ON mag - Guide Hifi pour tous

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3 ON mag - Hifi pour tous 2019
SOMMAIRE
LES AMPLIS
p. 6 : Advance Acoustic MyConnect 50
p.10 : Exposure 2010SD
p. 12 : Musical Fidelity M2si
p. 14: Nad D 3045
p. 18 : Pioneer A-40AE
p. 22 : Synthesis Soprano
p. 26 : Yamaha A-S701
POUR LES VINYLES
p. 30 : Pro-Ject Essential III Bluetooth
p. 32 : Pro-ject Juke Box E
p. 34 : The Funk Firm Gett!
p. 38 : iFi Audio micro iPhono2
LES ENSEMBLES
p. 66 : Arcam HDA :
- ampli SA20
- lecteur CDS50
p. 70 : Onkyo
- ampli R-N855
- lecteur C-755
p. 74 : Rotel + Bower & Wikins
- ampli A11
- lecteur CD11
- enceintes 606
LES ENCEINTES ACOUSTIQUES
p. 42 : Dali Oberon On-Wall
p. 44 : Davis Mia 20
p. 46 : Elipson planet L
p. 48 : Fyne Audio F302
p. 52 : JM Reynaud Lucia
p. 56 : Polk Audio Signature S20e
p. 58 : Q Acoustics 3020i
p. 60 : Triangle Borea BR03
Ce magazine vous est offert par ON-Mag.fr
Vous avez le droit de le consulter, l’imprimer, le diffuser, le redistribuer dans son intégralité sans
restriction. Cependant, tout découpage, tout retrait et toute modification sont interdits sauf
autorisation préalable de notre part.
On participé à ce numéro :
Communication : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46
Rédaction : Alban Amouroux, Alexandra Bellamy, Pierre Stemmelin

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LES
AMPLIS

6
ON mag - Hifi pour tous 2019
ADVANCE PARIS
MyConnect 50
Avec le MyConnect 50, c’est un appareil HiFi multitâche extrêmement complet
que nous propose la marque française Advance. Il s’agit d’une minichaîne tout-enun
intégrant à la fois un lecteur CD, un tuner radio FM, un ampli de 2 x 50 watts
en classe AB, un DAC Hi-res, une liaison Bluetooth, une entrée Phono et un lecteur
réseau compatible avec les webradios ainsi qu’avec plusieurs services de musique
en ligne parmi les plus populaires. par Pierre Stemmelin
800 €
Façade en plexiglas noir de 8 mm d’épaisseur,
boutons en aluminium, châssis en tôles bien rigide
au format mini façon «boîte à chaussures» et dos
cuivré : le MyConnect 50 reprend la construction de
la nouvelle série Smart Line d’Advance Paris dont
nous avons déjà testé les modèles AX1, PX1 et BX1.
Le panneau avant de l’appareil est épuré. Outre le
bouton de sortie et mise en veille, il comporte une
sortie casque, un afficheur central à deux lignes, les
touches de pilotage de la partie CD, placées juste
au-dessus du très fin tiroir de chargement, et un
gros bouton rotatif à pression. Au début, on cherche
un peu comment choisir la source, puis on découvre
qu’il faut presser longuement le bouton rotatif.
Ce dernier sert à la fois de réglage de volume
et, donc aussi, de sélecteur de source. La grande
télécommande, assez classieuse et armée de plus
d’une quarantaine de touches, est en revanche
d’une manipulation plus aisée et intuitive.
L’arrière de l’appareil accueille de son côté une

ON mag - Hifi pour tous 2019
7
riche connectique. Elle comporte trois entrées
analogiques dont une commutable en Phono MM,
trois entrées numériques (une coaxiale et deux
optiques), une sortie subwoofer et une autre que
l’on peut commuter en mode fixe ou variable.
Des services de musique réseau à 360° sous
l’égide du système Linkplay
La connexion au réseau peut se faire en Wi-Fi ou
Ethernet. Le plus simple pour configurer la liaison
Wi-Fi est de passer par les menus s’affichant sur
l’appareil en utilisant la télécommande puis de
sélectionner le réseau et entrer le mot de passe,
toujours depuis la télécommande. Ensuite,
les fonctions réseau se pilotent depuis l’appli
customisée Advance Playstream ou bien Muzo
Player, l’appli originale de Linkplay.
Linkplay est le système de pilotage audio multiroom
choisi par Advance pour son MyConnect 50. Nous
l’avons déjà rencontré sur des produits iFi Audio
ou Triangle Aio. Il sait faire beaucoup de choses.
Il intègre les moteurs vTuner, TuneIn, iHeartRadio
pour les webradios. Il donne, entre autres, accès
à Deezer, Qobuz, Tidal ou Napster. Il rend aussi
l’Advance MyConnect 50 compatible avec Spotify
Connect et AirPlay (même si ce n’est pas officiel)
uuu
Spécifications
•Type : électronique tout-en-un avec ampli stéréo, lecteur
CD, tuner FM, lecteur réseau intégrés
• Puissance : 2 x 48 watts sous 8 ohms, 2 x 70 watts sous
4 ohms
• Entrées : 3x analogiques dont une commutable en Phono
MM, 2x numériques optiques, numériques coaxiales,
• Bluetooth
• Sortie : prise casque, subwoofer, Ligne/préampli, une
paire de borniers haut-parleurs
• Liaison réseau : Ethernet, Wi-Fi
• Protocole réseau : Linkplay (webradios, Deezer, Qobuz,
Tidal...), Spotify Connect, AirPlay (non officiel)
• Dimensions : 26,5 x 13,6 x 38,5 cm
• Poids : 5,5 kg
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité

8 ON mag - Hifi pour tous 2019
et propose une interface basique de lecture UPnP/
DLNA pour les fichiers stockés sur le réseau local.
Un appareil tout-en-un conçu avec de vraies
considérations audiophiles
Quelques détails font un peu « économiques »
comme les borniers haut-parleurs qui pourraient
être légèrement plus qualitatifs. Néanmoins, dans
l’ensemble la construction de l’Advance MyConnect
50 paraît propre, sérieuse, robuste et prend en
compte de vraies considérations audiophiles.
En témoignent le transformateur d’alimentation
toroïdal généreusement dimensionné (10 cm de
diamètre sur 4 cm de haut), le convertisseur Wolfson
WM8740 (24 bits/192 kHz), la mécanique de lecture
CD montée sur une contre-platine de découplage
ainsi que les étages d’amplification en classe
AB utilisant des transistors discrets (push-pull de
modèles 2SB814 et 2SD1047) vissés sur un radiateur
en aluminium massif.
De fait, l’Advance MyConnect 50 n’est pas
uniquement un produit bourré de fonctionnalités.
Il affiche également de bonnes performances à
l’écoute. Sa réserve de puissance, sa tenue dans les
basses fréquences lui permettent d’alimenter une
grande variété d’enceintes compactes ou de type
colonnes. Sa restitution sonore ne cherche pas à
impressionner par son ultra haute précision dans les
aigus ou par son extrême fermeté dans les graves,
mais elle est homogène, plaisante et séduisante.
L’Advance MyConnect 50 sonne bien. Il n’est pas
coincé ou agressif. Il offre un son décontracté,
chaleureux et agréable. Son approche n’est pas
celle de la neutralité absolue. Il n’est pas aseptisé,
mais au contraire il joue de la musique, avec un
certain punch et un talent certain.
•

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10
ON mag - Hifi pour tous 2019
EXPOSURE
2010SD
Exposure est un constructeur britannique qui fête cette année ses 45 ans.
Relativement discret, mais très consciencieux et persévérant, c’est un spécialiste
des électroniques HiFi pur et dur. Il se positionne sur le segment audiophile haut de
gamme, mais il a aussi toujours eu à cœur de rester accessible au grand public, en
proposant des appareils résolument durables et évolutifs. Nous le redécouvrons avec
son ampli HiFi 2010S2D qui a la rythmique dans la peau. par Pierre Stemmelin
1350 €
L’Exposure 2010S2D est un ampli HiFi intégré de
2 x 75 watts au style d’une simplicité biblique. Sur
sa façade, on ne trouve que trois commandes : le
petit bouton d’allumage et d’extinction ainsi que
deux grosses molettes rotatives, l’une à course sans
fin pour la sélection de la source et l’autre pour le
réglage du volume. La télécommande fournie est
de son côté un modèle standard multitâche pouvant
également piloter un lecteur de CD de la marque et
ajoutant une fonction de mise en sourdine (mute).
L’Exposure 2010S2D n’accepte que des sources
analogiques, néanmoins, et malgré son apparente
simplicité, sa connectique n’est pas famélique. À
l’arrière de l’appareil sont disponibles six entrées
Ligne sur paires de prises RCA. On dispose aussi
d’une sortie Ligne à niveau fixe pour un enregistreur
et d’une sortie préampli à niveau variable. Cette
dernière peut être intéressante dans l’optique
d’un système bi-amplifié, d’autant qu’Exposure
fabrique également le bloc de puissance 2010S2
(990 €), identique à l’intégré 2010S2D, la partie
préamplificateur en moins.
En outre, et toujours dans l’optique d’offrir de
l’évolutivité, l’une des entrées Ligne du 2010S2D
peut être transformée en entrée pour platine vinyle,
des modules préampli phono MM ou MC étant
disponibles en option à 175 €.
Une construction extrêmement épurée et
ultra léchée
L’Exposure 2010S2D ne paie pas de mine, surtout
dans la livrée noire de l’exemplaire que nous avons
reçu pour test. Cependant, quand on y regarde
de près, sa construction «à l’ancienne» se révèle
d’un sérieux et d’une épure assez exceptionnels.
Pour commencer, sa façade de 6 mm d’épaisseur
et ses boutons de commande sont intégralement
en aluminium. Il en va de même pour son capot
et son châssis qui ne sont pas faits de simples
tôles en acier pliées, mais à nouveau en panneaux
d’aluminium garantissant une haute rigidité et
un meilleur blindage face aux perturbations
électromagnétiques extérieures.
À l’intérieur, le transformateur d’alimentation est
un modèle toroïdal haut de gamme de 200 VA
fabriqué sur cahier des charges par Noratel (la
marque au logo en forme de petit hérisson). Les
rares câbles en l’air sont réunis et alignés selon les
meilleures règles d’assemblage audiophile. Tous

