
l’ensemble du secteur culturel, l’humain restera au cœur<br />
de la création audiovisuelle ; l’IA n’est qu’un outil<br />
<strong>–</strong> notamment pour effectuer des tâches plutôt répétitives,<br />
comme dans la colorimétrie et effets spéciaux…. »<br />
Les accords de fin de grève des scénaristes et acteurs<br />
aux États-Unis donnent l’espoir d’une IA “responsable”,<br />
dont les big tech companies de la Silicon Valley se<br />
portent garants. « Nous avons investi des centaines de<br />
millions de dollars dans l’outil Content ID d'empreinte<br />
numérique des œuvres, créé il y a presque de 15 ans.<br />
Et côté Google, les nouveaux outils ont permis de<br />
supprimer, en trois ans, 9 milliards de liens vers des<br />
contenus pirates », comptabilise Justine Ryst, directrice<br />
générale de YouTube France. De fait, de l'algorithme<br />
associé à son moteur de recherche à ses sous-titres<br />
automatiques, cela fait plus d’une décennie que<br />
YouTube recours à l'intelligence artificielle ; « la<br />
nouveauté, c’est l’IA générative, miroir du talent créatif et<br />
qui doit rester au service de la création, d'où l'importance<br />
d’une approche responsable, en termes de transparence,<br />
de partage de valeur et de droit d’auteur. »<br />
En tant que directeur financement média de BNP<br />
Paribas, Henri de Roquemaurel note que si « l’IA va<br />
permettre des gains de productivité à tous les niveaux,<br />
notamment en éliminant les tâches subalternes et en<br />
permettant de se concentrer sur l’essentiel <strong>–</strong> à savoir la<br />
création <strong>–</strong>, une déstabilisation du droit d’auteur peut<br />
toucher la valeur des actifs ». Et à Nicolas Seydoux de<br />
prévenir, en guise de conclusion : « La propriété<br />
intellectuelle est notre avenir, comme celui des grosses<br />
industries et de leurs innovations. Si elle n'est pas<br />
respectée pour la culture, demain elle ne sera pas<br />
respectée pour l’industrie non plus. »<br />
Cannes, 17 mai <strong>2024</strong><br />
de Paola Cortellesi <strong>–</strong> « le septième succès de tous les temps<br />
au BO italien » <strong>–</strong> dans les salles françaises. « Vu de la fenêtre<br />
d’un studio américain, le contenu local est loin de représenter<br />
une concurrence, mais plutôt les conditions du succès pour<br />
l'ensemble du marché », a noté le dirigeant d’Universal,<br />
qui compte dans son line-up des prochaines années une<br />
douzaine de titres italiens avec Skyvision, ainsi que six<br />
films français <strong>–</strong> dont un biopic sur Johnny Hallyday avec<br />
Matthias Schoenaerts.<br />
Même mobilisation outre-Rhin, observée par Laura<br />
Houlgatte : « Alors qu’avant le Covid, nous pouvions avoir<br />
une inquiétude face à leurs entrées en chute libre, les cinémas<br />
allemands ont profité de la fermeture des salles pour investir<br />
dans leur rénovation. Conjuguée à un investissement dans<br />
la qualité de la production, la fréquentation a re-décollé.<br />
Comme quoi, rien n’est jamais joué. » Et quand la CEO<br />
de l’Unic salue la place accordée en France aux salles de<br />
cinéma, au sein de la communauté comme dans l’ensemble<br />
des politiques territoriales, Richard Patry souligne « les<br />
deux piliers fondamentaux de l’avenir du cinéma : des salles<br />
de qualité… et des exploitants qui travaillent ensemble,<br />
avec une petite, moyenne et grande exploitation fédérées.<br />
Même si nous sommes concurrents, nous sommes avant tout<br />
partenaires. » À cette force typiquement française, le<br />
président de la FNCF ajoute l’exclusivité salle offerte par<br />
notre chronologie des médias, « qui peut être vue de<br />
