ON mag : Guide Hifi 2.0 2019

mag
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3 ON mag - Hifi 2.0 2019
SOMMAIRE
LES LECTEURS RESEAU ET DAC
p.6 - Auralic Aries G1
p.10 - Bel Canto e.One Stream
p.14 - Chord Electronics Mojo+Poly
p.18 - Musical Fidelity MX-DAC
p.20 - Pro-ject Stream Box S2
LES AMPLIS
p.24 - Advance MyConnect 50
p.28 - Cambridge Audio Edge NQ+W
p.32 - Denon Heos Drive HS 2
p.34 - Devialet Expert 140 Pro
p.38 - NAD M10
p.42 - Primare Prisma i15
p.46 - Russound MBX-Amp et MBX-Pre
p.50 - Sonos Amp
p.54 - Yamaha MusicCast XDA-
QS5400RK
LES ENCEINTES
p.84 - Dali Calisto 2C
p.86 - Dynaudio Xeo 20
p.90 - Canton Smart Vento 3
p.94 - Genelec G Three
p.96 - Tangent Spectrum X5 BT phono
LES INCLASSABLES
p.100 - Artsound Artcore
p.104 - Audirvana
p.108 - Yamaha Vinyle 500 MusicCast
LES TOUT-EN-UNS
p.58 - Bang & Olufsen Beosound Edge
p.62 - JBL Link 500
p.66 - Orbitsound Dock E30 + Sub S4
p.70 - Revo SuperCD
p.74 - Ruark R5
p.78 - Triangle AIO 3
Ce magazine vous est offert par ON-Mag.fr
Vous avez le droit de le consulter, l’imprimer, le diffuser, le redistribuer dans son intégralité sans
restriction. Cependant, tout découpage, tout retrait et toute modification sont interdits sauf
autorisation préalable de notre part.
On participé à ce numéro :
Communication : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46
Rédaction : Alban Amouroux, Alexandra Bellamy, Pierre Stemmelin

ARIES G1 & G2
VEGA G1 & G2
LEO GX
STREAMERS TRANSPORT
STREAMERS DAC
HORLOGE MÈRE
AURALiC FRANCE
05.61.76.48.40
WWW.AURALIC.FR
INFO@AURALIC.FR

LES LECTEURS
RESEAU & DAC

6
ON mag - Hifi 2.0 2019
AURALIC
Aries G1
Auralic fête à peine ses dix ans que la
marque a déjà gagné une belle réputation
dans le monde audiophile. Après ses produits
reconnaissables entre mille avec leur large
écran à l’affichage jaune, les Altair et Polaris,
Auralic bascule sur un design plus classique
avec l’Aries G1. C’est un streamer audio
sans DAC, équipé en plus d’une entrée USB
pour une clé ou un disque dur externe. La
construction est sérieuse, les fonctionnalités
annoncées sont de premier ordre. Est-ce que
cela suffit à distinguer cet Aries G1 de la
foule des streamers ? par Alban Amouroux
Cette série Auralic aux boîtiers noirs quasi
monolithiques renferme cinq références. Il y a deux
streamers, les Aries G1 et G2, deux streamers avec
DAC, les Vega G1 et G2, et une horloge externe, la
Leo GX. Cette dernière fonctionne exclusivement
avec le Vega G2 équipé de l’entrée horloge idoine
et du connecteur de synchronisation propriétaire
Lightning Link utilisant un cordon HDMI. Le
streamer Aries G1 est donc au final le produit le
plus accessible de la gamme. Ce qui ne l’empêche
pas de recevoir un équipement déjà extrêmement
complet. Nous allons découvrir à quel point les
qualités d’un streamer bien conçu peuvent faire la
différence.
2200 €
Construit à partir de panneaux en aluminium
massif
Le boîtier de l’Aries G1 est constitué de différents
panneaux en aluminium massif assemblés entre eux.
Contrairement aux autres modèles supérieurs de
la gamme qui reposent sur un châssis dit Unity fait
d’une seule pièce. Les connecteurs sont fermement
fixés sur la face arrière du G1 : c’est du solide, aucun
risque d’arrachement. La face inférieure, dont les
pieds sont solidaires, vient fermer le boîtier. Ces
pieds sont constitués d’un ressort interne absorbant
toute vibration parasite.
La face avant accueille un grand écran LCD de
10 centimètres. Il n’est pas tactile, et c’est le
seul reproche que l’on pourrait faire au chapitre
ergonomie de l’Aries G1. Il affiche la lecture en
cours mais il permet aussi la configuration complète
de l’appareil. Les quatre touches à droite de

ON mag - Hifi 2.0 2019
7
l’écran servent à naviguer dans les menus. Ces
derniers sont en grand nombre et sont organisés
à la façon de ceux de l’Apple TV, pour ceux qui
connaissent. Chaque élément du menu bénéficie
d’un paragraphe d’explication qui s’affiche sur la
gauche de l’écran. Au final, on ne peut pas faire plus
complet mais n’oubliez pas vos lunettes. La quantité
de menus et d’informations font que la police
utilisée est assez petite. Enfin, l’Aries G1 étant
équipé d’un récepteur infrarouge, vous pouvez lui
associer n’importe quelle télécommande en lui
apprenant les codes voulus.
Streamer et lecteur USB
À l’arrière, on trouve quatre sorties numériques :
coaxiale, optique, XLR (AES/EBU) et USB (isolée
galvaniquement). Il y a également un port USB pour
la lecture de fichiers sur clé ou disque dur externe.
Côté connectivité, Auralic a prévu l’Ethernet filaire et
le Wi-Fi b/g/n/ac via deux antennes fournies à visser.
L’Aries G1 sait lire la plupart des fichiers compressés
et non compressés. Il accepte le MQA et jusqu’au
DSD512. Ses capacités grimpent à 384 kHz en 32
bits côté PCM.
La partie streamer se pilote idéalement depuis
l’application mobile Auralic Lightning DS. Bien
pensée, elle donne accès aux radios web, aux
partages de fichiers sur le réseau, au contenu de
la clé reliée en USB mais aussi aux services Qobuz
et Tidal. Il est possible de créer des playlists.
Alternativement, vous pouvez utiliser Bubble UPnP,
AirPlay et Roon. L’Aries G1 est certifié Roon, il
apparaît donc dans les menus avec sa propre icône
représentant l’appareil. À tout instant, vous avez
depuis l’écran en façade de l’Aries G1 la jaquette
du morceau, le titre, le temps écoulé et une petite
icône indiquant la source.
L’Auralic Aries G1 a été relié à un préampli DAC
RME ADI-2 Pro. En USB, puis en XLR AES. Ayant
utilisé des câbles de facture classique pour ces deux
liaisons, nous avons au final préféré les résultats
en AES, notre playlist de test étant constituée
essentiellement de morceaux en FLAC à 192
kHz. L’Aries G1 propose une restitution très juste,
capable d’aller chercher tous les détails, dans tous
les registres. Le grave est exploré avec beaucoup
d’ampleur, de précision et de dynamique. On
ressent le toucher des percussions tout comme
celui des cordes de la guitare basse. Il y a beaucoup
d’aération autour des instruments. Le registre aigu
est toujours à sa place, jamais agressif et pourtant
bien présent.
La scène sonore est large, haute et stable. Elle a
uuu
Spécifications
•Streamer audio réseau
•Fichiers acceptés : AIFF, ALAC, APE, DIFF, DSF, FLAC,
OGG, WAV, AAC, MP3, MQA and WMA
•Taux d’échantillonnage : jusqu’à 384 KHz/32 bits PCM /
jusqu’au DSD512 (22.57892MHz)
•Connectivité : sorties numériques coaxiale, optique et
XLR AES, port USB audio, entrée USB pour disque ou clé,
•Ethernet, Wi-Fi
•Dimensions (l x p x h) : 34 x 32 x 8 cm
•Poids : 7,2 kg
Notre avis
Construction
Équipements
L’Aries G1 extrait tous les micro-détails pour
une restitution grand format
Performances
Musicalité

8 ON mag - Hifi 2.0 2019
surtout beaucoup d’épaisseur avec des informations
aussi bien derrière que devant les enceintes. Les
morceaux un peu anciens dont la production n’était
pas exempte de défauts sont parfois peu agréables
à écouter avec des sources moins qualitatives. Avec
l’Aries G1, comme le maximum d’informations est
extrait du flux audio, on redécouvre et on écoute
avec plaisir des morceaux que l’on avait parfois
laissés de côté. Ils sont ici transfigurés.
L’Aries G1 d’Auralic a cette capacité à rendre
la musique vivante. Le son remplit facilement
l’espace. Petra Magoni prend place dans la pièce
lorsqu’elle chante Fever dans Live à Fip : sa voix
est parfaitement détachée, les spectateurs tapent
dans les mains sur les côtés de la scène en avant
des enceintes, tandis que la contrebasse un peu à
droite du centre délivre ses nappes de grave avec
opulence et toujours ce supplément d’informations
qui fait la différence sur la perception du toucher et
des fins de notes.
La restitution peut être personnalisée grâce à
l’égaliseur paramétrique trois bandes intégré. Il
vaut mieux savoir ce que l’on fait et s’aider d’un
micro de mesure ainsi que d’un logiciel. Il faut
également noter la présence de quatre filtres
différents disponibles lors des étapes de conversion
de fréquence. Afin de se conformer aux capacités
du DAC derrière l’Aries G1, il est possible de
limiter la fréquence en sortie. Par exemple, on peut
décider de convertir en 192 kHz tous les fichiers qui
seraient lus dans un format supérieur. C’est lors de
cette conversion que l’on peut choisir quatre types
de filtres à appliquer : precise, dynamic, balance
ou smooth. L’écran en façade donne une petite
explication pour chacun d’eux afin de vous aiguiller.
Sans retouche du taux d’échantillonnage, la lecture
reste en bit perfect, bien entendu.
En conclusion
Le streamer réseau Auralic Aries G1 est un appareil
extrêmement bien pensé et bien équipé. Tout
d’abord, il sait lire la quasi-totalité des formats
de fichiers numériques. Il est compatible Roon et
AirPlay. L’application de contrôle Auralic Lightning
DS est très simple d’utilisation. L’écran en façade est
bienvenu afin de toujours savoir où l’on en est. Les
menus de configuration foisonnent de réglages et
de fonctionnalités, comme l’égaliseur paramétrique,
la balance gauche/droite très précise ou les filtres
audio. La construction n’est pas en reste, avec un
châssis rigide et une finition au cordeau. Enfin, la
signature sonore nous offre une restitution à la fois
pleine de vigueur et avec beaucoup de précision.
L’Aries G1 sait tirer le meilleur de tous les fichiers
audio. À associer avec des appareils de grande
qualité qui sauront capitaliser sur les capacités du
G1 pour faire vivre la musique dans votre salon. Un
vrai coup de cœur.
•

10
ON mag - Hifi 2.0 2019
BEL CANTO
e.One Streamer
Le streamer audio peut prendre diverses formes. Du minuscule boîtier basé sur une
carte informatique jusqu’à l’imposant appareil audiophile bardé de filtres et de
fonctionnalités. Le Bel Canto e.One Stream est plus proche de l’entrée de gamme
en termes de fonctionnalités, mais il se place plutôt dans le haut de gamme, de par
son prix et ses résultats sonores. Le Stream est simplifié dans sa présentation, limité
dans ses capacités de lecture, mais hyper détaillé dans ses capacités de restitution
audio. C’est un streamer un peu à part sur la globalité de ses critères, mais qui mérite
néanmoins une oreille attentive.
par Alban Amouroux
1900 €
Le Stream est le dernier appareil en date arrivé
dans la gamme Bel Canto e.One. Elle compte
déjà un préampli/DAC, un intégré, des blocs de
puissance, un lecteur CD et un préampli phono. Le
design et les dimensions de tous ces appareils sont
identiques. Cela permet de créer sa mini-chaîne
complète à l’esthétique cohérente. Le Stream
apporte la lecture musicale en réseau. Il pourra être
associé au préampli DAC2.7 via l’une de ses sorties
numériques ou à l’amplificateur intégré C5i à travers
sa sortie analogique.
Le juste nécessaire en connectique
Le boîtier de la gamme e.One est de faible largeur
: avec 21,6 cm, il mesure exactement la moitié d’un
appareil HiFi traditionnel. Son boîtier est du genre
rigide. C’est du costaud et ça se sent. Le capot est
recouvert d’une peinture granuleuse qui résistera à
la plupart des accrocs. Il repose sur de gros pieds
en caoutchouc absorbant. La face avant se compose
d’une partie en métal s’ouvrant sur une large fenêtre
cachant l’afficheur. Cette partie avant est disponible
en noir ou en gris argenté, seule fantaisie esthétique
possible. L’afficheur textuel sur deux lignes profite
d’un éclairage vert qui change un peu de l’ordinaire.
La connectique se divise en trois parties. À droite,
les sources avec la prise réseau et un port USB
acceptant clé et disque dur externe. Au centre, les
sorties numériques se déclinent sous les trois formes
les plus classiques : XLR AES, coaxiale et optique.
Enfin, à gauche se trouve la sortie analogique

ON mag - Hifi 2.0 2019
11
bénéficiant du DAC interne. La lecture s’effectue
toujours en bit perfect avec l’appui d’une horloge à
très faible bruit. L’e.One Stream n’arbore que deux
boutons et ils sont tous les deux en face arrière : un
commutateur marche/arrêt, et un bouton poussoir
à double fonction. Un appui court permet de
basculer entre l’activation des sorties numériques
ou de la sortie analogique. Un appui long lance
une recherche en ligne d’une éventuelle mise à jour
logicielle. Il n’y a donc aucune touche en façade :
il va falloir vous rabattre sur votre smartphone ou
votre tablette.
Aucune touche, tout passe par
l’application mobile
L’écran affiche trois choses en permanence : la
source à gauche, la fréquence et/ou le format
de fichier en haut à droite, la sortie activée en
bas à droite. C’est effectivement assez limité,
nous n’avons même pas le droit au titre en cours
de la lecture ou au temps écoulé. Pour cela,
téléchargeons l’application Bel Canto Seek. Elle
est basée sur l’application universelle de lecture
Mconnect. On retrouve une présentation identique
avec un bandeau de navigation au bas de l’écran
donnant accès à la lecture en cours, aux sources de
lecture ou encore aux favoris.
Les sources dématérialisées sont les services Tidal
et Qobuz, les radios web vTuner, les partages réseau
UPnP/DLNA. Il faut ajouter le support relié au port
USB de l’e.One Stream, dont le contenu apparaît
bien dans l’application. À ce propos, le Stream
partage le contenu USB sur le réseau, il joue alors
le rôle de serveur audio pour tout autre appareil
compatible DLNA. L’usage de cette application
est tout à fait classique et assez pratique. On s’y
retrouve facilement et la navigation dans un disque
dur relié en USB ou sur le réseau est assez rapide
pour ne pas être frustrante. L’écran de lecture en
cours indique toujours le format de fichier et son
taux d’échantillonnage. Les fichiers MQA et leur
dépliage fonctionnent très bien, comme le prouve
la lecture dans Roon. En revanche, le Stream n’étant
pas encore dans la base officielle Roon, il n’apparaît
pas sous son petit logo mais sous une image
générique.
Une image sonore panoramique d’une
précision extrême
Comme à notre habitude, nous avons relié l’e.
One Stream à un préampli/DAC ADI-2 Pro de chez
uuu
Spécifications
•Streamer audio réseau
•Fichiers et sources : PCM, DSD, MQA, Tidal, Qobuz,
vTuner, UPnP/DLNA
•Taux d’échantillonnage : jusqu’à 192 kHz/24 bits PCM
•Connectivité : sorties numériques coaxiale, optique et
XLR AES, entrée USB pour disque ou clé, Ethernet, sortie
analogique RCA
•Dimensions (l x p x h) : 21,6 x 31,8 x 8,8 cm
•Poids : 7 kg
Notre avis
Construction
Performances
Équipements
Musicalité

12 ON mag - Hifi 2.0 2019
RME. La connectique XLR AES a été privilégiée. Le
Stream surprend par sa plénitude, c’est vraiment sa
caractéristique principale. Il a un petit côté anglais
dans sa restitution. Une impression de retenue qui
ressemble à une maîtrise extrême, mais sans faire
de concession sur la dynamique. Très propre, tout
est bien à sa place. Mais toujours avec beaucoup de
finesse. Aucun registre ne prend le pas sur l’autre.
Le grave est sec et bien tenu. Il manque peut-être
un soupçon d’information dans l’infragrave qui
aurait donné encore plus de corps à la contrebasse.
Les voix sont réalistes, bien détachées du reste
du message, avec cette finesse caractéristique qui
permet d’éviter toute fatigue et agressivité. La scène
sonore bénéficie de la précision extrême de l’e.
One Stream. La scène sonore paraît plus large qu’à
l’habitude. Elle a moins d’épaisseur qu’avec d’autres
produits concurrents. Elle se situe plutôt en retrait,
mais en dépassant facilement le cadre des enceintes
en largeur. Au final, on ne ressent pas forcément
une masse sonore prête à nous avaler, mais à la
place, on fait face à une vision panoramique de la
musique.
Sur un morceau à l’ambiance virtuelle hyper
travaillée tel que Shut Me Down du duo électro
Haute, l’e.One Stream fonctionne à merveille,
en remplissant la totalité du mur face à nous.
Avec d’autres lecteurs, la scène est beaucoup
moins large, mais elle prend la forme d’un U en
revenant sur les côtés. Ce parti pris sur la retenue
est à prendre en compte pour le résultat que vous
recherchez dans votre pièce. Par ailleurs, l’e.One
Stream ne propose aucun réglage. Si vous souhaitez
retoucher le rendu et l’adapter à votre pièce ou à
vos envies, il faudra passer par les outils inclus dans
Roon par exemple.
En conclusion
Le Bel Canto e.One Stream est un petit streamer
étonnant. Il se limite essentiellement à la lecture
des fichiers dématérialisés qu’on lui envoie. À part
cela, il affiche quelques informations succinctes et
éventuellement il convertit ce qu’il lit en analogique.
Tout le reste se passe soit depuis l’application
Seek, soit via Roon. Il est donc dédié à la lecture
de la musique sans se perdre dans d’autres
fonctionnalités annexes. Et il le fait techniquement
très bien, mais à sa façon : la signature sonore du
Stream est typée. Elle ne va pas vraiment dans le
sens d’une chaleur et d’une présence excessives. Au
contraire, c’est la finesse qui est au rendez-vous, un
vrai gentleman de la musique. Il nous semble que
le Stream devrait particulièrement bien s’associer
avec des systèmes composés d’enceintes à pavillon.
Ces systèmes où la scène sonore, au contraire
d’être projetée, est déjà profonde et en arrière des
enceintes, sens dans lequel va le Stream en s’étalant
toujours plus sur les côtés pour faire disparaître les
murs.
•

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14
ON mag - Hifi 2.0 2019
CHORD
ELECTRONICS
550 €
650 €
Poly + Mojo
Nous avons déjà testé l’excellent petit ampli casque/DAC audiophile nomade
Chord Electronics Mojo. Nous nous intéressons cette fois-ci au Poly, qui est
conçu comme son complément optionnel, un appareil multitâche qui lui
sert à la fois de lecteur de carte micro-SD, de récepteur sans fil Bluetooth et
d’interface de lecture de musique en réseau. Un concept étonnant qui ne nous
a pas laissés indifférents.
par Pierre Stemmelin
Mini serveur, récepteur Bluetooth, streamer
AirPlay, DLNA et Roon Ready... des
possibilités qui donnent le tournis
Le Chord Poly est conçu pour fonctionner
uniquement avec le Chord Mojo. Il s’y emboîte
côté prises micro-USB, optique et coaxiale. Il est
lui-même doté d’un port micro-USB qui permet de
recharger les deux appareils simultanément. Deux
housses en cuir sont disponibles en option pour
garder les deux produits solidaires l’un de l’autre,
bien au chaud et protégés.
Les deux appareils disposent de leur propre
batterie. L’autonomie annoncée est d’une dizaine
d’heures, mais l’on peut aussi faire fonctionner le
Chord Mojo+Poly, pendant la charge, raccordé au
courant secteur.
Les possibilités offertes par cette association
Mojo+Poly sont multiples. Le Chord Electronics Poly
possède un récepteur Bluetooth (malheureusement
pas compatible AptX HD) et une antenne Wi-Fi qui
lui permet de se connecter à un réseau local ou d’en

ON mag - Hifi 2.0 2019
15
créer un en mode «hotspot». Son petit corps, hyper
solide, est en aluminium usiné (comme celui du
Mojo) et intègre un slot pour carte micro-SD.
L’appareil peut être utilisé comme streamer en
AirPlay ou DLNA et il est Roon Ready (le meilleur
système actuel de lecture de musique depuis le
réseau local). Il peut aussi faire office de lecteur de
carte micro-SD et transformer le Mojo en baladeur.
Le son est alors restitué sur les deux prises casque
du Mojo.
Il est également possible de configurer ces sorties
casque en mode Ligne pour brancher le Mojo+Poly
à une chaîne HiFi.
Par ailleurs, le lecteur de carte micro-SD est géré par
le système MPD (Music Player Daemon), un système
libre pour serveurs de musique. Par conséquent,
on peut aussi se servir du Mojo+Poly comme d’un
serveur et lire le contenu de la carte micro-SD
depuis un autre appareil raccordé au réseau en
utilisant le protocole UPnP/DLNA par exemple.
Ajoutons enfin que le Chord Mojo+Poly sait lire
toutes sortes de formats de fichiers audio Hi-res
jusqu’en PCM 768 kHz et DSD256 (Quad-DSD), le
DSD étant traité en DoP (DSD over PCM).
Pas totalement «user friendly», mais...
Pour ma part, j’adore l’idée et le concept du Chord
Poly. Mais je vous avoue que, bien qu’audiophile
testeur patenté, je me suis retrouvé, au début,
devant le Mojo+Poly un peu comme une poule
devant une fourchette.
Le système est inédit en son genre (du moins à
ma connaissance). Au déballage, il paraît évident
d’emboîter le Poly dans le Mojo. L’opération
est toute simple, intuitive et ne demande pas
d’explication. Je mets donc les deux appareils
accouplés à charger sur le courant secteur à partir
de la prise micro-USB du Poly.
Mais ensuite, que dois-je faire ? Un petit carton dans
l’emballage indique que l’on peut télécharger l’appli
Chord GoFigure sur son smartphone. Je commence
donc par ça, ignorant la notice que l’on est supposé
télécharger également en ligne. L’appli est en
anglais et demande d’activer le Bluetooth. Je lance
une première recherche qui se solde par un échec.
C’est normal, je n’ai pas allumé le Poly+Mojo, l’appli
m’indique qu’il faut le faire. Je m’exécute et relance
la tentative de jumelage qui aboutit cette fois-ci.
J’ai alors le choix entre trois modes de connexion :
Wi-Fi, Bluetooth ou Hotspot. Si je choisis le Wi-Fi,
l’appli me propose alors de sélectionner le mode de
pilotage en réseau : Roon Ready ou Everything Else
(pour AirPlay et DLNA).
Ensuite, il est toujours possible de changer de
mode, mais attention : le Poly+Mojo doit alors se
réinitialiser et cela prend quelques longues dizaines
de secondes.
À l’usage, je me rends compte que l’appli GoFigure
manque de stabilité. Elle plante parfois, elle est
lente, limitée dans ses possibilités et demande de
garder le Bluetooth de mon smartphone activé pour
piloter le Chord Poly. Sur la carte micro-SD insérée
dans le Poly, elle ne semble vouloir reconnaître
que les «playlists» et pas les fichiers enregistrés
en désordre ou rangés dans d’autres dossiers. Elle
donne accès à une présélection d’une douzaine de
webradios, essentiellement de la BBC, et si l’on veut
uuu
Spécifications (Chord Poly)
•Type : streamer et lecteur portable réservé au
Chord Mojo
•Lecteur de carte micro-SD intégré associé à un système
DLNA serveur et renderer, SMB Server et MPD player
•Liaisons Bluetooth et Wi-Fi
•Batterie de 2200 mAh
•Compatible DLNA, AirPlay et Roon Ready
•Formats de fichiers supportés : ACC, WAV, FLAC, AIFF,
OGG Vorbis, ALAC, WMA et MP3
•Résolutions supportées : jusqu’en PCM 768 kHz
et DSD256
•Dimensions : 50 x 62 x 22 mm
•Poids : 90 g
Prix du Chord Poly : 650 €
Prix du Chord Electronics Mojo : 550 € (pour ses spécifications
détaillées, voir le test déjà publié sur ON-mag.fr)
Notre avis
Construction
Fonctions
Ergonomie
Qualité sonore

16 ON mag - Hifi 2.0 2019
en sélectionner d’autres, il faut taper leur adresse
URL ! Question ergonomie, on a vu beaucoup
mieux. D’autant que pour ajuster le volume, on
dispose des boutons lumineux du Mojo, sans
repérage de niveau, et du réglage disponible dans
l’appli. Les deux se marchent un peu sur les pieds.
Heureusement, une fois les opérations de
paramétrage effectuées, on n’a plus besoin de
l’appli GoFigure pour utiliser le Poly+Mojo comme
streamer (ou lecteur réseau, si vous préférez). Tout
se passe bien avec Roon ou AirPlay tandis que nous
n’avons noté que quelques minimes latences en
DLNA en faisant appel à l’appli tierce mConnect.
...une arme fatale audiophile ?
Nous avons déjà testé le Chord Mojo en tant que
DAC et ampli casque. Nous en pensons le plus
grand bien d’autant qu’il est capable d’alimenter
tous types de casques jusqu’à des modèles
d’impédance élevée de 600 Ω et qu’en outre son
prix a légèrement baissé depuis notre premier essai.
Cette fois-ci, nous nous sommes concentrés sur la
fonction streamer qu’apporte le Poly en reliant le
système à une chaîne HiFi. Pour utiliser ce mode,
il est nécessaire d’appuyer simultanément sur les
trois boutons du Mojo lors de l’allumage afin que
ses sorties casque se commutent en sortie Ligne de
niveau fixe.
Nous avons retrouvé les excellentes aptitudes
musicales du Chord Mojo qui se révèle aussi efficace
pour alimenter un casque audiophile exigeant
qu’une bonne chaîne HiFi. Couplé au Poly et piloté
par Roon, il nous a fait redécouvrir avec beaucoup
de plaisir de vieux morceaux de notre discothèque.
Les timbres ont de la matière, de la richesse, une
très belle tessiture. Le son est à la fois souple et
dynamique, avec beaucoup de vitalité, un grave
vivant, énergique et profond.
Sur «Opus 4» de Art of Noise (Album «The Best
of Art of Noise» de 1992 en 16 bits/44,1 kHz)
nous avons particulièrement apprécié la mise en
perspective des voix qui se répondent en écho
et forment petit à petit une rythmique complexe
tandis qu’éclot la petite mélodie tournoyante du
synthétiseur en arrière-plan. Chaque exclamation
prend sa place précisément au sein de l’image
stéréophonique qui se construit en profondeur
derrière le plan formé par les enceintes. L’effet de
spatialisation, appuyé par les effets de réverbération
soigneusement dosés, est très réussi.
Nous avons également été impressionnés par la
virulence, le groove des percussions sur «Give It To
Me» avec Timbaland, Justin Timberlake et Nelly
Furtado (album «Shock Value» de 2007 en qualité
CD). Le Mojo+Poly met à merveille en lumière le
talent de producteur de Timbaland, sa signature
sonore immédiatement reconnaissable, avec une
rythmique à la fois très ronde, physique et explosive.
En conclusion
Le Chord Electronics Mojo+Poly est un ensemble
atypique, sans équivalent. Sa prise en main n’est
pas évidente. Son application de paramétrage et
lecture GoFigure a encore des lacunes. Cependant,
si l’on se contente de l’utiliser dans certains modes
que l’on maîtrise bien, sans vouloir en changer
en permanence, c’est un appareil très intéressant
et ultra performant. Il nous a fortement séduits
musicalement parlant.
•