ON mag - Hifi pour tous 2019
11
les autres composants sont montés sur un grand
circuit imprimé en verre époxy doté de larges pistes
de masse. Les capacités de filtrage d’alimentation
principale sont deux unités de 10 000 µF sous 63
V chacune, semblant de marque Kemet. L’étage
de préamplification utilise un ampli Op OP275 de
chez Analog Devices. Les relais de commutation
des entrées sont des ATQ203 de Panasonic. Le
potentiomètre de volume est un modèle Alps. Les
transistors de puissance sont des bipolaires Toshiba
2SC5200 et 2SA1943 en configuration simple pushpull.
Contrairement à ce que l’on a l’habitude de
rencontrer, ils ne sont pas plaqués sur un radiateur
de dissipation thermique à ailettes, mais sur une
épaisse plaque d’aluminium arrimée au centre,
au fond du coffret. De cette manière, l’ensemble
du châssis participe de façon plus homogène à la
dissipation thermique.
L’Exposure 2010S2D n’emploie que très peu de
composants, mais très minutieusement sélectionnés.
Cela se traduit jusqu’aux doubles borniers hautparleurs
qui n’acceptent que les prises bananes,
certainement pour des considérations qualitatives,
comme c’est le cas chez Naim Audio par exemple.
Une restitution sonore rapide, qui a du
tempérament et se joue des contradictions
L’Exposure 2010S2D n’est plus tout à fait un «petit»
ampli audiophile. Avec 2 x 75 watts sous 8 ohms,
sa puissance est déjà relativement confortable. Cet
intégré nous paraît tout indiqué pour alimenter
de grosses enceintes compactes ou des colonnes
de taille moyenne. Il est à la fois neutre, mais ce
n’est absolument pas un appareil réservé, sage,
froid ou privilégiant artificiellement la clarté. Il a
du tempérament, une restitution vive et quelques
agréables rondeurs dans le bas du spectre. Son
image stéréophonique a beaucoup d’ampleur, elle
s’étale en largeur et donne une bonne sensation
de spatialisation. Mais ce que l’on retient surtout,
c’est le sens du rythme et le caractère très rapide du
2010S2D.
Sur la chanson «Ma Superchérie» de -M-, Matthieu
Chedid et ses musiciens semblent avoir fait une cure
de vitamines et de caféine. On a l’impression qu’ils
n’ont jamais joué aussi vite et que le tempo a été
accéléré. Ça swingue, ça sautille, la rythmique est
superbement marquée.
Pour étudier un peu plus son comportement,
nous nous sommes amusés à «upgrader» et
comparer deux câbles d’alimentation Audioquest,
X et Y, sur l’Exposure 2010S2D. Le modèle X a
renforcé le naturel et le sentiment de spontanéité
de la restitution, recentrant légèrement l’image
stéréophonique. Le modèle Y a apporté un peu
plus de profondeur, des basses plus posées et un
message comme nettoyé.
Cela prouve le caractère transparent et détaillé de
cet ampli HiFi Exposure qui arrive à concilier des
paramètres souvent contradictoires. Le 2010S2D est
très rapide, précis, parfois incisif. En même temps,
il sait donner de la couleur, du corps et même de la
chaleur aux timbres.
L’Exposure 2010S2D est un ampli HiFi intemporel,
qui a une personnalité bien à lui et son mot à dire
dans la catégorie des intégrés stéréo audiophiles
abordables.
•
Spécifications
•Type : ampli stéréo intégré
•Puissance : 2 x 75 watts sous 8 ohms
•Connectique : 6 entrées Ligne, une sortie préampli, une
sortie enregistreur
•Sortie haut-parleurs : 2 paires
•Poids : 7 kg
•Dimensions : 440 x 90 x 310 mm
Notre avis
Construction
Performances
Design - finition
Musicalité

12 ON mag - Hifi pour tous 2019
MUSICAL FIDELITY
800 €
M2si
Pour concevoir son ampli HiFi M2si, en faire un appareil aux prestations audiophiles de haut
niveau tout en restant abordable, Musical Fidelity est parti de son modèle M3si (que nous
avons testé récemment) en a légèrement baissé la puissance et retiré les entrées numériques
ainsi que l’entrée Phono. Cela donne un appareil à l’ancienne, mais aux performances proches
et à 500 € de moins. par Pierre Stemmelin
Contrairement à beaucoup d’autres segments de
la High Tech, la HiFi propose encore aujourd’hui
des produits conçus pour durer. Un ampli intégré
stéréo par exemple, peut avoir sans problème
une espérance de vie de plusieurs décennies et
être facilement réparable. Associé à une paire
d’enceintes acoustiques classiques, il représente
un investissement bien plus pérenne et durable
qu’une enceinte active tout-en-un et connectée. En
effet, ce sont principalement les liaisons dédiées
aux sources numériques, et encore plus aux
sources en streaming, qui peuvent être affectées
d’obsolescence, du fait de l’évolution rapide des
formats audionumériques et des protocoles réseau.
Aussi se tourner vers un amplificateur HiFi qui ne
dispose que d’entrées analogiques peut-il être plus
sage, voire plus «responsable». Le Musical Fidelity
M2si s’inscrit dans cette approche. Il ne possède
que des entrées Ligne dont une commutable en
entrée «ampli de puissance» et une sortie préampli.
Si vous voulez lui associer une platine vinyle il
faudra choisir un tourne-disque qui intègre déjà un
préampli Phono ou bien en acquérir un séparé. Cela
coûte à partir de quelques dizaines d’euros. Pareil
pour les sources audionumériques et/ou en réseau.
Pour le reste, le Musical Fidelity M2si a
particulièrement fière allure pour un ampli
HiFi à moins de 1000 €. Sa façade en aluminium
usiné montant jusqu’à 1 cm d’épaisseur et ses
commandes tout en métal en imposent. Son
châssis assez profond, mais qui garde la ligne,
est fait de tôles bien épaisses et rigides. Seule la
télécommande multiproduit en plastique dénote.
Sous le capot, les circuits sont encore plus propres,
ordonnés et aérés que ceux du M3si, réalisés à partir
de composants dûment sélectionnés. On retrouve
la même architecture, les mêmes transistors de
puissance Darlington (Sanken STD03P et STD03N),
le même transformateur d’alimentation toroïdal (10
cm de diamètre pour 4,5 cm de haut). Seul l’étage
de filtrage d’alimentation est simplifié, utilisant deux
capacités de 10 000 µF sous 63 V chacune (au lieu
de quatre sur le M3si).
Et à l’écoute, on retrouve, sans surprise, les
performances sonores qui nous avaient déjà tant
plu avec le M3si. La restitution sonore est un peu
plus sage, mais toujours nerveuse, enlevée et
vigoureuse. Elle a un grain, une matière sur les
timbres peu habituels. Avec ses graves denses,
son médium plein, ses aigus consistants, le Musical
Fidelity M2si communique une sensation d’énergie
très appréciable tout en restant lumineux et
suffisamment ouvert. Pour qu’il fonctionne dans les
meilleures conditions, nous l’avons branché avec
un câble secteur audiophile Audioquest NRG-Y3.
Ainsi alimenté, sur le morceau électro planant
«Overcome» du producteur Uppermost (alias
Behdad Nejatbakhshe Esfahrani) nous avons été
frappés par l’épaisseur, l’impact physique de la ligne
de basse ainsi que la modulation, la lisibilité de sa
ligne mélodique assez exceptionnelle sur un ampli
HiFi à moins de 1000 €.
•
Spécifications
•Puissance : 2 x 60 watts sous 8 Ω
•Entrées : 6x Ligne dont une commutable en entrée
«ampli»
•Sorties : Ligne, préampli
•Dimensions : 440 x 100 x 400 mm
•Poids : 9,2 kg
•Consommation max. : 320 W
Notre avis

