MEMORIAV

Gestaltung, seiner Proportionen und der
geografischen Lage gewählt worden. Er
schien wie geschaffen für eine Ausstellung,
deren einziges Ziel es vorerst war, einem
breiten Publikum Einblick zu gewähren in
die Arbeiten zur Erhaltung, Restaurierung,
Katalogisierung und Digitalisierung von
zwölf wichtigen Fotobeständen über die
Schweiz im 19. und 20. Jahrhundert, die das
ISCP zwischen 2000 und 2004 im Rahmen
verschiedener Projekte restauriert hatte.
Die kompromisslos modernen Räumlichkeiten,
die während der Vorarbeiten zu
unserer Ausstellung den Namen Espace
culturel de la Tour OFS erhielten, liegen im
Erdgeschoss und in ersten Stock eines Glasturms.
Sie entpuppten sich für die Fachleute,
welche die Ausstellung gestalteten, als eine
echte Herausforderung. Das Erdgeschoss
besteht aus drei Räumen. Der erste Raum ist
zwanzig Meter lang und sieben Meter hoch;
er ist vollständig verglast und bietet nur
wenige Wandflächen, die sich für die
Präsentation von Bilddokumenten eignen.
Nördlich angrenzend liegen zwei bescheidener
dimensionierte Räume, die jedoch
gefangen sind. Die beiden Räume im ersten
Stock zeichnen sich ebenfalls durch grosszügige
Fenster- und spärliche Wandflächen
aus; die Räume sind mit dem Lift oder über
eine von schweren Brandschutztüren
begrenzte Treppe zu erreichen.
Zu diesem Zeitpunkt gab es weder eine
Aufhängevorrichtung noch zusätzliches
Mobiliar. Die Beleuchtung war rudimentär
und kaum geeignet, die Vielfalt der Präsentationen,
für welche die Räumlichkeiten
bestimmt waren, aufzufangen. Es galt, diese
Mängel möglichst rasch zu beheben. Als wir
einen Teil des Materials für die erste Ausstellung
in der Hand hielten, zeigte sich erst
recht, dass der Ort «tel quel» für unsere
Zwecke nicht geeignet war. Deshalb erhielten
die Räume Stellwände, Vitrinen und
Ausstellungsregale, an den meisten Wandflächen
wurden Aufhängeschienen montiert
und die Beleuchtung ergänzt.
Parallel dazu wurde ein Modell der Ausstellungsräume
im Massstab 1:10 erstellt
und eine gründliche Analyse der vorhandenen
Fotobestände durchgeführt. Es folgte
die Einteilung der Sammlungen in zwei Kategorien:
Originalabzüge und Negative. Mit
dieser Zweiteilung waren die Grundzüge der
Ausstellungsgestaltung bereits vorgegeben.
Zahlreiche Faktoren schienen sich wie von
selbst gegenüberzustehen. So bewegten
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sich die Räumlichkeiten zwischen Gegensätzen:
Die Säle waren entweder lichtdurchflutet
oder dunkel, offen oder gefangen,
als zentrales, überdimensioniertes Raumvolumen
angelegt oder als kleinere Räumlichkeiten.
Die Fotobestände selbst erschienen
in positiver oder negativer Form, als kleinere
Originalformate oder mit der Möglichkeit,
auf Grund von Negativen Vergrösserungen
herzustellen, auf Trägern, die entweder Licht
brauchten oder lichtgeschützt ausgestellt
werden mussten.
Diese Überlegungen prägten nicht nur
das Konzept der Ausstellung, sondern auch
ihren ebenfalls ambivalenten Namen:
«Traces: 100 Jahre fotografisches Kulturgut
der Schweiz». So ist «Traces» oder «Spuren»
im der Welt der Fotografie gleichzeitig Ausdruck
und Symbol, der Schatten der Realität,
mit seinem Bezugsobjekt physisch verbunden
und auf Grund der Ähnlichkeit mit
diesem Bezugsobjekt dessen Symbol.
Die Ausstellung wurde auf zwei Pole
ausgerichtet: einen Tagbereich, der dem neu
interpretierten Kulturgut gewidmet ist, und
einem Nachtbereich mit den Originalabzügen.