l'extérieur comme une contrainte, mais qui fait notre succès ».<br />
Le tout, sous la supervision du « grand régulateur » qu’est<br />
le CNC, notamment en termes de diversité des films.<br />
« Le public, ne l’oublions jamais, est là pour voir les films<br />
dans les meilleures conditions, mais aussi dans toute la<br />
diversité des cinématographies du monde », poursuit Richard<br />
Patry, en notant qu’en France, contrairement à d’autres<br />
pays, y compris d’Europe, « jamais on ne voit un même<br />
film passer sur 5 ou 7 écrans d’un même cinéma ».<br />
Des techniques… et des artisans<br />
La salle de demain ne se conjuguera certes pas sans les<br />
apports de la data et de l’IA, comme le décrit Tim Richards<br />
de Vue International, en relatant la manière dont ces<br />
dernières ont permis de repérer le public potentiel de Il<br />
reste encore demain dans certaines régions d'Angleterre.<br />
Côté équipements, les expériences différenciantes <strong>–</strong> cinéma<br />
dynamique, PLF, Ice… <strong>–</strong> se sont accélérées depuis la<br />
crise sanitaire. Pour autant, « certains types d’exploitation<br />
qui s’y prêtent ont investi dans l’innovation technologique,<br />
tandis que beaucoup d’autres, qui n’ont pas besoin de ces<br />
formats, ont plutôt opté pour le confort des fauteuils, la<br />
qualité de l’accueil et du parcours client », observe Niels<br />
Swinkels chez Universal. Autant d’approches différentes<br />
qui permettent de répondre, selon Laura Houlgatte, aux<br />
différentes attentes du public, « qui ne cherche pas la même<br />
chose à 15, 35 ou 50 ans ». Néanmoins, pour la responsable<br />
de l’Unic, « la salle de cinéma doit avant tout rester accessible.<br />
Il y a des gens prêts à dépenser pour le premium, mais il est<br />
aussi important de proposer des tarifs adaptés aux différentes<br />
bourses. » Enfin, Richard Patry plaide pour l'importance<br />
de l’expérience… humaine : « Au-delà des producteurs et<br />
distributeurs, le cinéma doit aussi s’incarner autour des<br />
exploitants, des gens qui accueillent le public, animent leurs<br />
salles, communiquent, imaginent les nouveaux contenus.<br />
Nous avons besoin de grands professionnels. »<br />
D’autres recommandations pour le cinéma de demain ?<br />
S’il estime qu’il n’a pas de « leçon à donner », Nicolas<br />
Seydoux précise « qu’il n’y a aucune limite à l’innovation.<br />
Chacun en réalise en fonction de sa propre sensibilité et en<br />
fonction de son public. » Or qui dit avenir du cinéma, dit<br />
public de l’avenir. D’où l’importance de former les jeunes<br />
<strong>–</strong> « Le cinéma à l’école est absolument essentiel » <strong>–</strong>, sans « les<br />
raser ». Sachant que chaque séance en salle est une victoire<br />
qui va bien au-delà d’un billet d’entrée : « Le zapping/<br />
scrolling n’est pas dangereux parce qu’il nuit au cinéma,<br />
mais parce ne forme pas l’esprit à la réflexion. »<br />
Ayşegül Algan<br />
N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
37
EXPLOITATION<br />
CINÉVILLE<br />
CONTINUE SON EXPANSION<br />
Le CinéLand de Trégueux<br />
©DR<br />
Le groupe géré par Yves Sutter est entré<br />
en négociation exclusive pour acquérir<br />
le plus grand multiplexe des<br />
Côtes-d’Armor.<br />
Après avoir récemment annoncé son incursion en Bourgogne-<br />
Franche-Comté, Cinéville s'apprête à acquérir la totalité<br />
des parts de CinéLand à Trégueux et du Club 6 à Saint-<br />
Brieuc, aujourd'hui exploités par ses associés historiques<br />
Gérard et Martine Hoffmann. Au terme de cette phase<br />
de négociation exclusive, la cession devrait être effective<br />
à l’automne prochain. À l'origine concurrents, le couple<br />