14
ON mag - Hifi pour tous 2019
NAD
700 €
D 3045
La marque canadienne vient d’ajouter un modèle intermédiaire dans sa gamme
d’amplis HiFi de «bibliothèque». Le nouveau NAD D 3045 est un appareil résolument
moderne avec une connectique adaptée à de multiples sources numériques, comme
aux platines vinyles. Il est tout petit, mais peut fournir jusqu’à 200 watts par canal
sous 2 ohms en régime dynamique. par Pierre Stemmelin
Le NAD D 3045 est un intégré stéréo on ne
peut plus discret. Il est possible de le poser à
plat comme tout autre ampli HiFi, mais aussi
verticalement. Il ne prend alors pas plus de place
qu’un gros bouquin.
Son coffret est tout en plastique et relativement
sobre. Chez NAD, c’est une habitude sur les
petits appareils, on ne s’encombre pas trop des
fioritures extérieures et on se concentre sur ce qu’il
y a à l’intérieur. Aussi, l’avant du NAD D 3045 ne
comporte-t-il qu’un pavé d’allumage tactile (pas
des plus pratiques et un peu récalcitrant), un gros
potentiomètre de volume, un sélecteur de source
rotatif, un grand afficheur et une prise casque. La
télécommande, elle aussi en plastique et toute
rikiki, ajoute quelques fonctions et notamment

ON mag - Hifi pour tous 2019
15
Spécifications
•Type : ampli intégré stéréo
•Puissance en régime continu : 2 x 60 watts sous 4 et
8 ohms
•Puissance dynamique IHF par canal : 80 watts sous
8 ohms, 150 watts sous 4 ohms, 200 watts sous 2 ohms
•Facteur d’amortissement : 300
•Entrées analogiques : 2x Ligne sur RCA et mini-jack,
Phono MM sur RCA
•Entrées numériques : 2 x optiques, coaxiale, USB,
HDMI ARC
•Liaison Bluetooth AptX HD
•Poids : 2,6 kg
•Dimensions : 7 x 23,5 x 26,5 cm
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité
une touche pour choisir entre plusieurs modes
d’égalisation pour le registre grave.
Une connectique analogique et
numérique, adaptée à des configurations
multiples et variées
L’arrière, en revanche, est plus chargé, et
comporte tout ce qu’il faut pour rendre heureux un
audiophile moderne. On dispose de trois entrées
analogiques dont une Phono pour une platine
vinyle équipée d’une cellule MM. S’y ajoutent cinq
entrées numériques : deux optiques, une coaxiale,
une HDMI ARC permettant de récupérer le son
d’un téléviseur, ainsi qu’une USB-Audio, pour
un ordinateur, acceptant les flux Hi-res jusqu’en
24 bits/392 kHz, compatible MQA et DSD. Une
sortie préampli stéréo ou pour subwoofer est
aussi présente, de même qu’une liaison sans fil
Bluetooth compatible avec le codex AptX, dans sa
version HD s’il vous plaît.
uuu

16 ON mag - Hifi pour tous 2019
Un mini ampli HiFi qui a une
sacrée patate à l’écoute
Le secret de la compacité : des circuits
d’amplification numérique hybrides de
chez Hypex
Le cœur du NAD D 3045 est un module de
puissance numérique hybride, UcD102, provenant
du spécialiste Hypex. Nous avons déjà rencontré
ce module sur d’autres produits NAD et aussi
Bluesound (la marque sœur) ou encore Primare.
Nous savons d’expérience que ses performances
dépendent beaucoup de l’étage d’alimentation
auquel il est couplé. Ici, cet étage est à
découpage. Il occupe près du tiers de l’intérieur de
l’appareil et il est logé dans une sorte de cage de
blindage afin d’éviter qu’il ne pollue le travail des
autres sections par rayonnement radiofréquence.
De forte capacité, il permet à chaque canal du
NAD D 3045 de délivrer jusqu’à 200 watts sous
2 ohms et même 18 ampères sous 1 ohm sur les
crêtes de niveau !
On remarque aussi au passage, en détaillant
les circuits internes du NAD D 3045, que son
convertisseur est un modèle haut de gamme,
AK4490EQ, de la série Velvet Sound d’AKM.
À l’écoute, on sent immédiatement que le NAD
D 3045 est un petit appareil qui a beaucoup de
réserve. Il ne faut pas trop se fier à son léger coffret
en plastique, cet ampli est déjà capable de pousser
de belles colonnes ou de grosses enceintes de
«bibliothèque» à des niveaux de décibels que
la sagesse et le savoir-vivre en bon voisinage
réprouvent. Ses basses ont du punch, ses aigus
sont clairs et incisifs. L’équilibre tonal penche vers
le physiologique. Le NAD D 3045 a de la rondeur
tout en étant énergique. Il est un peu typé, ne
cherche pas à paraître trop neutre ou ultra défini.
Son haut du spectre semble parfois un peu sec. Ses
basses ont également un léger embonpoint, mais
ce n’est pas forcément un défaut, d’autant que ces
basses restent très pêchues, relativement alertes
en toutes circonstances. En effet, il se dégage du
NAD D 3045 une bonne impression de puissance.
Quand on le sollicite fortement, il ne s’essouffle
pas, ses timbres ne deviennent pas subitement
tout décharnés. Au contraire, les graves conservent
une sacrée patate.
Le NAD D 3045 est donc un appareil très
polyvalent capable de se connecter à toutes sortes
de sources y compris un téléviseur, d’alimenter une
grande variété d’enceintes et de délivrer un niveau
sonore important.
•

Performance sans compromis.
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18
ON mag - Hifi pour tous 2019
PIONEER
A-40AE
Le Pioneer A-40AE est un amplificateur HiFi perpétuant la tradition de la
chaîne en éléments séparés. Il peut accueillir jusqu’à huit sources analogiques
et numériques. Son fonctionnement est classique avec sa traditionnelle
télécommande infrarouge. Aucune connectivité avec ou sans fil n’est prévue sur
cet appareil. Toutefois, avec son DAC intégré, il permet de rassembler le passé et
le présent de l’audio. par Alban Amouroux
400 €
En parallèle de son offre home cinéma
régulièrement renouvelée, Pioneer poursuit le
chemin de la HiFi traditionnelle. Streamer réseau,
lecteur CD/SACD, ampli casque et amplificateur
stéréo permettent de profiter de la musique sous
différentes formes. La série d’amplificateurs intégrés
de la marque, avec ou sans streamer intégré, est très
large, avec tous les tarifs pour adresser un maximum
d’utilisateurs potentiels. Le Pioneer A-40AE se
place à peu de choses près en milieu de gamme.
Rappelons qu’il a obtenu un EISA Award 2018-2019
dans la catégorie «amplificateur au meilleur rapport/
qualité prix».
Une construction classique, en bonus un
mode bloc de puissance
L’ampli A-40AE est disponible comme souvent
en finition argent ou noire, dans un format HiFi
classique de 43,5 cm de largeur. Le châssis est en
acier rigide, reposant sur quatre larges pieds. Sans
aucun afficheur, la façade est à la fois austère et bien
achalandée en voyants, touches et potentiomètres.
Celui de droite permet de faire défiler les entrées,
avec une petite LED bleue en face de chacune
d’entre elles, juste à côté. Le gros potentiomètre
de volume suit. Il est motorisé, ce qui est de plus

ON mag - Hifi pour tous 2019
19
en plus rare. Il est complété par trois réglages pour
la balance, le grave et l’aigu. Quatre touches de
fonctions prennent place sur la gauche de la façade.
On trouve le loudness, le mode direct pour bypasser
les réglages de tonalité, la bascule entre les sorties
haut-parleurs A et B et enfin le mode Power Amp
Direct. Pour l’activer, il faut appuyer dessus pendant
5 secondes. À chaque fois, une petite LED bleue
vient confirmer l’état de chaque fonction.
Ce mode Power Amp Direct permet d’utiliser
uniquement l’étage d’amplification du A-40AE,
sans réglage de volume ni d’entrée. Il se transforme
alors en bloc de puissance tout ce qu’il y a de plus
classique. Cette fonction est utile dans le cadre
d’un usage mixte HiFi et home cinéma. Ce serait
parfait si une entrée trigger 12V, à relier à une sortie
idoine de l’ampli/préampli home cinéma, permettait
l’allumage et la bascule automatique dans ce mode.
Un petit plus bien pratique utilisé par McIntosh, par
exemple.
Pioneer fournit une grande télécommande
infrarouge multifonctions. Elle offre un accès direct
à chacune des sources, au volume, à la sourdine,
au mode direct et au loudness. Deux autres jeux de
touches sont dédiés à un lecteur CD/SACD et à un
streamer de la marque.
convertisseur Wolfson 192 kHz/24-bits. Elles
acceptent donc la sortie d’un streamer et la lecture
de fichiers haute résolution. Une sortie Ligne fixe est
destinée à un enregistreur, ce n’est pas une sortie
préamplifiée. Juste à côté se trouve l’entrée Power
Amp Direct. Enfin, deux jeux de borniers offrent la
possibilité de relier deux paires d’enceintes.
À l’intérieur, un bon tiers est utilisé par
l’alimentation. Juste à côté, le large radiateur de
dissipation occupe toute la profondeur et toute
uuu
Spécifications
•Amplificateur stéréo intégré avec DAC
•Puissance : 2x30 Watts RMS sous 8 ohms
•Convertisseur N/A : Wolfson 192 kHz/24-bits
•Rapport signal/bruit (IHF-A) : 106 dB
•Connectique : 5x entrées ligne, 1x entrée phono, 2x
entrées numériques optique/coaxiale, 1x sortie ligne,
1x entrée direct power amp, 2x paires de sorties hautparleurs
A/B
•Consommation en marche/en veille : 150 W/0,2 W
•Dimensions (l x h x p) : 435 x 129 x 323 mm
•Poids : 8,2 kg
8 entrées suffisantes pour toutes les sources,
du vinyle au streamer
À l’arrière, la connectique est disponible en quantité
suffisante pour couvrir tous les besoins. Il y a tout
d’abord six entrées Ligne. L’une d’entre elles est
spécifiquement appelée CD/SACD. Une autre est
dédiée aux vinyles (MM), avec sa borne de masse
juste au-dessus. Une entrée numérique optique
et une autre coaxiale acceptent directement
les sources numériques. Elles reposent sur un
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité

20 ON mag - Hifi pour tous 2019
la hauteur du châssis. Chaque canal fait appel à
une paire de transistors Sanken B1560/D2390. Les
deux condensateurs de 10.000 microFarads sous 56
Volts présentent à la fois les logos Elna et Pioneer.
La quasi-totalité de l’électronique prend place sur
une unique carte. Seules la carte DAC et la carte de
gestion du potentiomètre de volume sont séparées.
Une restitution énergique avec une large
image sonore
Nous avons utilisé Audirvana+ sur Mac comme
source, via un adaptateur USB/coaxial iFi
Audio. Mais également une platine Oppo en
guise de lecteur CD. Le Pioneer A-40AE délivre
immédiatement la musique sur un tempo racé. Il
est à la fois puissant et rapide. Les impacts dans le
grave représentent l’un de ses avantages principaux
malgré une puissance annoncée assez modeste à
2x30W efficaces.
En revanche, l’A-40AE manque un peu d’étendue
dans l’infragrave. Les notes s’arrêtent trop tôt. Mais
c’est aussi le cas sur le reste du spectre. Disons que
le message est légèrement simplifié. Néanmoins,
cela ne l’empêche pas de délivrer une large image
sonore, stable et précise. Il lui manque un peu de
développement en hauteur pour être idéale. Le
registre aigu est parfois un peu trop appuyé, le
réglage de tonalité permet de corriger cela selon
ses goûts.
Nous avons essayé l’A-40AE en mode bloc de
puissance, puisque cela est possible. Avec notre
préamplificateur de référence, nous avons retrouvé
de l’ampleur et les quelques détails atténués. Nous
n’avons rien trouvé à redire à la partie puissance
dont nous avons pu confirmer les qualités.
En conclusion
L’intégré Pioneer A-40AE est le parfait représentant
de la HiFi actuelle. Il dispose d’un nombre de
connecteurs suffisant, comprenant des prises
numériques mais aussi une entrée pour platine
vinyle. L’A-40AE sait également rester compact tout
en délivrant une puissance suffisante. Ses capacités
audio lui permettent d’assurer sur tous les types
de musique grâce à une restitution dynamique et
à une large image sonore remplissant l’espace.
Les enceintes de bibliothèque comme les petites
colonnes lui iront comme un gant. Les limitations
se trouvent plutôt côté préamplification, mais quoi
de plus normal sur un intégré à ce prix ? Remis
dans son contexte tarifaire, le Pioneer A-40AE est
une excellente affaire pour constituer la base d’un
système HiFi de très bonne qualité.
•

Savez-vous que vous
étranglez votre ampli ?
Quasiment tous les câbles d’enceinte ont une impédance caractéristique – et je ne parle pas là
d’impédance, plus fréquemment connu sous le nom de résistance CC. Je parle des caractéristiques du
câble qui est de 75Ω pour votre connectique de câbles et de 300Ω pour votre antenne bifilaire.
L’un des réels défis de notre monde audio est que l’impédance des enceintes n’est jamais homogène
sur l’ensemble de la gamme audio ni sur la totalité de la bande passante qui est nécessaire à une bonne
réponse transitoire. Ceci explique pourquoi au niveau des enceintes, il est spécifié “impédance nominale”
- et également pourquoi il n’existe aucune valeur d’impédance caractéristique des câbles d’enceinte
qui est bonne.
Il n’y a qu’un seul moyen d’éliminer l’effet “mélasse” engendré par l’impédance caractéristique des
câbles d’enceinte étranglant ainsi la capacité de l’amplificateur à fournir du courant – et c’est
d’éliminer toute impédance caractéristique.
Les câbles d’enceinte Technologie ZERO de chez AudioQuest éliminent l’interaction entre le positif et
le négatif qui définit l’impédance caractéristique d’un câble – lorsqu’il n’y a pas d’interaction, il ne peut
y avoir d’impédance caractéristique.
Les câbles Tech ZERO bénéficient des mêmes ingrédients de design superbes utilisés dans les autres
modèles AudioQuest: la Diélectrique par Polarisation, la Dissipation du Bruit, les métaux de Surface
Parfaite etc., mais optimisés comme jamais auparavant.
Bonne écoute à vous quand vous aurez enfin l’opportunité de vraiment entendre votre amplificateur !
William E. Low

22
ON mag - Hifi pour tous 2019
SYNTHESIS
1290 €
Soprano
Synthesis est un constructeur italien de dimension artisanale, spécialisé dans les amplis Hifi
à tubes haut de gamme. Le Soprano que nous testons ici est son produit d’entrée de gamme.
Avec lui, Synthesis met à la portée du plus grand nombre des technologies très prisées des
audiophiles comme l’amplification à tubes et la classe A. Il n’en oublie pas pour autant les
équipements pratiques et utiles les plus attendus comme une liaison Bluetooth, un préampli
phono et un DAC intégrés. par Pierre Stemmelin
Le Synthesis Soprano est un ampli Hifi de format
assez compact puisqu’il ne mesure que 31 cm
de large (contre 44 cm pour les appareils Hifi
classiques). Il est assez haut et d’un dessin
séduisant, avec un look néovintage. Ses
commandes (potentiomètre de volume et boutons
de sélection des sources) sont réunies sur le grand
panneau droit de la façade en aluminium brossé
tandis qu’à droite, un joli carter à ailettes laisse
apercevoir les tubes tout en jouant le rôle de
protection et d’efficace radiateur de dissipation
thermique, ce qui est ici bien utile, car la classe A,
ça chauffe beaucoup.
L’appareil est également livré avec une
télécommande. Celle-ci est en plastique
d’apparence un peu économique, mais elle a le
mérite d’exister et de donner accès à toutes les
fonctions.

ON mag - Hifi pour tous 2019
23
Un petit ampli Hifi qui fleure bon la
«madeleine de Proust», mais qui embarque
toutes les fonctions utiles d’un appareil bien
dans son temps
Le Synthesis Soprano a une apparence vintage
et utilise des technologies de puristes de la Hifi
haut de gamme, mais ce n’est pas pour autant un
intégriste audiophile déconnecté des réalités et
usages actuels. Il est ouvert aux sources modernes.
On peut lui envoyer de la musique sans fil depuis
un smartphone ou une tablette grâce à sa liaison
Bluetooth. Son convertisseur intégré est bien loti en
connectique avec une entrée optique Toslink, une
coaxiale RCA, une USB compatible PC, Mac, iOS et
Android. L’appareil possède également une entrée
Phono pour platine vinyle dotée d’une cellule MM
(le type le plus courant).
Des recettes ultra audiophiles très rares
dans cette gamme de prix
Certains aspects de la construction du Synthesis
Soprano paraissent assez artisanaux, notamment
le potentiomètre de volume et la prise de courant
secteur qui ont un peu de jeu. Mais rassurez-vous,
nous avons démonté et inspecté l’appareil de près
et, d’après nous, la fabrication et très costaude et
sérieuse.
Le châssis est formé de tôles pliées de bonne
épaisseur et s’avère bien rigide. Les composants
utilisés sont soigneusement sélectionnés et de
uuu
Spécifications
•Type : ampli stéréo intégré à tubes, avec préampli
phono MM et DAC intégrés
•Puissance : 2 x 12 watts sous 6 ohms
•Étage d’entrée : ampli Op JRC 4580
•Étage driver : deux MJD340 appairés
•Étage de puissance : 4x EL84/6BQ5 appairés en pushpull
classe A
•Entrées analogiques : Ligne et Phono MM
•Entrées numériques : coaxiale, optique, USB-Audio
•Liaison sans-fil : Bluetooth
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité

24 ON mag - Hifi pour tous 2019
qualité. Le câblage interne est très propre, de même
que les circuits électroniques en verre époxy.
Les quatre tubes d’amplification sont des modèles
EL84 de chez Electro Harmonix fabriqués en Russie.
Ils sont configurés en push-pull Ultra Linéaire en
pure classe A. La puissance nominale n’est donc que
de 2 x 12 watts sous 6 ohms, mais contrairement
à ce que l’on pense parfois, c’est suffisant avec la
plupart des enceintes Hifi pour une écoute à niveau
déjà relativement soutenu. Cette configuration
génère aussi beaucoup de calories, mais comme
nous l’avons évoqué précédemment, le grand carter
à ailettes assure une dissipation thermique efficace.
Il n’y a donc pas de risque de se brûler.
La puce de conversion de la partie DAC est de
son côté une AKM AK4117, travaillant sur 24
bits/192 kHz tandis que l’interface USB, Burr Brown
PCM2707, est de type 16 bits/48 kHz.
Une restitution sonore très vivante qui a du
grain et de la couleur
À l’écoute, il se dégage du Synthesis Soprano une
forte personnalité qui peut beaucoup plaire. Associé
à de bonnes enceintes de bibliothèque ou à de
petites colonnes, cet ampli est capable de délivrer
une restitution extrêmement vivante et joviale.
C’est tout le contraire d’une électronique froide,
ennuyeuse ou chirurgicale. On peut lui reprocher
d’en faire un peu trop, mais on ne peut rester
indifférent à son tempérament. Il a un son «tubes»
dans toute sa splendeur. L’aigu n’atteint pas des
sommets de transparence et de précision, mais il
est très brillant et vif. Le grave ne descend pas dans
les profondeurs de l’infrabasse, mais il a du corps,
de l’ampleur et de la chaleur. Les timbres sont
colorés. Ils ont, notamment dans le registre médium,
énormément de grain et de matière. Le Synthesis
Soprano incarne la musique avec conviction et
énergie. Ne lui demandez pas de rester neutre, ce
n’est pas dans sa nature. Il aime enjoliver, donner
de la lumière. Sa puissance n’est pas très élevée et
il ne faut donc pas trop le pousser. Cependant, si
l’on reste à un volume raisonnable, déjà suffisant
pour emplir un salon de dimensions standard, il sait
faire des étincelles, faire preuve d’ouverture, de
générosité, de peps.
Le Synthesis Soprano n’est peut-être pas fait
pour tout le monde, mais il est d’un indéniable
charme musical. Il est abordable, fort original pour
sa catégorie de prix. Il a de quoi faire craquer
beaucoup d’audiophiles adeptes de sonorités très
vivantes et incarnées.
•

EXPERIENCEFYNEAUDIO
F500/F501/F502
www.hamysound.com
Tél.:0147884702
Informationetpointsdevente

26 ON mag - Hifi pour tous 2019
YAMAHA
A-S701
Yamaha est le leader sur le marché des amplis Home Cinéma bourrés de fonctionnalités et
650 €
ultra connectés. Mais il se défend aussi très bien sur le segment des amplis HiFi traditionnels.
Le modèle A-S701, que nous testons ici, s’inscrit en plein milieu d’une gamme comprenant plus
d’une demi-douzaine d’intégrés stéréo.
par Pierre Stemmelin
Le Yamaha A-S701 est un ampli HiFi imposant,
qui revendique une puissance confortable.
Il développe 2 x 100 watt RMS sous 8 ohms et
annonce être capable d’envoyer jusqu’à 290 watts
par canal, en régime dynamique sous 2 ohms !
L’appareil est livré avec une grande télécommande
multitâche et sa construction apparaît aussi pratique
que sérieuse. Sur sa façade, en plus des habituels
sélecteur de source et potentiomètre de volume,
sont présents un sélecteur pour deux groupes
d’enceintes (A, B ou A+B), des réglages en continu
de tonalités basses et aigües, de balance et de
loudness ainsi que des touches «pure direct» et «CD
direct Amp».
Plusieurs boutons sont en plastique et le panneau
avant en aluminium brossé n’est qu’un habillage,
mais la finition est soignée.
Outre la prise casque frontale au format jack 6,35
mm, on dispose à l’arrière d’une connectique
analogique riche, dont une entrée Phono MM
pour platine vinyle, deux boucles de monitoring
et une sortie subwoofer. En revanche, les liaisons
numériques sont plus limitées, ne comportant que
deux entrées (coaxiale et optique).
Sous le capot, les circuits sont de fabrication
industrielle et propre. Les tôles du châssis sont
d’épaisseur moyenne, mais renforcées par une
entretoise centrale et amorties par une «grille»
en matériau synthétique placée sous les circuits
principaux. L’alimentation est généreusement
dimensionnée, se basant sur un transformateur en C
(10 x 12 x 8,5 cm) accompagné de deux capacités de
filtrage Chemi-con de 12 000 µF sous 87 V chacune.
Les transistors de puissance sont des modèles
Sanken (2SA1694 et 2SC4467) en configuration
double push-pull, montés sur deux petits radiateurs
indépendants en aluminium massif. L’étage
numérique utilise de son côté un convertisseur Burr
Brown PCM5102A (32 bits/384 kHz).
Sur le terrain, le Yamaha A-S701 imprime un son
musclé et dynamique. Sa restitution a de l’ampleur
et de la générosité avec une image stéréophonique
d’une belle spatialité, large, profonde et aérée.
Les graves ont du poids. Cet ampli est capable de
tenir de grosses enceintes colonnes. Il n’est pas
d’une fermeté implacable, mais il n’y a pas non
plus de laisser-aller. Le registre aigu est également
vigoureux, un peu brillant, mais sans stridence trop
appuyée ni agressivité. Par rapport à certaines
autres références de sa gamme de prix, le Yamaha
A-S701 n’a pas tout à fait la même qualité de timbre
ou articulation musicale. Il n’en demeure pas moins
agréable à écouter et appréciable pour son petit
penchant pour l’emphase. Il a aussi pour lui un
niveau de puissance rare. Les watts annoncés
semblent effectivement bien au rendez-vous avec
une bonne maîtrise, un son propre et bien défini.
•
Spécifications
•Type : Ampli stéréo intégré
• Puissance : 2 x 100 watts RMS sous 8 ohms en régime
continu, jusqu’à 140 watts par canal sous 8 ohms, 170
watts sous 6 ohms, 220 watts sous 4 ohms et 290 watts
sous 2 ohms en régime dynamique
• Facteur d’amortissement : 240
• Connectique analogique : 6 entrées dont une Phono
MM et 2 sorties
• Entrées numériques : coaxiale et optique
• Sortie casque, sortie subwoofer
• Sortie haut-parleurs : 2 paires
• Consommation max./veille : 580 /

LE PACK LN01A + PLATINE VINYLE
Ce pack prêt-à-écouter a été développé par les équipes TRIANGLE pour permettre une
écoute de grande qualité en toute simplicité. La platine est conçue en partenariat avec
Pro-Ject pour vous permettre d’obtenir le meilleur de vos vinyles favoris.
849€
WWW.TRIANGLEHIFI.COM

Le iPhono 2 permet à chaque cellule du marché, peu importe sa technologie
ou son prix de s’exprimer. Doté d’un gain jusqu’à 72dB, il permet de driver
les cellules les plus récalcitrantes...
Il propose également une dynamique de 106dB, 6 courbes d’equalisation paramétrables,
circuit Class A TubeState, rapport signal/bruit de 85dB, MM/MC, bref, il s’impose
une nouvelle fois comme LE pré-phono de référence sous la barre des 1000 € !
La référence disques et accessoires audiophiles depuis 1997.
www.elitediffusion.com

POUR LES
VINYLES

30
ON mag - Hifi pour tous 2019
PRO-JECT
Essential III Bluetooth et Juke Box E
La Pro-Ject Essential III Bluetooth (ou BT) est une platine vinyle d’une conception
mécanique particulièrement épurée, mais dotée d’un préampli phono et d’une liaison
Bluetooth. La Pro-Ject Juke Box E, elle, intègre carrément un amplificateur stéréo pour
pouvoir alimenter directement une paire d’enceintes HiFi. par Pierre Stemmelin
Pro-Ject Audio s’est inscrit depuis quelques années
comme un champion de l’histoire du retour de la
platine vinyle. Créée en 1991, la marque a établi
son siège en Autriche à Vienne et dispose de ses
propres chaînes de production en République
Tchèque ainsi qu’en Slovaquie. Elle n’a jamais lâché
la table de lecture analogique et lorsque celle-ci
est redevenue une vedette, elle s’est rapidement
révélée un leader du marché. Son catalogue de
tourne-microsillons est l’un des plus riches. Il
comporte une dizaine de collections et modèles de
base qui se déclinent, chacun, jusqu’en une demidouzaine
de versions. Nous avons un bon exemple
des multiples déclinaisons que la marque propose
avec les deux platines que nous testons ici.
Pro-Ject Audio Essential III : une conception
mécanique minimaliste, mais très soignée
et optimisée pour une écoute dynamique et
tendu
La Pro-Ject Essential III existe en six versions avec
ou sans préampli phono, émetteur Bluetooth, sortie
USB, sélecteur de vitesse de rotation, convertisseur
analogique/numérique. Toutes ces versions sont
disponibles en trois finitions au choix (laque piano
noire, blanche ou rouge) et leurs prix s’étendent
de 325 à 450 €. Leur structure reste en revanche
toujours la même, à la fois très simple et épurée,
et aussi très sérieusement optimisée du point de
vue mécanique. Leur base ainsi que leur plateau