Extrême?
C’est
maintenant!
www.audioquest.fr

18 ON mag - Hifi 2.0 2019
MUSICAL FIDELITY
MX-DAC
La gamme MX de la marque Musical Fidelity est une série de trois électroniques
au format mini, dédiées aux nouveaux usages audiophiles. Elle comporte un
préampli phono MM/MC, un ampli pour casque audio et le convertisseur MX-
DAC que nous testons ici.
par Pierre Stemmelin
800 €
Le MX-DAC, positionné à 800 €, est un produit
de vocation déjà haut de gamme. Cela se voit à
son apparence classieuse et à son équipement.
Ses entrées audionumériques sont nombreuses (2
coaxiales, 2 optiques et une USB) tandis que ses
sorties analogiques sont doublées (asymétrique
sur RCA et symétrique sur XLR) et il accepte les flux
audionumériques jusqu’en PCM 32 bits/192 kHz ou
DSD128.
Son petit transformateur d’alimentation externe fait
un peu économique. Pour le reste, la construction
du Musical Fidelity MX-DAC apparaît très sérieuse.
Son boîtier semble tout en aluminium, pour se
prémunir des interférences électromagnétiques
avec une façade d’1 cm d’épaisseur et un capot fait
d’un profilé à flancs nervurés de 3 mm d’épaisseur. À
l’intérieur, le circuit est très épuré et va à l’essentiel.
L’entrée USB est couplée à une interface Xmos
asynchrone. Vient ensuite un suréchantillonneur
à 192 kHz Burr Brown SRC4392 puis une puce de
conversion PCM1795, également de la marque Burr
Brown de Texas Instruments. Les étages de sortie
utilisent 6 amplis Op de qualité, des Burr Brown
OPA2134UA, un par canal pour la partie asymétrique
et deux par canal pour la partie symétrique. Ces
amplis Op sont entourés de résistances calibrées
et capacités au polypropylène, dont certaines de
marque Wima.
En matière d’utilisation, le Musical Fidelity MX-DAC
ne présente rien de compliqué. Une télécommande
et un réglage de volume auraient été intéressants,
mais ce sont des éléments peu courants sur ce
type d’appareil. On dispose juste d’un bouton
sélecteur de source et d’un second donnant le choix
entre deux modes de filtrage numérique (1 et 2).
Ce dernier agit sur le rendu sonore de façon très
discrète, voire anecdotique. Après comparaison
attentive, nous avons préféré rester sur la position 1.
Pour faire nos essais, nous avons sorti nos câbles
numériques (optique, coaxial et USB) de la
série Forest d’AudioQuest et utilisé un câble de
modulation analogique AudioQuest Golden Gate.
En source, nous avons diffusé alternativement
Spotify avec son flux compressé à 320 kbps depuis
un dongle Chromecast, de la qualité CD-Audio non
compressée en 16 bits/44,1 kHz et des fichiers Hires
lus depuis un ordinateur à partir de l’excellent
logiciel Audirvana. Dans toutes les configurations,
le Musical Fidelity MX-DAC nous a immédiatement
beaucoup plu. Ses timbres sont d’un très bon
équilibre, sans excès agressif dans les aigus ni
trop d’embonpoint dans les basses, et une sorte
de matité fort plaisante. L’image stéréophonique
est carrée, bien campée et détaillée avec une
profondeur et un relief appréciables. Le son a
de la matière et aussi une certaine légèreté. La
dynamique et le rythme sont au rendez-vous. Le
Musical Fidelity MX-DAC délivre un son très propre,
mais ne joue pas exagérément de la transparence et
il est conciliant. Avec lui, on entend les différences
de qualité en passant le même morceau (en
l’occurrence «Get Lucky» des Daft Punk) d’abord
depuis Spotify, puis en vraie qualité CD-Audio
et enfin en Hi-res. Cependant, sur la version
compressée (Spotify), il ne vous jette pas les défauts
et limitations aux oreilles. Il est déjà très agréable à
écouter et fait de la bonne musique.
•
Spécifications
•Type : convertisseur avec suréchantillonnage à 192 kHz
•Flux acceptés : jusqu’en PCM 32 bits/192 kHz et DSD128
•Entrées numériques : 2x coaxiales S/PDIF sur RCA, 2 x
optiques Toslink, USB type B
•Sorties analogiques : asymétrique sur RCA, symétrique
sur XLR
•Dimensions : 220 x 53 x 215 mm
•Poids : 1,9 kg
Notre avis

Passez en
mode HiFi
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20
ON mag - Hifi 2.0 2019
PRO-JECT
Stream Box S2
Un streamer ou lecteur audio en réseau représente le moyen le plus simple et
devrait être le plus économique pour faire évoluer un système HiFi ancien en
l’adaptant aux nouvelles sources connectées. Cependant, le segment des streamers
abordables n’est pas très fourni. Le Pro-ject Stream Box S2 vient donc occuper une
case où il reste encore beaucoup de place. Il coûte moins de 250 €. Voyons ce que
l’on peut s’offrir pour ce prix.
par Pierre Stemmelin
250 €
Le constructeur austro-tchèque Pro-Ject est
largement connu pour être un spécialiste de
la platine vinyle, mais il produit également de
nombreuses électroniques, souvent au format
mini, ainsi que quelques modèles d’enceintes
acoustiques. Le Stream Box S2 est un nouveau
venu dans sa gamme, dont il est désormais le
lecteur de musique en réseau le moins cher. Il se
présente dans un boîtier très compact et discret
alimenté par un petit transformateur extérieur de
la taille d’un chargeur pour smartphone. Il a l’air
tout simple, mais son niveau d’équipement n’est
pas minimaliste. Il possède un port USB en façade
pour raccorder un périphérique de stockage externe
ainsi qu’une entrée analogique auxiliaire à l’arrière.
Son raccordement au réseau peut se faire en Wi-Fi
ou en Ethernet. On dispose de trois sorties, une
analogique fixe sur prise RCA pour le brancher
à une chaîne HiFi, une numérique optique pour
attaquer un convertisseur, une analogique variable
pour le raccordement à des enceintes actives par
exemple. La télécommande livrée avec l’appareil
permet d’ajuster le volume de la sortie variable. Elle
comporte des touches de pilotage de la lecture
ainsi que six boutons pour accéder à des favoris
préenregistrés (stations webradios par exemple).
Une construction bien propre et des circuits
pilotés par LinkPlay
Comme nous l’avons dit, l’apparence de l’appareil
est simple, mais cela ne l’empêche pas non plus

ON mag - Hifi 2.0 2019
21
d’afficher une construction
soignée. Sa façade est
en aluminium de 3 mm et son
coffret utilise un profilé également
en aluminium, de 2 mm d’épaisseur cette fois-ci.
À l’intérieur, les circuits sont bien propres. On y
remarque tout de suite la carte réseau estampillée
LinkPlay. La conversion analogique vers numérique
est effectuée par une puce ESS Sabre Premier
(ES9023P) travaillant sur 24 bits/192 kHz, donc
donnant accès à l’audio en Hi-res. L’étage de sortie
analogique s’appuie sur un bon ampli Op Texas
Instruments NE5532P.
Comme vous l’aurez compris, les fonctions
réseau du Pro-Ject Stream Box S2 sont gérées
par le système LinkPlay que l’on retrouve chez de
nombreuses marques comme Triangle, Advance
Acoustic, iFi Audio... Cela le rend compatible avec
d’autres appareils pour créer une installation audio
multiroom. LinkPlay est en outre compatible AirPlay,
Spotify Connect et DLNA/UPnP (pour la lecture
de fichiers disponibles sur les disques partagés
du réseau local). Il intègre plusieurs services de
musique comme Tidal, Napster ou TuneIn pour les
webradios.
Il est possible de piloter le Stream Box S2 depuis
l’application Muzo Player de LinkPlay ou sa version
«customisée» Pro-ject Stream 2. Attention, ne
confondez pas cette dernière avec l’appli Pro-ject
Play également disponible. Nous avions commencé
par celle-ci et nous avons un peu galéré pour
connecter le Stream Box S2 au réseau avant de
comprendre que nous n’utilisions pas la bonne
appli.
Des résultats engageants à l’écoute
Gate. Nous avons obtenu une restitution sonore
avec un grave généreux qui descend relativement
bas. L’équilibre est un peu physiologique. Le
registre médium pourrait être plus riche et l’aigu
un peu moins sec. Cependant, le son est propre,
d’une définition plus que correcte, et le haut du
spectre ne dérape pas vers l’agressivité. L’image
stéréophonique est par ailleurs très bien en place
avec une belle mise en perspective. Elle est bien
centrée, se développe en largeur avec beaucoup
de cohérence en évitant les effets de projection en
avant désagréables.
Spécifications
•Type : streamer, lecteur de musique en réseau
•Connectique : entrée analogique sur mini-jack, port USB
pour périphérique de stockage, sortie analogique fixe
sur RCA, sortie analogique variable sur mini-jack, sortie
numérique optique Toslink
•Protocoles supportés : LinkPlay, AirPlay, Spotify
Connect, UPnP/DLNA
•Fichiers supportés : WAV, ALAC, FLAC, MP3, APE, AAC
jusqu’à 24 bits/192 kHz
•Dimensions : 105 x 37 x 105 mm
•Poids : 375 g
Notre avis
Grâce à LinkPlay et sa télécommande, le Pro-ject
Stream Box S2 est plutôt simple et agréable à
utiliser. À l’écoute, il ne se défend pas mal du tout
pour un «petit produit» d’entrée de gamme. Il est
livré sans câble RCA. Pour lui donner des ailes, nous
l’avons raccordé à notre chaîne HiFi en analogique
avec un câble audiophile AudioQuest Golden
Construction
Ergonomie
Équipement
Qualité sonore

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LES
AMPLIFICATEURS

24
ON mag - Hifi 2.0 2019
ADVANCE PARIS
MyConnect 50
Avec le MyConnect 50, c’est un appareil HiFi multitâche extrêmement complet
que nous propose la marque française Advance. Il s’agit d’une minichaîne tout-enun
intégrant à la fois un lecteur CD, un tuner radio FM, un ampli de 2 x 50 watts
en classe AB, un DAC Hi-res, une liaison Bluetooth, une entrée Phono et un lecteur
réseau compatible avec les webradios ainsi qu’avec plusieurs services de musique
en ligne parmi les plus populaires. par Pierre Stemmelin
800 €
Façade en plexiglas noir de 8 mm d’épaisseur,
boutons en aluminium, châssis en tôles bien rigide
au format mini façon «boîte à chaussures» et dos
cuivré : le MyConnect 50 reprend la construction de
la nouvelle série Smart Line d’Advance Paris dont
nous avons déjà testé les modèles AX1, PX1 et BX1.
Le panneau avant de l’appareil est épuré. Outre le
bouton de sortie et mise en veille, il comporte une
sortie casque, un afficheur central à deux lignes, les
touches de pilotage de la partie CD, placées juste
au-dessus du très fin tiroir de chargement, et un
gros bouton rotatif à pression. Au début, on cherche
un peu comment choisir la source, puis on découvre
qu’il faut presser longuement le bouton rotatif.
Ce dernier sert à la fois de réglage de volume
et, donc aussi, de sélecteur de source. La grande
télécommande, assez classieuse et armée de plus
d’une quarantaine de touches, est en revanche
d’une manipulation plus aisée et intuitive.
L’arrière de l’appareil accueille de son côté une

ON mag - Hifi 2.0 2019
25
riche connectique. Elle comporte trois entrées
analogiques dont une commutable en Phono MM,
trois entrées numériques (une coaxiale et deux
optiques), une sortie subwoofer et une autre que
l’on peut commuter en mode fixe ou variable.
Des services de musique réseau à 360° sous
l’égide du système Linkplay
La connexion au réseau peut se faire en Wi-Fi ou
Ethernet. Le plus simple pour configurer la liaison
Wi-Fi est de passer par les menus s’affichant sur
l’appareil en utilisant la télécommande puis de
sélectionner le réseau et entrer le mot de passe,
toujours depuis la télécommande. Ensuite,
les fonctions réseau se pilotent depuis l’appli
customisée Advance Playstream ou bien Muzo
Player, l’appli originale de Linkplay.
Linkplay est le système de pilotage audio multiroom
choisi par Advance pour son MyConnect 50. Nous
l’avons déjà rencontré sur des produits iFi Audio
ou Triangle Aio. Il sait faire beaucoup de choses.
Il intègre les moteurs vTuner, TuneIn, iHeartRadio
pour les webradios. Il donne, entre autres, accès
à Deezer, Qobuz, Tidal ou Napster. Il rend aussi
l’Advance MyConnect 50 compatible avec Spotify
Connect et même AirPlay (ce n’est pas précisé dans
uuu
Spécifications
•Type : électronique tout-en-un avec ampli stéréo, lecteur
CD, tuner FM, lecteur réseau intégrés
• Puissance : 2 x 48 watts sous 8 ohms, 2 x 70 watts sous
4 ohms
• Entrées : 3x analogiques dont une commutable en Phono
MM, 2x numériques optiques, numériques coaxiales,
• Bluetooth
• Sortie : prise casque, subwoofer, Ligne/préampli, une
paire de borniers haut-parleurs
• Liaison réseau : Ethernet, Wi-Fi
• Protocole réseau : Linkplay (webradios, Deezer, Qobuz,
Tidal...), Spotify Connect
• Dimensions : 26,5 x 13,6 x 38,5 cm
• Poids : 5,5 kg
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité

26 ON mag - Hifi 2.0 2019
les spécifications, mais nous avons pu le vérifier
pendant nos tests). Il propose aussi une interface
basique de lecture UPnP/DLNA pour les fichiers
stockés sur le réseau local.
Un appareil tout-en-un conçu avec de vraies
considérations audiophiles
Quelques détails font un peu « économiques »
comme les borniers haut-parleurs qui pourraient
être légèrement plus qualitatifs. Néanmoins, dans
l’ensemble la construction de l’Advance MyConnect
50 paraît propre, sérieuse, robuste et prend en
compte de vraies considérations audiophiles.
En témoignent le transformateur d’alimentation
toroïdal généreusement dimensionné (10 cm de
diamètre sur 4 cm de haut), le convertisseur Wolfson
WM8740 (24 bits/192 kHz), la mécanique de lecture
CD montée sur une contre-platine de découplage
ainsi que les étages d’amplification en classe
AB utilisant des transistors discrets (push-pull de
modèles 2SB814 et 2SD1047) vissés sur un radiateur
en aluminium massif.
De fait, l’Advance MyConnect 50 n’est pas
uniquement un produit bourré de fonctionnalités.
Il affiche également de bonnes performances à
l’écoute. Sa réserve de puissance, sa tenue dans les
basses fréquences lui permettent d’alimenter une
grande variété d’enceintes compactes ou de type
colonnes. Sa restitution sonore ne cherche pas à
impressionner par son ultra haute précision dans les
aigus ou par son extrême fermeté dans les graves,
mais elle est homogène, plaisante et séduisante.
L’Advance MyConnect 50 sonne bien. Il n’est pas
coincé ou agressif. Il offre un son décontracté,
chaleureux et agréable. Son approche n’est pas
celle de la neutralité absolue. Il n’est pas aseptisé,
mais au contraire il joue de la musique, avec un
certain punch et un talent certain.
•

Performance sans compromis.
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28
ON mag - Hifi 2.0 2019
CAMBRIDGE
Edge NQ + W
7000 €
La marque anglaise Cambridge Audio est connue depuis longtemps pour ses petites
électroniques audiophiles. Mais pour fêter ses 50 ans, elle a décidé de marquer le coup
avec une série d’appareils hors norme. Elle a demandé à ses ingénieurs de concevoir
des produits de rêve. Cela a donné naissance à la série Edge, composée de l’ampli
intégré Edge A (5000 €), du préampli et lecteur réseau Edge NQ (4000 €) et du bloc de
puissance stéréo Edge W (3000 €). Nous avons testé l’Edge NQ et l’Edge W ensemble et
ils nous ont mis émois.
par Pierre Stemmelin
7000 € pour un ensemble comportant des étages
d’amplification de 2 x 100 watts RMS sous 8 ohms,
un préampli analogique, un DAC Hi-res et un
lecteur réseau, c’est déjà une grosse somme, qui
peut d’ailleurs sembler totalement déraisonnable
à beaucoup d’amateurs. Mais croyez-en notre
expérience, chez ON-mag on a déjà vu bien pire.
Mieux encore, dans ce cas précis, nous trouvons
que l’équipe de Cambridge Audio est restée
particulièrement raisonnable. Elle s’est lâchée, elle
a voulu concevoir des appareils HiFi de référence
absolue, qui feront date et sur ce point, nous
pouvons déjà affirmer que cela semble réussi. Mais
en même temps, elle n’est absolument pas partie
dans des délires d’audio High End. Pour le même
niveau de qualité et de prestation, beaucoup
d’autres marques n’hésiteraient pas à afficher des
tarifs deux fois plus élevés. C’est donc du rêve
réaliste et encore accessible que nous propose
Cambridge Audio avec son ensemble Edge NQ+W.
Des châssis ultra massifs avec coiffe flottante
Pour la petite histoire, le nom de la série Edge ne
vient pas d’un mot anglais qui signifie «bordure»,
mais tout simplement du patronyme de l’ingénieur,
le professeur Gordon Edge, à l’origine en 1968 du
premier appareil de Cambridge Audio, l’intégré

ON mag - Hifi 2.0 2019
29
stéréo P40.
Comme nous l’avons déjà évoqué, les
électroniques Cambridge Edge sont d’une
conception totalement haut de gamme et cela se
remarque immédiatement à leur apparence. Les
deux appareils sont massifs et même relativement
imposants. Leur dessin est très dépouillé et seuls
quelques discrets éléments rompent l’unité de
leurs façades. La structure de leur châssis a été
spécialement étudiée pour eux. L’avant de chacun
d’entre eux, de même que le dos, est formé d’un
panneau d’aluminium microbillé, cintré en «U», de
8 mm d’épaisseur, avec des arêtes très arrondies,
qui couvrent une partie des flancs. Sur le préampli/
lecteur réseau Edge NQ, le panneau frontal et le
panneau dorsal viennent se rejoindre sur les côtés.
Sur l’ampli Edge W, ils sont complétés par de
grands radiateurs à ailettes en aluminium massif
afin d’assurer la dissipation thermique des étages
de puissance.
En complément, le capot de chaque appareil est
fait d’une lourde plaque métallique, amorti et
lesté intérieurement par une matière bitumineuse,
monté de manière semi-flottante et ménageant
de fines ouïes sur les bords afin d’offrir une bonne
ventilation.
Le préampli Edge NQ et l’ampli Edge W sont
en outre conçus pour être placés l’un sur l’autre,
le fond rabaissé du second «s’emboîtant»
naturellement sur le capot du premier.
Cambridge Audio Edge W : un bloc de
puissance stéréo d’anthologie audiophile
Le bloc de puissance Cambridge Audio Edge W est
annoncé pour une puissance de 2 x 100 watts sous 8
ohms. Cela paraît peu dans l’absolu, mais il double
cette puissance sous 4 ohms en passant à 2 x 200
watts et il peut engloutir jusqu’à 1000 watts, ce qui
démontre sa très grosse capacité en courant.
Pour ce bloc de puissance Edge W et son alter ego
intégré Edge A, Cambridge Audio a développé un
schéma d’amplification inédit. Les deux appareils
font donc appel à ce que Cambridge Audio appelle
la classe XA et qui consisterait en une extrapolation
de la classe AB à laquelle est ajouté un très fort
courant de polarisation pour se rapprocher des
performances de la classe A. Exprimé de cette
façon, cela fait un peu «pipotron marketing». La
classe AB associée à un fort courant de polarisation
reste de la classe AB. Néanmoins, il faut reconnaître
qu’à l’écoute, le Cambridge Audio Edge W nous
a beaucoup impressionnés et que le verbiage
marketing n’enlève rien à son réel haut niveau de
qualité de conception.
Sous le capot de l’appareil, Cambridge Audio
n’a effectivement pas lésiné sur les moyens. La
construction est de type symétrique et double
mono. On ne trouve pas un, mais deux énormes
transformateurs d’alimentation toroïdaux principaux
uuu

30 ON mag - Hifi 2.0 2019
(chacun de 14 cm de diamètre sur 5 cm de haut
!), suivis de 8 capacités de filtrage, réalisées
spécifiquement sur cahier des charges, totalisant
80 000 µF sous 80 V ! Les étages d’amplification
travaillent en configuration quintuple push-pull
avec, donc, pas moins de 10 gros transistors de
puissance pour chaque canal. On note aussi derrière
la façade la présence d’un troisième transformateur
d’alimentation, plus petit cette fois-ci, pour les
circuits de gestion, mais qui suffirait à un ampli HiFi
intégré de moyenne puissance.
Cambridge Audio indique aussi avoir étudié le trajet
le plus court pour le signal audio en supprimant tous
les éléments pouvant être source de perturbation.
Un DAC/lecteur réseau de conception
aristocratique, mais qui se met au niveau
du peuple audiophile avec la compatibilité
Chromecast, AirPlay et Spotify Connect
Le préampli/DAC/lecteur réseau Cambridge
Audio Edge NQ adopte une apparence presque
dépouillée. Sa face avant ne comporte qu’un
bouton d’allumage, une prise casque, un afficheur
couleur et une double molette rotative, très
agréable à manipuler, dotée d’une partie lisse
pour le réglage du volume ainsi que d’une bague
striée pour sélectionner la source. Toutes les autres
fonctions demandent d’utiliser la télécommande ou
l’appli de paramétrage Edge Remote. Et elles sont
nombreuses.
Le Cambridge Audio Edge NQ possède des entrées
analogiques asymétriques et symétriques, des
entrées numériques optiques, coaxiales, USB-Audio
et HDMI ARC, ainsi qu’une liaison sans fil Bluetooth
AptX HD. Il se connecte au réseau domestique en
Wi-Fi ou par Ethernet. Son lecteur réseau intégré
est un module propriétaire, baptisé Black Marlin.
Cambridge Audio l’annonce comme évolutif et
capable de s’adapter aux futures évolutions de
l’audio connecté. On peut le piloter depuis un
appareil iOS ou Android avec l’appli Edge Remote,
et aussi avec les fonctions Chromecast de Google,
Airplay d’Apple, Spotify Connect ou encore depuis
n’importe quelle appli DLNA/UPnP.
La section de conversion du Cambridge Audio Edge
NQ accepte les flux numériques jusqu’en PCM de
32 bits/384 kHz et DSD256. Elle possède plusieurs
horloges adaptées aux différentes fréquences
d’échantillonnage et une puce ESS Sabre 32. Enfin,
l’étage d’alimentation générale est encore une
fois très largement dimensionné, s’appuyant sur un
transformateur toroïdal de forte capacité (9 cm de
diamètre pour 4 cm de haut).
Plénitude zen, force et maîtrise magistrale
à l’écoute
Nous avons eu l’occasion d’écouter cet ensemble
Cambridge Audio Edge NQ+W sur différentes
paires d’enceintes, notamment sur nos Kelinac Kel
714 MG qui nous servent de point de référence,
mais aussi sur les excellentes nouvelles enceintes
compactes Q Acoustics Concept 300. Dans tous
les cas, les électroniques Cambridge Edge se sont
montrées magistrales de maîtrise sonore tout en

ON mag - Hifi 2.0 2019 31
étant très simples à utiliser, sans aucun bogue ni
lenteur lors de l’appel aux fonctions connectées.
Certains pourront trouver que leur rendu sonore
est un peu «plan-plan» et tranquille. Le couple
Edge NQ+W est en effet tout le contraire d’un
système ultra vif et «rentre dedans». Cependant, il
est d’un confort d’écoute que nous n’avons que très
rarement rencontré ainsi que d’une personnalité
affirmée à laquelle nous avons totalement adhéré.
Avec lui, les Q Acoustics Concept 300 se révèlent
d’une très grande finesse, d’un équilibre des timbres
infaillible, offrant un son d’une magnifique pureté
tout en ayant de la douceur, de l’aération et de la
précision.
De même, au contact des Cambridge Audio
Edge NQ et W, nos Kelinac 714 MG se sont
senties pousser des ailes. Jamais elles n’ont été
aussi à l’aise dans le bas du spectre. Leur image
stéréophonique habituellement un peu fermée
s’est ouverte, gagnant de façon très significative
en ampleur, largeur et surtout profondeur tout en
restant extrêmement stable et bien posée.
Le couple Edge NQ + W donne immédiatement
une sensation de force tranquille. Avec lui, on a
l’impression dès les plus bas régimes que l’on
dispose d’un moteur extrêmement puissant, avec
beaucoup de couple. Il semble prêt à bondir pour
délivrer des accélérations colossales. Le son est
d’une densité rare. On retrouve certaines des
spécificités d’excellents systèmes d’amplification en
classe A. Une restitution à la fois très matérialisée
et agile. Le grave réalise des prouesses tant en
termes de tenue que d’extension vers les premières
octaves.
Nous avons passé plusieurs jours en compagnie
des Edge et NQ et W. Cela faisait longtemps
que nous n’avions eu envie d’écouter autant de
musique. Il n’a cessé de favorablement nous
surprendre. Par exemple sur la chanson «Tout
oublier» d’Angèle accompagnée de Roméo Elvis, il
nous a fait apprécier le très beau travail de mixage
pop à la française de ce morceau, soulignant
admirablement le contraste entre le timbre sucré,
légèrement diaphane de la voix d’Angèle et le
grain plus marqué, plus «bad boy» de Roméo Elvis.
Le son n’était absolument pas lisse, comme c’est
trop souvent le cas dans la restitution de ce genre
d’extrait. Il avait beaucoup de grain et une superbe
tessiture dans le bas du spectre.
Les Cambridge Audio Edge NQ et W donnent un
son qui vous prend aux tripes. Nous avons adoré
l’expérience que nous avons partagée avec eux. Ils
nous ont fait tout oublier.
Spécifications
Cambridge Audio Edge NQ
•Niveau de sortie préampli : 6 Vrms en asymétrique
6+6 Vrms en symétrique
•Entrée USB Audio : Classe 2.0 prenant en charge jusqu’à
32 bits 384 kHz PCM, ou jusqu’au DSD256
•Port USB Host
•Bluetooth : 4.1 (compatible Smart/BLE) A2DP/AVRCP
prenant en charge SBC, AAC, AptX et AptX HD
•Entrées Toslink : 16/24 bits, 32-96 kHz
•Entrée coaxiale S/PDIF : 16/24 bits, 32-192 kHz
•Wi-Fi : IEEE 802.11 b/g ou n (2,4 GHz)
•Ethernet : IEEE 802.3, 10 Base-T ou 100 Base-T
•Chromecast Built-in
•Sorties analogiques configurables en niveau variable
ou fixe
•Consommation électrique max. : 100 W
•Consommation en mode veille : < 0,5 W
•Dimensions : 120 x 460 x 405 mm
•Poids 10,2 kg
•Prix : 4000 €
Cambridge Audio Edge W
•Puissance en régime continue : 2 x 100W RMS sous
8 ohms, 2 x 200W RMS sous 4 ohms
•DHT (non pondérée) : < 0,002 %, 1 kHz à puissance nominale
(8 ohms) ; < 0,02 % entre 20 Hz et 20 kHz, à puissance
nominale (8 ohms)
•Réponse en fréquence : < 3 Hz – > 80 kHz ±1 dB
•Rapport signal/bruit (réf. 1 W sous 8 ohms) : > 93 dB
•Diaphonie à 1 kHz : < -100 dB
•Rapport signal/bruit (réf. pleine puissance) : > 113 dB
•Sensibilité d’entrée : A1 et A2 (asymétriques) 1,09 V RMS
•Impédance d’entrée : Entrée A3 (symétrique) 47
kOhms ; Entrée A1-A2 (asymétriques) 47 kOhms
•Consommation électrique max. : 1000 W
•Consommation en mode veille : < 0,5 W
•Dimensions : 150 x 460 x 405 mm (5,9 x 18,1 x 15,9»)
•Poids : 23,6 kg
•Prix : 3000 €
•
Notre avis
Construction
Performances
Èquipement
Musicalité

32
ON mag - Hifi 2.0 2019
DENON
HEOS Drive HS2
2600 €
Depuis cinq ans, Denon a développé un véritable écosystème autour de son protocole
multiroom HEOS. Disponible au départ sur des enceintes et streamers sans fil, HEOS s’est
ensuite invité sur les appareils HiFi et home cinéma de Denon. Puis sur ceux de la marque
sœur Marantz. L’HEOS Drive HS2 est un produit bien spécifique dédié à ceux qui souhaitent
ajouter quatre zones de musique d’un coup à leur maison.
par Alban Amouroux
L’HEOS Drive HS2 fait partie de ces appareils
multiroom au fonctionnement entièrement filaire.
Il faut lui prévoir un emplacement central dans la
maison duquel partiront tous les câbles vers les
enceintes de chaque pièce. Il s’installe idéalement
lors de la construction ou de la rénovation. Une fois
qu’il est en place, son fonctionnement au quotidien
est identique à celui d’une enceinte sans fil : tout se
passe sur l’application mobile HEOS.
Format rackable pour ce quadruple
amplificateur
Le Drive HS2 présente un format normalisé de 43
cm de large destiné à une installation dans une
armoire technique (ou rack) d’une largeur de 19
pouces. D’où la présence d’oreilles de fixation
dans le carton. C’est le même choix qu’a fait son
concurrent Yamaha MusicCast XDA-QS5400RK, bien
que ce dernier soit deux fois moins épais. L’HEOS
Drive peut très bien être posé tout simplement sur
une étagère. Attention toutefois à sa profondeur
importante de 40 cm, nécessaire pour caser pas
mal de composants. L’intérieur est en effet rempli
comme un œuf. Son format est assez proche
de celui d’un amplificateur stéréo intégré, sauf
que nous avons bien ici quatre amplificateurs
rassemblés.
La face arrière trahit justement cette implantation.
Le panneau est divisé en quatre avec un ensemble
de connecteurs identiques pour chaque zone. On
trouve bien sûr quatre paires de borniers à vis, pour
autant d’enceintes. Chaque zone dispose d’une
sortie préamplifiée pour passer sur un bloc de
puissance externe. Plus important, cette sortie peut
être configurée pour relier un caisson de basses, un
par zone. Le filtrage actif est prévu dans les réglages
de l’application mobile. Une prise trigger 12V servira
à activer automatiquement l’élément raccordé sur
ces sorties.
Connectique ultra complète multipliée par 4
Chaque zone dispose également de deux entrées :
un port USB pour lire le contenu d’une clé ou d’un
disque dur externe et une entrée analogique sur
prises RCA. Ces sources ne sont pas limitées aux
zones auxquelles elles sont raccordées. Chaque
zone a bien accès aux quatre ports USB et aux
quatre entrées analogiques. Mais ce n’est pas tout.
À droite se trouvent quatre entrées numériques :
deux coaxiales et deux optiques. Cela porte à douze
le nombre de sources physiques partagées entre les
quatre zones.
Denon a prévu deux ports Ethernet pour les
installations les plus extrêmes. Elles serviront
rarement dans une utilisation domestique. Le but est
de relier l’HEOS Drive à deux réseaux informatiques
différents simultanément. Cela permet de garantir
une continuité de service si jamais l’un des deux
réseaux « tombe ». Ce type de mise en œuvre sera
plus utile pour un usage commercial de l’HEOS
Drive, dans un bar, un restaurant ou une boutique
par exemple.
La face avant de cet amplificateur multizones est
dépouillée. Un bouton de mise en route/veille
générale est accompagné de quelques voyants. Il
y en a deux correspondant à l’activité sur les prises
réseau. Et chaque zone a droit à son indicateur
d’état pour savoir si la zone est allumée ou en

ON mag - Hifi 2.0 2019
33
défaut éventuel. La luminosité de ces voyants
est réglable depuis l’app. L’objectif est vraiment
d’installer l’HEOS Drive dans une armoire et de
l’oublier. L’interface du quotidien, c’est l’application
HEOS.
Connexion automatique au réseau pour un
démarrage en quelques secondes
Le Denon HEOS Drive HS2 fonctionne
exclusivement sur le réseau Ethernet, il n’intègre
pas de connexion Wi-Fi. Cela lui offre un avantage
non négligeable : il n’y a rien à paramétrer pour le
connecter. Il suffit de lancer l’application mobile
HEOS, le Drive apparaît automatiquement avec ses
quatre zones. Aucune procédure à suivre, aucun
paramètre obligatoire, l’appareil est prêt à jouer de
la musique immédiatement. Bien sûr, il faut tout de
même paramétrer chaque zone selon ses besoins.
Pour commencer, nous allons renommer chaque
zone avec des noms plus reconnaissables tels
que salon ou chambre. Ensuite, nous parcourons
les différents réglages audio proposés. Chaque
zone a son égaliseur et sa balance. Il est possible
de configurer chaque zone en stéréo ou en
double mono, principalement pour des enceintes
d’extérieur. C’est ici que se trouvent les réglages
pour un caisson de basses éventuel avec le
réglage de la fréquence de filtrage. Il y a encore la
possibilité de limiter le volume maximal, de mettre à
jour le firmware ou de fixer une adresse IP.
En effet, chaque zone a sa propre adresse IP.
C’est vraiment comme si Denon avait collé quatre
amplificateurs totalement distincts dans une même
boîte. Nous décidons de vérifier à l’intérieur en
ouvrant le Drive. On voit bien qu’un grand nombre
d’éléments sont en quadruple exemplaire, mais
ils sont rassemblés sur des cartes communes.
L’amplification en classe D développe 2x60 Watts
pour chaque zone. Elle peut être bridgée pour
obtenir 130 Watts en mono. L’étage d’alimentation
est commun aux quatre zones.
Nous notons la présence de deux grands
ventilateurs pour refroidir tout ce beau monde.
Nous ne les avons pas entendus durant toute notre
période de test. Que le Drive soit installé dans un
rack ou une armoire, ces ventilateurs garantissent
une température de fonctionnement optimale.
Le Denon HEOS Drive HS2 au quotidien
Spécifications
•Amplificateur multiroom 4 zones
•Amplification : 2x60 Watts sous 8 ohms par zone
•Connectivité : 2x Ethernet, 4x analogiques, 2x numériques
optiques, 2x numériques coaxiales, 4x sorties preout/sub,
4x ports USB
•Autres : mise en rack 19’’, multiroom HEOS
•Dimensions (l x p x h) : 430 x 88 x 402 mm
•Poids : 7,2 kg
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité
Le groupage fonctionne en faisant glisser une zone
sur une autre. HEOS donne accès aux services de
streaming principaux à l’exception de Qobuz à
ce jour. Difficile de se prononcer sur la qualité de
restitution avec des enceintes encastrables où il n’y
a pas de position d’écoute idéale. Néanmoins, nous
avons retrouvé la vivacité et l’intelligibilité de notre
système habituel avec un registre grave bien présent
et bien tenu.
Des sources de musique sans limite vers
toutes les pièces de la maison
Le Denon HEOS Drive HS2 est techniquement
le rassemblement de quatre streamers HEOS
dans un seul châssis. Denon est allé plus loin en
dotant l’appareil d’une connectique fournie pour
personnaliser son usage. En plus de l’accès à la
musique dématérialisée, l’HEOS Drive aligne douze
sources physiques supplémentaires. Vous pouvez
ajouter d’autres zones avec des enceintes sans fil
HEOS et un amplificateur home cinéma Denon
ou Marantz par exemple. À chaque fois, toutes les
sources ajoutées sont utilisables dans toutes les
zones. De quoi se constituer un système multiroom
très évolué et à la fois très simple d’usage.
•
Nous avons relié l’HEOS Drive à nos enceintes
encastrables dans quatre pièces de la maison (des
Bowers & Wilkins et des Sonance). Nous avions
également sous la main une enceinte sans fil HEOS
1 HS2. Cela nous a permis de vérifier la facilité de
groupage/dégroupage de zones, la lecture de
sources différentes dans chaque zone ou encore
l’accès aux entrées auxiliaires. Tout cela fonctionne à
merveille. Aucun décalage n’est décelable entre les
zones, aucun effet d’écho, même après de longues
heures d’écoute.

