LE TOUR DU MONDE 1864 viaje a españa

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,37S LE TOUR DU MONDE.— C'était TAlhambra, seigneur,El cet autre la mosquée,Et iciétaient les Alixares,Travaillés à merveille;Le More qui les ornaGagnait cent doublons par jour;Et le jour qu'il ne travaillait pas,Ilen perdait tout autant.Cet autre, c'est le GencralifeJardin qui n'a pas son pareil ;Et cet autre, bs tours Vermeilles,Château de grande valeur.— Si tu le voulais ,Grenade,Avec toi je me marierais;Cordoue et .SévilleComme arrlies et dot je t'apport'jrais!— Je suis mariée, roi Don Juan,Mariée et non pas veuve,Et le More qui me possèdeM'aime d'un grand amour !Dans cette antique enceinte de l'Acropole des rois deGi-enade il n'est pas une pierre, pour ainsi dire, qui n'aitsa légende, et qui ne rappelle un événement chanté, dansquelque romance morisco, comme celui qui précède.Nous allons maintenant pénétrer dans le palais proprementdit, la maison royale. Casa rcal, comme onl'appelle aujourd'hui. Passons de nouveau devant la faradeimposante, mais tant de lois maudite par nous dupalais de Charles-Quint ; arrivé à l'un des angles, noustournerons brusquement à droite, et nous suivrons uneétroite et triste ruelle percée dans un coin obscur ;arrivésen face d'une petite porte de construclionmoderne etde l'aspect le plus vulgaire, nous sonnons, et aussitôt ungardien coiffé du sombrero andalous vient nous ouvrir;nous le suivons, et bientôt le spectacle le plus magiquevient tout à coup éblouir nos yeux ; nous sommes dansl'Alhambra.Le pillais (le l'Allianilira. — Le Patio do. la Alberca ou de Ins Arrayunes.— Andréa Navagei-o, ambassadeur vénilien, visite l'Alhaniljraen 1524. — Le Paliu de los icônes, la ï'aio de los l.eones,les tacbes de sang. — Comment les Abencerrages ont réellementexisté. — Les Zégris en massacrent trente-si.x dans la cour desLions.La cour dans laquelle nous pénétrâmes d'abord s'appellele Patio de la Alberca, ce qui signifie en espagnolla cour du Réservoir, et n'est autre que la traduction dumot arabe al-her kali, qui a lemême sens; son nom luivient d'un bassin ayant la forme d'un parallélogrammequi occupe le milieu de la cour. Ou prétend cependantque le mot alberca n'est que la corruption de l'arabebarkah, bénédiction ; et ce qui rendrait cette versionassez vraisemblable, c'est que le mot barkah se retrouvesouvent parmi les inscriptions arabes qui décorent lesmurs du inilio. Les Lspagnols appellent aussi cette courpatio (le la barca, c'est-à-dire de la barque, nom quin'offre aucun sens raisonnable pris dans celte acception,mais qui s'explique parfaitement, si l'on veut n'y voirque la répétition du mot arabe harkali.De chaque côté du bassin s'élève une liaie de myrtesépais et touffus, f[ui ont fait donner à celle délicieuseentrée de l'Alhambra le nom Irès-euphonique de paliode los Arraijanes, cour des myrtes. Ar-rn7jhan signifii'myrte en arabe, et ce mot, comme tant d'autres de lamême langue, s'est conservé en espagnol sans aucunealtération.Ilserait difficile de donner une idée de l'extrême élégancede ce patio, leplus grand et en même temps undes mieux ornés de ceux de l'Alhambra : à chaque extrémitéde la pièce d'eau s'élève une galerie ; les arceaux,ornés d'arabesques encadrées dans des quadrilles,sontsup|)ortés par de légères colonnes en marbre blancde Macael, dont la forme élancée se reflète dans l'eau deVestani/ur, calme et unie comme la surface d'un miroir.Les ornements des murs sont d'une délicatesse extraordinaireet beaucoup mieux conservés que ceux des autrespièces; entre les fenêtres et aux angles on voitl'écusson des rois de Grenade, de la forme usitée auquinzième siècle, sur laquelle se lit la devise arabe siconnue : Wa la ghnlib illa Allah, Et Dieu seul est vainqueur!Citons encore, parmi les inscriptions qui ornentle palio, ces vers d'un poêle aralie :» Je suis comme la parure d'une fiancée douée de toutesles beautés et de toutes les perfections ;Regarde plutôt ce vase, et tu comprendras toute liivérité de mon assertion. »A gauche se trouve la salle où était relégué avec desdébris sans valeur le magnifique vase de l'Alhambra,aujourd'hui mieux placé, comme nous l'avons dit. Est-ceà ce vase quefont allusion les vers qu'on vient de lire '!Ils nous paraissent trop vagues pour ([u'il soit possiblede rien décider à ce sujet.h' eslanque élait autrefois eutouré d'une riche jialustrademoresque, qui existait intacte au commencementde ce siècle; c'est encore le gouverneur Buoarelli, cegrand dévastateur de l'.Vlhambra, qui la fit enlever hcelle époque, et la vendit ensuite.A l'époque des Mores, le Patio de la .\lberca formaitle centre de l'Alhambra; à droite, s'élevait la grandeporte d'entrée, qui fut démolie du temps de Charles-Quint, ainsi que toute la partie composant le palais d'hiver,pour faire place h. la vatte construction dont nousavons parlé.Avant de pénétrer dans les autres salles, il est nécessairede faire quelques observations sur les procédésemployés par les Mores pour les ornements qui couvrentles murs du palais; malgré leur légèreté inouïe et unedélicatesse infinie dans les détails, qui les a fait comparerh la gui|iure, leur solidité est extrême, et cependantilssont tout simplement en plâtre durci, ou en stuc, dansle genre du ijesso duro dont les Italiens du quinzièmesiècle se servaient pour mouler ces madones en bas-reliefqu'ils ont répétées à l'infini. Le marbre a été trèspeuemjiloyé dans l'Alhambra, si ce n'est pour les colonneset chapiteaux, pour quelques fontaines el salles
Paijo de l«s Leones (cuur des Lions). — Dessin de Gustave Dore.
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