exploitant le Griffon <strong>–</strong> aujourd’hui fermé <strong>–</strong> et Cinéville<br />
du Club 6 s’étaient associés en 2003 autour de la création<br />
du nouveau multiplexe Cinéland, en périphérie, le circuit<br />
géré par Yves Sutter s’étant alors engagé à hauteur de 40 %.<br />
Avec six écrans et près de 999 fauteuils, le Club 6 a dépassé<br />
les 100 000 entrées en 2023, et se rapproche ainsi de son<br />
niveau de fréquentation pré-pandémique. De son côté,<br />
le CinéLand <strong>–</strong> qui s’est doté depuis 2016 d’une dixième<br />
salle portant son total à 2 187 fauteuils <strong>–</strong> a atteint les 490<br />
000 entrées, soit sa troisième meilleure année depuis son<br />
ouverture, en 2004.<br />
Pour Yves Sutter, la négociation avec les Hoffmann « s’est<br />
déroulée dans un climat de confiance constant, qui a<br />
favorisé leurs initiatives. Ils ont fait preuve de dynamisme<br />
et d’audace pour réaliser des projets ambitieux, hissant<br />
Saint-Brieuc parmi les agglomérations très performantes.<br />
Le Club 6 et le Cinéland sont de très beaux outils que<br />
nous serons fiers d’exploiter. Leur acquisition permettra<br />
en outre à Cinéville de renforcer sa présence sur la façade<br />
nord de la Bretagne, où la société est peu présente actuellement.<br />
» Les Hoffmann, après plus de 40 ans passés<br />
dans les salles de cinéma, souhaitent quant à eux « prendre<br />
du recul » sur l’exploitation, et se disent « très confiants<br />
dans la suite [que Cinéville donnera] à l’animation et au<br />
rayonnement de ces établissements auxquels nous sommes<br />
très attachés ».<br />
Pour rappel, Cinéville <strong>–</strong> filiale à 100 % de Soredic<br />
<strong>–</strong> est majoritairement implantée dans les régions<br />
Bretagne et Pays-de-Loire et exploite à ce jour 17<br />
établissements représentant <strong>12</strong>9 écrans, qui ont accueilli<br />
un peu plus de 5 millions de spectateurs en 2023.<br />
Avec la finalisation des acquisitions de Dijon et Saint-<br />
Brieuc, le groupe comptera à l’automne 21 sites.<br />
Cinéville s’apprête par ailleurs à ouvrir deux nouveaux<br />
Les Hoffmann, 40 ans de passion<br />
Après avoir passé ses 22 premières années à Nice,<br />
Gérard Hoffmann n’était pas prêt de se douter que le<br />
reste de sa vie se déroulerait à près de 1 300 kilomètres<br />
de là, à Saint-Brieuc. Et pourtant, c’est le 13 janvier 1985<br />
que le jeune homme quitte sa « province natale », et part<br />
dans la commune des Côtes-d’Armor pour effectuer un<br />
stage de six mois au cinéma Griffon. En effet, un an<br />
auparavant, sous l’impulsion de la Soredic, le Club 6 est<br />
créé et « pour contrer cette concurrence, le gérant du<br />
Griffon avait besoin d’un coup de jeune », raconte<br />
l’intéressé. En 1986, il rencontre Martine qu’il épouse<br />
quelques années plus tard et avec qui il va former un<br />
redoutable duo d’exploitants pendant près de 40 ans.<br />
En 1992, ils reprennent tous deux entièrement le Griffon<br />
via une SARL qu’ils ont créée, Cinécrans.<br />
Aujourd’hui, le couple sent qu’il est temps de prendre<br />
du recul : « Être exploitant c’est un investissement<br />
perpétuel, un métier de passionné, mais où on laisse<br />
quelques plumes. » Concernant la passation à Cinéville,<br />
Gérard Hoffmann reconnaît partager « beaucoup de<br />
complexes en 2025, à Beaupréau-en-Mauges (5 salles)<br />
et à Plourin-lès-Morlaix (6 salles), ce qui portera son<br />
total à 31 797 fauteuils. Par ailleurs, le groupe breton<br />
gravit une place supplémentaire dans le classement<br />
des circuits européens et occupe la 36 e position pour<br />
2023 (voir p15).<br />
J.D. et M.D.<br />
valeurs avec Yves [Sutter], c’est donc sans hésitation que<br />