34
ON mag - Hifi 2.0 2019
DEVIALET
Expert 140 Pro
Chez ON-mag, cela faisait longtemps que nous attendions l’insigne honneur que
Devialet veuille bien nous prêter un appareil pour test. C’est chose faite, nous avons
à demeure depuis quelques semaines un Expert 140 Pro, le petit ampli HiFi de la
marque française qui fabrique «les meilleures enceintes au monde» et «le système
audiophile absolu». Un peu vexés de ne l’avoir eu plus tôt, nous étions prêts à en dire
pie que pendre. Alors certes nous allons être critique, mais pas seulement, car si le
Devialet Expert 140 Pro nous a un peu agacés, il a aussi réussi à faire vibrer notre
cœur d’audiophile.
par Pierre Stemmelin
5000 €
Devialet est connu du grand public pour ses
enceintes sans fil «explosives», Phantom Reactor
et Phantom Premier. Mais son premier métier lors
de ses débuts, il y a une dizaine d’années, était
l’amplificateur HiFi haut de gamme. Il y reste
toujours fidèle. Sa gamme d’amplis Expert Pro,
destinée aux audiophiles les plus exigeants, s’est
étoffée au fil du temps et bénéficie régulièrement
de mises à jour. Elle comporte aujourd’hui six
modèles se répartissant entre trois appareils stéréo
(simple châssis) et trois appareils dual-mono (double
châssis) que l’on peut combiner pour créer un
système multi-amplifié totalement High End.
L’Expert 140 Pro est le plus petit ampli Devialet,
mais il est déjà un appareil relativement haut de
gamme, voire de grand luxe. Son prix frise les
5000 €. Il se présente comme tous ses collègues
dans un boîtier très mince, à peine plus gros qu’un
ordinateur portable, ce qui ne l’empêche pas
d’annoncer une puissance de 2 x 140 watts sous 6
ohms. Certains diront qu’il ressemble à un pèsepersonne
design. Son châssis est littéralement
taillé dans un bloc d’aluminium, en finition chrome
noir poli miroir. C’est particulièrement élégant
et résistant (peu de risque de rayure), mais cela
accroche ultra facilement les marques de doigts.
Pour prendre des photos du Devialet Expert 140
Pro, nous avons dû utiliser des gants. Pendant
nos tests, nous nous sommes repris des dizaines
de fois à l’astiquer au chiffon microfibre pour faire
disparaître toutes les empreintes de petites mains
qui étaient passées par là.

ON mag - Hifi 2.0 2019
35
Core Infinity, un lecteur réseau évolutif et déjà Roon
Ready
Les amplis Devialet de dernière génération
ressemblent à s’y méprendre à ceux de précédente
génération et pour cause, le constructeur français
a toujours eu à cœur de concevoir des
appareils pérennes et évolutifs. La
principale différence concerne
l’arrivée du nouveau module
Core Infinity. Il s’agit d’une carte
lecteur réseau (ou streamer
audio) à la puissance de calcul
impressionnante. Elle intègre des
récepteurs réseau Ethernet, Wi-Fi et CPL
(inactif pour l’instant) ainsi que le Bluetooth,
associés à un processeur ARM quadricœur
(tournant à 1 GHz avec 1 Go de RAM et 4 Go de
mémoire additionnelle), une puce FPGA, une puce
DSP SHARC, trois convertisseurs de fréquence
asynchrones sans oublier une interface USB. Malgré
un tel armement, elle ne fait pour l’instant pas tant
de choses que ça. D’autant que Devialet a pris la
sage décision d’arrêter le développement de sa
propre appli de pilotage audio multiroom.
Ainsi, parmi les protocoles standard, le module
Devialet Infinity Core ne prend-il en charge que
AirPlay, Spotify Connect et l’UPnP/DLNA. Mais il
est prévu pour évoluer et s’adapter. Il comprend
aussi le protocole AIR propre à Devialet et vient de
gagner l’homologation Roon Ready. C’est une très
bonne chose, car Roon est le système de lecture de
musique en réseau le plus avancé actuellement. Il
permet la diffusion ici en audio Hi-res jusqu’en PCM
32 bits/192 kHz ou DSD64. Son défaut est d’être
payant (119 $ à l’année ou 499 $ pour une licence
définitive), mais Devialet offre la première année
d’abonnement.
Beaucoup de possibilités, des paramétrages
avancés et une connectique un peu chiche
Spécifications
•Type : ampli intégré stéréo
•Puissance : 2 x 140 watts RMS sous 6 Ω
•DHT + B : 0,0005 % à pleine puissance, 0,00025 % à
10 watts
•Rapport S/B : 130 dB
•Impédance de sortie : 0,001 Ω
•Facteur d’amortissement : 8000
•Bande passante : DC- 30 kHz à -0,1 dB, DC - 95 kHz à -3 dB
•Rotation de phase : 0,4° à 20 kHz, 1,8° à 40 kHz
•Liaisons réseau : Wi-Fi et Ethernet
•Entrées numériques : USB Audio 2.0 asynchrone, 2x
RCA, optique Toslink, mini-jack optique Toslink
•Flux numériques max. acceptés : PCM 32 bits/192 kHz,
DSD64 (3,072 MHz)
•Services connectés : UPnP, Airplay, Spotify Connect,
Roon Ready
•Entrée analogique : configurable en mode Ligne, Phono
MM ou Phono MC
•Sortie préampli : en option
•Dimensions : 383 x 383 x 40 mm
•Poids : 5,65 kg
Le Devialet Expert 140 Pro cultive les paradoxes.
Il est livré avec une superbe télécommande en
aluminium à ondes radio, très simple, très chic et
à grosse molette de volume rotative. En revanche,
son tout petit afficheur sur le dessus n’est pas des
plus pratiques, de même que son unique bouton en
façade. Ce dernier sert à l’allumage, l’extinction, la
sélection de la source. Mais on se demande et on
uuu
Notre avis
Construction
Performances
Équipements
Musicalité

36 ON mag - Hifi 2.0 2019
cherche encore pourquoi il n’est pas accompagné
de touches de volumes.
Que dire aussi du système de paramétrage par carte
mémoire SD ? C’est un peu un truc «d’ingénieur»
qui ne nous semble pas très en phase avec les
attentes d’un public actuel connecté, même
audiophile. Heureusement, ce système un peu
compliqué donne accès à des réglages forts
intéressants. Ceux-ci se font en ligne sur la page
«Configurator» du site Internet Devialet. On choisit
tout d’abord la référence de son appareil. Puis on
peut assigner, paramétrer et ajuster les niveaux de
chaque entrée, activer ou désactiver les liaisons
réseaux, entrer le nom et la clé d’un réseau Wi-Fi,
choisir un mode de correction pour ses enceintes...
Une fois tous les réglages effectués, on les
enregistre sur une carte SD que l’on insère ensuite
au dos du Devialet Expert 140 Pro qui charge alors
automatiquement les réglages.
Enfin, la connectique de l’Expert 140 Pro est un
peu chiche pour un appareil de cette classe de
prix. Devialet joue la carte de l’épure à la manière
d’Apple sur ses ordinateurs. On dispose de cinq
entrées numériques (coaxiales, optiques et USB) et
seulement d’une entrée analogique. La sensibilité
de cette dernière est configurable à un niveau
Ligne, phono MM ou Phono MC. Pour cela, elle est
associée au circuit RAM (Record Active Matching)
propre à Devialet. Le circuit travaille en mode
différentiel et assure une numérisation Hi-res du
signal en 24 bits/192 kHz.
SAM c’est celui qui conduit, DAC Magic Wire
celui qui dirige et ADH celui qui boit
le courant
Le Devialet Expert 140 Pro est entièrement conçu et
fabriqué en France. Nous avons naturellement jeté
un œil sous son capot. C’est une magnifique pièce
d’ingénierie réalisée avec une très grande rigueur
et exclusivement des circuits propriétaires d’un
niveau d’intégration à citer en exemple. Son circuit
d’alimentation à découpage est totalement isolé,
logé dans un module blindé. Au centre de l’appareil
trône la carte d’amplification ADH, elle aussi
blindée par un capot. La technologie ADH (Analog
Digital Hybrid), qui est à l’origine de la création
de la société Devialet, consiste en un système
d’amplification hybride. Elle utilise des transistors
de puissance qui travaillent en analogique, polarisés
en classe A, pour l’amplification en tension, et la
Classe D (pseudo numérique) pour l’amplification en
courant. La gestion numérique et de type 4 phases
sur 5 niveaux, cadencée à 1.6 MHz pour chaque
canal. À titre de comparaison, la plupart des amplis
numériques ou en classe D du marché s’arrêtent
à une cadence de 400 kHz, voire 700 kHz pour les
meilleurs.

ON mag - Hifi 2.0 2019 37
Le tout est directement piloté par un processeur
et le circuit numérique DAC Magic Wire (encore
une technologie propriétaire de Devialet) avec le
minimum d’étapes intermédiaires et de composants
sur le trajet du signal audio.
Enfin, cerise sur le gâteau, le Devialet Expert 140
Pro embarque la technologie SAM (Speaker Active
Matching) qui donne la possibilité à l’amplificateur
de s’adapter précisément aux caractéristiques de
vos enceintes lorsque celles-ci sont référencées
dans la base Devialet. Ce n’est pas un système
de correction tenant compte de l’acoustique de
la pièce, mais cela prouve déjà le très haut niveau
d’expertise et de maîtrise de Devialet.
La vie en musique avec Sa Majesté Devialet
Une fois correctement configuré, le Devialet Expert
140 Pro fonctionne sans aucune fausse note. Même
éteint (donc en veille), il est accessible aux requêtes
du réseau. Il lui faut juste quelques dizaines de
secondes pour sortir de son sommeil. Nous l’avons
écouté en utilisant Spotify Connect, AirPlay, Roon ou
encore en DLNA à partir de l’appli mConnect. Nous
n’avons strictement rencontré aucun bogue.
À l’écoute, le Devialet Expert 140 Pro est un ampli
HiFi relativement droit et neutre. Contrairement à
ce que l’on attend d’une électronique de puissance
fonctionnant en partie en numérique, il n’est pas
ultra incisif dans le haut du spectre ni très dégraissé
dans le bas du spectre. Sur ces points, il est très
différent des amplis Micromega M-One (voir les
tests des M-One 100 et M-One 150) que l’on peut
considérer, par leur concept, comme ses concurrents
les plus proches.
Dans le bas du spectre, le Devialet Expert 140 Pro a
de la profondeur, de l’aisance et même un peu de
rondeur tandis que dans le haut, il est doux et d’une
infinie délicatesse. Sa douceur ne l’empêche pas
pour autant d’être d’une grande transparence. Cela
s’entend parfaitement sur «Jump» de l’album «The
Confessions Tour» de Madonna. Les différences
dans la description des bruits de salle, du public,
de la profondeur de scène sont bien sensibles entre
la version compressée à 320 kbps de Spotify et la
version Lossless en AAC lue par le système de Roon.
Dans le premier cas, on assiste au concert d’un peu
loin à travers une ouverture. Dans le second cas, on
est entré dans la salle et on vit le direct.
Ne cherchant pas à paraître violent ou d’une
dynamique exacerbée, le Devialet Expert 140
Pro délivre de très jolis timbres, particulièrement
fleuris et tout en nuances sur les voix féminines.
Il est capable aussi d’une très belle scène
stéréophonique, très bien structurée, aérée et toute
en profondeur, sans effet de projection désagréable.
Sur notre extrait «Hopak» de Tchaikovsky par le
Minnesota Orchestra (en 24 bits/176,4 kHz), les
pupitres de l’orchestre se positionnent de façon très
naturelle et cohérente. Sur les montées crescendo,
leurs positions restent parfaitement stables. Les
musiciens ne se sautent pas les uns sur les autres.
Le Devialet Expert 140 Pro est d’une puissance
élevée. On peut pousser le volume sans arrièrepensée.
Mais, paradoxalement, c’est à régime
modéré ou moyen qu’il nous a le plus séduits.
Quand on monte franchement dans les tours, il
ne se désunit pas, conserve un son très propre
avec des bases franches, mais apparaît alors un
caractère légèrement synthétique, un peu classe
D. En revanche à niveau raisonnable, convenant à
des écoutes quotidiennes même un peu soutenues,
à partir d’enceintes d’un rendement correct, c’est
plus le caractère de la classe A qui s’exprime. Le
Devialet Expert 140 Pro est alors majestueux, avec
un son chaud et aéré. Sa restitution a beaucoup
de consistance, de force et de subtilité à la fois,
des timbres très élégants et donne le sentiment
d’une grande aisance, d’une réserve de puissance
prête à bondir. Nous avons donc passé d’excellents
moments musicaux avec le Devialet Expert 140 Pro
et c’est avec un regret certain que nous le voyons
partir à la fin de nos essais.
•

38
ON mag - Hifi 2.0 2019
NAD
3000 €
M10
NAD n’est pas un débutant dans le domaine des amplificateurs compacts. La marque
l’a déjà prouvé avec la série D, composée de mini amplificateurs intégrés numériques
aux tarifs accessibles. Cette fois, c’est au tour du haut de gamme de passer par la case
miniaturisation. Ce nouveau M10 est en effet issu de la série Masters, soit ce qui se fait
de mieux chez le constructeur britannique. par Alban Amouroux
La série Masters est constituée d’appareils massifs
destinés aux audiophiles : des intégrés, des
préamplificateurs, des blocs de puissance. La finition
d’excellente qualité en panneaux d’aluminium
donne tout de suite le ton. Les résultats à l’écoute
sont au rendez-vous, nous avions donné un ON-Top
Audio au NAD Masters M32 en fin d’année dernière.
NAD a décidé de décliner ce savoir-faire dans un
format dérivé de la gamme Masters, en bien plus
compact.
Un encombrement minimal pour cet appareil
mini Masters
Le NAD M10 est environ quatre fois plus petit
que le M32. Il en conserve l’esprit avec des bords
de façade arrondis et toujours une construction
principalement en métal. En revanche, sur le M10,
le panneau supérieur prend la forme d’une plaque
de verre. Toutes les électroniques de contrôle de
la série Masters disposent d’un écran central à

ON mag - Hifi 2.0 2019
39
l’ergonomie simplifiée. Révolution avec le M10 qui
arbore un écran panoramique tactile occupant la
totalité de la façade.
Le M10 est assurément un bel objet. Quand on sait
en plus qu’il sera peut-être le seul visible à trôner
sur le meuble du salon, l’effet est renforcé. Le M10
est un amplificateur connecté. Il intègre BluOS,
comme les produits Bluesound, les deux marques
faisant partie du groupe Lenbrook. Avec un accès
complet à la musique dématérialisée, il n’a besoin
de personne. Cela lui permet de fonctionner de
façon autonome, vous n’avez plus qu’à ajouter vos
enceintes favorites.
Connectique complète multisources et
Bluetooth bidirectionnel
Mais nous vivons une époque de transition. Les
sources physiques ne sont pas encore totalement
mortes. NAD a prévu une connectique conséquente
au regard du format mini de cet ampli. La face
arrière déroule pas moins de six entrées distinctes. Il
y a tout d’abord deux entrées analogiques sur prises
RCA. Il est dommage qu’aucune des deux ne soit
équipée d’un préampli phono. Suivent deux entrées
numériques, une optique et une coaxiale. Une prise
HDMI ARC est toute indiquée pour une liaison avec
un téléviseur afin de se passer de barre de son.
Enfin, un port USB accepte de lire votre collection
de fichiers stockés sur une clé ou un disque dur
externe. Seul oubli : il n’y a pas de sortie casque.
C’est étonnant, mais NAD a choisi une autre voie.
Le Bluetooth du NAD M10 est bidirectionnel. C’està-dire
que dans un sens, le M10 reçoit la musique
provenant de votre smartphone par exemple,
ce qui en fait une septième source audio. Dans
l’autre sens, le M10 transmet la musique vers un
casque Bluetooth. Cette fonctionnalité est reprise
de la gamme Bluesound. Elle explique, en partie,
l’absence de cette fameuse prise casque.
Intéressons-nous maintenant aux sorties.
L’amplificateur intégré M10 dispose d’une paire
de sorties haut-parleurs sur de jolis borniers
d’excellente qualité. En parallèle, vous pouvez
utiliser la sortie pre-out pour vous servir du M10
en mode préamplificateur uniquement. Il faut
dire également que les 2x100 Watts en classe
D (modules Hypex NCore) du M10 peuvent
être bridgés en un seul canal mono. La sortie
servira à alimenter un second amplificateur de
même puissance. Mais lequel ? Car il n’en existe
pas d’équivalent au catalogue NAD. Peut-être
attendent-ils que nous associions deux M10 en
double mono ? Drôle d’idée. Les deux sorties
subwoofers sont plus utiles. Elles sont filtrées via les
menus du M10 afin de créer un système 2.1 ou 2.2
réglé aux petits oignons.
uuu
Spécifications
• Amplificateur intégré connecté
• Amplification : 2x100 Watts sous 8 ohms
• DAC : 192 kHz/24 bits ESS Sabre 9028
• Connectivité : Wi-Fi, Bluetooth bidirectionnel, 1x
Ethernet Gigabit, 2x analogiques, 1x numérique optique,
1x numérique coaxial, 1x HDMI ARC, 1x sortie pre-out, 2x
sorties sub, port USB
• Autres : écran tactile, compatible télécommande IR
universelle, multiroom BluOS, AirPlay 2 à venir
• Dimensions (l x p x h) : 215 x 260 x 100 mm
• Poids : 5 kg
Notre avis
Construction
Ergonomie
Équipement
Qualité sonore

40 ON mag - Hifi 2.0 2019
Calibrage audio HiFi grâce au Dirac Live
Du côté des réglages justement, NAD a mis le
paquet en intégrant le système de calibrage audio
Dirac Live. Présent ici en version limitée, il agit sur la
bande de fréquences de 20 à 500 Hz. Pour grimper
jusqu’à 20 000 Hz, il faudra acquérir une licence en
option (99 €). La version limitée devrait suffire dans
la plupart des cas, les incidents acoustiques se
trouvant le plus souvent en-dessous de 500 Hz. NAD
livre le microphone USB avec le M10. Il peut être
relié au choix à votre ordinateur ou directement sur
le M10. Le résultat sera identique.
Il faut ensuite télécharger le logiciel Dirac sur votre
ordinateur. Ce dernier vous guide dans toutes les
étapes et vous indique le positionnement du micro
à chaque point de mesure, treize exactement si vous
allez au bout de la procédure. Il est possible de
mémoriser plusieurs réglages que vous
pourrez rappeler depuis l’écran tactile en
façade ou depuis l’app mobile BluOS.
streaming donne accès aux principaux services
de musique, dont les deux principaux en haute
résolution, Qobuz et Tidal. Vous avez également
accès aux webradios et à votre bibliothèque audio
partagée sur un NAS.
L’écran tactile en façade du M10 est simplifié par
rapport à l’application. Il permet de changer de
source et d’accéder à ses favoris directement
(station de radio, playlist). Mais il n’est pas possible
d’explorer les contenus ou de rechercher un titre en
particulier. L’affichage reste toutefois très informatif
et toujours bien pratique. Dès que l’on s’approche
de l’écran, l’affichage bascule sur les métadonnées
complètes du morceau en cours de lecture et sur le
niveau de volume. Quelques secondes plus tard, la
jaquette et le titre du morceau s’affichent en grand
pour être visibles de loin.
L’affichage type vumètre s’active lorsque l’on
Un écran tactile panoramique aux
informations visibles de loin
L’application mobile BluOS est identique
quel que soit l’appareil compatible,
qu’il vienne de chez NAD, Bluesound
ou Dali. Il y a simplement plus ou moins
de sources audio disponibles et plus ou
moins de réglages accessibles. La partie

ON mag - Hifi 2.0 2019 41
bascule sur l’une des entrées physiques. L’écran en
façade est complet en ce qui concerne les réglages :
ils sont intégralement disponibles par ce biais.
Le M10 nous fait plonger dans l’ambiance
Nous avons débuté les écoutes sans calibrage Dirac
pour nous faire une première idée de la signature
sonore du M10. Cet ampli a la pêche. La dynamique
est au rendez-vous avec un grave extrêmement bien
tenu. Rond, précis et rapide à la fois, il reproduit
tous les détails de la guitare basse de Marcus
Miller sur le titre Jean-Pierre, lui procurant une
réelle présence dans la pièce. La scène sonore est
monumentale, elle occupe tout l’espace entre les
enceintes et elle déborde même sur les côtés. Le
M10 reproduit les microdétails pour nous faire entrer
dans l’ambiance de l’enregistrement. Les voix et
instruments sont correctement détachés les uns des
autres, avec un bel effet de profondeur sur le très
entraînant album The Capitol Studio Sessions de
Jeff Goldblum.
C’est globalement un amplificateur très vivant qui
devrait fonctionner avec de nombreuses enceintes.
Même si l’on peut faire mieux sur le côté chaleureux
et explorer encore plus le bas-grave, le M10 va déjà
très loin sur de nombreux critères pour un si petit
produit. S’il vous semble que l’écoute peut être
améliorée car votre pièce d’écoute est loin d’être
parfaite, il est alors temps d’activer le Dirac Live.
C’est ce que nous avons fait pour conclure nos
écoutes.
Le Dirac analyse l’espace et corrige les creux et
les bosses mais aussi la mise en phase. Du côté
de l’égalisation, c’est un peu extrême et l’on perd
ce qui fait la vie de la restitution. Il est possible de
modifier les résultats en agissant sur la courbe cible.
C’est ce que nous avons fait en remontant un peu le
grave trop écrasé par monsieur Dirac. En revanche,
la mise en phase modifie la perception de l’image
sonore. Est-ce mieux, plus réaliste ? C’est différent.
Cela a pour effet principal de préciser encore plus la
partie centrale de l’image en détourant les voix de
façon accentuée. Comme il est possible de passer
de l’écoute sans réglage à celle avec le Dirac Live
depuis l’app, sans bouger du canapé, il faut passer
un peu de temps à se faire sa propre idée.
Audiophilie en mode compact
La proposition de NAD pour réduire au maximum
l’encombrement de votre système HiFi préfigure
peut-être ce que va devenir l’audio domestique. Un
petit produit hyper bien équipé, connecté et doté
de capacités musicales indéniables. Il nous rappelle
beaucoup son grand frère, le M32. On retrouve bien
le même esprit, dans un format plus logeable et à
un tarif moins élevé. Avec quelques concessions sur
la restitution, bien sûr. Il manque de petites choses
au NAD M10 pour friser la perfection, comme une
sortie casque, une entrée phono et la possibilité
de piloter toute la musique depuis l’écran tactile
en façade. Et si le monde de la HiFi en général se
renouvelait en se dirigeant vers plus de produits
compacts et performants comme le NAD M10 ?
Chez ON-mag, on valide !
•

42
ON mag - Hifi 2.0 2019
PRIMARE
Prisma i15
Le Primare I15 Prisma est un ampli Hifi très compact, qui ne mesure que trois
quarts de la largeur d’un appareil standard. Mais il est d’une conception résolument
haut de gamme, autour d’étages d’amplification en classe D de dernière génération.
Il intègre également un lecteur de musique en réseau ouvert à plusieurs protocoles,
dont l’AirPlay d’Apple et le Chromecast de Google. par Pierre Stemmelin
1850 €
Primare est une marque scandinave d’électroniques
Hifi haut de gamme qui a de la bouteille, mais sait
aussi être parfaitement dans le coup. Fondée en
1985 au Danemark, elle a ensuite migré en Suède,
où elle réside aujourd’hui. Elle est reconnue et
appréciée des audiophiles notamment pour ses
amplificateurs d’une construction extrêmement
propre et sérieuse, réputés pour leur fiabilité.
Prisma, un lecteur réseau multiplateforme
sans prise de tête
La création de la série Prisma de Primare remonte
à 2017. Celle-ci regroupe tous les appareils
connectés de la marque, c’est-à-dire intégrant
un DAC et un module réseau multiplateforme
développé sur une base commune. Le Primare
I15 Prisma est le plus petit ampli intégré de la
série, qui compte aussi le lecteur réseau SC15
Prisma (1500 €), le lecteur CD15 Prisma (1850 €) le
préampli PRE35 Prisma (environ 3800 €), ainsi que
deux autres amplis intégrés, I25 Prisma (3500 €, 2
x 100 watts sous 8 ohms) et I35 Prisma (4600 €, 2 x
150 watts sous 8 ohms). Plusieurs de ces modèles
sont également disponibles sans le module réseau
intégré et leurs références ne portent alors plus le
suffixe «Prisma».
Le module réseau Prisma est particulièrement
complet. Il donne le choix entre une liaison filaire
par Ethernet ou sans fil en Wi-Fi. Il est aussi doté
d’une connexion Bluetooth et se pilote à partir des
protocoles DLNA, AirPlay, Chromecast ou Spotify
Connect. Primare a, semble-t-il, fait le choix de ne
pas poursuivre le développement de son propre
système de pilotage réseau et de son appli Primare
Prisma. C’est une sage décision. Beaucoup de
constructeurs ayant tenté l’expérience sont en train
de s’en mordre les doigts et de rebrousser chemin,
à l’image de Devialet pour n’en citer qu’un.
Ainsi, que l’on soit équipé d’un appareil iOS ou
Android, peut-on piloter facilement l’I15 Prisma
sans se prendre la tête. Tous les services de
musique, podcasts et webradios sont supportés
grâce aux protocoles AirPlay d’Apple et/ou
Chromecast de Google. On n’a pas à craindre un
abandon du développement de ces protocoles,
alors qu’on pourrait avoir cette inquiétude avec un
système et une appli propriétaire. En complément,
pour la lecture des fichiers audio stockés sur
des disques partagés du réseau local, on peut
utiliser une appli de pilotage DLNA tierce comme
mConnect ou encore Roon.

