#1257 - Numéro 1 : Éclairages sur le cinéma
#1257 : la revue de l'université Paris 1 Panthéon-Sorbonne
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Culture visuel<strong>le</strong> des<br />
musiques industriel<strong>le</strong>s et<br />
postmodernité<br />
Nicolas Bal<strong>le</strong>t, docteur en histoire de l’art contemporain<br />
En 1968, <strong>le</strong> performer anglais Genesis P-Orridge crée <strong>le</strong> premier et unique<br />
numéro de son magazine Nekrophi<strong>le</strong>. Les collages, dessins, poèmes et<br />
textes qu’il rassemb<strong>le</strong> à cette occasion abordent <strong>le</strong>s thématiques qui<br />
seront au centre de l’iconographie des musiques industriel<strong>le</strong>s : bruit, mort,<br />
sexualité et techniques de contrô<strong>le</strong> mental viennent enrichir un ensemb<strong>le</strong> dans<br />
<strong>le</strong>quel l’artiste affirme que la « musique est en train de dégénérer merveil<strong>le</strong>usement<br />
en bruit 1 ».<br />
Autant d’éléments qui annoncent <strong>le</strong>s concepts et formats adoptés par de<br />
nombreux groupes européens et américains au cours de la décennie suivante<br />
pour établir <strong>le</strong>s principes mêmes du mouvement industriel. Ces derniers apparaissent<br />
en tout point dans des œuvres multimédias (graphismes, films,<br />
performances, vidéos) qui génèrent une culture visuel<strong>le</strong> globa<strong>le</strong>, plaçant <strong>le</strong><br />
détournement des technologies au centre de pratiques expérimenta<strong>le</strong>s. La<br />
transformation de sons enregistrés issus de bandes audio, ainsi que l’utilisation<br />
de synthétiseurs conçus par <strong>le</strong>s figures emblématiques de la première<br />
vague industriel<strong>le</strong> viennent enrichir un panel de productions visuel<strong>le</strong>s puisant<br />
une partie de ses sources dans l’avant-garde artistique de la première partie<br />
du xx e sièc<strong>le</strong>. Les innovations formel<strong>le</strong>s et conceptuel<strong>le</strong>s des musiques industriel<strong>le</strong>s<br />
énoncées par <strong>le</strong> col<strong>le</strong>ctif anglais Throbbing Grist<strong>le</strong> examinent sous ce<br />
prisme <strong>le</strong>s évolutions de la société postindustriel<strong>le</strong>. C’est pour marquer <strong>le</strong>ur<br />
dissidence vis-à-vis de tel<strong>le</strong>s évolutions que certains performers s’approprient<br />
friches urbaines et usines désaffectées comme nouveaux lieux de création,<br />
tout en employant de manière ironique <strong>le</strong> terme « industriel » pour renforcer<br />
une critique de l’industrie musica<strong>le</strong> et des médias sous l’influence des écrits<br />
1 « Music is degenerating marvelously into noise », Genesis P-Orridge, « The Birth of Necrophilia »<br />
[1968], dans Nicolas Bal<strong>le</strong>t (éd.), Genesis Breyer P-Orridge: Nekrophi<strong>le</strong>, vol. 1 (Archives and<br />
Documents), Cugnaux, Time<strong>le</strong>ss Éditions, 2018, p. 113.<br />
Les innovations formel<strong>le</strong>s et conceptuel<strong>le</strong>s des musiques industriel<strong>le</strong>s<br />
énoncées par <strong>le</strong> col<strong>le</strong>ctif anglais Throbbing Grist<strong>le</strong> examinent<br />
sous ce prisme <strong>le</strong>s évolutions de la société postindustriel<strong>le</strong>.<br />
Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne / Juin 2019<br />
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