Bei Sammlungen, die nur aus beschädigten
Negativen auf Glasplatten oder flexiblen
Trägermaterialien bestanden, machte
es wenig Sinn, sich bei der Präsentation auf
blosse Überreste oder Abzüge davon zu
beschränken. Angesichts der räumlichen
Verhältnisse und der Lichtfülle drängte sich
als die beste Art, dieses Kulturgut zur Geltung
zu bringen, die Neuinterpretation auf.
In Vervielfachungen und Bildfolgen, mit
modifizierter Farbgebung oder in Formaten
von oft gewaltigen Ausmassen präsentiert,
erschliessen diese Bilder oft einen vollkommen
neuen Sinn. Dieser Darstellungsmodus
hat zudem den Vorteil, dass sich das Negativ
auf der Glasplatte – einem mittlerweile
seltenen Trägermaterial – mit einem neu
interpretierten Abzug vergleichen lässt. Die
Originalabzüge werden in den kleineren,
dunkleren Räumen gezeigt, und zwar in
traditioneller Ausstellungsmanier gerahmt,
in einem Passe-partout oder, bei selteneren
Exemplaren (wie Albuminabzügen oder
Daguerreotypien) in Glasvitrinen.
Ein reich illustrierter Katalog mit zahlreichen
Artikeln fasst die Aussage der Ausstellung
zusammen und regt zu weiterführenden
Überlegungen an. Er lädt die
Besucherinnen und Besucher ein, sich
eingehender mit den Fotobeständen von
«Traces» zu befassen. Der zweite Teil bietet
kritische Kommentare und Anmerkungen
zum Begriff Kulturgut.
So ist «Traces» letzten Endes der
Abschluss einer monatelangen Auseinandersetzung
mit einem erst im Werden begriffenen
Ausstellungsraum und einem kollektiven
Kulturgut, das es verdient hat, diskutiert
und präsentiert zu werden. Die grosse Resonanz
beim Publikum und den Medien und
die hohen Besucherzahlen widerspiegeln
das enorme Interesse, das dieser erfolgreichen
Ausstellung entgegenbracht wurde.
ERHEBUNG DER FILM-
BESTÄNDE IN SCHWEIZER
ARCHIVEN UND SAMMLUNGEN
MARIANN STRÄULI FARINELLI,
PROJEKTLEITUNG
Nach einem Planungsquartal (Januar–April)
und einer Pilotphase (Mai–September)
begann für das Projekt im letzten Quartal
seines ersten Jahres die Hauptphase I, die
so genannte Groberhebung per Fragebogen.
Mitte Oktober ging die definitive Version des
Fragebogens in drei Sprachversionen in
Druck; anfangs Dezember (Stichdatum:
10.12.2004) waren von den bis dahin versandten
1557 Fragebogen bereits 487 oder
31,2% retourniert worden, eine sehr gute
Rücklaufquote. Wir dürfen daraus schliessen,
dass sich die langwierige Ausarbeitung des
Fragebogens in mehreren Redaktionsstufen
und Korrekturrunden gelohnt hat.
Drei interne Instrumente waren für die
Hauptphase I bereitzustellen, nämlich der
Fragebogen für die Erhebung, die Adressatenlisten
für den Versand sowie die Datenbank
für die Erfassung. Erfahrungen und
Vorarbeiten der Foto-Erhebungsstudie
wurden miteinbezogen.
Zwischen Planungs- und Pilotphase
wurde das Projekt und eine erste Version
des Fragebogens von vier Experten, Caroline
Neeser (Cinémathèque suisse), David Landolf
(Lichtspiel Bern), dem Filmrestaurator
Reto Kromer und dem Filmhistoriker Roland
Cosandey, eingehend geprüft und mit uns
diskutiert. Ihre Gesichtspunkte, Kritiken und
Anregungen gaben unseren Entscheidungen
eine zuverlässige Basis.
Das neue Projekt wurde im Memoriav-
Bulletin No.11, 5/2004 ausführlich vorgestellt.
Erhoben und erfasst wird der Istzustand, mit
dem Fernziel, diesen zu verbessern. Deshalb
haben wir bereits in einer frühen Konzeptphase
einen Weiterbildungstag für Samm-