ON mag - Hifi 2.0 2019
43
Un ampli qui fait la part belle aux sources
numériques
L’I15 Prisma est le plus petit ampli de la gamme
Primare. Il est très compact puisque peu épais,
peu profond et qu’il ne mesure que 3 quarts
de la largeur d’un appareil Hifi classique. Il n’en
adopte pas moins les codes et la fabrication haut
de gamme de ses grands frères. Son coffret est
assemblé à partir de tôles pliées de forte épaisseur,
particulièrement rigides, et il se pare d’une façade
en aluminium massif légèrement déportée de 8 mm
d’épaisseur. Cette façade accueille un large écran
central OLED, monochrome, mais assez informatif,
et seulement quatre minuscules boutons. Ces
derniers donnent accès aux fonctions de base. Pour
le reste, et notamment entrer dans les menus de
paramétrage, il faut utiliser la grande télécommande
multi-appareil fournie avec le Primare I15 Prisma.
À l’arrière, la connectique fait la part belle aux
sources numériques pour lesquelles sont proposés
un port coaxial, trois embases optiques Toslink,
une mini-jack optique et une prise USB. Pour
l’analogique, elle ne comporte que deux entrées,
dont une partageant la prise mini-jack optique,
auxquelles s’ajoute une sortie préampli.
Des circuits ultra léchés employant les
technologies de dernière génération
4 ohms. La mise en œuvre autour de ce module est
remarquable de soin. Les entrées sont couplées
par des relais plutôt que de simples switchs
CMOS. Tous les composants sont de haute qualité,
dûment sélectionnés et comportent de nombreux
composants de surface. Les liaisons sont optimisées
pour offrir le trajet le plus court au signal. Le
convertisseur numérique vers analogique intégré à
l’I15 Prisma emploie une puce AK4490EQ de la série
Velvet Sound d’AKM de type 32 bits supportant les
signaux PCM jusqu’à 768 kHz et DSD jusqu’à 11,2
MHz (DSD256).
uuu
Spécifications
•Type : ampli Hifi stéréo avec lecteur réseau intégré
•Puissance : 2 x 60 watts sous 8 ohms, 2 x 100 watts
sous 4 ohms
•Entrées : analogique sur RCA, analogique/numérique sur
mini-jack optique, 6 numériques (RCA, 3x optiques, USB-
Audio, USB-Host, Bluetooth)
•Sortie préampli analogique
•Connectique réseau et pilotage : Ethernet, Wi-Fi, IR,
RS232, Trigger 12 V
•Protocoles réseau compatibles : AirPlay, Chromecast,
Spotify Connect, DLNA, Roon
•Dimensions : 35 x 7,3 x 32,9 cm
•Poids : 6,4 kg
Sous le capot, les circuits du Primare I15 Prisma sont
dignes d’un appareillage de mesure de laboratoire,
extrêmement propres et bien rangés ; pas un bout
de câble ne dépasse. La section de commande est
enfermée dans un compartiment isolé à l’avant. La
marque a fait le choix d’un étage d’alimentation à
découpage et d’un module d’amplification en classe
D, UCD102 de chez Hypex, que nous avons déjà
rencontré dans des versions moins haut de gamme
chez NAD ou Bluesound. Ce module est ici annoncé
pour 2 x 60 watts sous 8 ohms et 2 x 100 watts sous
Notre avis
Construction
Performances
Équipements
Musicalité

44 ON mag - Hifi 2.0 2019
Une restitution carrée et précise qui ne se
laisse jamais démonter
Sur le terrain, la façade très épurée du Primare
I15 Prisma peut perturber au début. Nous les
Latins, on aime bien avoir un gros bouton de
potentiomètre pour ajuster le volume. Cependant,
on s’adapte rapidement à la simplicité et à l’épure
scandinave. En lecture réseau, l’appareil ne bogue
pas. Un interrupteur général, qui tombe facilement
sous les doigts, est installé à l’arrière en plus du
bouton de veille en façade. À l’allumage, il faut
juste rappeler à l’I15 Prisma, de temps en temps,
quelle liaison réseau utiliser : Wi-Fi ou Ethernet.
La restitution sonore est particulièrement propre,
pure, carrée avec une absence notable de toutes
formes de coloration. Le Primare I15 Prisma n’est
pas un amplificateur démonstratif, exubérant
qui impose sa personnalité. Au contraire, il est
d’une grande neutralité, à la fois doux et précis.
Mais cela ne l’empêche pas pour autant d’être
costaud. Nous l’avons, entre autres, raccordé aux
grandes colonnes Kelinac KEL 514 MG qui font
maintenant partie de nos enceintes repères. Il
s’est montré particulièrement à l’aise à les tenir, à
camper une bonne assise dans le bas du spectre
avec toujours beaucoup de fermeté, de maîtrise,
sans forcer ni jamais paraître brouillon. Le soin
apporté à la conception de cet amplificateur donne
à l’écoute un rendu très détaillé. On peut parler
de grande transparence, néanmoins le Primare I15
Prisma ne semble absolument pas trop clair ou
analytique, avec un aigu qui devient agressif dès
que l’enregistrement ou le mixage du morceau de
musique présente des lacunes. Au contraire, avec
lui, le son semble lisse, toujours équilibré et bien en
place. L’image stéréophonique est bien dessinée et
surtout d’une très grande stabilité et encore une fois
sans effet de projection qui pourrait déraper vers de
l’agressivité.
Le Primare I15 Prisma est un ampli qui ne fait pas
d’histoire, pas de caprice ; un ampli sur lequel on
peut compter de façon indéfectible - sur tous les
styles de musiques et quelle que soit la source
- pour offrir une restitution sûre et parfaitement
posée.
•

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46
ON mag - Hifi 2.0 2019
700 €
900 €
RUSSOUND
MBX-Pre & MBX-Amp
Russound renouvelle son offre multiroom sans fil avec deux petits produits bien connus
dans le domaine : un amplificateur et un préamplificateur connectés. Des produits qui
existent chez la plupart des acteurs du domaine. Cette gamme Russound MBX prend en
compte les attentes des utilisateurs et des installateurs. Les possibilités de connexion
couvrent tous les besoins habituels. Le pilotage est possible de multiples façons afin de
répondre à tous les cas de figure. par Alban Amouroux
Russound est un pionnier de l’audio et de la vidéo
multiroom. C’était déjà le cas au siècle dernier,
avec des matrices de distribution filaires. Il fallait
alors relier toutes les enceintes de la maison ainsi
que les claviers muraux de contrôle jusqu’à la
matrice. L’audio sans fil n’existait pas. Ce câblage
important était réalisable seulement lors de la
construction ou de la rénovation. Ces produits
sont toujours présents au catalogue de Russound.
Côté stabilité, on fera difficilement mieux que
le filaire. Mais les consommateurs d’aujourd’hui
ont été habitués au sans fil. Pour la plupart, la
musique dans toute la maison, c’est forcément en
Wi-Fi. À travers sa gamme MBX, Russound répond
à cette demande sans oublier les possibilités
d’intégration.
Avec ou sans ampli ?
Les MBX-PRE et MBX-AMP sont visuellement
identiques. Leur boîtier à la finition plastique mesure
21 cm de large, de quoi en installer deux côte à
côte sur une étagère de rack. Russound n’a pas
dépensé exagérément dans le design car le rack est
justement un endroit où ils risquent bien souvent de
finir. Même si l’on trouve cinq touches de fonction
sur les MBX, ils n’ont pas vocation à être visibles.
Cependant, à côté du volume et de la lecture/pause,
une double touche permet de lancer l’un de vos
deux favoris. C’est toujours pratique pour démarrer
sa web radio préférée sans avoir besoin de dégainer
son smartphone. Mais il y a d’autres possibilités de
pilotage, comme nous l’évoquerons plus loin.

ON mag - Hifi 2.0 2019
47
Les deux boîtiers Russound disposent chacun
d’une entrée analogique sur mini-jack et d’une
entrée numérique optique. Voilà de quoi relier un
téléviseur, une platine vinyle ou un lecteur CD. Ils
sont équipés en miroir d’une sortie analogique et
d’une sortie optique. Dans le premier cas, c’est
nécessaire pour le MBX-PRE dénué d’amplification
interne. Quant à la sortie optique, elle vous permet
de faire monter en gamme les MBX en les associant
à un DAC externe. Le MBX-AMP gagne en plus une
sortie mono pour un caisson de basses. Enfin, un
port USB accepte clés et disques durs externes pour
lire des fichiers musicaux. Le MBX-AMP dispose
de 2x50 Watts d’amplification disponibles sur des
borniers de qualité acceptant les fiches bananes. La
connexion avec votre réseau est possible en Wi-Fi
ou en Ethernet.
Des possibilités de pilotage sans limite
Russound a équipé les MBX du Chromecast audio.
Comme la plupart des fabricants ayant fait ce choix,
Russound profite de la procédure d’installation
sans faille de l’application Google Home. Une fois
les MBX branchés sur le courant, l’app Google les
reconnaît et invite à les installer. La procédure est
toujours aussi simple. Une fois sur le réseau, les
MBX deviennent pilotables depuis l’application My
Russound. Assez simple d’aspect, la page d’accueil
est l’écran de lecture en cours. On peut voir quelle
source est utilisée, modifier le volume, passer au
titre précédent/suivant, mettre en sourdine. Quatre
menus sont accessibles. En haut, en appuyant sur
le nom du lecteur MBX, on change de zone ou on
les regroupe. Jusqu’à 32 MBX peuvent être utilisés
en multiroom dans une même maison. En haut à
droite, les réglages permettent de personnaliser
la restitution audio et de modifier quelques
paramètres. À droite se trouve le menu permettant
de changer de source : serveur DLNA/UPnP, clé
USB, Bluetooth, radios Internet, Tidal, Deezer et les
entrées analogique et numérique. Enfin, en bas à
droite il est possible de gérer les favoris.
L’application est simple et efficace. Mais ce n’est
pas la seule façon de piloter le système Russound
MBX. Chromecast étant intégré, n’importe quelle
uuu
Spécifications
•Streamers audio
•MBX-AMP : amplificateur 2x50 Watts RMS sous 8 ohms
•MBX-PRE : préamplificateur sortie Ligne RCA 2V
•Connectivité : 1x entrée/1x sortie audio analogique, 1x
entrée/1x sortie numérique optique, sortie sub (AMP),
port USB, port Ethernet, Wi-Fi ac, Bluetooth
•Fichiers supportés : MP3 (CBR, VBR), WAV (8/16 bits),
OGG Vorbis, FLAC (8/16 bits). AAC, AAC +
(jusqu’au 24/192)
•Autres : trigger 12V, entrée infrarouge (AMP)
•Dimensions (l x p x h) : 210 x 178 x 45 mm
•Poids : 0,56 kg (PRE) / 1,16 kg (AMP)
Notre avis
Construction
Ergonomie
Équipements
Qualité sonore

48 ON mag - Hifi 2.0 2019
application compatible, comme YouTube par
exemple, permet d’envoyer le son vers les MBX. Ils
sont aussi AirPlay : tout ce que l’on écoute sur son
iPhone, iPad ou Mac peut être transmis aux MBX.
Le contrôle vocal est une autre alternative. Amazon
Alexa et Google Assistant sont compatibles avec
Russound. La marque étant active dans le domaine
de la distribution audio depuis longtemps, elle s’est
habituée à rendre ses produits compatibles avec
les systèmes d’automation tiers. C’est déjà le cas
avec Control4, RTI et URC. Russound a également
une longue tradition de commandes murales :
des claviers et des écrans permettant de piloter
facilement la musique depuis l’entrée de la pièce.
Cette facilité est reconduite avec les MBX grâce à la
dalle tactile murale XTSPlus. Sur ses 13 centimètres
de diagonale, elle reprend à l’identique l’esthétique
de l’application My Russound. Ainsi, vous n’êtes pas
perdu lorsque vous passez de l’une à l’autre.
Une signature sonore adaptée aux enceintes
encastrables
Nous avons tout d’abord relié le MBX-AMP à notre
paire d’enceintes de bibliothèque habituelles pour
nous faire une première idée. Ces produits ont avant
tout une vocation multiroom et pas forcément HiFi.
Cependant, le rendu sonore est tout à fait en accord
avec le tarif demandé. Dynamique et précision sont
au rendez-vous. L’image sonore est large, même
si elle manque d’épaisseur, mais cela devrait être
parfait dans le cas d’enceintes encastrées. Il est
possible de modifier à votre goût la restitution grâce
aux réglages grave/aigu. En revanche, le loudness
a une action trop extrême. De petites enceintes
auront du mal à supporter le regain de grave, tandis
que les plus grosses n’en auront pas besoin. Vous
pouvez donc vous en passer. La signature sonore
du MBX-PRE relié à l’un de nos blocs de puissance
est très proche du son de MBX-AMP. C’est donc
la partie préamplificatrice qui influence, comme
souvent, le résultat.
Nous avons ensuite relié les deux MBX à des
enceintes encastrées dans le plafond, dans deux
pièces adjacentes. Nous avons jonglé entre les
applications Qobuz et Roon en passant par AirPlay
et My Russound. On peut zapper selon ses envies,
le système reste parfaitement stable. À chaque
fois, l’application en cours pilote le volume qui est
répliqué sur toutes les autres. Un petit « Ok Google,
baisse le volume du Russound AMP » appliqué
avec succès complète ce panorama. Notons que le
multiroom est possible uniquement avec les sources
lancées depuis l’app My Russound. Tout ce qui «
casté vers » empêche d’associer les deux MBX en
multiroom. Si nous utilisons l’entrée optique, aucun
problème. Dans le cas des zones regroupées, un
petit problème d’ergonomie empêche de gérer
simplement le volume. En effet, il faut se rendre
dans la gestion des zones pour modifier le volume
des deux zones simultanément. Dans le cas
contraire, le volume sur l’écran de lecture pilote
uniquement la zone maître du groupe créé. Ce n’est
pas rédhibitoire, une mise à jour pourrait améliorer
ce point précis.
En conclusion
Russound confirme sa maîtrise du multiroom avec
cette nouvelle gamme connectée efficace. Les
MBX-AMP et MBX-PRE ne sont pas seulement
capables de créer un réseau autonome de diffusion
audio dans toute la maison. Ils peuvent facilement
être intégrés et pilotés par un système tiers. Ou
encore être associés à une centrale multiroom
filaire Russound existante pour lui apporter
de nouvelles fonctionnalités. La possibilité de
piloter les streamers MBX depuis n’importe où,
appli Russound/appli Google/dalle murale/vocal
et de passer sans contrainte de l’un à l’autre
est appréciable. Enfin, Chromecast et AirPlay
permettent de les inclure dans des environnements
audio multimarques.
•

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50
ON mag - Hifi 2.0 2019
SONOS
Amp
Après plus de dix années de bons et loyaux services, l’amplificateur stéréo
connecté Sonos Connect:Amp cède sa place au Sonos Amp. Une évolution devenait
nécessaire pour suivre les évolutions technologiques et répondre aux demandes
récurrentes des consommateurs et des revendeurs. Cet Amp a été développé avec
l’aide des installateurs qui ont fait remonter les besoins les plus importants.
par Alban Amouroux
700 €
Le premier produit Sonos sorti en 2005 était un
amplificateur stéréo connecté. Il a évolué pour
devenir le ZonePlayer120, rebaptisé par la suite
Connect:Amp. Et depuis, aucune évolution. D’un
côté, c’est positif : le produit a une durée de vie
extrêmement longue à l’heure de l’obsolescence
programmée. Un ZP120 de 2008 est mis à jour et
bénéficie des mêmes possibilités que les produits
Sonos sortis l’an dernier. L’Amp venant remplacer
le Connect:Amp gagne des fonctionnalités
bienvenues, aussi bien pour la musique que pour
le home cinéma.
Conçu pour être montré sur un meuble ou
caché dans une armoire technique
La première chose qui saute aux yeux concerne
le changement de coloris. Le Connect:Amp était
blanc avec une base argentée, l’Amp est noir mat.
Les tendances ont changé, le noir est redevenu
la norme pour les appareils électroniques. Avec
cette couleur, le Sonos Amp restera discret s’il est
installé et visible sur un meuble. Et dans le cas
où il est installé dans une armoire technique, le
noir est toujours plus adapté. À ce titre, le travail

ON mag - Hifi 2.0 2019
51
avec les installateurs a amené Sonos à concevoir
un produit dont les dimensions collaient avec
une installation dans un rack 19’’. Des étagères
pour une installation sécurisée et une jolie finition
existent chez le fabricant spécialisé Middle
Atlantic.
Le Sonos Amp présente une forme carrée de 21,7
cm de côté sur 64 mm de hauteur. Il pèse 2,1 kg.
Le Connect:Amp pesait 2,3 kg, avec une taille
plus ramassée mais aussi plus haute. Ce dernier
reposait sur un boîtier partiellement en métal
alors que celui du Sonos Amp est majoritairement
en plastique. L’intérieur de l’Amp est bien rempli.
Il n’y a plus de place pour insérer quoi que ce soit.
Cependant, la disposition des composants a été
réfléchie pour assurer une circulation optimale de
l’air venant d’en-dessous pour être expulsée sur le
dessus. Tout cela naturellement, sans l’aide d’un
ventilateur, bien heureusement. Sa puissance est
de 2x125 Watts en classe D, et 2x250 Watts en
crête sous 4 ohms. Son prédécesseur développait
2x55 Watts, en classe AB.
L’apparition d’un port HDMI avec ARC
et CEC
Les prises haut-parleurs sur poussoir ont cédé
leur place à des fiches bananes classiques. Sonos
livre ces fiches par ailleurs plutôt jolies. Elles sont
standard, vous pouvez donc utiliser vos propres
fiches bananes si vous préférez. La connectique
du Sonos Amp est assez semblable à celle du
Connect:Amp : deux prises Ethernet, une entrée
stéréo auxiliaire sur RCA et une sortie subwoofer
mono sur RCA. Le Sonos Amp gagne en plus
une prise HDMI. Celle-ci est ARC et CEC, pour
recevoir le son d’un téléviseur et pour échanger
les commandes de volume.
Un adaptateur optique vers HDMI est livré,
comme c’est le cas avec la barre de son Sonos
Beam. Il permet de relier au Sonos Amp la
sortie son numérique d’un téléviseur un peu
ancien ou toute autre source. Grâce à la forte
puissance disponible, Sonos propose de relier
deux enceintes par sortie si besoin, pour couvrir
de grandes pièces avec deux paires d’enceintes.
La marque ayant sorti des enceintes encastrables
en collaboration avec Sonance, celles-ci sont
reconnues par le Sonos Amp. Depuis l’app, un
petit test par l’ampli sur les enceintes lui permet
de le savoir. Dans ce cas, et uniquement dans ce
cas, le réglage de calibration TruePlay devient
actif avec le Sonos Amp.
uuu
Spécifications
•Amplificateur stéréo connecté
•Puissance : 125 Watts par canal sous 8 Ohms
Connexions : HDMI ARC et optique via adaptateur, entrée
analogique RCA, sortie mono subwoofer RCA
•Connectivité sans fil : WiFi, SonosNet, AirPlay 2
•Autres : fixable sur support (pas de vis), rackable en
option
•Dimensions (H x L x P) : 64 x 217 x 217 mm
•Poids : 2,1 kg
Notre avis
Fonctions
Connectivité
Ergonomie
Qualité sonore

52 ON mag - Hifi 2.0 2019
Une des meilleures applications pour la
musique connectée
L’application Sonos est toujours aussi bien conçue
à notre sens. L’installation est très simple en
suivant les indications et schémas à l’écran. Il suffit
d’appuyer sur le bouton d’appairage à l’arrière.
Si vous avez déjà d’autres appareils Sonos reliés
à votre réseau, vous n’avez même pas besoin
de rentrer les informations du Wi-Fi pour que le
Sonos Amp puisse se connecter sans fil.
Comme toujours, l’application mobile donne
accès à tous les services de musique en ligne,
à votre musique partagée sur un NAS, aux
webradios et aux podcasts. La création de favoris
et de playlists est très facile. Quant au groupage
et dégroupage multiroom avec d’autres éléments
Sonos, il demeure toujours aussi évident.
Configurations home cinéma 4.0 et 4.1
Les paramètres du Sonos Amp sont toutefois plus
avancés que ceux de l’ancien Connect:Amp. Son
entrée HDMI lui offre la possibilité de construire
une véritable configuration home cinéma.
Premièrement, il est possible de lui ajouter un
caisson de basses : soit le caisson de votre choix
via la sortie RCA, soit un caisson Sonos Sub. Dans
le premier cas, l’app donne accès aux réglages
de niveau, de fréquence de coupure et de phase.
Tout ce dont on a besoin. Deuxièmement, il
peut devenir le cœur d’un système home cinéma
4.1. Le premier Amp gère les enceintes stéréo
frontales et le caisson. Pour ajouter les canaux
surround, plusieurs possibilités : soit une paire de
Sonos One, Play 3 ou Play 5, soit un Sonos Amp.
Nous avons pu mettre en place cette dernière
possibilité, Sonos ayant mis deux Amp à notre
disposition.
Lorsque le second Amp est installé et configuré
pour les canaux surround, de nouveaux
réglages apparaissent. Il est possible de régler
différemment le niveau des surround en mode
film (utilisation de la prise HDMI) et en mode
musique (toutes les autres sources audio). Un
dernier réglage propose d’envoyer vers les
surround le son d’ambiance ou bien le son
identique à celui des enceintes avant. Nous vous
conseillons de sélectionner le mode ambiance
pour bénéficier ainsi des effets du Dolby Digital.
Le Sonos Amp n’accepte que le Dolby Digital (ni
Atmos, ni DTS), mais il envoie quoi qu’il arrive
du son vers les enceintes surround. En l’absence
de Dolby Digital, ce sera une extrapolation des
canaux avant, avec l’application d’un délai et de
réverbérations.
Une belle scène sonore en hauteur mais un
bas-médium en retrait
Le Sonos Amp est un appareil versatile. Il s’adapte
à tous les besoins courants : stéréo avec des
enceintes HiFi, sonorisation multiroom avec des
enceintes encastrables, home cinéma en 4.0 ou
4.1, avec des enceintes surround Sonos ou celles
de votre choix via un second Sonos Amp. Nous
avons pu tester toutes ces configurations !
Nous avons débuté par une écoute HiFi dans
notre pièce d’écoute habituelle, sur des
Dynaudio Special Forty. La scène sonore se
déploie en hauteur, une belle performance,
avec des voix bien détachées. Il y a un joli rendu
du registre aigu, très fin, très précis mais sans
aucune agressivité. Un peu à l’anglaise. De
fait, les micro informations nous permettent de
ressentir les dimensions de la salle. La voix de
Petra Magoni sur Fever (album « Live à Fip »)

ON mag - Hifi 2.0 2019 53
est très agréable, bien présente avec ce côté
live réaliste. En revanche, la scène manque de
stabilité et de séparation. Comme avec beaucoup
d’amplificateurs dans cette gamme de prix, nous
obtenons un joli centre, une belle largeur, mais la
présence sonore se raréfie entre le centre et les
enceintes. Le grave est percutant et bien tenu,
il y a de la puissance sous le pied pour l’impact
et la rondeur, même si l’infragrave ne descend
pas autant qu’il le devrait. Un peu comme à
l’écoute des enceintes de la marque, le basmédium
est assez creusé. Il manque cette assise
et cette respiration caractérisant les produits plus
audiophiles. Par exemple, la basse de Marcus
Miller sur Jean-Pierre (album « Free ») manque
de consistance et de résonance. Si l’on compare
le Sonos Amp au Connect:Amp, l’ancien modèle
est plus cotonneux, moins vif. La tenue dans le
grave est assez similaire. La hauteur de la scène
sonore, largement à l’avantage de l’Amp, mérite
à elle seule l’évolution de l’ancien vers le nouveau
modèle.
Des performances home cinéma très
convaincantes
Cette capacité à aller chercher les micro détails
va servir également aux écoutes home cinéma. La
sortie HDMI ARC de notre téléviseur Sony a été
reliée sur le premier Sonos Amp. Nous activons le
second Sonos Amp relié à des enceintes surround
encastrées SpeakerCraft. Puis nous relions notre
caisson MK Sound à la sortie sub RCA. Quelques
réglages de niveau et c’est parti. D’ailleurs, nous
aurions bien aimé un bruit rose intégré tournant
sur chaque enceinte et le caisson pour nous
faciliter la tâche. Un futur ajout via une mise à jour
peut-être ?
Nous avons utilisé Netflix ainsi que certains
films rippés sur notre NAS via l’application Plex.
La liaison HDMI permet au téléviseur et au
Sonos Amp d’échanger leurs caractéristiques.
Quelle que soit la bande-son écoutée, la TV sort
automatiquement du Dolby Digital 5.1 ou de la
stéréo afin de toujours avoir du son. Disons-le
clairement : le résultat est très réussi. L’ambiance
sonore est parfaitement retranscrite. Les effets
sur la série Lost in Space (Netflix) sont joués
avec réalisme pour nous plonger au cœur de
l’action. Le grave est très bien géré, présent et
démonstratif. La scène sonore frontale est ample
et détaillée. Les voix des acteurs restent stables,
bien centrées et détachées pour être parfaitement
audibles, même en l’absence d’une enceinte
dédiée à la voie centrale.
Enfin, nous avons finalement relié l’un des Sonos
Amp à nos enceintes Bowers & Wilkins encastrées
au plafond dans le salon et la cuisine. Il n’a eu
aucun mal à faire bouger les quatre enceintes et à
remplir l’espace de musique, toujours avec cette
finesse sur les voix. Il est simplement dommage
que le réglage TruePlay ne soit pas accessible
aux enceintes autres que celles de Sonos. C’est
compréhensible pour garantir un résultat optimal.
D’ailleurs, lors de la présentation presse, les
représentants de Sonos indiquaient qu’il était
trop risqué d’appliquer TruePlay à des enceintes
inconnues susceptibles de ne pas tenir les
corrections appliquées sur le spectre sonore.
En conclusion
Le Sonos Amp n’est pas seulement un
amplificateur stéréo connecté. Ce serait
dommage de le réduire à cette seule fonction. Il
y est compétitif grâce à l’écosystème Sonos. Mais
globalement, en écoute purement HiFi, le Sonos
Amp fait face à des concurrents sachant faire
mieux.
La possibilité de raccorder deux paires
d’enceintes et la puissance confortable pour
des enceintes extérieures sont deux avantages
intéressants. La configuration 4.0 ou 4.1 avec
un deuxième Amp ou une paire d’enceintes
Sonos fonctionne vraiment bien. Le résultat est
largement compétitif face aux meilleures barres
de son et même face à un amplificateur home
cinéma d’entrée de gamme. Le tout en restant
très simple à mettre en œuvre, occupant peu de
place, et toujours avec l’écosystème audio Sonos.
Enfin, nous n’avons pas évoqué AirPlay 2 qui
permet d’envoyer très facilement n’importe quelle
musique au Sonos Amp depuis un iPhone, un
iPad ou un Mac. Il faut donc voir le Sonos Amp
comme un couteau suisse de l’audio multiroom et
du home cinéma. Il plaira aux installateurs comme
aux utilisateurs expérimentés à la recherche d’un
système audio connecté filaire et multifonctions.
•

54
ON mag - Hifi 2.0 2019
YAMAHA
MusicCast XDA-QS5400RK
2400 €
Le multiroom est déjà une longue histoire chez Yamaha. La série MusicCast qui lui est dédiée
a déjà vu plusieurs générations se succéder. La première remonte à 2003. La technologie
aidant, Yamaha propose aujourd’hui une gamme ultra complète couvrant toutes les séries de
produits audio (ou presque) de son catalogue. Pour sa part, la centrale XDA-QS5400RK est
dédiée à l’intégration.
par Alban Amouroux
Comme la toute première génération du début des
années 2000, le XDA-QS5400RK est un système
multiroom filaire. Il nécessite un câblage hautparleurs
dans les murs et les plafonds pour aboutir
jusqu’à chaque pièce à sonoriser. Cela vous laisse
un choix total pour les enceintes : modèles de
bibliothèque, colonnes, encastrables, extérieures.
Le XDA-QS5400RK fonctionne seul pour alimenter
quatre pièces ou en collaboration avec d’autres
appareils MusicCast comme les enceintes sans fil
et les amplificateurs home cinéma Yamaha pour
multiplier les points d’écoute.
Ultra plat mais aussi ultra profond
Le Yamaha XDA-QS5400RK se présente sous la
forme d’un grand amplificateur très plat, épais de 44
mm seulement. Cela représente une unité de rack
pour les armoires normalisées. Il est donc deux fois
moins épais que son concurrent le Denon HEOS
Drive HS2, qui mesure deux unités. Leur largeur - 43
cm - est strictement identique. Deux possibilités
pour l’installation du Yamaha : utiliser les pieds
adhésifs pour le poser sur une étagère ou bien
visser les oreilles pour l’installer dans un rack. Dans
les deux cas, il faudra tenir compte de sa profondeur
de 45 cm, plus importante que sa largeur. Il ne
rentrera pas partout, ou alors le câblage à l’arrière
sera du genre sportif. Une bonne raison pour laisser
un installateur s’en charger, surtout avec la somme
de réglages disponibles.
La face avant dispose d’un afficheur indiquant l’état
général de l’appareil. Puis il y a quatre groupes
identiques pour chaque zone comprenant un voyant
d’état, deux touches pour la mise en veille et la
configuration, ainsi qu’un port USB. L’ensemble
de ces éléments est occulté par un bandeau
magnétique. Il est dommage que ce bandeau
cache le voyant d’état de chaque zone alors qu’il
laisse visible celui de l’appareil en général. Autre
déception : lorsqu’une clé remplie de musique
est insérée, bien entendu il n’est plus possible de
replacer le bandeau.
À l’arrière, les connecteurs sont rassemblés par
types. À droite les sorties pour les enceintes
sont disposées sur des borniers à vis enfichables.
C’est très utilisé dans le monde de l’intégration,
cela apportant gain de temps et sécurité du
raccordement. Le XDA développe 2x40 Watts par
zone, ou 1x150W en mode bridgé. Les modules
utilisés sont des ICEpower, donc en classe D. Ils sont
bien séparés dans le boîtier, tandis que tout le reste
des composants des quatre zones est rassemblé sur
une carte unique.
Tout à gauche se trouvent deux ports Ethernet,
comme sur l’HEOS Drive HS2, afin de garantir
une qualité de service en reliant l’appareil
simultanément à deux switch réseau sur des réseaux
distincts, un principal et un de secours. Suivent deux
types d’entrées stéréo : une dite « insertion » et une
auxiliaire classique. Il y a quatre sorties préamplifiées
pour alimenter des amplificateurs externes. Elles
sont liées chacune à leur sortie trigger 12V.
Le XDA-QS5400RK a été pensé pour une intégration
idéale dans un système piloté par un automate
domotique. Il y a tout d’abord un double port
infrarouge entrée/sortie, en marge du pilotage
possible via IP. Mais Yamaha a également prévu
quatre entrées à contact sec. Elles sont à relier
à l’automate ou pourquoi pas à des boutons
filaires. Leur rôle est de couper momentanément la
musique. L’usage principal est la sonnette d’entrée
: lorsque quelqu’un est à la porte, la musique se
coupe et un carillon retentit dans les enceintes. Le

