Vente Christie's - 27 juin 2018
Nous avons deux statuettes, nos « Muses Dogon »,qui semblent former un couple ; de la même main, sansdoute, elles sont en fait féminines toutes les deux maisl’une, debout, est assez trapue, tandis que l’autre, assise, estlongiligne ; même visage, même coife, structure analoguequi articule en triangle les seins aux épaules et qui, pourl’une, ramène les bras en triangle sous la poitrine, dansune belle invention géométrique ; l’autre, plus ramasséeet plus poétique, donne l’impression de projeter son longbuste en avant, mouvement renforcé par la position desjambes, de petite taille, à cheval sur le socle. L’érosion descontours entraîne une sorte de fuselage des membres, unestylisation qui leur donne une parenté avec ces mannequinsqu’on trouve notamment dans des œuvres telles queMannequins assis (1926), Mannequins héraldiques (1926),Les Archéologues (1927), de Giorgio de Chirico, qui eut,notons-le, Paul Guillaume pour premier marchand.Liliane et Michel Durand-Dessert5ANCÊTRES DOGONBOMBOU-TOROMALIHauteurs : 29 et 34 cm. (11º and 13º in.)€20,000–30,000PROVENANCEAder-Picard-Tajan, "Art Africain", Paris, 17 octobre 1983Leonardo Vigorelli, MilanDenise et Beppe Berna, BologneBruno Lorenzelli, BergameAlex Arthur, BruxellesJames Willis, San FranciscoPhilippe Ratton-Daniel Hourdé, Paris, 2005Collection Liliane et Michel Durand-Dessert, ParisEXPOSITIONParis, Galerie Ratton-Hourdé, Dogon, 11 - 23 juin 2005Paris, La Monnaie de Paris, Fragments du Vivant : sculptures africaines dansla collection Durand-Dessert, 10 - 24 septembre 2008BIBLIOGRAPHIEHourdé, D. et Ratton, P., Dogon, Paris, 2005, p. 31Paudrat, J.L. et al., Fragments du Vivant : sculptures africaines dans lacollection Durand-Dessert, Paris, 2008, n° 75, 76 et 84Dandrieu, C. et Giovagnoni, F., Passion d’Afrique, l’art africain dans lescollections italiennes, Milan, 2009, p. 144, n° 95On peut rapprocher stylistiquement ces deux statues de certainessculptures classifées comme originaires de la partie centralede la falaise sud Bandiagara, appelées Bombou-Toro. Elles sedistinguent notamment par la haute stylisation géométrique ducorps humain, qui est représenté comme dans le cas présentpar un torse et des membres tubulaires, minces et allongés.THE DOGON BOMBOU-TORO ANCESTOR FIGURES18
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Nous avons deux statuettes, nos « Muses Dogon »,
qui semblent former un couple ; de la même main, sans
doute, elles sont en fait féminines toutes les deux mais
l’une, debout, est assez trapue, tandis que l’autre, assise, est
longiligne ; même visage, même coife, structure analogue
qui articule en triangle les seins aux épaules et qui, pour
l’une, ramène les bras en triangle sous la poitrine, dans
une belle invention géométrique ; l’autre, plus ramassée
et plus poétique, donne l’impression de projeter son long
buste en avant, mouvement renforcé par la position des
jambes, de petite taille, à cheval sur le socle. L’érosion des
contours entraîne une sorte de fuselage des membres, une
stylisation qui leur donne une parenté avec ces mannequins
qu’on trouve notamment dans des œuvres telles que
Mannequins assis (1926), Mannequins héraldiques (1926),
Les Archéologues (1927), de Giorgio de Chirico, qui eut,
notons-le, Paul Guillaume pour premier marchand.
Liliane et Michel Durand-Dessert
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ANCÊTRES DOGON
BOMBOU-TORO
MALI
Hauteurs : 29 et 34 cm. (11º and 13º in.)
€20,000–30,000
PROVENANCE
Ader-Picard-Tajan, "Art Africain", Paris, 17 octobre 1983
Leonardo Vigorelli, Milan
Denise et Beppe Berna, Bologne
Bruno Lorenzelli, Bergame
Alex Arthur, Bruxelles
James Willis, San Francisco
Philippe Ratton-Daniel Hourdé, Paris, 2005
Collection Liliane et Michel Durand-Dessert, Paris
EXPOSITION
Paris, Galerie Ratton-Hourdé, Dogon, 11 - 23 juin 2005
Paris, La Monnaie de Paris, Fragments du Vivant : sculptures africaines dans
la collection Durand-Dessert, 10 - 24 septembre 2008
BIBLIOGRAPHIE
Hourdé, D. et Ratton, P., Dogon, Paris, 2005, p. 31
Paudrat, J.L. et al., Fragments du Vivant : sculptures africaines dans la
collection Durand-Dessert, Paris, 2008, n° 75, 76 et 84
Dandrieu, C. et Giovagnoni, F., Passion d’Afrique, l’art africain dans les
collections italiennes, Milan, 2009, p. 144, n° 95
On peut rapprocher stylistiquement ces deux statues de certaines
sculptures classifées comme originaires de la partie centrale
de la falaise sud Bandiagara, appelées Bombou-Toro. Elles se
distinguent notamment par la haute stylisation géométrique du
corps humain, qui est représenté comme dans le cas présent
par un torse et des membres tubulaires, minces et allongés.
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