nous avons entamé les discussions de cession.»<br />
Mais on ne tire pas un trait sur quatre décennies<br />
d’exploitation comme ça. En septembre, hasard du<br />
calendrier, le CinéLand fêtera ses 20 ans, et le Club 6 ses<br />
40. De quoi fêter le départ des époux, et se remémorer<br />
« tant de souvenirs qu’il m’est compliqué de n’en garder<br />
qu’un seul. Je pense notamment aux cinéastes que nous<br />
avons invités dans nos cinémas, puis suivis pendant des<br />
années, ou encore à la construction de la 10 e salle du<br />
CinéLand en 2016… » Mais malgré tout Gérard Hoffmann<br />
se rappelle du « premier jour où j’ai mis la clé dans la porte<br />
pour ouvrir le CinéLand, avec tout le public qui attendait<br />
derrière moi. À ce moment, l’établissement est comme un<br />
bateau jeté à la mer, il ne rentrera au port que pour être<br />
démonté. Avec ce métier, on crée du rêve, tout comme on se<br />
fait rêver, et après 40 ans de métier, ma femme et moi<br />
sommes très heureux de ce que nous avons vécu. »<br />
J.D.<br />
38 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
www.omacinema.com
EXPLOITATION<br />
À Évaux-les-Bains, le cinéma Alpha est totalement rénové<br />
Le mono écran de la petite commune rurale de la Creuse a rouvert le 24 mai, après 18<br />
mois de travaux.<br />
Avec une façade moderne et des équipements mis à<br />
niveau, le cinéma Alpha s’inscrit désormais avec élégance<br />
parmi les bâtiments de l’art roman qui l’entourent, dans<br />
la petite station thermale d’Évaux-les-Bains, 1 400 habitants.<br />
Autrefois en régie municipale, le mono écran est<br />
passé dans le giron de la Communauté de communes<br />
Creuse Confluence, qui est à l’initiative de ces travaux.<br />
« L’objectif était double : la dernière rénovation datant de<br />
1985, il fallait mettre le cinéma aux nouvelles normes<br />
d’accueil du public, mais aussi répondre aux attentes actuelles<br />
en termes de confort et de convivialité », résume Paul Tallio,<br />
responsable de la communication de Creuse Confluence.<br />
Et pour « un territoire rural comme le nôtre, qui souffre<br />
d’un déficit d'attractivité, cette entrée dans le 21 e siècle était<br />
d’autant plus importante. »<br />
La restructuration a ainsi été pensée dans son ensemble.<br />
Il a fallu bien entendu améliorer la salle, où tout est<br />
neuf, des sièges à l’écran en passant par l’isolation, tandis<br />
que le système sonore est passé au 7.1, se réjouit Denis<br />
Moreau, agent polyvalent du cinéma depuis 40 ans,<br />
précisant que l’Alpha est désormais équipé d’un système<br />
pour malentendants.<br />
L’implantation de l'accueil a été totalement modifiée,<br />
avec une rampe d’accès pour les personnes en fauteuil<br />
et dans le hall, l’ancien comptoir a été supprimé pour<br />
faciliter la circulation de tous. Mais surtout, un nouvel<br />
espace a été créé jouxtant le cinéma, avec une entrée<br />
par l'extérieur et une par le hall, qui pourra accueillir<br />
les débats, un baby foot pour les jeunes, sans oublier<br />
un petit bar pour des buvettes ponctuelles.<br />
Paul Tallio est spécialement fier du look du cinéma.<br />
« Nous avons refondu la charte graphique avec un nouveau<br />
logo, décliné en enseigne, en imaginant un faisceau de<br />
lumière partant du “i” de cinéma et qui vient baigner le α<br />
de αlpha ». Au total, la rénovation aura coûté 1,1 million<br />
d'euros, la Communauté de communes ayant été soutenue<br />
par l’État, le CNC, le Conseil départemental et la Région<br />
Nouvelle-Aquitaine. Pendant la durée des travaux, les<br />
élus ont tenu à assurer une continuité en proposant des<br />
séances dans une salle polyvalente, pour garder le lien<br />