ON mag - Hifi 2.0 2019
55
son du carillon est stocké dans le XDA-QS5400RK
et plusieurs sont disponibles. Un autre son pourra
être choisi pour indiquer que le dîner est prêt, par
exemple.
Configuration à tiroirs
L’application mobile MusicCast pilote la centrale
multiroom XDA-QS5400RK. Contrairement à l’HEOS
Drive, il n’y a pas de reconnaissance automatique
pour une utilisation immédiate. Dans le Yamaha, les
quatre zones sont vraiment traitées distinctement.
Il est nécessaire de connecter chaque zone l’une
après l’autre, comme si l’on avait quatre appareils
différents. C’est pour cette raison que la face avant
de l’appareil possède autant de boutons de «
connexion » que de zones.
Une fois les zones ajoutées, elles apparaissent sur la
page d’accueil, à côté de l’enceinte sans fil Yamaha
MusicCast que nous avions sur notre réseau. Cette
dernière déjà configurée est connectée à Deezer
et Tidal. Pour autant, les quatre zones du XDA-
QS5400RK n’y ont pas accès. Il faut se reconnecter
à ces services pour une ou plusieurs zones de
la centrale multiroom Yamaha. Cela a un intérêt
: pouvoir associer des identifiants de compte
différents à chaque zone, qui retrouveront ainsi leurs
favoris et leurs playlists personnelles.
L’essentiel de la configuration avancée s’effectue
depuis l’interface Web. Chaque zone possède
sa propre adresse IP, il suffit de taper l’une des
quatre dans un navigateur Web pour accéder à
la configuration de l’ensemble. Ici, de nombreux
réglages fins permettent de modifier le niveau de
sortie de chaque haut-parleur, de chaque prise
pre-out mais aussi de chaque source, services de
streaming inclus. Il y a également les réglages de
tonalité grave/médium/aigu, un réglage d’extension
des basses, le choix du niveau de volume à
l’allumage ou encore un mode mono.
Les paramètres donnent accès à la configuration des
carillons, avec un mode test pour choisir les sons
à sa convenance. Tout est personnalisable, jusqu’à
choisir quelle zone peut être interrompue par quel
carillon. Il y a également l’entrée audio d’insertion.
Lorsque du son arrive par cette entrée, elle
remplace la musique des autres zones. Il est même
possible de choisir si le son démarre et s’éteint
graduellement pour un effet plus agréable qu’une
coupure abrupte.
Nous avons relié le XDA-QS5400RK à quatre
paires d’enceintes encastrables dans autant de
pièces différentes. Nous étions déjà habitués au
fonctionnement du système MusicCast de Yamaha.
Spécifications
•Amplificateur multiroom 4 zones
•Amplification : 2x40 Watts sous 8 ohms par zone
•Connectivité : 2x Ethernet, 1x entrée analogiques, 1x
entrée d’insertion, 4x sorties pre-out/sub, 4x ports USB
•Autres : 4x contacts sec pour fonction carillon, mise en
rack 19’’, multiroom MusicCast, AirPlay
•Dimensions (l x h x p) : 437 x 44 x 453 mm
•Poids : 6,3 kg
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité
Aucune surprise, la gestion des zones et de la
musique fonctionnent comme attendu. Il est facile
de grouper les zones, même avec notre enceinte
sans fil Yamaha, puis d’avoir une vue générale de ce
qui est joué et où grâce à l’application. Le système
donne accès aux principaux services de streaming,
aux dossiers partagés sur le réseau, aux quatre ports
USB en façade et à l’entrée analogique auxiliaire.
La restitution sonore est digne de notre système
habituel, avec un grave dynamique et un effet
stéréo convaincant. Les réglages audio permettent
de personnaliser ce rendu à sa convenance.
Quatre zones audio pour une intégration
dans une maison intelligente
Le contrôleur multiroom Yamaha XDA-QS5400RK
est prêt à sonoriser quatre pièces de votre maison.
Il représente l’équivalent de quatre amplificateurs
réseau MusicCast WXA-50, mais avec moins de
possibilités en entrées/sorties audio. Le XDA-
QS5400RK est résolument tourné vers l’intégration.
De par son format rackable pour commencer. Il
existe par ailleurs un compagnon amplifié dans le
même format pour multiplier les enceintes sans
ajouter de zones (XDA-AMP5400RK). Cette centrale
multiroom trouvera parfaitement sa place dans
un système domotique pour réagir aux ordres de
commandes externes, autant pour le pilotage que
pour la coupure du son via des carillons et autres
alertes.
•

LES
TOUT-EN-UNS

58
ON mag - Hifi 2.0 2019
BANG & OLUFSEN
Beosound Edge
Avec la Beosound Edge, B&O ne réinvente pas la roue : le fabricant danois
bouscule, comme souvent, le monde de l’enceinte. Des design toujours plus
osés et jamais vus transforment un élément classique en un objet déco
innovant, voire une œuvre d’art pour certains. Par son format, l’Edge fait
oublier qu’elle est aussi et surtout une enceinte. Très bien équipée, elle donne
accès à toutes les sources les plus courantes.
par Alban Amouroux
3250 €
L’enceinte Edge fait partie de la gamme Beosound,
qui comprend d’autres enceintes sans fil arborant de
multiples formes. Grâce à la fonction BeoLink, il est
possible de les faire fonctionner ensemble dans un
réseau audio multiroom. B&O ne s’est pas arrêté là,
la marque ayant ajouté les deux grands protocoles
multiroom universels Chromecast de Google et
AirPlay 2 d’Apple. Nous sommes donc face à une
enceinte qui a misé sur son physique bien sûr, mais
pas uniquement.
Une roue sonore
La Beosound Edge ne sera pas cachée dans un
coin, son but est bel et bien d’être montrée.
Toujours à fond dans l’originalité, B&O propose
deux possibilités d’installation : enceinte posée
au sol ou fixée au mur. Dans les deux cas, il faudra
prévoir de la place, l’Edge mesurant 50 centimètres
de diamètre. Cela représente un sacré morceau
une fois au mur. B&O conseille d’utiliser six vis pour

ON mag - Hifi 2.0 2019
59
la fixation murale dans une cloison bien costaude.
L’Edge est disponible en finition aluminium brossé
ou bronze, avec des grilles en tissu noir pour la
première, marron pour la seconde.
La forme de roue n’est pas anodine. Ce n’est pas
seulement un choix esthétique. Nous sommes dans
une situation où la forme et la fonction ne font
qu’une. B&O a en effet prévu de faire rouler l’Edge
vers l’avant ou vers l’arrière. Cela fonctionne aussi
bien au sol qu’au mur. Cette manipulation visant à
faire bouger l’enceinte dans son ensemble permet
de régler le volume. Il fallait y penser ! Ce n’est
sûrement pas une fonctionnalité que vous utiliserez
tous les jours, mais elle a le mérite de faire son petit
effet waouh.
Les prises et les boutons se font discrets
Lorsqu’on observe cette enceinte Edge, difficile
d’y trouver des prises et des boutons tellement la
présentation se veut épurée. Pourtant, il y en a.
Sur le dessus de l’enceinte, des zones sensitives
sont intégrées, sans dépasser, et rétroéclairées.
On y trouve l’indicateur de volume, le passage
aux plages précédentes et suivantes ainsi qu’une
zone lecture/pause. À l’intérieur de l’enceinte se
trouvent trois prises : celle d’alimentation, une prise
jack analogique/numérique et une prise Ethernet.
Il faut enlever la grille et démonter un cache pour
y accéder. Une petite ouverture proche de la base
permet de faire sortir les câbles.
Cette Beosound Edge dispose d’un double
ensemble médium/tweeter placé sur chaque face.
Le médium mesure 10 centimètres de diamètre,
le tweeter 19 millimètres. Le woofer de 25 cm est
unique. Il est complété par un évent dont l’ouverture
est motorisée pour adapter le rendu selon le type
de musique, le niveau de volume et les réglages
audio enclenchés. Au total, 600 Watts de puissance
cumulée vont s’occuper des cinq haut-parleurs.
Google Home d’abord, B&O en second
Il existe bien sûr une application B&O mais
l’installation débute sur l’application Google
Home. C’est une habitude avec les enceintes
compatibles Chromecast. Il faut dire que Google
maîtrise parfaitement la procédure de découverte
et de connexion au réseau, alors autant se reposer
dessus. Les différentes étapes sont classiques. À
l’issue de l’installation, le dernier écran demande de
télécharger l’app mobile B&O. Celle-ci permet de
compléter l’installation en démarrant par la mise à
jour du produit.
Ensuite, nous nous sommes rapidement dirigés vers
les différents paramètres proposés. B&O a prévu
plusieurs façons d’adapter le rendu sonore à vos
goûts et à votre pièce. Il faut tout d’abord indiquer
de quelle façon est installée la Beosound Edge : loin
des murs, proche d’un mur ou fixée au mur. Il est
possible de la laisser diffuser le son des deux côtés
ou seulement depuis l’une des deux faces. Cela
répond aux situations où l’Edge sera placée le long
d’un mur. Du côté des réglages audio, nous avons
le choix entre quatre modes (party, speech, night,
lounge), une égalisation globale (chaud, animé,
détendu, brillant), une égalisation classique (grave/
aigu) et un loudness.
Une enceinte à l’aise dans les très
grandes pièces
Nous avons positionné la Beosound Edge au sol,
au milieu de la pièce, puis ensuite près d’un mur.
Nous avons adapté les réglages en fonction de sa
position. Le loudness a été désactivé, pas vraiment
nécessaire dès l’écoute des premières notes. Les
quatre modes sont efficaces, le mode party porte
bien son nom. Ils agissent aussi bien sur le grave
que sur le médium/aigu et même, semble-t-il, sur
l’impression d’ambiance.
La Beosound Edge est polyvalente. Elle sait aussi
uuu
Spécifications
•Enceinte sans fil
•Haut-parleurs : 1x woofer 25 cm, 2x médiums 10 cm, 2x
tweeters 19 mm
•Puissance : 2 x 200 Watt (woofer), 4 x 100 Watt (mediums/tweeters)
•Connectivité sans fil : Wi-fi/WLAN 802.11 b/g/n/ac (2.4
GHz & 5 GHz), Bluetooth 4.2
•Connexions filaires : 1x Line-in (analogique & digital
combo), 1x Ethernet 10/100 Mbit/s
•Poids : 13 kg
•Dimensions : 50.2 x 13 cm (Ø x largeur)
Notre avis
Design & finition
Équipements
Ergonomie
Qualité sonore

60 ON mag - Hifi 2.0 2019
bien jouer la radio de façon claire et détaillée
qu’animer les soirées avec des niveaux sonores
déconseillés en appartement. Le registre médiumaigu
est digne de celui d’une enceinte de
bibliothèque classique. Les voix sont charnues et
précises. Tous les instruments sont correctement
retranscrits, nous n’avons ressenti aucune coloration
particulière. L’Edge ne joue pas du tout dans la
même cour que les petites enceintes connectées
habituelles. En montant le son, il est possible de
sonoriser la maison toute entière, avec un niveau
de grave conséquent. Ce grave étant reproduit
sur toute sa gamme de fréquences, à la façon
d’un caisson de basses de qualité, la combinaison
emplacement et réglages adaptés devra être
trouvée. Quoi qu’il en soit, le grave tape fort. Il est
capable de tout faire trembler autour de lui sans
problème. Les objets déco sur les étagères s’en
donnent à cœur joie.
Cependant, en position au sol, il ne faut pas
chercher à reproduire une scène sonore cohérente,
ce n’est pas son job. Les couples médium/aigu sur
chaque face fonctionnent tous les deux en mono,
il n’y a pas de côté droit ni de côté gauche. Cela
facilite la création d’un point d’émission sonore
complet. L’écoute en position fixée au mur devrait
être différente, et générer peut-être un petit peu
plus d’ampleur.
En conclusion
La Beosound Edge nécessite de la place
pour s’exprimer. Si vous cherchez un modèle
principalement pour des écoutes à faible volume,
assis proche de l’enceinte, la Beosound Edge n’est
pas pour vous. Elle sait le faire, mais c’est dans
la création d’une ambiance sonore d’un volume
moyen à élevé qu’elle excelle. D’où son format
assez imposant, surtout si elle est fixée au mur.
Dans le cadre d’une très grande pièce, elle se suffit
à elle-même. La Beosound Edge se retrouve en
concurrence avec une Phantom de Devialet, par
exemple. À notre sens, la Phantom sait être encore
plus démonstrative dans le grave, plus percutante.
Son coffret hyper rigide en métal étudié dans ce
sens joue pour elle. En revanche, utilisée toutes les
deux en mono, notre préférence va sans conteste à
la Beosound Edge qui, grâce à ses trois voies, sait
être bien plus fidèle à la musique, plus chaleureuse,
plus réaliste.
Son tarif, que l’on pourrait qualifier de
déraisonnable, la réserve à une clientèle assez
réduite. On paie le design, comme toujours chez
B&O, mais pas seulement. Sa polyvalence a un
coût. Dans un format somme toute compact,
elle sait sonoriser un salon de très grand volume,
sans forcer. Avec ses 600 Watts, elle remplacera
avantageusement de grosses colonnes et tout
l’attirail électronique sans problème. La Beosound
Edge est équipée du multiroom B&O BeoLink, du
Chromecast, d’AirPlay 2, du Bluetooth et du DLNA,
ce qui la rend universelle. Enfin, l’application mobile
donne accès à une personnalisation poussée pour
adapter le rendu à la pièce. Un très bel objet qui
fera date dans l’histoire de Bang & Olufsen.
•

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62
ON mag - Hifi 2.0 2019
JBL
400 €
Link 500
JBL complète ses séries d’enceintes HiFi et home cinéma par une gamme de modèles sans
fil. Les enceintes Link sont proposées dans différentes tailles, et même bientôt au format
barre de son. JBL a choisi d’intégrer l’assistant vocal de Google, et toutes les fonctions qui
l’accompagnent. Sur la Link 500, JBL a réussi à créer le meilleur compromis entre enceinte
intelligente et enceinte sans fil de qualité en lui insufflant l’ADN de la marque.
par Alban Amouroux
La famille Link est apparue l’an dernier avec quatre
modèles, de 169 à 399 €. Il est ainsi possible de
choisir le modèle idéal selon son budget et la
place que l’on est prêt à allouer à l’enceinte. Elles
reprennent toutes la même esthétique, ainsi que
l’assistant Google. Les deux plus petits modèles ont
la particularité de pouvoir fonctionner sur batterie :
dans le jardin la journée, dans la chambre le soir, par
exemple. Grâce au multiroom Google Chromecast
intégré, il est possible d’envisager l’installation de
plusieurs JBL Link en réseau dans différentes pièces
de la maison.
Une bonne bouille rondouillarde
Certains fabricants partent sur des formats
rectangulaires, JBL a choisi de miser sur le tout
arrondi pour sa gamme Link. La 500 présente
en effet des courbes réduisant visuellement son
empreinte physique. Elle mesure tout de même
37 cm de large pour 20 cm de haut. Son poids de
3,5 kg est contenu : il est donc clair que la caisse
n’est pas en bois. En plastique, la fabrication tient
la route, mais il existe des enceintes plus rigides
dans leur construction. Disponible en blanche ou

ON mag - Hifi 2.0 2019
63
en noire, tout son pourtour est recouvert
d’un tissu de la même couleur. Loin des
propositions à la mode scandinave, la finition
est donc classique, en phase avec ce que
l’on retrouve sur une enceinte industrialisée
proposée dans des fourchettes tarifaires
accessibles.
Derrière cette grille, la Link 500 cache deux
woofers de 89 mm accompagnés de deux
tweeters de 20 mm. Elle fonctionne donc en
stéréo. Ces haut-parleurs sont alimentés par une
amplification de 4x15 Watts. Pour descendre plus
bas en fréquence que ne sait le faire un 89 mm,
JBL a installé un radiateur passif en face arrière.
D’un diamètre de 12 cm environ, il ressemble à
un petit subwoofer plat. Son rôle est de bouger
de façon synchronisée avec les woofers grâce à
la compression d’air créée dans l’enceinte. Cela
multiplie la surface émissive dans le grave pour plus
de niveau et pour descendre plus bas en fréquence.
JBL annonce 55 Hz au plus bas, nous avons pu
confirmer qu’ils étaient effectivement atteints.
Un Google Assistant parfois endormi
La face supérieure accueille quelques touches de
fonction. De gauche à droite, on trouve l’association
Bluetooth, la coupure du micro, une touche Google
Assistant, la variation du volume -/+ et une touche
lecture/pause. Le bouton Google reprend le logo
coloré de l’assistant : il permet de donner un ordre
ou de poser une question à l’enceinte sans avoir
besoin de prononcer « OK Google ». L’appui sur la
touche coupe automatiquement la musique pour
une captation optimale de la voix. À ce sujet, nous
avons effectué nos différents tests habituels, de
près, de loin, avec la musique plus ou moins forte.
Il est difficile d’établir des règles précises car nous
ne sommes jamais certains de parler avec la même
force à chaque fois, mais il nous semble que la JBL
Link 500 est moins performante que d’autres. Elle
a parfois du mal à entendre notre « OK Google »
à plus de 6-7 mètres, ou lorsque le volume de la
musique est assez élevé. Toutefois, son manque de
sensibilité dans ces situations reste assez aléatoire.
Cela n’a pas d’incidence sur les résultats, seulement
sur sa capacité à nous capter à tous les coups.
Comme la plupart des enceintes Google Assistant,
à quelques exceptions près et quel que soit le
fabricant, il n’y a pas d’entrée pour des sources
externes. On se contentera donc de la musique
dématérialisée. Ce qui devient un peu la norme
pour beaucoup de monde, il faut bien l’avouer.
Des fonctions Chromecast classiques
Il n’y a pas d’application JBL, tout passe par l’app
Google Home pour Android et iOS. L’installation est
toujours aussi simple, l’enceinte est immédiatement
trouvée et très vite associée. Le volume par
défaut confirmant via un message pré-enregistré
la première mise en route pourrait être réglé un
peu moins fort. Une fois l’installation terminée,
l’enceinte s’est mise à clignoter sans être accessible
durant quelques minutes. Nous imaginons qu’elle
a dû passer par la case mise à jour, même si aucun
message ne nous l’a confirmé sur l’app.
L’accès à la musique passe principalement par
uuu
Spécifications
•Enceinte sans fil
•Haut-parleurs : 2 haut-parleurs grave 89 mm, 2 hautparleurs
aigus 20 mm, radiateur passif 12 cm
•Puissance de sortie : 4 x 15 Watts
•Réponse en fréquence : 55Hz-22kHz (-6dB)
•Rapport signal sur bruit : >80dB
•Connectivité : WiFi 2,4G (802.11b/g/n/ac), Bluetooth
•Formats audios reconnus: HE-AAC, LC-AAC, MP3, Vorbis,
WAV (LPCM), FLAC, Opus
•Dimensions (L x P x H) : 370 x 200 x 157 mm
•Poids : 3,5 kg
Notre avis
Design & finition
Connectivité
Ergonomie
Qualité sonore

64 ON mag - Hifi 2.0 2019
l’app Google pour tout ce qui est vocal. Il suffit
d’associer son compte Spotify, Deezer ou YouTube
Music. La musique sera issue du service sélectionné
par défaut. Grâce à Chromecast, il est également
possible de sélectionner n’importe quelle source
audio sur son smartphone : TuneIn pour les
webradios, Qobuz, Tidal, SoundCloud, etc. Si vous
avez de la musique sur un serveur NAS, vous pouvez
également l’envoyer vers la Link 500 en passant par
une application tierce gratuite telle que mConnect.
Un grave débordant de vitalité totalement
dans l’esprit JBL
La JBL Link 500 n’a pas usurpé sa provenance
américaine. Elle délivre un son à la fois plein
de basses et de détails. Les petites enceintes
habituelles comptent sur un DSP intégré qui
maîtrise de petites membranes pour faire du grave
: le résultat est souvent intéressant, voire étonnant,
mais au détriment de la fidélité. Il n’y a pas de
miracle, pour faire du grave, il faut bouger de l’air.
Le radiateur passif en face arrière de la Link 500
est justement très actif. On le voit bouger avec la
musique, un peu comme les woofers des Phantom
de Devialet. L’association d’une suspension assez
souple à une membrane en métal très rigide
déplace ce qu’il faut d’air pour compléter les
woofers en façade et remplir la pièce de fréquences
graves. La Link 500 bénéficie d’une belle assise, avec
un joli pic autour de 60 Hz, ce qui donne des basses
sèches qui tapent quand il le faut. La Link 500 n’est
pas avare dans le domaine, avec une couverture du
registre grave tout autour des 60 Hz bien mise en
avant, voire parfois un peu trop. Les percussions,
basses et contrebasses s’en donnent à cœur joie.
L’assise est bien présente, le résultat est entraînant,
même si l’on sent que l’on écoute une enceinte de
taille modeste.
Le médium bénéficie de l’assise dans le haut
grave avec des voix masculines bien posées. Les
résonances qui font vivre la musique sont bien là. Le
registre aigu semble un peu écourté pour remonter
dans l’extrême aigu. Ce n’est pas désagréable
avec des cuivres correctement définis sans être
fatigants. Au final, la signature sonore est un peu
déséquilibrée, plus démonstrative que réellement
HiFi. Il est dommage qu’aucun réglage audio ne
soit disponible pour corriger cela. Un petit égaliseur
pour calmer l’ardeur sur le grave/haut-grave et ce
serait parfait.
En conclusion
JBL a parfaitement réussi son passage de la
HiFi à l’enceinte intelligente. L’intégration de
Google Assistant est assez classique, avec une
reconnaissance vocale parfois un peu moins
bonne que chez certaines concurrentes. Mais les
possibilités restent les mêmes. Les caractéristiques
sonores que l’on attend de la marque américaine
sont bien là, avec un grave performant. L’enceinte
Link 500 remplit bien l’espace pour sonoriser des
pièces de 20 à 30 m2 avec aisance. Certaines
concurrentes dans le même encombrement
présentent un peu plus de finesse et d’équilibre,
mais il faut mettre plus cher. Dans ce format et au
prix auquel elle est proposée, la Link 500 est l’une
des références à battre.
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Vous êtes
plutôt
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Amplificateurintégréhybride
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numérique24bits/192KHzetuneentréesansfilBluetooth
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Dac32bits/384KHz,uneentréephonoMM/MC et
uneentréesansfilBluetooth
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66
ON mag - Hifi 2.0 2019
ORBITSOUND
Dock E30 + Sub E4
850 €
En combinant l’enceinte sans fil Dock E30 et le caisson Sub S4, Orbitsound propose
de sonoriser votre salon avec force et réalisme grâce à la mise en œuvre de deux
technologies. D’un côté il y a les haut-parleurs placés sur les côtés pour élargir la scène
sonore, de l’autre il y a les radiateurs passifs pour augmenter les basses. Le gros caisson
vient compléter cela pour les pièces de grand volume. par Alban Amouroux
Orbitsound est une marque assez peu connue.
Elle est active dans l’audio depuis maintenant
une dizaine d’années, essentiellement avec des
enceintes compactes. Le fondateur de la marque a
été musicien puis ingénieur du son pour les artistes
et groupes anglais parmi les plus prestigieux du
siècle dernier. Il a donc une idée bien arrêtée de
la manière dont doivent sonner ses enceintes et
les enceintes en général. Il a développé pour cela
la technologie Airsound. Le but est de recréer une
image stéréo assez large en utilisant une enceinte
unique. En dehors de la partie sonore, de multiples
fonctions sont offertes par la petite enceinte
Dock E30 afin de tenter de se différencier de la
concurrence.
Finition bambou
L’enceinte Dock E30 est assez compacte pour
trouver sa place à peu près partout. Elle mesure
en effet 29 cm de large pour 15 cm de profondeur
seulement. La finition est en bambou, pour un
résultat réussi. La grille avant en métal noir peut
se retirer. Orbitsound proposera ultérieurement
d’autres designs de grilles. L’enceinte E30 est
également proposée en noir ou en blanc. Sur le
dessus de l’enceinte, une encoche caoutchoutée
accueille un smartphone ou une tablette en position
« dockée », d’où ce nom utilisé dans la référence.
Le nombre de touches est limité. Placées en face
avant, se trouvent deux touches pour le Bluetooth

ON mag - Hifi 2.0 2019
67
et la sélection de source. Le potentiomètre juste audessus
sert au volume et à la validation.
La zone ronde sur la face supérieure est un chargeur
sans fil Qi. Bien pratique lorsque le smartphone est
utilisé pour écouter de la musique, il se recharge
ainsi simultanément. À ce propos, Orbitsound a
également prévu un port USB-C en bas à gauche de
la façade pour la recharge de tous les téléphones.
Juste à côté prend place le récepteur infrarouge
de la télécommande fournie. Il est possible
d’apprendre les codes du volume depuis n’importe
quelle télécommande. Celle du téléviseur par
exemple pour pouvoir utiliser la Dock E30 en guise
de barre de son. Passons à l’arrière de l’enceinte où
se trouvent trois prises : une pour l’alimentation, et
deux pour les entrées auxiliaires. Classiquement,
l’enceinte E30 bénéficie d’une entrée analogique
mini-jack et d’une entrée numérique optique.
Technologie Airsound
Dans un si petit volume, Orbitsound a réussi à
placer six membranes. En façade, sur la gauche,
se trouve un large bande de 48 mm. C’est lui le
reproducteur principal. Il est complété par deux
autres large bande de même diamètre positionnés
sur chaque face latérale et protégés par des grilles
métalliques. C’est la fameuse technologie AirSound
qui va reproduire les canaux gauche et droit, en plus
de la façade, en cherchant à élargir la scène sonore.
Pour le grave, la technologie Halo réunit trois
radiateurs passifs de 9 centimètres par 6 centimètres
positionnés comme suit : un en face avant, deux
en face arrière. Ces derniers ne sont pas protégés
par une grille, il faudra donc bien en prendre soin.
Orbitsound ne communique pas sur la puissance.
En revanche, la bande passante est annoncée pour
couvrir de 70 Hz à 17,5 kHz. Des chiffres logiques
avec des haut-parleurs de si petit diamètre.
Le caisson de basses Sub S4 s’associe sans fil avec
l’enceinte E30. Il mesure la même profondeur
que l’enceinte, mais son encombrement est bien
plus important. Il prendra place le long d’un mur,
de préférence le plus proche de la Dock E30. Le
S4 repose sur un haut-parleur de 16,5 cm à long
débattement. Là non plus, aucune puissance n’est
annoncée. Autre absence notable : il n’y a aucun
réglage sur ce caisson, pas même de niveau. Tout
est paramétré automatiquement lorsque l’enceinte
et le caisson sont associés. Le caisson apporte un
regain dans le bas du spectre puisqu’il permet à
l’ensemble de descendre à 40 Hz.
La configuration de la Dock E30 est plutôt simple.
On télécharge l’application mobile puis on
suit les étapes. Une fois lancée, elle reconnaît
immédiatement qu’il y a une enceinte Orbitsound
en attente dans le coin. Il faut effectivement lancer
la phase de paramétrage en appuyant longuement
sur l’une des deux touches en façade. L’enceinte
confirme, en anglais, les étapes de connexion au
réseau Wi-Fi. L’enceinte se connecte puis nous
explorons l’application. Bien faite, elle est proche
de certaines concurrentes. La navigation est
simple et logique. L’app donne accès à la musique
partagée sur son réseau. Du côté des services
de streaming, on trouve Qobuz, Tidal, Napster,
Spotify et même Apple Music ! Les webradios sont
gérées comme souvent par TuneIn. Pas de trace
uuu
Spécifications
Enceinte sans fil
• Haut-parleurs : Airsound – 3x large bande 48 mm,
Halo – 3x radiateurs passifs 90x60 mm
• Connectivité : Wi-Fi, Bluetooth aptX, 1x entrée analogique
mini jack, 1x entrée numérique optique, port USB-C,
chargeur à induction Qi, AirPlay
• Autres : télécommande infrarouge
• Dimensions (l x p x h) : 291 x 150 x 114 mm
• Poids : 4 kg
• Prix : 500 €
Caisson de basses
• Haut-parleur : 1x 165 mm, 40-185 Hz
• Connectivité : appairage Bluetooth avec la dock E30
• Dimensions : 338 x 150 x 325 mm
• Poids : 7,1 kg
• Prix : 350 €
Notre avis
Construction
Équipements
Ergonomie
Qualité sonore

