MEMORIAV
MEMORIAV
MEMORIAV
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Gestaltung, seiner Proportionen und der<br />
geografischen Lage gewählt worden. Er<br />
schien wie geschaffen für eine Ausstellung,<br />
deren einziges Ziel es vorerst war, einem<br />
breiten Publikum Einblick zu gewähren in<br />
die Arbeiten zur Erhaltung, Restaurierung,<br />
Katalogisierung und Digitalisierung von<br />
zwölf wichtigen Fotobeständen über die<br />
Schweiz im 19. und 20. Jahrhundert, die das<br />
ISCP zwischen 2000 und 2004 im Rahmen<br />
verschiedener Projekte restauriert hatte.<br />
Die kompromisslos modernen Räumlichkeiten,<br />
die während der Vorarbeiten zu<br />
unserer Ausstellung den Namen Espace<br />
culturel de la Tour OFS erhielten, liegen im<br />
Erdgeschoss und in ersten Stock eines Glasturms.<br />
Sie entpuppten sich für die Fachleute,<br />
welche die Ausstellung gestalteten, als eine<br />
echte Herausforderung. Das Erdgeschoss<br />
besteht aus drei Räumen. Der erste Raum ist<br />
zwanzig Meter lang und sieben Meter hoch;<br />
er ist vollständig verglast und bietet nur<br />
wenige Wandflächen, die sich für die<br />
Präsentation von Bilddokumenten eignen.<br />
Nördlich angrenzend liegen zwei bescheidener<br />
dimensionierte Räume, die jedoch<br />
gefangen sind. Die beiden Räume im ersten<br />
Stock zeichnen sich ebenfalls durch grosszügige<br />
Fenster- und spärliche Wandflächen<br />
aus; die Räume sind mit dem Lift oder über<br />
eine von schweren Brandschutztüren<br />
begrenzte Treppe zu erreichen.<br />
Zu diesem Zeitpunkt gab es weder eine<br />
Aufhängevorrichtung noch zusätzliches<br />
Mobiliar. Die Beleuchtung war rudimentär<br />
und kaum geeignet, die Vielfalt der Präsentationen,<br />
für welche die Räumlichkeiten<br />
bestimmt waren, aufzufangen. Es galt, diese<br />
Mängel möglichst rasch zu beheben. Als wir<br />
einen Teil des Materials für die erste Ausstellung<br />
in der Hand hielten, zeigte sich erst<br />
recht, dass der Ort «tel quel» für unsere<br />
Zwecke nicht geeignet war. Deshalb erhielten<br />
die Räume Stellwände, Vitrinen und<br />
Ausstellungsregale, an den meisten Wandflächen<br />
wurden Aufhängeschienen montiert<br />
und die Beleuchtung ergänzt.<br />
Parallel dazu wurde ein Modell der Ausstellungsräume<br />
im Massstab 1:10 erstellt<br />
und eine gründliche Analyse der vorhandenen<br />
Fotobestände durchgeführt. Es folgte<br />
die Einteilung der Sammlungen in zwei Kategorien:<br />
Originalabzüge und Negative. Mit<br />
dieser Zweiteilung waren die Grundzüge der<br />
Ausstellungsgestaltung bereits vorgegeben.<br />
Zahlreiche Faktoren schienen sich wie von<br />
selbst gegenüberzustehen. So bewegten<br />
22 <strong>MEMORIAV</strong><br />
sich die Räumlichkeiten zwischen Gegensätzen:<br />
Die Säle waren entweder lichtdurchflutet<br />
oder dunkel, offen oder gefangen,<br />
als zentrales, überdimensioniertes Raumvolumen<br />
angelegt oder als kleinere Räumlichkeiten.<br />
Die Fotobestände selbst erschienen<br />
in positiver oder negativer Form, als kleinere<br />
Originalformate oder mit der Möglichkeit,<br />
auf Grund von Negativen Vergrösserungen<br />
herzustellen, auf Trägern, die entweder Licht<br />
brauchten oder lichtgeschützt ausgestellt<br />
werden mussten.<br />
Diese Überlegungen prägten nicht nur<br />
das Konzept der Ausstellung, sondern auch<br />
ihren ebenfalls ambivalenten Namen:<br />
«Traces: 100 Jahre fotografisches Kulturgut<br />
der Schweiz». So ist «Traces» oder «Spuren»<br />
im der Welt der Fotografie gleichzeitig Ausdruck<br />
und Symbol, der Schatten der Realität,<br />
mit seinem Bezugsobjekt physisch verbunden<br />
und auf Grund der Ähnlichkeit mit<br />
diesem Bezugsobjekt dessen Symbol.<br />
Die Ausstellung wurde auf zwei Pole<br />
ausgerichtet: einen Tagbereich, der dem neu<br />
interpretierten Kulturgut gewidmet ist, und<br />
