#1257 - Numéro 1 : Éclairages sur le cinéma

© Paradise Films/Unite Trois
DOSSIER
Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne / Juin 2019
Photogramme extrait
de Jeanne Dielman,
23 quai du Commerce,
1080 Bruxelles.
(Chantal Akerman, 1975)
tenant compte du contexte historique, on peut poser le problème en termes de
création artistique et tenter de répertorier les formes qui s’élaborent à partir du
matériau que constitue la quotidienneté : l’énumération (les listes, les séries),
le travail du rythme (à travers les cycles journaliers, les jeux de répétition), les
flux (le passage des heures, le vide et le plein, la circulation urbaine), l’étude des
gestes et du mouvement des corps.
Les travaux menés dans le champ littéraire et le champ artistique fournissent
plusieurs pistes pour penser les enjeux des films qui se consacrent à la représentation
du quotidien. Tout d’abord, la vie de tous les jours peut, tout simplement,
constituer un terrain d’enquête. C’est ainsi qu’Agnès Varda, dans
Daguerréotypes (1975), réalise un documentaire sur les boutiques de sa rue. Elle
fait parler les différents couples d’artisans en leur demandant où ils sont nés,
comment ils se sont rencontrés, et, surtout, elle filme les vitrines et les étalages,
les produits et les marques, elle observe les échanges de paroles rituels
et les gestes qui se répètent – gestes des clients et gestes des commerçants.
Avec ce film, Varda semble répondre à l’injonction de Perec qui écrivait en 1973
dans « Approches de quoi ? » : « Peut-être s’agit-il de fonder enfin notre propre
anthropologie : celle qui parlera de nous, qui ira chercher en nous ce que nous avons
si longtemps pillé chez les autres. Non plus l’exotique, mais l’endotique. » Les choses
qui nous sont familières sont trop habituelles pour que nous parvenions à les
voir réellement. Dans une large mesure, ce qui relève de l’existence ordinaire
n’est pas vraiment perçu. On peut citer le fameux mot de Maurice Blanchot :
« Le quotidien : ce qu’il y a de plus difficile à découvrir. » Dès lors, l’enjeu de certains
films consiste avant tout à nous amener à prêter attention – à observer patiemment
ce qui nous entoure, à remarquer, par exemple, la qualité d’une texture ou
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