69 ON mag - Hifi 2.0 2019
de Deezer, malheureusement. Mais surtout, il n’y
a aucun réglage audio. Orbitsound semble être si
sûr de son système Airsound qu’aucune retouche
n’est possible. Du côté de l’ergonomie, nous avons
noté un fonctionnement assez inhabituel du volume.
Le réglage sur l’enceinte, via le potentiomètre,
correspond au réglage maximum. Si vous mettez
le volume à 50%, depuis l’app vous ne pourrez
régler le volume que de 0 à 50%. Le mieux est donc
de régler le volume au maximum, ou presque, sur
l’enceinte E30 afin d’avoir ensuite toute la latitude
possible avec l’app.
Mini enceinte, gros son (un peu trop)
L’écoute s’est effectuée en deux temps. Tout
d’abord le Dock E30 seul, puis l’association du dock
et du caisson de basses Sub S4. Nous avons profité
de nos playlists habituelles sur Tidal et Qobuz.
La première impression confirme les deux choix
techniques d’Orbitsound. D’un côté, nous faisons
face à une ouverture sonore intéressante au regard
du format mini de l’enceinte. Les haut-parleurs
des côtés fonctionnant en stéréo participent à
l’élargissement du son de façon agréable. Mais
on ne ressent pas non plus un effet stéréo et des
placements précis comme avec une vraie paire
d’enceintes. Une sorte de compromis acceptable.
En revanche, l’utilisation de petits haut-parleurs
large bande uniquement nous gratifie d’un médium/
aigu coloré, qui manque de matière. Difficile de faire
mieux avec ce genre de haut-parleurs.
La partie grave est intéressante avec ces trois
membranes dédiées. Elles bougent et en donnent
beaucoup. Là aussi, c’est assez impressionnant pour
un si petit produit. Ça tape plutôt pas mal avec
une belle rondeur. Mais on arrive vite aux limites
de l’enceinte et il faudra se contenter d’écouter
à volume raisonnable. D’où l’intérêt du caisson
associé. Une fois lancé, c’est la fête des basses
fréquences. Il y en a de partout, et même trop. C’est
dommage, car il n’y a aucun correcteur de tonalité,
ni même de réglage de niveau du caisson par
rapport à l’E30. Si bien que là aussi, malgré le regain
de basses, pour une écoute équilibrée, il faut éviter
de trop monter le volume au risque d’obtenir une
débauche de grave désagréable.
En conclusion
Cet ensemble Orbitsound nous a à la fois
étonnement surpris et déçu. Tout d’abord parce
qu’il renferme des techniques de reproduction
sonore innovantes, mais dont le résultat est au final
peu différent de ce que proposent la plupart des
petites enceintes sans fil. Parce qu’il propose des
fonctions pratiques et intéressantes (recharge sans
fil, port USB-C, Qobuz, Apple Music…), mais avec
une absence flagrante de réglages audio. Et enfin
parce que l’ensemble Dock E30 et Sub S4 reproduit
la musique avec un niveau de basses qui prend
le dessus, alors que les acteurs anglais de l’audio
nous gratifient habituellement d’un son beaucoup
plus policé. Cet ensemble est finalement une sorte
d’ovni dans le paysage des enceintes sans fil. À
écouter obligatoirement avant d’acheter !
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70
ON mag - Hifi 2.0 2019
REVO
SuperCD
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Revo est l’un de ces spécialistes des postes de radio connectés tout-en-un. Ils sont très peu
dans ce domaine. Ils ont surtout la chance que leurs créations n’intéressent pas du tout
les grandes marques de l’audio, pour l’instant. Pourtant, la radio Wi-Fi a tout pour plaire.
La technique est reléguée au second plan, derrière des usages simples et un maximum
de choix en termes de sources audio. Le Revo SuperCD est le digne représentant de cette
catégorie parfois méconnue.
par Alban Amouroux
Le SuperCD est inclus dans une gamme Revo de six
postes de radio aux fonctionnalités différentes. Plus
petit, plus gros, avec ou sans CD, avec Bluetooth et/
ou Wi-Fi, les radios Revo arborent toutes un design
rétro avec coffret en bois. Le design de la face
avant et la grille de protection des haut-parleurs
spécifique contribuent à signer l’image des produits
Revo. Le SuperCD représente le haut de gamme
de la marque, le mieux équipé mais pas le plus
puissant. Une sorte de bon compromis méritant une
oreille attentive.
Une jolie finition digne d’une enceinte HiFi
Le SuperCD est constitué d’un boîtier en MDF
recouvert d’un véritable placage en noyer. Il mesure
33,5 cm de large pour 20 cm de haut et 18 cm
en profondeur. En termes d’encombrement, ce
sont à peu près les dimensions d’une enceinte de
bibliothèque renversée sur le côté. Les angles des
faces latérales sont arrondis, ce qui allège un peu
le design parallélépipédique. La face avant est
constituée d’une plaque de couleur grise ou noire

ON mag - Hifi 2.0 2019
71
(deux versions différentes existent) englobant les
ouvertures pour laisser passer le son, ainsi que les
boutons et l’écran. Pour une fois, nous ne trouvons
pas de tissu scandinave ! Cette grille rigide couvre
les deux haut-parleurs large bande de 8,9 cm de
diamètre. Afin d’étendre la réponse dans le grave,
ils sont complétés par un évent bass-reflex placé
sous le RevoCD. Les gros pieds en caoutchouc
ménagent l’espace nécessaire pour laisser les ondes
s’échapper depuis cet évent.
À l’arrière, la connectique est somme toute limitée.
On trouve une entrée auxiliaire analogique sur
prise mini jack ainsi qu’un port USB réservé à la
maintenance. Entre les deux, Revo a placé une
sortie analogique RCA et une sortie numérique
optique. Leur utilité est discutable. Cela voudrait
dire que vous allez utiliser le SuperCD en tant que
source, sans ses haut-parleurs, pour le relier à un
autre amplificateur. L’intérêt est vraiment limité.
Nous aurions préféré une entrée optique à la place
: elle aurait permis de relier la sortie d’un téléviseur
au SuperCD. Notons enfin la présence d’une sortie
casque placée en bas à droite de la façade. Les
sources intégrées au SuperCD sont les suivantes
: tuner FM, tuner DAB, radios Internet, musique
partagée sur le réseau (DLNA), Spotify Connect,
Bluetooth et lecteur CD. Avec l’entrée mini jack,
cela nous donne huit sources différentes.
Trois façons de piloter le RevoCD
En façade, deux ensembles d’une dizaine de
boutons entourent l’écran OLED monochrome.
Ils permettent de naviguer dans les menus, de
lancer l’une des dix présélections, de changer de
source et de se déplacer entre les morceaux. Le
gros bouton de volume en métal a été placé sur le
dessus de l’enceinte. Très agréable au toucher, il
est d’excellente facture. Un petit joystick facilite les
déplacements dans les menus qui peuvent parfois
être fastidieux, car toute la navigation est purement
textuelle. Revo livre une petite télécommande
infrarouge avec le SuperCD. Elle reprend toutes
les touches présentes sur le poste. Cependant, il
ne faudra pas oublier de chausser ses lunettes : les
touches sont toutes identiques et les inscriptions
sont vraiment petites.
Le Revo SuperCD étant connecté au réseau en Wi-
Fi, une application mobile permet de le piloter. Une
fois n’est pas coutume, c’est l’application Undok,
partagée avec d’autres fabricants, qui a été retenue.
Simple d’utilisation, elle permet de sélectionner
l’enceinte, puis la source et enfin la musique à
écouter. Lorsque cela est possible, la jaquette,
l’artiste et le titre sont affichés. À partir de cette
application, on peut facilement modifier l’égaliseur,
éditer les présélections ou encore associer plusieurs
enceintes compatibles en multiroom. Le Revo
SuperCD propose, comme un poste de radio ou
un radio-réveil, la possibilité de créer deux alarmes
mais aussi de programmer l’extinction automatique
après un temps prédéfini. Le soir avant de se
coucher, par exemple.
uuu
Spécifications
•Radio Wi-Fi
•Sources intégrées : triple tuner FM/DAB/Internet, DLNA)
Spotify Connect, Bluetooth aptX, lecteur CD
•Fichiers acceptés : AAC, AAC+, MP3, WAV, WMA, FLAC
•Haut-parleurs : 2x large bande 8,9 cm avec évent
bass-reflex
•Amplification : 40 Watts en classe D
•Connectivité : Wi-Fi, Bluetooth, entrée auxiliaire minijack,
sortie numérique coaxiale et analogique RCA, sortie
casque, port USB dédié à la recharge uniquement
•Dimensions (l x p x h) : 33,5 x 20 x 18 cm
•Poids : 5,3 kg
Notre avis
Construction
Équipement
Ergonomie
Qualité sonore

72 ON mag - Hifi 2.0 2019
Un son riche avec tous les styles musicaux
Nous avons privilégié les fichiers dématérialisés
pour les écoutes de ce Revo SuperCD. C’est
ainsi que vous tirerez le meilleur de cette radio
connectée. Bien sûr, il y a la FM, le Bluetooth et le
lecteur CD, mais ils sont tous en retrait par rapport
à des écoutes sur Spotify ou en DLNA. La lecture
CD dépend de la qualité de la galette que l’on
insère dedans, évidemment. Quant à la qualité de
restitution, elle est honorable, mais sans plus. Nous
avons donc basculé sur Spotify Connect afin de
lancer notre playlist favorite.
Le Revo SuperCD délivre un son toujours très riche,
avec beaucoup de vigueur et de dynamique. Des
préréglages d’égalisation agissant sur les graves
et l’aigu sont proposés. Nous avons utilisé le
mode manuel en baissant légèrement l’aigu et en
augmentant un petit peu les basses afin de rétablir
un équilibre plus agréable à l’écoute. Et nous nous
sommes fait plaisir. Le SuperCD est un excellent
compagnon, jamais agressif, jamais exubérant.
Il reproduit les registres grave et médium avec
respect. Les timbres sont plutôt réalistes malgré
l’emploi de petits haut-parleurs large bande. Ce
sont donc des modèles de qualité. La partie grave
ne descend pas très bas, mais les résonances sont
bien gérées. On ressent parfaitement qu’il y a du
volume pour charger les haut-parleurs. Le Revo
SuperCD ne cherche pas à trop en faire sur les
musiques aux basses démesurées comme l’électro.
Un peu comme s’il se restreignait afin de protéger
ses haut-parleurs. Et ça fonctionne bien. Il ne sera
pas possible d’atteindre des niveaux sonores de
folie, mais ce n’est pas son objectif. Au final, le
SuperCD n’a pas de préférence : tous les styles de
musique passent bien. Une vraie qualité à prendre
en compte.
En conclusion
Le poste de radio Wi-Fi a définitivement remplacé la
minichaîne traditionnelle. Les sources du SuperCD
sont nombreuses et couvrent tout ce dont on
peut avoir besoin aujourd’hui : CD, tuners, entrée
auxiliaire pour platine vinyle avec préampli RIAA
intégré, au hasard. La connectivité réseau du
Revo SuperCD donne accès à Spotify et, grâce au
Bluetooth, à toutes les autres sources depuis les
apps de son smartphone. Il est d’ailleurs possible de
s’en passer et de tout faire à la télécommande ou
avec les touches en façade. L’afficheur est simplifié
mais suffisant au quotidien. Le côté pratique et
compact devrait satisfaire ceux qui recherchent
le maximum de possibilités dans un minimum
d’encombrement. Un appareil dans la tendance
minimaliste, idéal pour ceux qui ne veulent pas
s’embêter avec trop de technique.
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74
ON mag - Hifi 2.0 2019
RUARK
1300 €
R5
Le nouveau poste de radio Wi-Fi Ruark R5 est une version condensée du R7, avec les mêmes
qualités mais à un tarif bien plus abordable. Le concept de la minichaîne tout-en-un est
reconduit, toujours dans un coffret en bois comme une enceinte. L’objectif est de reproduire la
musique de façon qualitative, en intégrant le maximum de sources audio pour qu’il se suffise
à lui-même. Au cas où, la connectique est suffisante pour ajouter des sources externes que
vous souhaiteriez conserver.
par Alban Amouroux
Tout comme Revo avec le SuperCD, Ruark se
positionne sur ce créneau peu connu et néanmoins
très intéressant du tout-en-un. Et comme Revo,
Ruark est parti sur un design bien à lui permettant
de reconnaître d’un coup d’œil tous les produits
de la gamme. C’est le cas des petites enceintes
MR1, du poste de radio MRx et du haut de gamme
R7. Les R1, R2 et R4 ont fait l’impasse sur le tissu :
des grilles rondes classiques recouvrant les hautparleurs
ont été choisies. Le poste de radio R5 est
donc un appareil moyen/haut de gamme dans cette
catégorie, toutes marques confondues. Est-il justifié
de dépenser autant dans un appareil tout-en-un
lorsque l’on peut acquérir un ampli et des enceintes
de qualité pour le même prix ? La question méritait
d’être posée.

ON mag - Hifi 2.0 2019
75
Un système moins imposant que le nombre
de fonctions qu’il intègre
Le poste de radio connecté Ruark R5 en impose.
Il a beau être un tout-en-un, il faudra faire de la
place sur les étagères. Avec 52 centimètres de
large et 30 centimètres de profondeur, il s’avère
assez imposant. Il y a dedans toute l’électronique
de gestion, l‘amplification et un système de hautparleurs
2.1, ceci expliquant cela. Le Ruark R5
bénéficie donc d’un coffret aux bords arrondis et
d’une façade avec tissu type scandinave. La finition
du placage bois est très jolie, à la façon d’une
enceinte, mais sans vernis brillant. Le R5 repose sur
deux grands pieds en métal et des petits patins en
caoutchouc lui assurant sa stabilité.
La face avant cache les deux haut-parleurs stéréo
de 75 mm derrière le tissu. Ils sont séparés par une
zone centrale noir brillant. Elle intègre l’afficheur
OLED monochrome et la fente de lecture pour
les CD accompagnée d’un petit bouton « eject ».
En-dessous, Ruark a installé le caisson de basses.
Le subwoofer de 12,5 cm n’est pas protégé mais
normalement, rien ne devrait lui arriver à cet
emplacement. Il est accompagné de son évent
bass-reflex. À l’arrière, un large radiateur pour
l’évacuation des calories de l’amplificateur en
classe AB occupe une bonne partie de la place. Il
développe 90 Watts RMS dispatchés entre les trois
haut-parleurs du R5. Sur la gauche, trois paires de
fiches RCA plaquées or se partagent l’entrée phono
(avec borne de masse), l’entrée Ligne et la sortie
pre-out. À côté, on trouve encore la prise réseau
Ethernet, un port USB capable de lire le contenu
d’une clé ou d’un disque dur externe, ainsi qu’une
entrée numérique optique.
Une télécommande intégrée et une
télécommande sans fil
la navigation dans les menus et le changement
de source. Le design de la télécommande est
strictement identique à cette organisation : vous ne
serez pas perdu en termes d’ergonomie ! On a donc
l’impression d’avoir deux télécommandes : une
incrustée dans le R5 et l’autre sans fil pour l’avoir à
ses côtés, une fois confortablement installé dans le
canapé. Autre avantage pratique, la télécommande
fonctionne en radiofréquence, inutile de viser le R5
lorsqu’on appuie sur les boutons.
En tant qu’appareil connecté, le poste Ruark R5 se
pilote évidemment depuis une application mobile.
Elle s’appelle Ruark Link et c’est tout simplement
un clone de l’application « universelle » Undok.
Le violet de cette dernière a été remplacé par
du vert chez Ruark Link. L’application permet de
sélectionner le système et de le synchroniser en
uuu
Spécifications
•Radio Wi-Fi
•Sources intégrées : triple tuner FM/DAB/Internet, DLNA,
Spotify Connect, Bluetooth aptX, lecteur CD
•Fichiers acceptés : AAC, MP3, WAV, WMA, FLAC
•Haut-parleurs : 2x large bande 7,5 cm, 1x subwoofer
12,5 cm avec évent bass-reflex
•Amplification : 90 Watts en classe AB
•Connectivité : Wi-Fi, Ethernet, Bluetooth, 1x entrée
auxiliaire RCA, 1x entrée phono RCA, 1x entrée optique,
1x sortie stéréo RCA, sortie casque, port USB avec lecture
de fichiers et recharge
•Dimensions (l x p x h) : 52 x 30 x 14,2 cm
•Poids : 9,5 kg
Notre avis
Les touches de fonction du R5 ont été déportées
sur le dessus du boîtier. Elles forment un arc de
cercle autour du potentiomètre de volume. Le
bouton marche/arrêt est accompagné d’une petite
LED bleue. On trouve également sept touches
pour le changement de piste, la lecture et la pause,
Construction
Équipements
Ergonomie
Qualité sonore

76 ON mag - Hifi 2.0 2019
multiroom avec sept autres appareils Ruark. L’écran
source liste les quinze possibilités dont les services
de streaming Spotify, Tidal et Amazon Music Prime.
Les réglages de l’égaliseur sont plus faciles à gérer
depuis l’app, même si cela reste possible via l’écran
en façade et les touches de la télécommande.
De la Haute Fidélité en mode compact
Le Ruark R5 bénéficie d’avantages conséquents
pour se différencier d’une radio Wi-Fi compacte
ou d’une enceinte connectée. Et cela se ressent
immédiatement à l’écoute. Il y a déjà l’écartement
des deux haut-parleurs en façade. Même s’ils se
trouvent dans un même boîtier, leur séparation
d’une quarantaine de centimètres offre une large
image sonore inespérée. On croirait presque à une
petite paire d’enceintes que l’on aurait rapprochées
tellement il y a d’air et de respiration. La musique
remplit facilement l’espace. L’écartement est
suffisant pour ressentir la séparation stéréo et le
placement des instruments lorsque l’on est installé
face au R5. Les haut-parleurs semblent avoir été
bien sélectionnés. Ce sont des large bande, donc
sans tweeter dédié, mais leurs performances sont
au rendez-vous avec des timbres réalistes dans
le médium, sans coloration, et un registre aigu
bien défini. Les voix sont précises quoiqu’un peu
portées sur les sifflantes. Heureusement, l’égaliseur
disponible permet de calmer le jeu. Le mode
typé loudness en fait un peu trop à notre goût. Il
vaut mieux le désactiver, le rendu est alors plus
homogène.
Le second avantage concerne le registre grave. Le
caisson intégré composé du subwoofer et de l’évent
bass-reflex reproduisent des basses conséquentes.
Bien sûr, il en manque dans l’infragrave mais ce
n’est pas si gênant. Le grave semble ainsi maîtrisé
sans devenir assourdissant ou fatigant. Il fonctionne
sur tous les types de musique, même celles très
chargées dans le domaine, comme l’électro. C’est
dynamique, ça tape avec une rondeur bienvenue,
en évitant des sonorités trop mécaniques. Il est
d’ailleurs possible de régler le niveau du subwoofer
indépendamment. Nous avons obtenu les meilleurs
résultats en le laissant à zéro avec le loudness
désactivé. Mais cela dépendra de vos goûts et de
l’emplacement du R5 dans votre pièce. En somme,
les sensations sont là et l’on peut augmenter le
volume sans que le système s’écroule. Le Ruark R5
est capable de sonoriser des pièces de 20 à 30 m2
sans problème.
En conclusion
Le poste de radio multifonctions Ruark R5 est
parfaitement capable de remplacer une minichaîne,
voire un petit système HiFi un peu obsolète. Le
nombre de sources intégrées et gérables via les
entrées le place au centre d’un ensemble audio
hyper complet. De façon autonome, il donne
déjà accès à la radio FM/DAB, aux services audio
connectés, à la musique partagée sur le réseau
ou sur une clé USB, sans oublier le lecteur CD.
L’ergonomie se partage entre les boutons sur le R5,
la télécommande originale et l’application mobile.
Enfin, la restitution sonore est digne d’une petite
paire d’enceintes. La somme des services rendus et
la praticité au quotidien sont donc bien en rapport
avec le placement tarifaire. Le seul défaut du Ruark
R5 est de ne pas être encore plus large pour écarter
au maximum les haut-parleurs droit et gauche. Mais
cela gâcherait le côté compact tout-en-un, son
avantage numéro un.
•

Redécouvrez la musique avec EDGE
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78
ON mag - Hifi 2.0 2019
TRIANGLE
AIO 3
Triangle se lance à son tour dans les enceintes sans fil multiroom. Le modèle
AIO 3 reprend les codes du domaine avec une multiconnectivité et des
capacités de fonctionnement tout-en-un. Recouverte d’un tissu acoustique très
tendance disponible dans quatre couleurs, l’AIO 3 va perpétuer l’expérience de
la marque dans le son et la Haute Fidélité à destination d’un nouveau public.
par Alban Amouroux
500 €
La société française Triangle existe depuis bientôt 40
ans. Elle s’est fait connaître à travers ses différentes
gammes d’enceintes, et plus particulièrement grâce
à ses grandes colonnes à multiples haut-parleurs. Il
existe déjà des enceintes de bibliothèque amplifiées
au catalogue, mais elles ne sont pas connectées.
C’est donc une nouvelle gamme spécifique
dénommée AIO qui a la charge d’introduire Triangle
dans le monde de la musique connectée sans fil.
Pour l’instant, l’enceinte AIO 3 est accompagnée
dans la gamme d’un petit streamer AIO C, à relier à
un amplificateur pour le rendre connecté.
Triangle respecte les codes de l’enceinte
sans fil
Bien sûr, il est toujours possible d’innover et de
se démarquer avec des designs incroyables,
comme l’enceinte Beosound Edge en forme de
roue. Plus consensuelle, la Triangle AIO 3 est

ON mag - Hifi 2.0 2019
79
dans la mouvance actuelle. Elle arbore un boîtier
rectangulaire assez lourd (il pèse 5,1 kg) en bois
agrémenté d’une finition en aluminium et tissu. Ce
dernier est de style scandinave à grosses mailles.
Les couleurs proposées vont du gris au noir en
passant par le bleu arctique et le vert anis.
La présentation est donc classique, relevée par le
logo AIO incrusté sur la face supérieure et le petit
Triangle inscrit en bas à droite. À gauche, quatre
touches en aluminium prennent place : power,
entrées et volume -/+. Pratiques au quotidien,
nous regrettons qu’elles bougent un peu dans leur
emplacement. Elles sont accompagnées d’une
LED sur leur gauche, qui s’illumine de différentes
couleurs pour indiquer la source en cours d’écoute.
Le tissu cache également des LED qui se révèlent
une fois l’enceinte allumée. Une première indique
la mise en veille, une seconde répond aux ordres
de la télécommande, les autres réagissent au
changement du volume sonore. La face avant est
classique et informative à la fois.
Tout le nécessaire pour connecter vos
sources externes
La face arrière est recouverte de tissu, excepté
en son centre. C’est ici que Triangle a placé
l’évent pour la décompression des basses. La
connectique prend place sur le bandeau inférieur.
Triangle a installé tout ce dont on a besoin :
une entrée auxiliaire sur mini jack, une entrée
numérique optique, un port USB de lecture et
de recharge, une prise Ethernet. Deux petits
boutons permettent de passer l’enceinte en mode
association et de la remettre en configuration
d’usine. Tout cela est bien pensé pour faire face
aux situations les plus courantes très facilement.
Notons également la qualité de la notice imprimée
sur du joli papier. En français, elle est très explicite
sur toutes les possibilités de l’enceinte et de
son application mobile. Triangle a vraiment bien
travaillé l’expérience utilisateur.
L’AIO 3 fonctionne en stéréo avec un couple
médium aigu pour chaque canal. Le tweeter
mesure 25 mm, le woofer est un 10 cm. Chaque
canal est poussé par 45 Watts de puissance
sous 8 ohms. Côté connectivité, l’enceinte peut
être connectée en Wi-Fi et en Bluetooth (aptX).
Elle sait lire les principaux formats de fichiers
(MP3, FLAC, WAV, APE, AAC, ALAC) jusqu’à la
HiRes en 192kHz/24bits. Triangle a également
ajouté l’AirPlay toujours très pratique pour les
environnements Apple.
Une application complète à laquelle ne
manquent que les réglages audio
L’installation et le pilotage s’effectuent à travers
l’application mobile Triangle AIO pour iOS et
Android. La première étape consiste à allumer
l’enceinte, à appuyer sur le bouton Power quelques
secondes puis sur le bouton Connect à l’arrière.
L’enceinte passe alors en mode point d’accès Wi-
Fi. On s’y connecte afin d’entrer les informations
de son réseau Wi-Fi personnel. On donne un nom
à l’enceinte et c’est terminé. Chaque étape est
confirmée vocalement par l’enceinte, mais il est
dommage que ce soit uniquement en anglais.
Nous avons ensuite parcouru les différentes
possibilités de paramétrage de l’application
: fonction réveil, mise en veille automatique,
les favoris, la connexion aux services audio sur
abonnement. L’AIO 3 intègre Deezer, Spotify, Tidal,
uuu
Spécifications
•Enceinte sans fil
•Haut-parleurs : stéréo, 2x 25 mm + 2x 10 cm
•Puissance : 2x45 Watts sous 8 ohms
•Connexions : 1x mini jack, 1x optique, 1x USB lecture/
recharge, 1x Ethernet
•Connectivité sans fil : Wi-Fi, Bluetooth 4.2 aptX
•Autres : télécommande infrarouge, 4 couleurs au choix
•Dimensions (l x h x p) : 360 x 195 x 150 mm
•Poids : 5,1 kg
Notre avis
Fonctions
Ergonomie
Connectivité
Qualité sonore

80 ON mag - Hifi 2.0 2019
Qobuz et Napster, ainsi que TuneIn pour les radios.
Rares sont les enceintes sans fil, toutes marques
confondues, à proposer les services principaux.
Les réglages audio manquent toutefois à l’appel.
La télécommande infrarouge offre les réglages
de tonalité grave/aigu classiques. Mais on ne les
retrouve pas dans l’app. Si bien que l’on ne sait
jamais où l’on en est avec ces réglages. Un oubli à
corriger dans une future mise à jour peut-être.
Une enceinte typée HiFi plus que
démonstrative
Une fois notre abonnement Tidal ajouté, nous
sommes partis à l’écoute de notre playlist de
test habituelle. Les premières secondes étant
toujours les plus importantes, nous avons noté
par défaut un grave trop présent. Nous avons
utilisé la télécommande pour baisser le grave
au minimum, ce qui correspondait le plus à nos
habitudes d’écoute. Le médium-aigu est bien
défini, très ciselé. Le son sort de l’enceinte avec
beaucoup de facilité. Les voix sont détachées du
reste du spectre, avec parfois de légères sifflantes
que l’on peut calmer aussi avec la télécommande.
Le registre du bas-médium jusqu’au grave prend le
pas sur le médium. Nous profitons ainsi de toutes
les résonances de la basse et de la contrebasse
et de l’assise sur les voix graves. L’effet stéréo se
ressent lorsque l’on est assis face à l’enceinte, mais
on le perd logiquement une fois sorti de la position
d’écoute idéale.
Au final, l’AIO 3 nous offre une signature sonore
légèrement creusée, avec un peu d’embonpoint
sur l’assise qui donne de la vie à la musique. En
revanche, elle n’a pas le côté spectaculaire avec
le grave percutant de certaines concurrentes. La
Triangle AIO 3 est définitivement orientée HiFi.
Attention cependant à ne pas trop monter dans
les tours. À un tiers du volume, le niveau sonore
est déjà confortable. Dès que l’on commence à
monter plus haut, même avec le réglage de grave
au minimum, l’enceinte commence à talonner
sur certains styles musicaux. Il faudra donc rester
dans des niveaux d’écoute raisonnables et ne pas
chercher à sonoriser de très grandes pièces.
En conclusion
Triangle a réussi son entrée sur le marché de
l’enceinte sans fil avec l’AIO 3. Le produit a été
réfléchi pour une utilisation la plus simple possible
: procédure de configuration, notice explicite,
connectique complète. L’application est du niveau
des meilleures de la catégorie, offrant la possibilité
d’utiliser plusieurs appareils Triangle AIO en
multiroom (12 maximum). Les qualités sonores
trahissent l’origine Haute Fidélité du fabricant.
Le son est différent de celui de la plupart des
concurrentes, beaucoup plus centré sur l’aération
et l’assise qu’un rendu démonstratif typé loudness.
L’AIO 3 a encore une marge de progression avec
quelques manques à corriger, dont l’accès à des
réglages audio depuis l’application mobile. La
concurrence fait rage sur ce segment tarifaire,
le choix vers l’AIO 3 ou une concurrente se fera
sûrement sur la signature sonore. À vous d’écouter
et de découvrir si la Triangle vous correspond.
•

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LES
ENCEINTES

84
ON mag - Hifi 2.0 2019
DALI
3440 €
Callisto 2C
Sorties mi-2018, les enceintes actives de la série Callisto de Dali ont reçu de nombreux prix,
notamment celui de meilleur système sans fil remis par l’EISA pour la saison 2018/2019 et un
Innovation Award Honoree décerné par le CES de Las Vegas lors de son édition 2019. Cette série
comporte deux paires d’enceintes : les colonnes Callisto 6C et les compactes Callisto 2C. Après
avoir testé les grandes il y a un an, nous nous attaquons maintenant aux petites qui, comme nous
allons le voir, ne sont absolument pas des demi-portions.
par Pierre Stemmelin
Le danois Dali (Danish Audiophile Loudspeaker
Industries) est un acteur qui monte très fort ces
dernières années dans le domaine des enceintes
Hifi et Home Cinéma. Il fait maintenant partie des
leaders internationaux. Ses nouveaux produits
sont donc souvent très attendus. C’était le cas des
modèles Callisto, annoncés dès le High End de
Munich 2017 et qui ne sont sortis qu’un an plus tard.
Si beaucoup d’observateurs ont critiqué leur design
un peu trop sage et discret, en revanche la plupart
ont salué l’intelligence des fonctions et la qualité
des performances.
Des enceintes actives qui deviennent sans fil
avec le Sound Hub, puis connectées grâce au
module BluOS
Nous avons déjà publié un test détaillé des
colonnes Dali Callisto 6C. Les fonctionnalités que
proposent leurs petites sœurs Callisto 2C sont
identiques. Les différences se situent uniquement
au niveau acoustique. Ce sont des enceintes
actives 3 voies de format compact à monter sur
des pieds dédiés ou à poser sur un meuble et
non plus au sol. Elles utilisent les mêmes hautparleurs
que les Callisto 6C. Pour le registre grave,
elles sont équipées d’un seul boomer et d’un
seul évent d’accord bass-reflex dorsal au lieu de
deux. Ce boomer de 16,5 cm, comme les autres
transducteurs, est de haute qualité, exclusif à Dali
et doté d’une membrane brune en papier chargé
de fibre brute de bois. Il est relayé dans l’aigu par
un module composé d’un premier tweeter à dôme
et d’un second à ruban. Cela permet, d’après
Dali, de ne conserver que les avantages des deux
technologies : faible directivité, absence de pic de
fin bande dans le spectre audible, large réponse en
fréquence...
La construction du coffret des Callisto 2C, même
si son esthétique est très sobre, fait appel à une
structure renforcée et les circuits ont été l’objet
d’un gros travail d’optimisation. Ils comportent sur

