DOSSIER Comédie musica<strong>le</strong>, un genre à prendre au sérieux ? « On vous dit toujours de par<strong>le</strong>r de ce que vous connaissez. Moi, je connaissais <strong>le</strong> <strong>cinéma</strong>, alors j’ai fait des films <strong>sur</strong> <strong>le</strong> <strong>cinéma</strong>. » Stan<strong>le</strong>y Donen, coréalisateur avec Gene Kelly de Chantons sous la pluie (1952) 1 . Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne / Juin 2019 N. T. Binh Maître de conférences en études <strong>cinéma</strong>tographiques En tant que genre <strong>cinéma</strong>tographique, la comédie musica<strong>le</strong> hollywoodienne a mis du temps à être « prise au sérieux », que ce soit par <strong>le</strong>s milieux intel<strong>le</strong>ctuels, la presse spécialisée, la profession… et même <strong>le</strong> public, en tout cas en France. E n tant que genre <strong>cinéma</strong>tographique, la comédie musica<strong>le</strong> hollywoodienne a mis du temps à être « prise au sérieux », que ce soit par <strong>le</strong>s milieux intel<strong>le</strong>ctuels, la presse spécialisée, la profession… et même <strong>le</strong> public, en tout cas en France. Il y a à cela des raisons de deux ordres. D’une part, la vocation assumée du genre en tant que « divertissement » en fait un synonyme de spectac<strong>le</strong> sans profondeur et de dégradation des formes nob<strong>le</strong>s (musique de concert, poésie, théâtre, art lyrique, bal<strong>le</strong>t…). L’industrie hollywoodienne, soucieuse de légitimité artistique à travers <strong>le</strong> vote des Oscars, ne couronne qu’exceptionnel<strong>le</strong>ment un musical ; en 2016, la déconvenue des créateurs de La La Land, proclamé vainqueur à la dernière cérémonie, avant d’être évincé in extremis par un film à propos sociétal affiché, Moonlight, ne fait que corroborer cette idée reçue, vaguement puritaine : la comédie musica<strong>le</strong> procure trop de plaisir pour être considérée sérieusement. D’autre part, <strong>sur</strong> <strong>le</strong> plan économique, c’est un genre « cher », dispendieux, donc soucieux de sa rentabilité commercia<strong>le</strong> et notoirement prompt à choisir la facilité pour satisfaire <strong>le</strong> public : un genre soumis de fait aux contraintes du marché, au détriment de ses qualités artistiques. Les amateurs de Broadway n’ont jamais cessé de stigmatiser la trivialisation hollywoodienne de spectac<strong>le</strong>s créés <strong>sur</strong> scène, dénaturés pour satisfaire <strong>le</strong>s masses, ne serait-ce que par son obstination à imposer des têtes d’affiche populaires pour remplacer <strong>le</strong>s interprètes d’origine : plutôt que Carol Lawrence et Julie Andrews dans West Side Story (Robert Wise et Jerome Robbins, 1961) et My Fair Lady (George Cukor, 1964), <strong>le</strong>s producteurs engagent respectivement Natalie Wood et Audrey Hepburn, toutes deux doublées pour <strong>le</strong>s chansons par l’artiste Marni Nixon, qui avait rendu <strong>le</strong> même service à Deborah Kerr dans Le Roi et moi (Walter Lang, 1956). Pour revenir à La La Land, rappelons que <strong>le</strong> réalisateur Damien Chazel<strong>le</strong> se heurta au départ à l’hostilité des studios pour financer son film, et ce n’est qu’après <strong>le</strong> succès de Whiplash (2014), petite production indépendante, qu’il obtint <strong>le</strong> feu vert d’une grande compagnie pour La La Land. À cela s’ajoute, en France, un préjugé anti-américain : <strong>le</strong> musical appartient à la culture etasunienne populaire, avec ses stéréotypes, son approche primaire et sa volonté de domination culturel<strong>le</strong> (« c’est très américain », reproche 1 Yann Tobin (N.T. Binh), « La mise en scène, c’est intangib<strong>le</strong> ! », entretien avec Stan<strong>le</strong>y Donen, Positif, n os 437-438, juil<strong>le</strong>t-août, 1997, p. 35. 24
Hélène Jeanbrau © Ciné Tamaris Françoise Dorléac et Catherine Deneuve dans Les Demoisel<strong>le</strong>s de Rochefort (Jacques Demy, 1967). Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne / Juin 2019 25
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