avec le public. Un lien qui devrait être redynamisé par<br />
le nouvel équipement, mais aussi par le lancement, pour<br />
la première année, d’une activité de plein air itinérant.<br />
« Nous avons eu des subventions pour acheter du matériel<br />
et c’est l’équipe de l’Alpha qui assurera ces projections plein<br />
air, et apportera ainsi le cinéma partout sur le territoire »,<br />
précise le chef du service communication.<br />
Classé art et essai avec les labels Jeune Public et Répertoire/<br />
Patrimoine, l’Alpha avait enregistré 17 000 entrées en<br />
2019, touchant un bassin de population de moins de<br />
17 000 habitants.<br />
Cécile Vargoz<br />
©Creuse Confluence<br />
Kinepolis finalise la rénovation du cinéma<br />
d’Amnéville<br />
L'ancien Gaumont de douze salles, repris par le circuit belge en décembre 2022, a été<br />
transformé et inauguré le 30 mai.<br />
©Laurent Ghesquiere<br />
Au nord de Metz, en Moselle, Kinepolis a entièrement<br />
rénové le multiplexe d’Amnéville, au centre de la zone<br />
culturelle et d’activités de 400 hectares, « La Cité des<br />
Loisirs ». À la suite du rachat du cinéma en décembre<br />
2022, auparavant sous la houlette de Pathé Cinémas,<br />
le groupe belge a entamé une rénovation complète<br />
pour métamorphoser ce multiplexe de <strong>12</strong> salles, dont<br />
une 4DX, et 2 352 fauteuils et le faire « correspondre<br />
aux standards de confort et d'accueil de Kinepolis ». Sept<br />
salles ont par ailleurs été équipées en laser, avec des<br />
projecteurs Barco. Les lieux ont aussi été agencés pour<br />
proposer une boutique et des espaces pour les entreprises,<br />
tandis que les moquettes et fauteuils ont<br />
totalement été changés. Plusieurs salles de ce Kinepolis<br />
proposent désormais des espaces Cosy, qui comprennent<br />
des fauteuils dotés d’un accoudoir relevable, d'une<br />
tablette et de porte-manteaux.<br />
Côté programmation, Kinepolis Amnéville alliera des<br />
événements, tels que des avant-premières et des visites<br />
d’équipes, et des journées thématiques, à l’instar des<br />
Matinées Magiques et des Horror Nights.<br />
Depuis ce rachat, Kinepolis France exploite neuf cinémas<br />
dans la région du Grand Est, où il est aussi implanté à<br />
Longwy, Thionville, Saint-Julien-lès-Metz, Moulins-lès-<br />
Metz, Nancy, Metz et Mulhouse. Sur l’ensemble du<br />
territoire français, le circuit compte désormais 16 cinémas.<br />
David Weichert<br />
40 N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong>
Noé Cinémas avance dans l’Eure<br />
Plus de deux ans avant l'ouverture du nouveau multiplexe de Vernon, le groupe de<br />
Richard Patry y prend les commandes du Cinéma Théâtre.<br />
©Noé Cinémas<br />
commandes du projet. L’établissement de La Papeterie,<br />
attendu à un niveau de 200 000 entrées en vitesse de<br />
croisière, s’inscrit dans un projet plus global d'écoquartier<br />
en bord de Seine, qui prévoit également une offre<br />
complémentaire de loisirs et d'hôtellerie.<br />
Le site vernonnais se situe entre les multiplexes CGR de<br />
Mantes-la-Jolie (24 km) et le Pathé d’Evreux (34 km),<br />
mais aussi au nord-ouest du Palace des Andelys du groupe<br />
Noé (24 km), du Grand Forum de Gaillon (14 km) et<br />
celui de Louviers (29 km), récemment acquis par Megarama.<br />
François Ouzilleau, le maire de Vernon, Frédérique Perrette, la<br />
nouvelle responsable du site, Richard Patry et Nadia Cointin<br />
©Noé Cinémas<br />
Alors que le projet de la Papeterie devrait voir le jour<br />
fin 2026, la famille Cointin, exploitant historique, a<br />
passé le 1 er <strong>juin</strong> le relais à Noé Cinémas pour la gestion<br />
et l’exploitation du Cinéma Théâtre, de 4 salles et<br />