ON mag - Hifi 2.0 2019
85
chaque enceinte des amplificateurs 2 voies gérés
par DSP, associés à des composants de filtrage
passif. Les deux voies travaillent en classe D. Elles
délivrent chacune 30 watts en régime continu et
peuvent monter jusqu’à 250 watts sur les crêtes de
niveau.
Il est possible d’utiliser les Callisto 2C en liaison
filaire, mais ce serait dommage, car elles sont
surtout conçues pour être pilotées sans fil depuis le
Dali Sound Hub (650 €). Celui-ci se présente comme
un petit préampli. Il communique avec les enceintes
par ondes radio-numériques, en 24 bits/96 kHz, et
comporte plusieurs entrées analogiques ainsi que
numériques. En option, il est possible de l’équiper
d’un module lecteur réseau utilisant le système
BluOS du spécialiste des enceintes multiroom
Bluesound. Il s’agit d’un excellent choix puisque,
à notre avis, le système Bluesound est la meilleure
alternative à Sonos.
Une restitution sonore puissante, musclée
et définie
Nous avons eu l’occasion d’entendre les Dali
Callisto 2C à différentes reprises dans plusieurs
configurations et lieux avant de les recevoir
chez nous pour test. Outre leurs fonctionnalités,
la grande force de ces enceintes réside dans
l’excellente adéquation entre leurs haut-parleurs,
la charge acoustique et les circuits d’amplification.
La restitution sonore est extrêmement précise,
dynamique et musclée. Le registre grave a un
véritable impact physique. L’aigu monte très haut
avec beaucoup d’énergie. Le registre médium est
très détaillé, très neutre, sans coloration artificielle.
Par rapport aux colonnes Callisto 6C, les Callisto
2C descendent un peu moins bas en fréquence
et affichent une tenue en puissance légèrement
moindre. Elles n’en demeurent pas moins très
impressionnantes sur ce dernier point, capables
de délivrer un volume acoustique très élevé avec
un son d’une grande propreté, sans tassement de
la dynamique ou déséquilibrage des timbres. Ce
ne sont absolument pas des demi-portions, mais
elles ont l’avantage d’être plus faciles à installer.
Alors que les Callisto 6C demandaient de l’espace
et avaient tendance à saturer une petite pièce
de leurs basses monumentales, les Callisto 2C se
montrent plus conciliantes, pouvant correctement
fonctionner avec seulement 10 cm d’écart par
rapport au mur arrière. Leurs performances de haut
niveau se laissent plus facilement apprivoiser. Elles
trouvent plus aisément leur équilibre tout en restant
très costaudes et fermes sur les premières octaves,
boostées par leurs étages de puissance optimisés.
•
Spécifications
•Type : enceinte compacte active sans fil, trois voies,
bass-reflex
•Haut-parleurs : super-tweeter à ruban de 17 x 45 mm,
tweeter à dôme textile de 29 mm, boomer de 16,5 cm à
cône en fibre de bois
•Amplificateur : 250 watts max. en classe D
•Filtrage numérique actif avec DSP 24 bits et analogique
DAC intégré : Burr Brown PCM1796
•Réponse en fréquence : 47 Hz à 30 kHz (±3 dB)
•Transmission sans-fil : 24 bits/96 kHz sans perte
•Entrée : analogique sur RCA, sensibilité de 1,85 V
•Consommation max/veille : 325/1,2 watts
•Dimensions : 393 x 200 x 321 mm
•Poids : 10,6 kg
•Prix :
- Dali Callisto 2C : 2790 € la paire
- Dali Sound Hub : 650 €
- Module Dali NPM-1 BluOS : 500 €
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité

86
ON mag - Hifi 2.0 2019
DYNAUDIO
2200 €
Xeo 20
Dynaudio a renouvelé sa gamme d’enceintes actives Xeo l’an dernier en la reconstruisant
toujours autour de trois références. Elles évoluent dans leur design pour plus de cohérence
avec les enceintes classiques de la marque. Les fonctionnalités de ces enceintes Xeo – qui
comprennent entrées audio et amplification intégrée - sont toujours aussi complètes. Nous
testons ici les Xeo 20, des enceintes deux voies au format bibliothèque disponibles en
blanc ou en noir satiné.
par Alban Amouroux
Deux gammes d’enceintes actives sont proposées
par Dynaudio. La gamme Xeo est la plus accessible.
Elle comprend tout d’abord la petite Xeo 10, qui
reprend en réalité l’esthétique de l’ancienne Xeo 2,
améliorée et reconduite. Elle est toujours aussi peu
profonde, ce qui lui permet de trouver sa place dans
de petits espaces. Ensuite, la Xeo 20 possède les
mêmes haut-parleurs que la 10 mais dans un coffret
plus imposant. Enfin, la Xeo 30 est une colonne
équipée d’un double woofer. La Xeo 20 que nous
avions entre les mains est donc le bon compromis.
Elle est compacte tout en pouvant sonoriser des
pièces de bonne taille. Elle se suffira à elle-même
dans la plupart des situations.
Une enceinte Dynaudio qui cache bien
son jeu
Il est vrai que l’on est encore peu habitué aux
enceintes actives ; Dynaudio contribuera peutêtre
à en faire une véritable tendance. Maître des
enceintes depuis plus de 40 ans, Dynaudio est très
impliqué dans l’enceinte amplifiée. Cette facilité est
due à la présence de la marque dans le domaine
des moniteurs professionnels pour les studios
d’enregistrement. Des enceintes qui sont quasiment
toujours amplifiées. Dynaudio indique par ailleurs
que la Xeo 20 est basée sur le moniteur pro LYD 5.
Esthétiquement, la Xeo 20 ressemble à la plupart

ON mag - Hifi 2.0 2019
87
des enceintes domestiques de la marque. Seule
la petite zone en façade sous le woofer intégrant
le logo de la marque vient marquer sa différence.
Cette zone cache le récepteur de la télécommande
ainsi que deux LED d’état. Sur les anciennes Xeo
4 et Xeo 6, elle avait été installée sur le dessus de
l’enceinte : cela était esthétiquement moins intégré
et trahissait la présence d’électronique.
La Xeo 20 présente des proportions assez classiques
en façade : 32 centimètres de haut pour 18 cm de
large. Elle est en revanche assez profonde, de 26,5
centimètres. Cela présente deux avantages : du
coffre afin de laisser les graves prendre leur aise, et
de la place pour loger l’électronique. Les bords de
la façade désormais biseautés à 45° renforcent cet
aspect visuel élancé. Le woofer utilisé est un modèle
Esotec MSP de 14 cm (Magnesium Silicate Polymer)
avec bobine en aluminium et moteur magnétique
propriétaire. Il est complété par un évent laminaire
tout en haut de la face arrière. Le tweeter à dôme en
tissu imprégné est un Esotec de 28 mm. La qualité
de ces haut-parleurs se place pile entre celles des
gammes non amplifiées Emit et Evoke. Notons
également la pièce de finition pour l’entourage des
haut-parleurs devenue noire pour plus de sobriété.
Elle était grise sur les modèles précédents.
Une maîtrise totale avec amplification
dédiée et DSP
Les Xeo 20 embarquent chacune deux canaux
d’amplification de 65 Watts. Dynaudio a pu
optimiser séparément la gestion du woofer et du
tweeter. Toujours décliné de son savoir-faire pour
les environnements professionnels, Dynaudio
applique un traitement du signal numérique (DSP)
afin d’éviter les débordements pour que les hautparleurs
restent dans le cadre de leurs capacités.
Compresseurs et limiteurs sont ici utilisés. Par
ailleurs, Dynaudio a augmenté la puissance de
ce DSP pour être plus efficace dans la gestion
du filtrage actif et des différents emplacements
possibles pour les enceintes. Un commutateur en
face arrière permet de sélectionner si l’enceinte
est éloignée des murs (neutre), contre un mur ou
dans un angle de la pièce. En tenant compte de ce
réglage, l’objectif du DSP est de délivrer une image
sonore large et stable, même lorsque l’on est assis
décalé face aux deux enceintes.
Toujours à l’arrière des Xeo 20, un autre
commutateur permet de sélectionner si l’enceinte
est positionnée à gauche ou à droite. Enfin, un
dernier sélecteur indique trois couleurs : rouge,
vert et bleu. Ce sont les trois zones multiroom
distinctes que l’on peut créer simultanément. Les
uuu
Spécifications
•Enceintes actives
•Haut-parleurs : 2x woofer 14 cm, 1x tweeter 28 mm
•Amplification : 2x65 Watts par enceinte
•Connectivité : 1x entrée mini-jack, 1x entrée analogique
RCA, 1x entrée numérique optique, connexion sans fil
propriétaire avec le hub en option
•Autres : télécommande infrarouge pour les enceintes et
le hub optionnel
•Dimensions (l x p x h) : 180 x 320 x 265 mm
•Poids : 6,2 kg
Notre avis
Construction
Équipements
Ergonomie
Qualité sonore

88 ON mag - Hifi 2.0 2019
deux enceintes ne sont pas identiques,
il y a une maître et une esclave. Seule
l’enceinte maître possède les connecteurs
d’entrée : analogique sur mini-jack,
analogique sur RCA et numérique
optique. Les Xeo 20 intègrent donc leur
propre DAC 24/96. Le pilotage du volume
et le choix de la source s’effectuent
depuis la télécommande infrarouge
fournie. La LED en façade des Xeo 20
passe de rouge à violet fixe lorsqu’il y
a de la musique. Elles basculent toutes
seules sur l’entrée audio utilisée via
détection du signal. Lorsque l’on change
le volume sonore, la LED blanche en
façade s’éclaire plus ou moins fort : c’est
pratique pour savoir où l’on en est. Le
Xeo Hub en option communique sans fil
avec les enceintes. Il ajoute une entrée
USB pour l’audio Hi-Res et il permet
également de créer le multiroom. La
télécommande des Xeo 20 possède déjà
les touches pour piloter le Hub.
Des enceintes débordantes de vitalité
Les Xeo 20 sont des enceintes de bibliothèque
plutôt petites et avec un woofer de 14 cm
seulement. Au premier abord, on ne pouvait pas
s’attendre à ce que nous allions entendre. Les Xeo
20 débordent de vitalité. Elles remplissent autant la
pièce que la scène sonore. Les enceintes n’existent
plus, elles s’effacent devant la musique. L’image
sonore remplit la totalité de l’espace entre les Xeo
20, en largeur, en hauteur et en profondeur. Les
différents plans sont bien distincts, il y a de l’air
entre les voix et les instruments. L’aigu détaillé
reproduit toutes les micro-informations nécessaires
à la restitution du lieu d’enregistrement. Sur le titre
Jean-Pierre de Marcus Miller, la basse, la batterie et
l’harmonica ont beau être placés au centre, ils sont
parfaitement détachés les uns des autres pour une
lisibilité parfaite.
Le grave des Xeo 20 a un sacré punch. Hyper
défini sur toute sa plage d’action, il est loin du
grave pneumatique de petites enceintes sans fil
bien connues. Le grave des Xeo 20 fonctionne
parfaitement sur toutes les musiques modernes où
l’on ne ressent aucun manque. Rock, pop, électro,
les Xeo 20 sont toujours à leur aise. À l’écoute
d’Angèle sur le morceau Victime des réseaux, la
voix de la chanteuse reste parfaitement détachée
et intelligible, entourée des nappes mélodiques
et appuyée par un grave percutant. Limitées
techniquement dans l’infra, nous ressentons qu’il
en manque un peu pour la reproduction fidèle
des grosses formations orchestrales ou pour assoir
la contrebasse. Avec une telle qualité sous les
oreilles, nous cherchons la petite bête, forcément.
Si l’on compare la Xeo 20 avec des modèles plus
imposants, la Dynaudio Special Forty et son woofer
de 17 cm au hasard, cette dernière offre surtout un
surplus d’aisance et de matière dans le médium et
plus d’extension vers l’infra.
En conclusion
Nous sommes rarement déçus par les productions
Dynaudio. Voici une autre réussite à mettre au
compte du fabricant danois. Les enceintes actives
Xeo 20 ont tout pour elles : une connectivité
avancée, une amplification intégrée et une
restitution sonore ultra entraînante. Même si elles
peuvent être installées n’importe où, grâce à leur
format compact et au réglage dédié en face arrière,
nous ne saurions que trop vous recommander de
les éloigner du mur pour obtenir une image sonore
grand format. Le prix peut paraître un peu élevé
au premier abord mais il ne faut pas oublier que la
préamplification et l’amplification sont intégrées.
Autant d’éléments à supprimer de la liste de
courses et d’associations hasardeuses évitées. Une
jolie réussite à laquelle il ne vous reste plus qu’à
raccorder vos sources favorites. Ou pourquoi pas un
système multiroom audiophile avec le Xeo Hub et
plusieurs paires de Dynaudio Xeo ?
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90
ON mag - Hifi 2.0 2019
CANTON
Smart Vento 3
Vues comme ça, elles ont l’air très classiques en plus d’être classieuses,
ces enceintes sans fil Smart Vento 3 du constructeur allemand Canton.
Pourtant, ce dernier a choisi une approche originale. En effet, les Smart
Vento 3 n’utilisent pas le Wi-Fi ! Il n’est pas possible de leur parler avec
Google, Alexa ou Siri. En contrepartie, elles proposent de faire
du Home Cinéma.
par Pierre Stemmelin
2400 €
Les Canton Smart Vento 3, dont des versions
passives existent également, sont des enceintes
actives deux voies, accordées en bass-reflex
chacune par un évent tubulaire arrière. Leur
qualité de construction est de haut niveau. Leurs
ébénisteries aux flancs galbés se resserrant vers
l’arrière sont revêtues d’une très belle laque piano.
D’une finition impeccable, elles sont construites
en panneaux de médium montant jusqu’à 21 mm
d’épaisseur.
Les haut-parleurs qui équipent les Smart Vento 3
sont propres à Canton et utilisent des technologies
haut de gamme. Sur chaque enceinte, le tweeter est
un modèle à dôme céramique de 25 mm protégé
par une pièce de mise en phase et une grille. Il est
motorisé par un généreux aimant ferrite. Le boomer
de 18 cm est doté d’une membrane en aluminium
maintenu par une suspension périphérique à double
pli pour un meilleur guidage. Son moteur à double
aimant ferrite est très profond afin d’autoriser

ON mag - Hifi 2.0 2019
91
d’importants débattements et une exploration
substantifique des basses fréquences.
Chacune des deux enceintes Smart Vento 3 est
active et possède une connectique complète.
Elle communique avec l’autre par ondes
radionumériques avec une résolution de 24 bits, ou
par câble numérique coaxial fourni, mais d’usage
optionnel. Une des deux enceintes est le maître
(repérée «Master») et l’autre l’esclave («Slave»).
La seule liaison sans fil permettant d’envoyer de
la musique aux Smart Vento 3 est le Bluetooth
compatible AptX. Dans cette catégorie de prix,
l’absence de liaison Wi-Fi et de compatibilité avec
des services en réseau est surprenante. Du coup, on
ne peut pas vraiment dire que ces enceintes soient
«smart». En contrepartie, la connectique numérique
et analogique est bien fournie. Par défaut, on doit
utiliser celle de l’enceinte Master, mais il est aussi
possible, grâce aux menus, de configurer les entrées
sur l’enceinte Slave ou de les «partager» sur les
deux en même temps.
Des enceintes HiFi actives qui intègrent des
décodeurs Home Cinéma et 350 watts de
puissance chacune
En regardant sur le panneau arrière, on remarque
les logos Dolby Audio, DTS Digital Surround et DTS
TruSurround. Les Canton Smart Vento 3 proposent
en effet des modes d’écoute «Movie Surround»
et «Music Surround» que l’on peut directement
sélectionner depuis leur télécommande bien lourde,
qui offre une prise en main très rassurante.
Il est également possible d’intégrer les Smart
Vento 3 dans un ensemble multicanal composé
d’autres enceintes sans fil de chez Canton.
Néanmoins, comprendre comment cela fonctionne
n’est pas évident. La notice et la documentation
du constructeur sont fort succinctes sur ce sujet.
Les menus de réglages assez copieux et de
paramétrage multicanal ne sont en outre pas
évidents à appréhender. Ils ne sont accessibles que
via la télécommande et les afficheurs, à trois lettres
seulement, présents en façades des enceintes.
Pour offrir ces possibilités de diffusion en mode
multicanal, réel ou virtuel, le circuit électronique
de chaque enceinte Canton Smart Vento 3 intègre
uuu
Spécifications
•Type : enceintes actives, sans fil, 2 voies accordées en
bass-reflex
•Puissance : 350 watts par enceinte
•Réponses en fréquence : 25 Hz à 30 kHz
•Transducteurs : boomer de 18 cm à membrane aluminium,
tweeter à dôme céramique de 25 mm
•Fréquence de transition du filtrage des haut-parleurs :
3 kHz
•Connexion : entrée analogique RCA, Bluetooth AptX, 2x
entrées numériques (coaxiale et optique), port USB-Audio,
entrée analogique XLR, sortie subwoofer
•Décodeur : Dolby Audio et DTS Digital Surround
•Dimensions : 22 x 40 x 30 cm
•Poids : 9,1 kg
Notre avis
Construction
Équipements
Ergonomie
Qualité sonore

92 ON mag - Hifi 2.0 2019
une puce D2-Audio de chez Intersil/Renesas (réf.
: D2-74583-LR). Cette puce est un processeur
Dolby Digital et DTS. Elle assure en même temps
le contrôle des amplificateurs en classe D intégrés
aux enceintes et annoncés pour une puissance
totale de 350 watts (toujours pour chacune des deux
enceintes).
Une restitution sonore musclée, très carrée
et qui peut devenir ultra spatialisée
Le constructeur allemand Canton nous a habitués
à des réalisations à la fois accessibles et toujours
très sérieuses. Lors de nos visites de son showroom
à l’occasion du salon High End de Munich, au fil
des ans, nous avons souvent été impressionnés par
l’excellent rapport qualité/prix de ses modèles haut
de gamme.
Les Canton Smart Vento 3 sont de cette veine.
Leur haut niveau de performances ne fait aucun
doute dès les premiers instants d’écoute. Leur
restitution est musclée, très précise et dynamique.
La réponse en fréquence est très étendue et d’une
grande rectitude. Aucun registre ne semble être
artificiellement mis en avant. Le registre grave
descend très bas, avec beaucoup d’énergie et
de fermeté. Les Canton Smart Vento 3 délivrent
des basses à la fois puissantes, percutantes et
étonnamment profondes pour des enceintes
compactes. Les aigus filent également très haut
avec une excellente définition. La restitution
sonore ne joue pas sur le registre de la poésie, de
la mollesse ou la douceur. Le son est carré et sans
coquetterie.
Il serait donc dommage d’utiliser ces enceintes
uniquement avec leur liaison Bluetooth. Cette
technologie de transmission sans fil, même dans sa
version AptX, limite la qualité de restitution sonore.
Nous avons obtenu de bien meilleurs résultats
avec un lecteur de musique en réseau Google
Chromecast relié directement à l’entrée numérique
optique des Smart Vento 3. La commutation sur la
bonne entrée s’est faite automatiquement. Il est
également possible de relier les enceintes Canton
à un téléviseur et de piloter leur volume avec la
télécommande de ce dernier. Un petit streamer
audio comme la Pro-Ject Stream Box S2 fera aussi
un bon partenaire pour ces enceintes.
L’image sonore que nous ont fournie les
Canton Smart Vento 3 nous a enfin
fortement impressionnés. Nos
oreilles gardent le souvenir
marquant de la restitution d’un
piano «totalement hors champ» sur
la chanson «Corner Store» de Sweet
Joseph. L’instrument était positionné
en dehors du cadre formé par les enceintes tout
en étant très bien matérialisé et conservant une
focalisation très précise. Les Canton Smart Vento 3
sont donc capables, même sur des extraits stéréo,
de produire une scène sonore enveloppante
extrêmement convaincante, sidérante d’ampleur,
avec des effets surround fort réalistes.
Conclusion
Les Canton Smart Vento 3 sont des enceintes haut
de gamme atypiques à mi-chemin entre le monde
de la HiFi et celui de l’audio-vidéo. D’un côté,
démunies de fonction réseau, elles ne sont pas aussi
«smart» que ce que leur appellation peut laisser
penser. De l’autre, elles proposent des modes de
restitution surround inhabituels. Ajoutez à cela
leur menu de paramétrage compliqué et vous
comprendrez pourquoi nous ne leur donnons pas la
meilleure note. Néanmoins, leurs performances sont
de haut niveau et elles méritent que l’on s’y attarde.
Il vaut mieux y réfléchir à deux fois, mais ce sont
peut-être des enceintes faites pour vous.
•

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94
ON mag - Hifi 2.0 2019
GENELEC
G Three
Genelec est un constructeur
finlandais très réputé dans le
domaine professionnel. Il est
leader sur le marché des enceintes
de monitoring de studio. Ce que
l’on sait moins, c’est qu’il propose
également, avec sa série G, des
enceintes actives à l’intention des
amateurs audiophiles. Le modèle
G Three que nous testons ici se
place en plein milieu de cette série
«grand public». par Pierre Stemmelin
1380 €
La Genelec G Three est une enceinte active, deux
voies, bass-reflex accordée par un évent tubulaire
arrière. Relativement compacte et discrète, elle
reprend la forme typique de beaucoup des
moniteurs de studio de Genelec. Son coffret
tout en rondeurs présente une robuste finition
granitée, noire ou blanche selon la version choisie.
L’enceinte est livrée avec un pied Iso-Pod propre
à Genelec, qui se compose de quatre gros plots
en caoutchouc reliés entre eux et qui permet
de l’incliner vers l’arrière. Les haut-parleurs sont
protégés par des grilles métalliques. Au dos et en
dessous, on découvre plusieurs embases de vissage
pour diverses fixations murales ou de plafond,
disponibles en option.
La conception apparaît très pro et ce n’est pas un
hasard. La Genelec G Three est directement dérivée
du modèle de studio 8030C. Cela se traduit aussi
dans sa connectique, exclusivement analogique,
qui comporte une prise d’entrée RCA et une prise
d’entrée XLR.
Une coque en métal ultra robuste, des
haut-parleurs propriétaires et des circuits
optimisés
Le coffret de la Genelec Three est entièrement
réalisé en métal. Il est formé de deux coques
moulées de plus de 5 mm d’épaisseur disposant
de plusieurs ailettes de rigidification internes et
couplées l’une à l’autre par un joint en caoutchouc.
L’accord bass-reflex est réalisé par un évent coudé
à embouchure interne amortie de façon à abaisser
la fréquence d’intervention et limiter les bruits
parasites de flux d’air.
Le coffret est assemblé par le biais de 4 grandes
tiges filetées qui se dévissent facilement depuis
l’arrière. Donc, contrairement à beaucoup
d’enceintes grand public, en cas de panne, la
Genelec G Three est aisément démontable et
réparable, ce qui est un gage de durabilité.
Les deux haut-parleurs qui équipent cette enceinte
sont propres au constructeur. Le boomer est un

ON mag - Hifi 2.0 2019
95
modèle de 5 pouces (12,5 cm) à membrane, semblet-il,
en polypropylène chargé et à robuste saladier
en métal moulé. Le tweeter utilise un dôme en
métal de 19 mm et bénéficie en façade d’une large
amorce de pavillon de type DCW (Directivity Control
Waveguide). Ces deux haut-parleurs sont motorisés
par de puissants aimants ferrite.
L’alimentation est confiée à deux amplificateurs
internes travaillant en classe D, délivrant 50 watts
pour le boomer et 50 watts pour le tweeter. Le
filtrage est actif et optimisé par DSP. L’utilisateur
dispose à l’arrière de plusieurs micro-switchs pour
adapter le rendu de l’enceinte aux conditions
acoustiques environnantes.
De la rigueur, de la précision, mais aussi de
la douceur et de la générosité
On peut regretter l’absence d’un port optique ou
USB, qui aurait donné la possibilité de raccorder
directement en numérique une paire de Genelec
Three à un ordinateur ou à un téléviseur. Une liaison
entre l’enceinte gauche et l’enceinte droite ou
encore un réglage de volume aurait également
été pratique. Il faut donc disposer d’un appareil
jouant le rôle de préampli pour utiliser ces enceintes
actives. En contrepartie, elles ne sont pas difficiles
à positionner dans la pièce. Elles peuvent jouer
en stéréo ou en multicanal avec un écartement de
seulement 5 cm par rapport au mur arrière, jusqu’à
environ 60 cm, ainsi qu’un recul pour l’auditeur de
50 cm à plus de 2 mètres.
Les caissons de grave de la série F de Genelec
sont conçus pour compléter, éventuellement, les
enceintes de la série G. Néanmoins, comme nous
avons pu le constater à l’écoute, les Genelec Three
se suffisent à elles-mêmes. Seules, elles procurent
déjà un grave qui a du corps et de l’intensité. Leur
restitution sonore est extrêmement propre, avec une
très bonne tenue sur l’ensemble du spectre, même
à fort volume. On reconnaît la signature d’enceintes
de monitoring de haute qualité. L’équilibre tonal
est neutre. Ces enceintes délivrent beaucoup de
détails. Elles sont très précises et affichent une très
grande maîtrise avec une image stéréophonique
très stable, bien focalisée. À moins de les pousser
dans leurs derniers retranchements, elles ne font
état d’aucune coloration ou distorsion parasite.
Le son est franc et parfaitement tenu, avec une
excellente exploration des basses fréquences
compte tenu de la taille des coffrets. Pour autant,
les Genelec Three ne se laissent pas aller aux
excès que l’on rencontre sur certaines enceintes de
monitoring. Elles conservent toujours beaucoup de
douceur. Elles sont dynamiques et percutantes sans
être trop incisives. Leur tenue et leur maîtrise ne se
traduisent pas non plus par une retenue ennuyeuse.
Leurs timbres ne font pas dans les faux semblants,
mais sont d’une très belle définition. Les Genelec
G Three sont d’une conception ultra sérieuse et
leur restitution sonore est un excellent cocktail de
qualités. Elles sont très agréables à écouter. Nous
les aimons beaucoup.
Spécifications
•Type : enceintes actives, 2 voies, bass-reflex avec
évent dorsal
•Transducteurs : boomer de 12,5 cm et tweeter à dôme
de 19 mm
•Amplification : 2 x 50 watts en classe D par enceinte
•Connectique : entrées analogiques RCA et XLR
•Réponse en fréquence : 54 Hz à 20 kHz à ±2,5 dB, 47 Hz
à 25 kHz à -6 dB
•Poids : 5 kg (l’unité)
•Dimensions 29,9 x 18,9 x 17,8 cm (l’unité)
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité

96
ON mag - Hifi 2.0 2019
TANGENT
Spectrum X5 Phono BT
Les Tangent Spectrum X5 BT Phono sont des enceintes amplifiées, dotées
de plusieurs entrées, dont une phono pour platine vinyle et d’une liaison
Bluetooth pour fonctionner sans fil. Elles affichent un prix très compétitif. Cela
ne les empêche pas d’avoir du style. Sont-elles également performantes ou
bien d’apparence trompeuse ?
par Pierre Stemmelin
350 €

