Brahim BANHAKEIA
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Nabil BENABDELJALIL<br />
Arts<br />
La texture musicale arabe dans les consciences théoriques arabe et occidentale<br />
La culture musicale arabe est comme<br />
chacun sait monodique avant tout,<br />
bien que la notion de monodie dans<br />
cette musique est à prendre avec beaucoup<br />
de précaution puisqu’il ne s’agit<br />
pas d’unissons dans le sens occidental<br />
strict du terme. La théorie occidentale –<br />
ethnomusicologique surtout - commence<br />
maintenant à relativiser le concept de<br />
monodie, et la notion d’hétérophonie<br />
semble pouvoir résoudre -pour l’occident<br />
- la question du «cas arabe»<br />
comme d’autres cas d’ailleurs.<br />
Cependant la musicologie arabe est<br />
encore dans un grand malaise d’ identification<br />
et de définition vis à vis la<br />
Yahya BOURJA<br />
Etudes méditerranéennes<br />
et orientales<br />
Jubran Khalil est un des auteurs<br />
arabes qui ont laissé leurs plumes<br />
exprimer des aspirations nouvelles en<br />
fondant une pensée basée sur un vrai<br />
dialogue entre l'Orient et l'Occident. Il<br />
a, en effet, pris de la pensée arabe son<br />
côté mystique et rebelle, et de la pensée<br />
occidentale son réalisme et sa<br />
volonté permanente de reconstruire le<br />
monde. L'Orient et l'Occident sont en<br />
réalité deux mondes différents, mais<br />
chez lui ils s'accolent, s'ínterpénètrent<br />
et se fécondent en permanence.<br />
Il est difficile, par ailleurs, de dissocier<br />
sa pensée de la nature. C'est à travers<br />
cette nature-là qu'on découvre un écrivain<br />
qui porte Dieu dans son coeur et<br />
un regard mystique enveloppé et enrichi<br />
par les objets de la nature. La grandeur<br />
réelle de Jubran, c'est d'avoir<br />
réussi à associer romantisme et mysticisme<br />
dans sa pensée. Dans la majorité<br />
de ses oeuvres, il installe excellemment<br />
un dialogue entre les aspects du<br />
romantisme empruntés de l'Occident<br />
et le mysticisme oriental incarné par<br />
question de la texture musicale; d’une<br />
part la conscience théorique des<br />
Anciens n’a jamais abordé cette question<br />
d’une manière directe, donc n’a<br />
laissé à peu près aucun héritage la<br />
concernant; d’autre part, l’impact de la<br />
culture musicale occidentale sur la<br />
«conscience» arabe est si fort que cette<br />
dernière prend souvent les spécificités<br />
occidentales pour «vérités théoriques<br />
absolues» ; d’où l’oscillation entre<br />
l’état de repli sur soi - généralement<br />
par peur d’affronter son sentiment de<br />
faiblesse non avouée -, et l’état de<br />
conviction par la nécessité du «développement»<br />
de la musique arabe et de<br />
l’identification de ce développement à<br />
Le dialogue entre l’Orient et l’Occident<br />
dans la pensée de Khalil Jubran.<br />
l'influence des livres sacrés, du soufisme<br />
et de la pensée philosophique et<br />
spirituelle chez des poètes et des philosophes<br />
arabes comme al-Maearrï ou<br />
Ibn earabi. En un mot, c'est un romantisme<br />
original que nous présente<br />
Jubran ; un romantisme où influences<br />
orientales et occidentales se fondent,<br />
un mariage extraordinaire entre deux<br />
cultures différentes.<br />
Jubran est incontestablement un philosophe<br />
et auteur visionnaire qui fait sortir<br />
l'homme du fini vers l'infini, du<br />
visible vers l'invisible et du défini vers<br />
l'indéfini. Aller au-delà du réel, à la<br />
recherche de l'absolu est certainement<br />
ce qui dirige et domine la pensée de<br />
Jubran Khalil. Ce désir de connaître ce<br />
que l'on ne connaît pas et voir ce que<br />
l'on ne voit pas provient de son expérience<br />
mystique empruntée au soufisme,<br />
et surtout au grand philosophe<br />
arabe ancien Ibn earabi.<br />
Après avoir pris du mysticisme oriental<br />
son côté profond en prenant la posture<br />
d'un écrivain visionnaire, il a<br />
l’occidentalisation – pas toujours<br />
avouée - et donc à la polyphonisation<br />
et à l’harmonisation.<br />
Dans cet exposé, un bref aperçu se fera<br />
sur l’attitude musicologique arabe<br />
actuellement vis à vis de cette question,<br />
mais aussi sur ce qui pourrait lui<br />
apporter des réponses dans la<br />
conscience des pratiquants détenant la<br />
tradition, tout en essayant de voir dans<br />
les traités des anciens quelques traces<br />
sur les règles qui gèrent l’attitude de<br />
l’ensemble musical en vers la mélodie<br />
ou qui légitiment pour nous ce qui<br />
pourrait être un concept de l’hétérophonie<br />
dans la musique arabe.<br />
adopté la révolution vue par la pensée<br />
occidentale. Il était fasciné par la<br />
Révolution Française qui a incarné au<br />
niveau intellectuel le rejet des solutions<br />
théologiques ou métaphysiques<br />
et de l'autorité des traditions. Elle l'a<br />
incité ainsi à se livrer à une révision<br />
critique des actions fondamentales<br />
concernant le destin de l'homme et<br />
l'organisation de la société. Mais la<br />
pensée de Nietzsche reste, selon<br />
Jubran, celle qui nous montre le vrai<br />
modèle d'une révolution. Car il a<br />
appris grâce à la pensée de ce philosophe<br />
que l'innovation exige la destruction.<br />
La philosophie de Jubran nous donne<br />
donc les instruments intellectuels pour<br />
penser aux réalités nouvelles et<br />
anciennes ; elle nous ouvre la voie vers<br />
la construction d'une pensée qui rend<br />
hommage à l'être humain ; une pensée<br />
fidèle aux origines, ouverte à la<br />
modernité mais toujours en quête de<br />
l'originalité.<br />
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Ecoledoctorale