836 fauteuils, dans le centre-ville de Vernon (56 000<br />
entrées en 2023).<br />
Le 31 janvier 2022, la CDACi de l’Eure avait donné le<br />
feu vert à la construction d’un nouveau multiplexe de 8<br />
salles et 1064 fauteuils, sur la friche de l’ancienne papeterie.<br />
À l’époque associée au projet, la famille Cointin,<br />
qui cesse son activité, laisse donc Noé Cinémas seul aux<br />
Noé Cinémas compte bien augmenter l'activité et élargir<br />
la programmation du Cinéma Théâtre, tout en « développant<br />
une politique d’animation ambitieuse, de modernisation<br />
de l’accueil ainsi que d’animation et<br />
communication du cinéma ». Soulignant « le projet de la<br />
papeterie qui avance à grands pas », François Ouzilleau,<br />
le maire de Vernon, se dit « très heureux d’accueillir Richard<br />
Patry, et toute son équipe dans le cœur de la vie de Vernon,<br />
Cette première implantation va leur permettre de se familiariser<br />
avec les attentes du public vernonnais et à celui-ci<br />
de découvrir l’offre Noé, et ce qu'ils nous réservent pour le<br />
futur complexe des bords de Seine ».<br />
Avec cette acquisition, le 9 e circuit français exploite<br />
aujourd’hui 24 sites et 82 écrans. Parmi ses futurs projets,<br />
celui de la Garennes Colombes pour fin 2025 marquera<br />
aussi sa première implantation en région parisienne.<br />
Marion Delique<br />
Megarama fait l’acquisition de l’UGC Duplexe de Roubaix<br />
Le 5 <strong>juin</strong> dernier, le groupe de Jean-Pierre Lemoine a officialisé la reprise du site à la frontière belge, renforçant ainsi sa<br />
position dans les Hauts-de-France.<br />
L’UGC Duplexe de Roubaix de 9 salles a désormais<br />
intégré le parc du 5 e circuit français. « C’est un cinéma<br />
supplémentaire dans le Nord de la France pour notre groupe<br />
qui compte déjà Denain, Arras, Boulogne-sur-Mer où le<br />
nouveau multiplexe ouvrira ses portes cet été », confirme<br />
Olivier Labarthe, directeur général adjoint du<br />
groupe Megarama.<br />
©Megarama<br />
Le Duplexe de Roubaix, qui a réalisé <strong>12</strong>0 000 entrées<br />
en 2023, avait intégré UGC Cinémas lors de l’acquisition<br />
des salles C2L de Marie-Laure Couderc en 2018.<br />
Le groupe de Brigitte Maccioni se sépare donc du<br />
Duplexe, à 5 km de ses Écrans de Tourcoing, et alors<br />
même qu'il occupe Lille avec le Ciné Cité (14 salles et<br />
600 000 entrées en 2023), le Métropole (4 salles) et le<br />
Majestic (6 salles) acquis auprès de Michel Vermoesen<br />
en 2019, et l’UGC Villeneuve d'Ascq (<strong>12</strong> écrans). Le<br />
champion des entrées de la Métropole reste toutefois<br />
Kinepolis avec les 23 écrans de Lomme (1,5 million<br />
d'entrées en 2023).<br />
À noter que le projet de Pathé Lille-Sud, initié en 2018,<br />
a été abandonné en avril dernier, la Ville ayant annulé<br />
l'arrêté d’urbanisme autorisant la construction du multiplexe.<br />
Depuis 2019, Megarama évolue dans une phase de<br />
croissance importante avec les récentes acquisitions du<br />
Ciné-Pincevent de Chennevières-sur-Marne (8 écrans),<br />
des Grand Forum de Dieppe (8 écrans) et Louviers (5<br />
écrans), et de l’ouverture de Givors (7 écrans) en décembre<br />
dernier, en attendant celle des 14 salles de Boulognesur-Mer.<br />
Le cinquième circuit français compte aujourd’hui<br />
32 établissements et 243 écrans.<br />
Marion Delique<br />
N°470 / <strong>12</strong> <strong>juin</strong> <strong>2024</strong><br />
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MISCELLANÉES<br />
PROCHAINES CDACi<br />
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO<br />
À DATER SAS DE L'ETOILE L'ETOILE 5 719 <strong>Pro</strong>jet de création Caudry Nord Caudrésis - Catésis<br />