ON mag - Hifi 2.0 2019
97
Tangent est une marque spécialisée dans les
postes de radio au style vintage et les enceintes
acoustiques depuis une vingtaine d’années. Elle
est d’origine danoise, basée à Herning ; cela se
reconnaît au style typiquement scandinave de
ses productions. Elle est aussi un peu française
puisqu’elle fait désormais partie d’AV Industry, un
groupe français qui détient également Elipson.
Nous avons déjà pu tester quelques produits
de la marque Tangent. Ils ne nous avaient que
moyennement ou pas du tout convaincu. Mais cette
fois-ci, a priori, cela semble une bonne pioche.
Les Tangent Spectrum X5 BT Phono sont pour
commencer d’une très belle qualité de finition pour
des enceintes Bluetooth que l’on trouve à moins de
350 €. Leurs coffrets ont des coins arrondis. Ils sont
recouverts d’une belle peinture satinée et montés
sur d’épais socles revêtus d’un beau vinyle façon
noyer. Les façades sont usinées afin de créer des
amorces de pavillon pour les tweeters et tous les
haut-parleurs sont protégés par de solides grilles
métalliques rondes. Cela fait penser aux enceintes
haut de gamme, semi-pro, de chez Amphion.
Une paire d’enceintes HiFi Bluetooth qui allie
style, performance et bon prix
La qualité de fabrication est également de bon
niveau. Les ébénisteries sont assemblées en
panneaux de médium d’environ 15 mm d’épaisseur.
Les tweeters sont à dômes en textile de 25 mm
et à aimants néodyme. Les boomers de 12,5 cm
sont dotés de membranes en papier traité et de
moteurs à double aimant ferrite. L’électronique
d’amplification de 2 x 25 watts, située dans
l’enceinte gauche, semble sérieuse et de bonne
facture. Sa connectique est très richement fournie.
Outre sa liaison Bluetooth AptX, elle possède : une
entrée analogique sur prises RCA que l’on peut
commuter en niveau Ligne ou Phono (pour une
platine vinyle) ; deux entrées numériques (optique
et coaxiale) ; une seconde entrée analogique cette
fois-ci sur mini-jack ; une sortie subwoofer ; et un
port USB 5V pour recharger un périphérique.
Sur le terrain, les Tangent Spectrum X5 BT Phono
se pilotent depuis une petite télécommande qui
propose des réglages de tonalités. À l’écoute, ce
n’est pas de la « grande Haute Fidélité », mais les
résultats ne sont absolument pas ridicules. Ces
enceintes délivrent une restitution sonore propre
et sage. L’aigu pourrait être plus raffiné. Le grave
pourrait être plus profond. Cependant, la définition
est très correcte. Les timbres ont un bon équilibre.
Les Tangent Spectrum X5 BT délivrent un message
bien articulé et intelligible. Elles ne cherchent pas
à en faire trop. Le registre grave notamment évite
d’être trop boomy. La cohérence d’ensemble est
appréciable. Le son semble naturel, sans artifice ou
défaut trop marqué.
Avec leur connectique très bien fournie, leur design
ultra soigné, leur conception sérieuse, les Tangent
X5 BT peuvent remplacer une bonne minichaine
HiFi.
Spécifications
•Type : paire d’enceintes actives Bluetooth, compactes
ou «de bibliothèque»
•Haut-parleurs : boomer de 13 cm et tweeter de 25 mm
sur chaque enceinte
•Puissance : 2 x 25 watts en classe A/B
•Réponse en fréquence : 60 Hz à 20 kHz
•Connectique : entrée analogique sur RCA (commutable
Ligne ou Phono MM), entrée analogique sur mini-jack, 2x
entrées numériques (optique et coaxiale), Bluetooth 4.0
AptX, sortie subwoofer sur RCA, port USB 5 V
•Pilotage par télécommande infrarouge
•Dimensions : 340 x 166 x 205 mm (chaque enceinte)
•Poids : 4 kg (enceinte active)
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité

LA NOBLESSE DU SON
DOCK E30
L’enceinte connectée DOCK E30, à la connectivité étendue (Wifi/Bluetooth/
AirPlay/Aux/Optique/Multiroom/Spotify Connect/Qobuz/...) offre une superbe
restitution en Stéréo, à partir d’une seule et unique source musicale :
c’est la Technologie Airsound, technologie propriétaire et brevetée,
qui équipe de nombreux studio d’enregistrement professionnels
à travers le monde.
Pensé comme un véritable HUB domestique, le DOCK E30
se place d’ors et déjà comme un point névralgique
de votre maison, et vous procurera de nombreuses heures
de bonheur musical.
La référence disques et accessoires audiophiles depuis 1997.
www.elitediffusion.com

LES
INCLASSABLES

100
ON mag - Hifi 2.0 2019
ARTSOUND
500 €
190 €
Artcore
La marque Artsound est très active dans le domaine de la sonorisation multiroom,
grâce à différentes gammes d’enceintes pour l’intégration. Des références murales,
encastrables, des modèles pour l’extérieur : toutes les applications sont couvertes. Avec
la nouvelle série Artcore, les enceintes encastrables deviennent connectées.
par Alban Amouroux
Artsound propose des séries d’enceintes aux tarifs
compétitifs pour sonoriser toutes les pièces de la
maison. En complément, le catalogue comprend
aussi des amplificateurs, des postes de radio FM/
DAB/Wi-Fi, des multiplicateurs de sorties hautparleurs
ou encore des potentiomètres de volume
muraux. Jusqu’ici, Artsound ne s’était pas encore
vraiment aventuré dans la distribution multiroom,
et encore moins dans la distribution via le réseau.
La série Artcore représente donc une vraie rupture
et un pari sur l’avenir.
Le Dante appliqué au résidentiel
Entre les premières annonces et sa disponibilité,
la série Artcore a suivi une longue gestation afin
de sortir un ensemble de produits cohérent,
performant et innovant. C’est bien le cas grâce à
un choix technologique très différent de celui de
ses concurrents bien connus sur ce créneau. Les
fabricants souhaitant se lancer de zéro ont deux
choix principaux : développer une technologie
multiroom propriétaire (Sonos, MusicCast,

ON mag - Hifi 2.0 2019
101
HEOS…) ou bien se reposer sur une technologie
partagée (DTS Play-Fi, Chromecast, AirPlay 2…).
Artsound a décidé de partir sur une technologie
utilisée par les professionnels depuis près de dix
ans : Dante. On retrouve Dante dans les studios
d’enregistrement, les studios TV, les universités
ou encore sur les scènes de concerts. Cette
technologie permet de distribuer des centaines
de canaux audio à travers un réseau informatique.
Plus de 2000 produits professionnels équipés
de Dante existent sur le marché. À notre
connaissance, c’est la première fois que cette
technologie est utilisée dans le domaine du grand
public.
Utiliser Dante présente plusieurs avantages.
Tout d’abord, étant un protocole utilisé avec
succès dans les environnements professionnels
depuis des années, la pérennité est assurée.
La seconde concerne l’usage sans limite du
multiroom puisqu’une seule liaison Gigabit peut
transporter jusqu’à 512 canaux audio dans les
deux sens ! Enfin, le Dante est universel et rend
le système Artcore potentiellement compatible
avec n’importe quel autre produit Dante. Même
si pour l’instant cette compatibilité est bloquée
par Artsound, elle devrait être activée lors d’une
prochaine mise à jour.
Un contrôleur, des enceintes
Le système Artcore repose tout d’abord sur
un contrôleur, le Corepoint. Il fait le lien entre
les enceintes et l’application mobile Artsound.
C’est une sorte de surcouche sur le Dante, pour
l’adapter aux usages résidentiels : groupage/
dégroupage des zones à la volée, gestion des
services de streaming, compatibilité AirPlay,
DLNA… Le Corepoint doit être relié en filaire à
votre réseau. Il est possible de l’alimenter via le
PoE.
La gamme Artsound Artcore comporte pour
l’instant quatre enceintes encastrables. Nous
avons reçu deux d’entre elles, les Core130 et
Core140. La première est un modèle rond, avec
haut-parleur coaxial de 13 cm. La seconde est
carrée, avec le même haut-parleur. Toutes deux
sont actives et connectées, ce qui est plutôt
rare pour des enceintes encastrables. Il faudra
donc prévoir une arrivée de courant dans les
plafonds. Le bloc d’alimentation 19 V est fourni
avec chaque enceinte. Pour leur connectivité,
elles fonctionnent en Wi-Fi en liaison directe
avec le Corepoint, sans passer par votre box, ou
en Ethernet. À cet effet, un double port Gigabit
uuu

102 ON mag - Hifi 2.0 2019
est intégré à chaque enceinte. Cela permet de
les chaîner tout simplement à partir d’une seule
arrivée filaire.
Les deux autres enceintes de la gamme sont les
suivantes : Core150, une référence encastrable
ronde de plafond, et Core160, un modèle
encastrable mural rectangulaire. Ce sont
des enceintes de la gamme Artsound Intiimi
auxquelles ont été ajoutées l’amplification et la
connectivité réseau.
Application mobile simple et efficace
Artsound n’a pas réinventé la roue et s’est
inspiré de ce qui existe déjà chez la concurrence.
L’application reconnaît automatiquement la
présence des enceintes. Il n’y a plus qu’à les
affecter à une pièce et à leur ajouter une petite
icône. Ensuite, les sources musicales sont
limitées mais déjà intéressantes : vTuner pour les
webradios, Spotify et Tidal, les partages UPnP/
DLNA sur le réseau et AirPlay. Il est possible de
créer des favoris et des listes de lecture pour
un accès direct à la musique. Un moteur de
recherche permet de trouver de la musique dans
Tidal et des stations de radios dans vTuner. Il ne
cherche pas dans les dossiers partagés d’un NAS,
c’est dommage. Enfin, il est possible de mettre en
place des alarmes pour se réveiller ou se coucher
en musique.
Nous avons rencontré pas mal de petits bugs dans
l’application. Artsound nous a assuré travailler
activement sur le développement d’Artcore et de
son application en particulier. La liste des mises
à jour à venir est déjà planifiée jusqu’à la fin de
l’année avec des évolutions majeures et des
corrections de bugs.
Artsound Artcore au quotidien
Si l’on met de côté les bugs irritants rencontrés,
Artcore fonctionne plutôt très bien. Il n’y a aucune
difficulté ergonomique à sélectionner et démarrer
la musique. L’AirPlay est toujours très pratique
pour transmettre la musique depuis n’importe
quel appareil Apple vers les enceintes Artcore.
Un avantage majeur de cette solution concerne
le fonctionnement des enceintes en mono ou
stéréo. En effet, une seule et même enceinte
peut être utilisée en mono dans une salle de
bains par exemple, ou bien être associée à une
seconde pour faire de la stéréo dans de plus
grandes pièces. Il n’y a pas besoin d’enceinte
mono spécifique à double tweeter. À l’écoute,
les Core130 et Core140 ne brillent pas par leur
fidélité. N’attendez pas d’écoute HiFi, elles sont
faites pour « sonoriser » la maison en créant une
ambiance musicale agréable au quotidien. Si vous

ON mag - Hifi 2.0 2019 103
êtes plus exigeant, il faudra vous tourner vers les
Core150 et Core160. Ou bien attendre un éventuel
amplificateur Artcore sur lequel vous pourrez relier
les enceintes de votre choix. En revanche, il est
bien prévu un Corelink équipé d’entrées audio
afin de diffuser le son de sources existantes vers le
système (TV, platine CD ou vinyle, etc.).
Un système multiroom moderne
Le système Artcore d’Artsound est résolument
moderne. Il s’appuie sur une technologie
professionnelle éprouvée lui offrant des possibilités
d’évolution sans limite. Il s’installe facilement grâce
à la reconnaissance automatique des enceintes dès
qu’elles sont branchées. Il est bien pensé avec la
gestion mono/stéréo à partir d’une seule enceinte.
L’accès à Spotify Connect et Tidal sera suffisant
pour beaucoup d’utilisateurs. La présence d’AirPlay
est très pratique pour lire toutes les autres sources
depuis son smartphone. Il lui manque encore
un peu de maturité pour plus de stabilité au
niveau de son application. On attend également
l’élargissement de la gamme avec un amplificateur
connecté et le streamer pour vos sources
existantes. Avec quelques services de streaming
en plus comme Deezer, Qobuz, Napster ou Apple
Music, Artcore aura clairement toutes les armes
pour se battre contre les leaders du domaine.
Spécifications
Enceintes sans fil Core130/Core140
•Haut-parleurs : 1x médium 13 cm, 1x tweeter 19 mm
•Amplification : 30W + 20W, 80 Hz à 18kHz
•Connectivité : Wi-Fi, 2x ports Ethernet Gigabit,
alimentation 19V
•Autres : grilles blanches magnétiques
(peinture possible)
•Dimensions (l x p x h) : 200 x 80 mm (Core130), 170 x 170
x 80 mm (Core140)
•Poids : 1,1 kg (Core130), 1 kg (Core140)
Hub Corepoint
•Connectivité : Wi-Fi Artcore 1200Mbps dual band, 2x
ports Ethernet Gigabit dont 1x PoE 802.3at 48V,
alimentation 12V
•Dimensions (l x p x h) : 198 x 198 x 32 mm
•Poids : 0,5 kg
Prix public indicatif :
•Corepoint – 190 €
•Core130 – 500 €
•Core140 – 500 €
•Core150 – 600 €
•Core160 – 600 €
•
Notre avis
Construction
Ergonomie
Équipements
Qualité sonore

104
ON mag - Hifi 2.0 2019
AUDIRVANA
Audirvana+
77 €
La société française Audirvana existe depuis 2010. Elle développe le logiciel Audirvana+, qui
permet la lecture de fichiers audio depuis un PC ou un Mac. Bien plus pointu que Windows
Media Player ou qu’iTunes, Audirvana a pour but de tirer le meilleur des fichiers dématérialisés
grâce à un traitement sonore avancé. L’ergonomie et les fonctionnalités ont su faire le succès
d’Audirvana+. Nous l’avons testé durant plusieurs mois, en parallèle de tous les appareils audio
passés entre nos mains sur cette période. par Alban Amouroux
Damien Plisson est à l’origine d’Aurdirvana+.
Il cherchait une solution qualitative de lecture
de sa bibliothèque numérisée depuis son Mac,
sans jamais la trouver. Il décida donc de s’atteler
à la tâche en développant lui-même ce logiciel
inexistant. Plutôt que de la garder pour lui, il crée
une entreprise pour le commercialiser. Audirvana+
a su séduire assez d’utilisateurs pour permettre à
Damien de poursuivre les évolutions du logiciel tout
en le dotant de nouvelles fonctions et en améliorant
sa stabilité : filtres audio pour le suréchantillonage,
compatibilité DSD puis MQA, intégration de Qobuz
et de Tidal, création d’une app mobile, etc. Pour la
petite histoire, le nom Audirvana est la contraction
des mots Audio et Nirvana.
Compatible PC/Mac, avec Tidal & Qobuz
intégrés
Audirvana+ est proposé sous la forme d’un logiciel
pour PC et Mac à télécharger. Une version d’essai
de 15 jours permet de tester avant l’achat. Au
moment de notre essai, la version pour PC sous
Windows 10 etait plus avancée que celle pour
Mac, mais cette dernière a depuis été mise à jour.
L’ergonomie de la version PC est dans la mouvance
actuelle, proche dans l’idée des applications des
services de streaming tels que Deezer ou Tidal. La
version Mac qui ressemblait plutôt à iTunes s’est elle
aussi adapter pour être plus dans l’air du temps et
ressembler à la version pour PC.

ON mag - Hifi 2.0 2019
105
Dans tous les cas, le menu vertical à gauche
liste les différents accès possibles à sa musique
: bibliothèque, favoris, Qobuz, Tidal, listes de
lecture. La bibliothèque correspond à vos morceaux
personnels stockés sur votre réseau, voire dans
l’ordinateur accueillant Audirvana+. Le logiciel
connaît votre bibliothèque et le chemin des fichiers
qu’il conserve en mémoire. D’ailleurs, il analyse
régulièrement votre bibliothèque pour se mettre à
jour. La présentation de la musique se fait sous la
forme d’une classique grille de jaquettes. Le moteur
de recherche s’applique à votre bibliothèque ou aux
services musicaux selon l’écran sur lequel vous vous
trouvez.
Lorsque vous naviguez dans votre bibliothèque, il
est possible d’afficher à droite de l’écran toutes les
metadatas d’un album ou d’un morceau donné.
Vous pouvez les modifier directement, ou encore
ajouter les jaquettes manquantes. Les morceaux
en cours de lecture sont affichés dans une liste
temporaire. À vous de créer vos propres listes, sous
deux formes : en ajoutant les morceaux un à un, ou
en créant une liste automatique à partir de critères
prédéfinis. L’affichage de la biblitohèque et des
résultats de recherche est instantané, une attention
bienvenue qui participe grandement à l’adoption de
l’outil.
Autre détail bien pensé, lorsque l’on ouvre le
logiciel, il affiche la bibliothèque à l’endroit où on
l’avait fermée la fois précédente. Il ne revient pas au
début, typiquement la lettre A. C’est appréciable,
surtout si l’on dispose d’une bibliothèque
composée de milliers d’albums.
Une application évoluée pour paramétrer
très finement le rendu audio
Le menu Préférences permet d’accéder à de
multiples réglages afin d’adapter Audirvana+
à vos usages. Après les fonctions générales,
le deuxième onglet Système audio permet de
sélectionner la sortie audio. Plusieurs sorties
peuvent être disponibles sur l’ordinateur, mais
Audirvana+ sait également utiliser les lecteurs
audio compatibles UPnP présents sur votre réseau.
Pour un fonctionnement avancé, Audirvana a noué
des partenariats avec Onkyo, Pioneer, Bricasti et
Sonore. Certains produits de ces fabricants sont
directement compatibles Audirvana+. En restant
sur l’ordinateur, nous avons relié différents DAC
USB qui ont tous été reconnus. Audirvana+ indique
immédiatement les capacités de conversion du DAC
rattaché. Audirvana+ sait également lire les fichiers
MQA. Mais il faut que le DAC sache faire de même.
Lorsque la compatibilité est assurée, l’application
l’indique.
Nous arrivons ensuite à l’onglet des filtres audio.
Cela concerne les convertisseurs de fréquence
d’échantillonnage. Il est donc possible de
suréchantillonner tous les morceaux à l’écoute,
selon différents critères paramétrables. Il y a de quoi
y passer des heures. Des passionnés partagent sur
les forums des configurations qui leur paraissent
être les plus performantes. Quoi qu’il en soit, il
faut savoir ce que l’on fait avant de commencer à
toucher à cette partie.
L’onglet volume vous laisse choisir si la commande
est effectuée au niveau du DAC/préampli ou bien à
partir de l’application elle-même. C’est ici que l’on
trouve le réglage du « ReplyGain » pour linéariser le
niveau d’un morceau à un autre.
L’onglet Audio Units est un autre gros morceau.
Audirvana+ vous permet d’utiliser jusqu’à
quatre plug-ins simultanés de traitement sonore.
Égalisation, filtrage, correction acoustique, tout est
possible. Si vous utilisez déjà des plug-ins AU pour
uuu
Notre avis
Fonctionnalités
Performances
Ergonomie
Musicalité

106 ON mag - Hifi 2.0 2019
de la création musicale, vous les retrouverez ici.
Le SysOptimizer est une fonction très importante.
Elle donne la priorité à Audirvana+ afin que d’autres
applications ne viennent pas perturber la lecture
audio en utilisant trop de mémoire vive.
Dans l’onglet bibliothèque, vous indiquerez le ou
les chemins vers les dossiers partagés contenant
toute votre musique. Le dernier onglet sert à vous
identifier sur les services de streaming intégrés à
Audirvana+, Tidal et Qobuz en version CD ou Hi-
Res de préférence bien sûr.
Une application mobile pour iPad et iPhone
permet de prendre la main sur le logiciel. C’est
bien plus pratique que de devoir naviguer dans
sa musique avec l’ordinateur, au clavier et à
la souris. L’application est simplifiée, mais elle
donne accès à l’essentiel. Les commandes sont
transmises à l’ordinateur immédiatement. C’est
parfait au quotidien. Si bien que l’on peut dédier
un ordinateur à Audirvana+ qui n’aura pas besoin
d’écran, en mode streamer audio pur.
À l’écoute : une source audio numérique
haut de gamme de référence
Il est évidemment compliqué de tester un logiciel
de lecture audio en tant que tel. Le résultat ne peut
être indépendant des autres éléments de la chaîne,
et en premier lieu l’ordinateur puis le convertisseur
numérique/analogique qui va suivre. Il est possible
d’utiliser la sortie audio directe de l’ordinateur, la
sortie USB avec un DAC USB, ou encore une liaison
réseau vers un DAC Ethernet (Dante ou Ravenna).
Toutes ces configurations sont susceptibles
d’intervenir sur la restitution musicale finale.
Nous avons pu tester ces derniers mois différentes
sources numériques comme des lecteurs CD et de
multiples streamers. Il faut voir le couple ordinateur
plus Audirvana comme une source en tant que
telle. C’est en ce sens que nous avons pu écouter et
comparer Audirvana+ sur le long terme.
Mettons de côté les réglages offerts par Audirvana
pour le traitement sonore (filtres audio et plugins
AU). Il y a autant de réglages possibles
que d’affinités personnelles. Si l’on s’en tient
uniquement à une écoute «sortie du carton»,
Audirvana+ est l’un des meilleurs logiciels de
lecture audio. L’écoute est fluide, détendue,
naturelle. On ressent de l’air entre les instruments,
la scène sonore s’étend sans peine dans les trois
dimensions. Les micro informations d’ambiance ne
sont jamais estompées. Par ailleurs, la reproduction
du registre grave est un bon indicateur des qualités
d’Audirvana+. Par rapport à d’autres sources,
Audirvana+ dégraisse les basses fréquences pour
un résultat toujours très fouillé, net et dynamique à
la fois. Il sait extraire tous les détails des percussions
pour nous les présenter bien à leur place. Quant aux
voix, Audirvana+ a cette capacité à les détacher du
reste de la musique. Elles sont bien en avant, avec
là encore de multiples informations qui les rendent
presque palpables. La scène sonore est reproduite
de façon large, haute et profonde, tout ce que l’on
attend d’une source audio au top.
Toutes ces qualités se trouvent rarement présentées
par les streamers les plus courants. D’après notre
expérience, il faut aller chercher dans les streamers
déjà haut de gamme pour arriver à concurrencer
un simple ordinateur équipé d’Audirvana+. Le
streamer est un client léger qui a pour lui son côté
pratique, prêt à démarrer d’un simple appui sur sa
télécommande ou son application. Il n’a pas accès
aux multiples personnalisations proposées par
Audirvana+, dont le suréchantillonnage. Finalement,
le logiciel Roon est le concurrent plus ou moins
direct d’Audirvana+, avec une qualité sonore
légèrement en retrait à notre goût, mais également
équipé de possibilités avancées de traitement du
son. Au final, Audirvana+ est devenu l’une de nos
sources de référence.
En conclusion
Oui, un logiciel de lecture audio pour Mac et PC
peut proposer un rendu sonore de très grande
qualité, différent de celui d’une autre source
numérique. Tout comme deux lecteurs CD ou deux
streamers audio n’ont pas le même son. À ce titre,
Audirvana+ fait d’un PC ou d’un Mac une source
audio remarquable, sans rapport en termes de coût
avec des sources dédiées équivalentes en qualité.
La licence à vie Audirvana+ est très accessible,
et un ordinateur d’occasion autour de 200 € est
amplement suffisant pour en tirer le meilleur. L’étape
suivante, c’est de trouver le bon DAC/préampli qui
sera digne du flux audio transmis par Audirvana+.
•

ON mag c’est aussi...

108 ON mag - HiFi 2.0 2019
YAMAHA
700 €
MusicCast Vinyl 500
Les platines vinyles sans fil, on connaissait déjà. Beaucoup de modèles sont capables d’envoyer la
musique à des enceintes sans fil grâce au Bluetooth, qui soit dit en pensant n’est pas une solution
très audiophile. La MusicCast Vinyl 500 est différente. C’est une platine vinyle connectée.
Yamaha, dans sa logique d’intégrer le Wi-Fi et son système de pilotage multiroom propriétaire
au maximum de ses appareils HiFi, Home Cinéma et aussi à quelques-uns de ses instruments de
musique, a installé un lecteur réseau complet dans la MusicCast Vinyl 500. C’est une première.
par Pierre Stemmelin
De prime abord, la Yamaha MusicCast ressemble à
une classique platine vinyle HiFi, à la finition assez
luxueuse grâce à sa base de 4 cm d’épaisseur
en finition laque piano, noire ou blanche selon la
version choisie. Mais en la regardant de plus près,
à l’avant au pied de son plateau tourne-disque,
on découvre une touche totalement inhabituelle
intitulée «Connect» et à côté d’elle, une petite
plaque dotée de deux diodes indicatives portant les
symboles du Bluetooth et du Wi-Fi, puis un peu plus
loin, la marque MusicCast.
À l’arrière, la connectique est également différente
de celle d’une simple platine vinyle. Il y a une sortie
Phono classique sur prise RCA, puis une sortie Ligne
(puisque la MusicCast intègre un préampli Phono/
RIAA) également sur RCA et enfin un port réseau
Ethernet.
Une platine vinyle qui s’appuie sur une
bonne base mécanique classique
Pour ce qui concerne la platine vinyle en elle-même,
la base mécanique de la MusicCast Vinyl 500 est
similaire à celle que nous avons déjà rencontrée sur
les modèles Teac TN-280BT, Elac Miracord 50 ou
Thorens TD201. On aurait aimé plus d’originalité
de la part de Yamaha, mais techniquement, c’est
plutôt un bon choix. Ici, le socle est réalisé par un
coffrage de panneaux de médium (MDF) de 16 mm
d’épaisseur. Le plateau tourne-disque, recouvert
d’un copieux tapis de feutre, est en aluminium
moulé, entraîné par un moteur à courroie. Le bras
à cardan métallique est assemblé autour d’un tube
en aluminium. Son porte-cellule est amovible, à
verrouillage à baïonnette. Il est pré-équipé d’une

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109
cellule MM, Audio-technica AT3600.
Yamaha a apporté sa touche personnelle avec
quatre larges pieds en caoutchouc, d’apparence
haut de gamme, équipés de bagues en aluminium.
On note aussi que le moteur n’est pas implanté
au même endroit que sur les autres platines de
ce genre. Il se trouve plus à l’avant et peut-être
légèrement plus écarté que de coutume, ce qui
avait tendance à détendre un petit peu la courroie
sur le modèle que nous avons testé.
Un lecteur et serveur multiroom Yamaha
MusicCast complet, aussi bien pour les
sources réseau que le vinyle
Contrairement aux autres platines que nous avons
testées et utilisant la même base mécanique,
toute l’électronique de la MusicCast Vinyl 500 est
propre à Yamaha, y compris la section préampli
Phono et correction RIAA. Le lecteur réseau intégré
se paramètre et se pilote avec l’appli MusicCast
Controller, depuis un appareil iOS ou Android. Il
est aussi compatible AirPlay et Spotify Connect. Il
délivre son signal musical sur les sorties Ligne de la
platine. Si un vinyle est en cours de lecture et que
vous lancez une source connectée depuis votre
smartphone ou votre tablette, la lecture du disque
s’interrompt et l’écoute bascule automatiquement
sur le signal audio du réseau. Vous avez aussi la
possibilité, si vous possédez d’autres produits
Yamaha MusicCast (enceintes sans fil, éléments
HiFi ou Home Cinéma), de leur envoyer le son de la
platine MusicCast Vinyl 500, qu’elle soit en train de
lire la musique depuis un serveur NAS, un service
Web ou même un disque vinyle. Les services Web
intégrés comprennent, entre autres, Deezer, Qobuz,
Tidal, les webradios et l’accès à des podcasts.
Le Bluetooth, lui, constitue ici une source
supplémentaire. Ce n’est pas comme sur les
autres platines vinyles Bluetooth du marché, qui
peuvent envoyer le signal audio d’un vinyle vers une
enceinte ou une barre de son Bluetooth. La Yamaha
MusicCast Vinyl 500 est dotée d’un récepteur
Bluetooth et non d’un transmetteur Bluetooth. Elle
est donc capable de recevoir le son transmis en
Bluetooth depuis un smartphone par exemple, pour
le diffuser sur la chaîne HiFi à laquelle elle est reliée
par ses prises RCA ou bien, à travers le réseau, vers
d’autres produits MusicCast.
Spécifications
•Type : platine vinyle et lecteur de musique en réseau
•Formats numériques supportés : PCM jusqu’en
24 bits/192 kHz et DSD jusqu’à 11,2 MHz
•Liaison réseau : Ethernet et WiFi
•Protocoles compatibles : Yamaha MusicCast, AirPlay,
Spotify Connect
•Réception Bluetooth : SBC et AAC
•Entraînement de la platine : par courroie, 33 ou 45 tr/min.
•Plateau : Aluminium moulé
•Bras : aluminium de 223,5 mm (8,8 pouces)
•Porte cellule : amovible, 1/2 pouce, de type SME/Ortofon
•Cellule prémontée : Audio-technica AT3600
•Sortie audio : RCA Phono et RCA Ligne
•Consommation : 6 W max., 1,4 à 1,6 W en veille avec
réseau et/ou Bluetooth, 0,3 W en veille complète
•Dimensions : 450 x 136 x 368 mm
•Poids : 5,7 kg
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité
uuu

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De multiples fonctions qui ne se marchent
pas sur les pieds et dont chacune fait bien
son job
La Yamaha MusicCast Vinyl 500 est donc un
appareil trois-en-un, à la fois platine vinyle, lecteur
réseau et récepteur Bluetooth. Bien que cette
configuration soit totalement inédite, elle reste
facile et relativement intuitive à utiliser. La touche
«Connect» sert à passer d’un mode à l’autre. Elle
est accompagnée d’une petite diode qui s’illumine
en blanc pour le vinyle, en vert pour le réseau et en
bleu pour le Bluetooth.
Les performances sonores du récepteur Bluetooth
sont correctes. La réception accepte les codecs AAC
et SBC.
Les résultats pour la partie vinyle sont de bon
niveau. On n’atteint pas tout à fait la musicalité
d’une Elac Miracord 50, mais on n’est pas loin de
celle d’une Thorens TD201. Yamaha a sérieusement
travaillé le préampli Phono intégré. Celui-ci
délivre une large bande passante, avec des basses
bien charpentées. Alors que beaucoup d’autres
platines comparables privilégient la richesse et le
foisonnement des timbres dans le médium, ici ce
registre n’est pas mis en avant. Cela se fait au profit
d’un grave plus présent et ferme, donnant une belle
sensation d’espace et de profondeur de la scène
sonore.
Le lecteur réseau enfin, n’est pas un élément bas
de gamme, au contraire. L’interface de pilotage
MusicCast est certes chargée, mais très aboutie.
L’appareil sait lire les flux audionumériques Hires
jusqu’en 24 bits/192 kHz grâce une puce de
conversion de haute qualité, Burr Brown (de chez
Texas Instruments) DSD1791. La qualité de la
numérisation des vinyles pour la diffusion multiroom
n’est pas non plus négligée, puisqu’il est fait appel
à une seconde puce Burr Brown dédiée PCM9211,
travaillant en 24 bits/96 kHz.
Les antennes Wi-Fi et Bluetooth sont placées sous
la base en bois de la platine. Pendant nos essais,
nous avons remarqué que leur sensibilité est un
peu plus faible que celle d’antennes externes. En
dehors de ce point, depuis un service Web ou de
la musique stockée sur le réseau local, la Yamaha
MusicCast Vinyl 500 délivre un son propre, d’une
bonne définition. La restitution est comme souvent
chez cette marque japonaise, neutre et fidèle, avec
beaucoup de détails sur l’ensemble du spectre.
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