einem Nachtbereich mit den Originalabzügen.<br />
Bei Sammlungen, die nur aus beschädigten<br />
Negativen auf Glasplatten oder flexiblen<br />
Trägermaterialien bestanden, machte<br />
es wenig Sinn, sich bei der Präsentation auf<br />
blosse Überreste oder Abzüge davon zu<br />
beschränken. Angesichts der räumlichen<br />
Verhältnisse und der Lichtfülle drängte sich<br />
als die beste Art, dieses Kulturgut zur Geltung<br />
zu bringen, die Neuinterpretation auf.<br />
In Vervielfachungen und Bildfolgen, mit<br />
modifizierter Farbgebung oder in Formaten<br />
von oft gewaltigen Ausmassen präsentiert,<br />
erschliessen diese Bilder oft einen vollkommen<br />
neuen Sinn. Dieser Darstellungsmodus<br />
hat zudem den Vorteil, dass sich das Negativ<br />
auf der Glasplatte – einem mittlerweile<br />
seltenen Trägermaterial – mit einem neu<br />
interpretierten Abzug vergleichen lässt. Die<br />
Originalabzüge werden in den kleineren,<br />
dunkleren Räumen gezeigt, und zwar in<br />
traditioneller Ausstellungsmanier gerahmt,<br />
in einem Passe-partout oder, bei selteneren<br />
Exemplaren (wie Albuminabzügen oder<br />
Daguerreotypien) in Glasvitrinen.<br />
Ein reich illustrierter Katalog mit zahlreichen<br />
Artikeln fasst die Aussage der Ausstellung<br />
zusammen und regt zu weiterführenden<br />
Überlegungen an. Er lädt die<br />
Besucherinnen und Besucher ein, sich<br />
eingehender mit den Fotobeständen von<br />
«Traces» zu befassen. Der zweite Teil bietet<br />
kritische Kommentare und Anmerkungen<br />
zum Begriff Kulturgut.<br />
So ist «Traces» letzten Endes der<br />
Abschluss einer monatelangen Auseinandersetzung<br />
mit einem erst im Werden begriffenen<br />
Ausstellungsraum und einem kollektiven<br />
Kulturgut, das es verdient hat, diskutiert<br />
und präsentiert zu werden. Die grosse Resonanz<br />
beim Publikum und den Medien und<br />
die hohen Besucherzahlen widerspiegeln<br />
das enorme Interesse, das dieser erfolgreichen<br />
Ausstellung entgegenbracht wurde.<br />
ERHEBUNG DER FILM-<br />
BESTÄNDE IN SCHWEIZER<br />
ARCHIVEN UND SAMMLUNGEN<br />
MARIANN STRÄULI FARINELLI,<br />
PROJEKTLEITUNG<br />
Nach einem Planungsquartal (Januar–April)<br />
und einer Pilotphase (Mai–September)<br />
begann für das Projekt im letzten Quartal<br />
seines ersten Jahres die Hauptphase I, die<br />
so genannte Groberhebung per Fragebogen.<br />
Mitte Oktober ging die definitive Version des<br />
Fragebogens in drei Sprachversionen in<br />
Druck; anfangs Dezember (Stichdatum:<br />
10.12.2004) waren von den bis dahin versandten<br />
1557 Fragebogen bereits 487 oder<br />
31,2% retourniert worden, eine sehr gute<br />
Rücklaufquote. Wir dürfen daraus schliessen,<br />
dass sich die langwierige Ausarbeitung des<br />
Fragebogens in mehreren Redaktionsstufen<br />
und Korrekturrunden gelohnt hat.<br />
Drei interne Instrumente waren für die<br />
Hauptphase I bereitzustellen, nämlich der<br />
Fragebogen für die Erhebung, die Adressatenlisten<br />
für den Versand sowie die Datenbank<br />
für die Erfassung. Erfahrungen und<br />
Vorarbeiten der Foto-Erhebungsstudie<br />
wurden miteinbezogen.<br />
Zwischen Planungs- und Pilotphase<br />
wurde das Projekt und eine erste Version<br />
des Fragebogens von vier Experten, Caroline<br />
Neeser (Cinémathèque suisse), David Landolf<br />
(Lichtspiel Bern), dem Filmrestaurator<br />
Reto Kromer und dem Filmhistoriker Roland<br />
Cosandey, eingehend geprüft und mit uns<br />
diskutiert. Ihre Gesichtspunkte, Kritiken und<br />
Anregungen gaben unseren Entscheidungen<br />
eine zuverlässige Basis.<br />
Das neue Projekt wurde im Memoriav-<br />
Bulletin No.11, 5/2004 ausführlich vorgestellt.<br />
Erhoben und erfasst wird der Istzustand, mit<br />
dem Fernziel, diesen zu verbessern. Deshalb<br />
haben wir bereits in einer frühen Konzeptphase<br />
einen Weiterbildungstag für Samm-