#1257 - Numéro 1 : Éclairages sur le cinéma

société à l’autre (Actualités françaises, Pathé, Gaumont et Éclair). Ces mêmes
opérateurs travaillent d’ailleurs en « pool » pour les sujets étrangers.
Après 1962, alors que la fréquentation des salles est en baisse, que la concurrence
du journal télévisé né en 1949 se fait de plus en plus vive et que la
France a perdu son marché nord-africain, l’entreprise transforme ses modes
de fonctionnement. L’approche rédactionnelle s’inspire davantage des magazines
de la presse écrite et privilégie des techniques plus sophistiquées du reportage.
Aux reporters-cameramen sont associés des réalisateurs, tel Jacques
Grandclaude, devenu le dernier producteur de Rossellini, directeur artistique
des Actualités à partir de 1964 avant d’être remercié après Mai 68. Au même
moment, se généralise l’usage de nouveaux outils de fabrication, des enregistreurs
portables Nagra aux optiques avec zoom et une plus grande sensibilité
des pellicules. Après les indépendances, de nouvelles orientations sont privilégiées.
Via le Consortium Audiovisuel International, les Actualités françaises
fabriquent des journaux d’actualités pour les nouvelles républiques de
l’Afrique noire francophone, notamment au Tchad et au Sénégal, dans un jeu
de concurrences avec les Anglo-Saxons autour des actualités filmées locales.
Les Actualités françaises se transforment même en véritable prestataire pour
les pays d’Afrique du Nord, Algériens et Tunisiens fabricant durant de longs
mois leurs journaux d’actualités à Gennevilliers même.
Variétés audiovisuelles et questions de foules
Au-delà de l’histoire de la firme, comment proposer une analyse qui ne soit
pas la recherche inépuisable et un peu vaine de l’adéquation entre les images
et le réel ? Exercice d’autant plus délicat que le cinéma des Actualités « s’efforce
d’installer le spectateur dans l’impression d’un contemporain permanent » et
que, pour ce faire, il multiplie les vues sur les évènements récurrents : manifestations
sportives (hippisme, courses cyclistes, courses automobiles, football…),
commémorations, défilés, festivals. Comment alors faire Histoire ?
Dans le sillage de ce que proposaient déjà les Cahiers de la cinémathèque en
1997, l’hypothèse proposée ici est que cette redondance produit des références,
des évènements, des découpages sociaux, une cartographie des rassemblements
inédits.
Cet univers, il conviendra de le montrer en observant combien le banal prend
place dans ces actualités, soit 1 262 journaux du 4 janvier 1945 au 25 février
1969 composés de milliers de sujets, qui se présentent comme un patchwork
de motifs variés et évolutifs. Tel journal de janvier 1946 est conçu autour des
rubriques « À travers le monde » et « Chronique française », déclinant des sujets
aussi divers que les « Cinquante ans de cinéma », « La caravane du blé »,
« La récolte des dattes à Nefta et Tozeur », « Les échafaudages de la cathédrale
Saint-Patrick à New York », « L’incendie des studios de cinéma de Hostivař »,
« Les obsèques du général Patton », « On liquide la guerre », « La coupe de Noël
de natation en Seine » ou « L’ENA ». La logique des variétés l’emporte au sein
de sociétés d’actualités filmées conçues comme des attractions audiovisuelles,
forme moderne de loisirs médiatiques.
L’usage d’outils numériques permet d’aller plus loin dans le repérage et l’interprétation
d’entités répétées. Tel est le cœur du projet interdisciplinaire
Le cinéma des
Actualités
s’efforce
d’installer le
spectateur dans
l’impression d’un
contemporain
permanent […].
Pour ce faire, il
multiplie les vues
sur les évènements
récurrents :
manifestations
sportives,
commémorations,
défilés, festivals.
Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne / Juin 2019
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