Soutiens Afcae<br />
Sélection 15-25<br />
Pendant ce temps sur terre de Jérémy Clapin, Diaphana,<br />
3 juillet<br />
ExistenZ de David Cronenberg, L'Atelier Distribution, 3 juillet<br />
Coup de cœur du comité 15-25<br />
Pompo the Cinephile de Takayuki Hirao, Art House, 3 juillet<br />
ADRC<br />
Les films accompagnés<br />
Pompo the Cinephile de Takayuki Hirao, Art House, 3 juillet<br />
Les Fantômes de Jonathan Millet, Memento, 3 juillet<br />
El <strong>Pro</strong>fesor de Benjamin Naishtat et Maria Alché, Condor,<br />
3 juillet<br />
Only the River Flows de Wei Shujun, Ad Vitam, 5 <strong>juin</strong><br />
Santosh de Sandhya Suri, Haut et Court, 17 juillet<br />
L’Arcom nomme un nouveau directeur général<br />
Distribué par Art House, Pompo the cinephile est<br />
le Coup de Cœur du comité 15-25 de l'Afcae (qui<br />
propose notamment un karaoké sur les génériques de<br />
séries animées japonaises) et est aussi accompagné<br />
par l'ADRC (qui propose un intervenant pour des<br />
rencontres autour du film).<br />
©Shogo Sugitani KADOKAWA<br />
Alban de Nervaux succèdera à Guillaume Blanchot à<br />
compter du 1 er juillet <strong>2024</strong>. Le nouveau directeur général<br />
de l'Autorité de régulation a débuté sa carrière au Conseil<br />
d’État, puis intégré le cabinet du ministre de la Culture<br />
en 2010. Il y est nommé chef du service des juridique<br />
et international en 2016, et participe notamment aux<br />
négociations européennes sur la directive “droit d’auteur”<br />
et sur les règlements DMA et DSA. Conseiller d’État<br />
depuis octobre 2021, il exerce aussi depuis octobre 2023<br />
les fonctions de conseiller juridique de l’Arcom.<br />
De son côté Guillaume Blanchot, qui avait pris en 2016<br />
la direction générale du CSA devenu l’Arcom, et a donc<br />
suivi toutes les évolutions majeures de ces dernières<br />
années, quittera ses fonctions en juillet pour rejoindre la<br />
Cour des comptes en tant que conseiller maître expert.<br />
AGENDA DE LA PROFESSION<br />
FESTIVAL DU FILM D’ANIMATION D'ANNECY 09 au 15/06/24 ANNECY<br />
AG CIP 14/06/24 PARIS<br />
Dans le cadre de son<br />
développement<br />
CÉMINÉO SÉMINAIRE CINÉO <strong>12</strong> au 14/06/24 DINARD<br />
CINEEUROPE 17 au 20/06/24 BARCELONE<br />
RENCONTRES DU CINÉMA INDÉPENDANT (SDI) 18 au 21/06/24 MARSEILLE<br />
RENCONTRES ART ET ESSAI DE BRETAGNE 18 au 21/06/24 DINARD<br />
BIARRITZ FILM FESTIVAL - NOUVELLES VAGUES 18 au 23/06/24 BIARRITZ<br />
RENCONTRES PROFFESSIONNELLES DE BIARRITZ 20 et 21/06/24 BIARRITZ<br />
AG DU SYNDICAT DES CINÉMAS DES PAYS DE SAVOIE 25/06/24 FERNEY - VOLTAIRE<br />
AG DU SYNDICAT DES CINÉMAS DE L'OUEST 28/06/24 PLESTIN-LES-GRÊVES<br />
FEMA - FESTIVAL LA ROCHELLE CINÉMA 28/06 au 07/07/24 LA ROCHELLE<br />
FEMA/ADRC : JOURNÉES PRO 02 au 04/07/24 LA ROCHELLE<br />
AG ADRC 02/07/24 LA ROCHELLE<br />
LA FÊTE DU CINÉMA 30/06 au 3/07/24 FRANCE<br />
LITTLE FILMS FESTIVAL 30/06 au 01/09/24 FRANCE<br />
STUDIO SHOW 04 et 05/07/24 PARIS<br />
CINÉ COOL 24 au 31/08/24 GRAND EST<br />
FESTIVAL DU FILM FRANCOPHONE D'ANGOULÊME 27/08 au 01/09/24 ANGOULÊME<br />
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC 10 au <strong>12</strong>/09/24 SARLAT<br />
CONGRÈS FNCF 23 au 26/09/24 DEAUVILLE<br />
RECHERCHE<br />
DIRECTEURS (H/F)<br />
Postes en CDI à pourvoir<br />
en Bourgogne<br />
et en Bretagne.<br />
Expérience exigée.<br />
Candidature à adresser à<br />
recrutement@cineville.fr<br />
AG DE L'UCF les 03 au 04/10/04 AVIGNON - LE PONTET<br />
JOURNÉE ART ET ESSAI DU CINÉMA EUROPÉEN le 17/11/24 FRANCE, EUROPE, MONDE<br />
RENCONTRES DE BRETAGNE 28/01 au 01/02/24 QUIMPER<br />
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