ON mag - Hifi pour tous 2019
31
tournant sont tous les deux réalisés en bois plein,
du médium (ou MDF) antirésonance de 19 mm
d’épaisseur parfaitement usiné et revêtu d’une
laque multicouche au fini impeccable. Le plateau est
recouvert d’un tapis de feutre. Son axe est en acier
inoxydable, plongeant dans une gorge en bronze et
reposant sur une bille en inox.
Le bras droit de 8,6 pouces est constitué d’un tube
en aluminium épais et très rigide, équipé d’un
pivot à roulements au saphir et d’un contrepoids
facilement ajustable grâce à sa bague graduée.
L’antiskating (qu’il n’est à notre avis pas obligatoire
de mettre en place) utilise une petite masse fixée
comme un plomb au bout d’un fil de pêche. Le
porte-cellule est solidaire du bras et moulé d’une
seule pièce avec lui afin d’éviter les phénomènes
de vibrations parasites. Il est équipé d’origine d’une
cellule Ortofon OM10 (d’une valeur d’environ 50 €).
Le moteur est monté à côté du plateau vers l’arrière
à gauche. Son bruit de fonctionnement est très
léger. Il utilise une courroie ronde en silicone qui
prend appui sur tout le pourtour du plateau pour
l’entraîner. Le changement de vitesse (33 ou 45 tr/
min) se fait en passant manuellement la courroie
d’une gorge à l’autre de la poulie du moteur. Ce
n’est pas ce qu’il y a de plus pratique. Il peut arriver
que l’on décroche la courroie par mégarde juste
en retirant un disque vinyle et la remettre en place
s’avère un peu fastidieux. C’est un coup à prendre.
Mais aussi un choix technique qui n’est pas anodin
de la part de Pro-Ject, les gorges de la poulie en
aluminium du moteur étant taillées au laser afin de
limiter au maximum les frictions parasites.
Pour ce qui est de l’électronique de la Pro-ject
Essential III Bluetooth, chaque étage fait l’objet
d’un circuit isolé et indépendant. Ainsi disposet-on
d’un interrupteur pour le moteur et un autre
pour l’émetteur Bluetooth tandis qu’à l’arrière sont
présentes deux sorties dissociées : Phono (non
préamplifiée) et Ligne (préamplifiée avec correction
RIAA).
Sur le terrain, la Pro-ject Essential III délivre un son
très direct. Compte tenu de sa catégorie de prix,
son message est d’une grande propreté et d’une
bonne définition. Ses trois pieds amortissants
en caoutchouc, d’une compliance parfaitement
optimisée, assurent une très bonne isolation par
rapport aux perturbations vibratoires extérieures.
La restitution de la Pro-Ject Essential III est assez
différente de ce que proposent habituellement les
autres platines vinyles concurrentes d’entrée de
gamme. Ici, pas de mollesse, de timbres faussement
chaleureux ou d’image stéréophonique favorisant
l’ampleur. La transcription est tendue, dynamique et
ferme. Le rendu de la cellule Ortofon OM10 va dans
ce sens et la conception mécanique de la Pro-Ject
Essential III l’y encourage. Idem pour le préampli
phono de cette version Bluetooth qui a beaucoup
de gain, un niveau de sortie élevé et de très bonnes
performances, nettement supérieures aux étages
correspondants que l’on trouve sur beaucoup
d’amplis intégrés audiophiles abordables.
Pro-Ject Juke Box E : une platine audiophile
épurée, mais équipée d’un vrai petit ampli
stéréo pour être autonome et alimenter
directement une paire d’enceintes HiFi
La Pro-Ject Juke Box E est d’une conception
mécanique similaire à celle de l’Essential III, avec
quelques simplifications, mais surtout elle accueille
un petit ampli HiFi complet de 2 x 50 watts sous
4 Ohms avec entrée Ligne et Bluetooth pour des
sources extérieures. En la complétant simplement
d’une petite paire d’enceintes, on forme ainsi une
uuu
Spécifications
400 €
Pro-ject Essential III Bluetooth
•Platine vinyle à entraînement par courroie avec
préampli phono MM/RIAA et sortie Bluetooth intégrée
•Vitesse : 33 et 45 tr/min
•Pleurage et scintillement : 0,7 % en 33 tr/min et
0,6 % en 45 tr/min
•Précision de vitesse : 0,21 % en 33 tr/min et
0,19 % en 45 tr/min
•Plateau en MDF de 20 mm avec tapis en feutre
•Axe en acier inoxydable
•Bras de 8,6 pouces en aluminium d’une longueur
effective de 218,5 mm et d’une masse effective de 8 g,
overhang (angle d’erreur) de 22 mm, contrepoids ajustable
pour cellule de 3 à 5,5 g, force d’appui de 0 à 25 Nm
•Cellule prémontée : Ortofon OM10
•Sorties RCA Ligne, RCA Phono et Bluetooth
•Consommation : 4,5 watts max
•Dimensions avec couvercle : 415 x 112 x 335 mm
•Poids : 5 kg
Notre avis : Pro-Ject Essential III Bluetooth
Construction
Performances
Ergonomie
Musicalité

32 ON mag - Hifi pour tous 2019
minichaîne HiFi autonome.
Sa base en bois est plus épaisse. Creusée en partie
pour accueillir les circuits et la connectique de
l’ampli, elle atteint 3,8 cm. Un petit afficheur y est
en outre incrusté sur le dessus, vers l’avant à droite.
Le plateau tournant est fait d’un bois multiplis
moins dense que sur la Pro-ject Essential III et
son habillage est moins luxueux, réalisé en vinyle
granuleux.
Le bras de lecture est également beaucoup plus fin
et souple, avec un contrepoids non gradué, mais
toujours fait d’un tube d’aluminium et portant cette
fois-ci une cellule Ortofon OM5e (valeur entre 38
et 65 €). Le moteur à courroie semble, pour sa part,
identique à celui de l’Essential III.
Pour 450 €, la Pro-Ject Juke Box E est donc un
produit particulièrement compétitif. Sa section
vinyle est de très bon niveau et de conception
réellement audiophile. Il est possible de l’utiliser
indépendamment de la partie ampli car là encore,
deux interrupteurs sont présents en plus de la
télécommande (pas très ergonomique) et du
réglage de volume uniquement dédié à la partie
ampli.
L’étage de puissance, de son côté, s’appuie sur une
carte «toute faite» d’amplification en classe D à
partir d’une puce Texas Instruments (TPA3116). Il est
assez léger, mais se défend plus qu’honorablement.
Il manque un peu de raffinement dans les timbres.
Néanmoins, sa restitution reste propre, avec de la
dynamique et de la précision. Nous l’avons testé
sur de grandes enceintes colonnes 3 voies à quatre
haut-parleurs. Il n’a pas paru ridicule, même si
naturellement, il est plus à l’aise avec de petites
enceintes.
•
Spécifications
Pro-Ject Juke Box E
•Platine vinyle à entraînement par courroie avec
préampli phono MM/RIAA et ampli de 2 x 50 watts sous 4
ohms intégrés
•Vitesse : 33 et 45 tr/min
•Pleurage et scintillement : 0,8 % en 33 tr/min et
0,7 % en 45 tr/min
•Précision de vitesse : 0,29 % en 33 tr/min et
0,27 % en 45 tr/min
•Plateau en bois multiplis de 20 mm avec tapis en feutre
•Axe en acier inoxydable
•Bras de 8,6 pouces en aluminium d’une longueur
effective de 218,5 mm et d’une masse effective de 8 g,
overhang (angle d’erreur) de 22 mm, contrepoids ajustable
pour cellule de 3 à 5,5 g, force d’appui de 0 à 25 Nm
(préajustée à 18 Nm pour l’Ortofon OM5e)
•Cellule prémontée : Ortofon OM5e
•Entrées : Ligne et Bluetooth
•Sorties : Haut-parleurs, Ligne et Phono
•Consommation : 110 watts max
•Dimensions avec couvercle : 415 x 118 x 334 mm
•Poids : 5 kg
Notre avis : Pro-ject Juke Box E
Construction
Performances
Équipement
Musicalité
450 €

Vous êtes
plutôt
tubes ou
HamySoundNewshybride ?
HTA-25B
Amplificateurintégréhybride
avecconvertiseurnumérique
etuneentréesansfilBluetooth
HTA-700B
Amplificateurintrégréhybrideavecconvertiseur
numérique24bits/192KHzetuneentréesansfilBluetooth
HTA-800& HTA-1200
Amplificateursintégréshybrides
avecconvertiseurnumérique
24bits/192KHzetuneentréephono
HTA-2000B
Amplificateurintégréhybrideavec
Dac32bits/384KHz,uneentréephonoMM/MC et
uneentréesansfilBluetooth
TTA-500
AmplificateurintégréàtubesEL34
enClasA/Bavecsélection
enmodepentodeou
triodeetuneentréedirecte
pourl’utilisercommeunampli
TTA-1000
AmplificateurintégrédepuisanceàtubesKT88enClasAavecentréephonoMM/MC
www.taga-audio.fr
www.hamysound.com
Tél.:0147884702
informationsetpointsdevente

