#1257 - Numéro 1 : Éclairages sur le cinéma

Les quatre tableaux présentent deux couches de préparation colorée superposées.
Le ton de la seconde strate varie d’une composition à l’autre. Ces
modulations attestent d’un travail préparatoire individualisé, anticipant
l’harmonie colorée finale. Pour le film peint, les analyses révèlent le recours
à des pigments comme des terres, du vermillon, du bleu de Prusse et des
pigments laqués jaunes. Cette dernière observation contredit les conseils
de l’artiste pour qui l’emploi d’un mélange de pigments bleus et de laque
jaune met en péril la bonne conservation de la couleur. Peut-on expliquer
ce choix par leur destination comme dessus-de-porte ? En outre, les
traces d’outils sur le Printemps et l’Hiver montrent l’utilisation respective
de brosses ou de pinceaux en fonction des séquences de travail. L’absence
de soin pour un fini lissé tend à confirmer une adaptation technologique.
Cet état s’accorderait avec leur fonction décorative et une observation à
distance.
Enfin, le traitement des figures illustre matériellement les conseils notés dans
sa première conférence. Un premier ton d’une valeur intermédiaire est posé en
aplat pour rendre les personnages du premier plan. Dans un deuxième temps,
les volumes sont obtenus en déclinant la teinte vers l’ombre ou la lumière ; la
couleur apparaît mêlée de brun ou lavée de blanc. La matière se révèle couvrante,
sans vernis, mélangée sur la palette. L’efficacité réside dans la juxtaposition
des tons et dans l’homogénéité de la teinte de chaque touche.
Cet aperçu de la technique d’Oudry fondé sur l’examen des Quatre Saisons tend
à montrer que son discours s’appuie sur son expertise et sa pratique, caractérisée
par une grande maîtrise du procédé pictural et de peu de goût pour l’expérimentation.
Le projet se poursuit.
Pour aller plus loin
Une partie des résultats de recherche
est désormais accessible
sur le site internet PictOu, hébergé par
Paris 1 Panthéon-Sorbonne :
hicsa.univ-paris1.fr.
L’efficacité réside dans la juxtaposition des tons
et dans l’homogénéité de la teinte de chaque touche.
Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne / Juin 2019
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