34
ON mag - Hifi pour tous 2019
700 €
THE FUNK FIRM
Gett!
The Funk Firm (oui, c’est bien son nom) est un constructeur anglais de platines et
accessoires dédiés aux disques vinyles, un peu iconoclaste, avec plein d’idées fun et qui
peuvent parfois sembler farfelues. Il s’adresse aux audiophiles purs et durs qui ont l’âme
d’expérimentateurs, mais il sait aussi rester abordable. La preuve avec sa platine d’entrée de
gamme, la Gett!, qui met déjà en œuvre des idées originales et exclusivement tournées vers
la limpidité de la restitution sonore. par Pierre Stemmelin
The Funk Firm est une société qui existe depuis
2005, fortement inspirée de Pink Triangle,
une marque restée mythique dans les annales
audiophiles du tourne-disque. Elle propose
plusieurs accessoires de customisation (upgrades)
parfois pour des platines emblématiques d’autres
marques (Linn LP12, Technics SL1200, Rega 1 et
2). Ses couvres-plateaux acryliques, Achromat,
disponibles en plusieurs couleurs, font partie des
best-sellers auprès des audiophiles amateurs de
vinyles.
Une platine élémentaire et un bras d’une
sophistication rare
La The Funk Firm Gett! est une platine vinyle
à entraînement par courroie d’une structure
volontairement très simple, élémentaire et
totalement «handmade in UK». Sa base est un
panneau de médium de 25 mm d’épaisseur. Son
plateau tournant de 10 mm est en acrylique, un
matériau prisé de The Funk Firm pour ses propriétés
d’absorption et transformation en chaleur des
vibrations. Ce plateau tourne sur un axe en acier
plongeant dans une gorge en bronze. L’usinage de
ces pièces est très précis afin de limiter les frictions.
On s’en rend compte par l’effet d’amortisseur
hydraulique que cela produit lorsque l’on insère
l’axe dans la gorge.
Le moteur régulé est alimenté par un transformateur
externe 12 V à courant continu. Il est logé dans
un petit évidement à l’avant gauche de la base et
découplé par des joints en mousse ainsi que des
plaques en matériau de synthèse. Un panneau

ON mag - Hifi pour tous 2019
35
«miroir» le recouvre. Il accueille le bouton rotatif
d’allumage et de sélection de la vitesse de rotation
(33 tr/min ou 45 t/min).
De série, la platine vinyle Gett! de The Funk Firm
dispose de pieds en caoutchouc basiques. Pour
nos tests, nous l’avons reçue avec trois gros pieds
optionnels Bo!ng à couronne en métal et intégrant
un système de ressorts triaxiaux amortis par de la
mousse légère.
Le bras F7 précâblé qui équipe la Gett! est,
inversement, beaucoup plus sophistiqué. Vendu
séparément, il vaut près des deux tiers du prix de
la platine complète. Il consiste en un tube droit en
aluminium très rigide juste suspendu, au niveau de
son axe pivot, par deux petits fils. Ce système est
très différent du cardan métallique classique que
l’on rencontre habituellement sur les platines de
cette catégorie de prix. Il procure une très grande
liberté de mouvement et une absence presque
totale de frottement.
À l’avant du bras, le porte-cellule est quant à lui
fait d’une plaque vissée en matériau de synthèse.
À l’autre extrémité, le contrepoids est monté sur
une tige filetée de façon désaxée, par le biais d’une
pièce en fibre de carbone, afin d’aligner la cellule
sur l’axe horizontal.
Enfin, une vis, accessible depuis le côté de la
platine, permet d’ajuster la hauteur du bras et donc
de régler l’angle d’attaque verticale (VTA) de la
cellule.
Une ergonomie délicate pour une restitution
sonore tout en légèreté et pureté
Spécifications
•Type : platine à entraînement par courroie
•Vitesse : 45 et 33 tr/min
•Moteur à courant continu
•Base en bois
•Plateau en acrylique
•Bras suspendu en aluminium
•Dimensions : n.c.
•Prix : 700 € (platine + bras)
•Autres prix :
- bras F7 seul : 455 €
- Jeu de trois pieds Bo!ng : 129 €
- Cellule Audio-technica AT-VM95ML : 169 €
- Bundle platine + bras + cellule : 850 €
Notre avis
Si vous cherchez une platine vinyle tout-terrain
facile à utiliser, la Gett! de The Funk Firm n’est pas
faite pour vous. Elle a du talent. Elle est capable
d’une restitution sonore d’une extrême finesse,
uuu
Construction
Performances
Ergonomie
Musicalité

36 ON mag - Hifi pour tous 2019
mais cela se mérite. Il faut la manier avec la plus
grande délicatesse. Son fonctionnement est
particulièrement silencieux. Son moteur n’émet
qu’un ronronnement infime et les bruits de friction
de l’axe de rotation, même lorsque l’on colle l’oreille
dessus, sont presque inaudibles. En outre, comme
nous l’avons déjà précisé, le bras de cette platine
permet à la cellule phonolectrice de se mouvoir
avec le minimum de contrainte et d’exprimer ainsi le
maximum de son potentiel. Elle flotte littéralement.
En contrepartie, elle est très sensible aux chocs et
contacts avec la base. Le simple fait de tourner le
bouton de mise en route la fait vaciller et risque
de la faire dérailler du microsillon. Il est vivement
conseillé de lancer la rotation avant d’abaisser
le bras pour mettre la cellule en contact avec le
disque. Fermer ensuite le couvercle en plexiglas de
la platine sans faire sauter la cellule est quasiment
mission impossible. La courroie en silicone de
section ronde d’entraînement du plateau, assez
fastidieuse à mettre en place, se détache également
très facilement. Heureusement, les pieds Bo!ng
assurent un découplage ultra efficace. Dès qu’on
effleure la platine, elle tangue de droite à gauche
et elle est donc très peu sensible aux vibrations
transmises par son support.
Une fois que l’on a pris toutes les précautions,
la Gett! de The Funk Firm est en mesure de
redéfinir l’écoute vinyle dans sa classe de prix.
Sa transcription est aux antipodes de ce que l’on
l’habitude d’entendre avec beaucoup d’autres
platines abordables à la restitution chaude et
moelleuse. Ici tout est légèreté, finesse et aération.
Le son paraît presque fluet au début, débarrassé
de ses rondeurs et lourdeurs, mais la musique
virevolte et s’envole avec une virtuosité réellement
exceptionnelle. Pendant nos tests, nous avons utilisé
la cellule Audio-technica AT-VM95ML que nous avait
fourni Ana Mighty Sound, le distributeur français de
The Funk Firm. La platine Gett! permet d’apprécier
toute la finesse et les subtilités de ce modèle
haut de gamme de la série VM95 du constructeur
japonais. La restitution est claire, très aérée, mais
pas du tout froide ou agressive. Au contraire, les
aigus qui filent très haut sont d’une superbe fluidité,
tout en étant emprunts d’une très grande douceur.
Cette platine The Funk Firm concilie des timbres
de velours avec une image stéréophonique d’une
construction très précise, détaillant admirablement
les mises en perspective. La transparence ne
s’exprime pas ici par de la dureté ou un caractère
surpiqué. C’est net, ça fourmille de détails, mais
d’une façon extrêmement naturelle. Du grand art.
•

38 ON mag - Hifi pour tous 2019
iFi AUDIO
micro iPhono2
La marque britannique iFi Audio est
connue pour ses petits appareils
audionumériques nomades ou sédentaires
aux fonctionnalités étendues. Mais ses
compétences audiophiles s’étendent
aussi au domaine analogique. Elle nous
le prouve avec ce préampli Phono doté de
très nombreux réglages, qui promet de tirer le
meilleur de toute platine vinyle, de toute cellule
MM ou MC et de tout type de disque, même de gravure
très ancienne. par Pierre Stemmelin
600 €
L’iFi Audio micro iPhono2 est un préampli Phono
(ou préampli RIAA) extrêmement polyvalent. Logé
dans un petit profilé d’aluminium ultra résistant,
il possède sur l’une de ses faces deux entrées
indépendantes sur prises RCA pour les cellules
classiques à aimant mobile (MM = Mobile Magnet)
et celles à bobine mobile (MC = Mobile Coil), qui
demandent beaucoup plus de sensibilité. Une borne
vissante, placée entre ces deux entrées, donne la
possibilité de raccorder l’iPhono2 à la liaison de
masse de la platine ou à la terre électrique, grâce
à un petit cordon adaptateur fourni, de manière
à obtenir le niveau de bruit de fond le plus bas
possible.
Sous le boîtier du micro iPhono2, on trouve
trois rangées de switchs afin d’adapter très
précisément le fonctionnement de l’appareil à la
cellule Phono que l’on utilise. Pour les cellules MC,
l’utilisateur a la possibilité d’ajuster pour chaque
canal (gauche et droit) l’impédance de charge de 22
ohms (Ω) à 47 kiloOhms (kΩ) sur 8 paliers. Pour les
cellules MM, le réglage de capacité de charge se
fait en picoFarads (pF) sur cinq paliers de 100 à 500
pF. À cela, l’iPhono2 ajoute le choix entre différents
modes d’égalisation RIAA (voir notre article à ce
sujet sur ON-mag.fr) : le classique RIAA, celui avec
filtre subsonique (IEC), l’Enhanced RIAA (eRIAA)
ou une combinaison de deux des trois. Enfin, à
l’arrière de l’iPhono2, un dernier sélecteur permet
également de sélectionner les courbes d’égalisation
Decca ou Columbia utilisées sur les très vieux
enregistrements datant principalement d’avant les
années 1950, alors que la courbe RIAA n’était pas
encore la norme.
L’utilisation de tous ces réglages n’est pas
évidente, on vous le concède, d’autant que la
notice très simple de l’iPhono2 ne les explicite pas
précisément. Mais toutes les indications pour le
positionnement des switchs sont inscrites dans des
tableaux en petits caractères figurant sous l’appareil.
L’iFi Audio iPhono2 s’adresse aux expérimentateurs,
mais aussi aux audiophiles les plus exigeants. Il est
livré avec un boîtier d’alimentation externe 15 V,
à courant continu et très faible bruit. Ses circuits
internes sont principalement réalisés en composants
discrets (même si quelques amplis Op de qualité
n’en sont pas exclus) et ils fonctionnent en classe A.
À l’écoute, l’iFI Audio iPhono2 délivre une restitution
très propre. Il revendique être un roi du silence
et, effectivement, quels que soient les réglages
sélectionnés, le bruit de fond demeure très mesuré.
Avec lui, les basses sont fermes et profondes.
L’aigu bénéficie d’une bonne définition. L’image
stéréophonique est bien campée, très stable, avec
des dimensions réalistes et un beau relief. L’iPhono
2 permet à l’utilisateur de beaucoup jouer sur le
rendu sonore, mais il n’impose pas pour autant sa
personnalité. On peut même dire que cet appareil
est neutre et droit. Il laisse s’exprimer pleinement la
cellule et la platine qui lui sont reliées, ne cherchant
pas à enjoliver artificiellement le message sonore.
•
Spécifications
•Type : préampli Phono MM/MC, avec réglage
d’impédance et capacité de charge, corrections RIAA,
Decca et Columbia
•Réponse en fréquence : 10 Hz à 100 kHz/±0,5 dB
Plage dynamique : 111 dB(A) en MM, 106 dB(A) en MC
•Rapport signal/bruit : 85 dB(A) pour référence de 5 mV
•Diaphonie :

DALI OBERON
DALI OBERON 5 (Frêne noir)
Redécouvrez la magie de la musique
En 1983, nous avons créé DALI avec pour mission de reproduire de la
musique comme l’artiste l’a voulu. Entre-temps, nous avons beaucoup
appris en 35 ans. Il y a des choses simples - comme l’usage du bois
et du papier pour créer les cônes de haut-parleur à faible perte. Et
certaines choses sont incroyablement complexes – par exemple
comment éradiquer la distorsion dans des systèmes à aimant de fer.
DALI OBERON combine toute cette sagesse et rend le son
audiophile abordable et apporte le rêve d’une reproduction musicale
parfaite à un public beaucoup plus large. Avec DALI OBERON, nous
vous invitons à découvrir vos chansons préférées - et à redécouvrir
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LES ENCEINTES
ACOUSTIQUES

42
ON mag - Hifi pour tous 2019
DALI
500 €
Oberon On-Wall
Comme nous l’avons vu avec la colonne Oberon 5 à laquelle nous avons décerné cinq
étoiles, la nouvelle série d’enceintes Oberon de la marque danoise Dali affiche un
excellent rapport qualité/prix tant pour les performances que la finition de ses modèles.
Elle comporte aussi une référence très originale pour sa catégorie, une enceinte murale,
l’Oberon On-wall, qui se veut totalement autonome, aussi bien adaptée à la vraie Hifi
qu’au Home Cinéma. par Pierre Stemmelin
Nous avons reçu une paire d’enceintes Dali Oberon
On-wall en finition chêne clair, notre préférée,
associant un baffle peint en blanc légèrement ivoire,
un cache amovible en tissu gris chiné et des flancs
recouverts d’un vinyle imitation bois, assez épais,
avec des nervures bien marquées donnant une très
belle impression de matière. Cette enceinte est
vraiment très compacte et ne mesure pas plus de
12 cm d’épaisseur avec son cache en place. Il suffit
d’une cheville et d’une grosse vis pour l’accrocher
au mur, comme un tableau. Elle n’est pas très
lourde. Sur son dos, un grand et solide panneau en
matériau synthétique intègre la patère de fixation
ainsi que les deux évents d’accord bass-reflex
moulés. Ces derniers sont d’un dessin très ingénieux
puisqu’ils rayonnent à travers l’espace d’environ 1
cm ménagé entre le fond de l’enceinte et le mur
et se servent de la réflexion sur ce dernier pour
amplifier les graves.
Les haut-parleurs de la Dali Oberon On-wall sont de
conception similaire à ceux de l’enceinte colonne
Oberon 5. Le tweeter à dôme textile de 29 mm est

ON mag - Hifi pour tous 2019
43
identique tandis que le boomer de 13,5 cm est à
membrane en fibre de bois. Tous deux sont dotés
de très sérieux moteurs ; celui du boomer inclut
la technologie SMC (Soft Magnetic Compound)
propre à Dali.
La construction de l’ensemble est très propre
et soignée. Les haut-parleurs sont encastrés en
affleurement du baffle, avec des joints et plaques
sur leur pourtour évitant une rupture de profil
et les néfastes effets de bord qui en découlent.
L’ébénisterie est assemblée à partir de panneaux de
médium de 16 mm d’épaisseur de bonne densité.
Des enceintes murales dont le son n’est
absolument pas plat
Sur le terrain, les prestations sonores des Oberon
On-wall nous ont réellement surpris. Le rendement
et la tenue en puissance ne sont pas très élevés,
mais, en dehors de ces deux points, ces enceintes
s’affranchissent extrêmement bien des limitations
que l’on constate habituellement sur les enceintes
murales. Cela est d’autant plus surprenant que nous
avons affaire à des produits très abordables, dont
le prix est très loin de celui de modèles comme les
Lyngdorf FR-1 ou les Artcoustic CPH-10P.
La restitution sonore ne semble absolument pas
sortir de petites boîtes. Elle a de l’ampleur. La
scène stéréophonique n’est pas extrêmement
profonde, mais pas non plus confinée ou écrasée.
Elle décrit un large espace tout en ayant une
excellente focalisation. En écoute de proximité,
avec les Oberon On-wall positionnées de chaque
côté d’un téléviseur par exemple, les voix se
matérialisent extrêmement bien au centre tandis
que les ambiances se développent tout autour,
dépassant largement du cadre physique formé par
les enceintes.
Les timbres sont d’un très bel équilibre se
caractérisant par des médiums pleins, une légère
clarté et une bonne définition dans les aigus, ainsi
que des graves totalement surprenants (oui, on se
répète). Les Dali Oberon On-wall sont réellement
autonomes et ne nécessitent pas l’ajout d’un caisson
de grave. Elles ont une certaine douceur et du
punch. Elles ne descendent pas jusqu’à l’infragrave,
mais ont de petites basses bien consistantes et
chaleureuses. Elles rivalisent sans peine avec de
très bonnes enceintes de bibliothèque de la même
catégorie de prix et en distancent même plusieurs.
Nous avons enfin trouvé des enceintes murales
abordables qui sonnent aussi bien que de très bons
modèles de bibliothèque de catégorie équivalente.
Les Dali Oberon On-wall sont une grande réussite.
Nous les recommandons sans aucune réserve.
Spécifications
•Type : enceinte murale, deux voies, bass-reflex avec
évents dorsaux accordés à 50 Hz
•Boomers : de 13,5 cm à membrane en papier et fibre
de bois
•Tweeter : à dôme en textile imprégné de 29 mm
•Réponse en fréquence : 55 Hz à 26 kHz (±3 dB)
•Impédance nominale : 6 ohms
•Sensibilité : 86,5 dB/2,83 V/1 m
•Puissance d’ampli recommandée : de 25 à 100 watts
•Niveau SPL max. : 107 dB
•Fréquence de coupure du filtre : 2,1 kHz
•Dimensions : 385 x 245 x 120 mm
•Poids : 4,9 kg
Notre avis
Construction
•
Performances
Design
Musicalité

44 ON mag - Hifi pour tous 2019
DAVIS
ACOUSTICS
Mia 20
Les Davis (Club) Mia 20 sont vendues à moins
de 200 € la paire. Mais cela reste de vraies
enceintes HiFi. Nous avons testé et fortement
approuvé. par Pierre Stemmelin
L’ensemble est monté au sein d’ébénisteries en
panneaux de médiums de 9 mm avec des façades
de 16 mm d’épaisseur.
200 €
Les Mia 20, de la marque française Davis Acoustics,
ont été lancées à 200 € la paire, mais au moment
de notre test, on les trouvait facilement pour moins
de 150 €. À ce prix-là, on pourrait croire que ce sont
des enceintes conçues au rabais, à la va-vite, à partir
des premiers haut-parleurs trouvés en solde sur le
marché chinois. Bref, on se dit que cela ressemble
de loin à de la HiFi, mais que ça ne doit pas
vraiment en être.
Du coup, lorsque l’on découvre en vrai et touche
pour la première fois les Davis Mia 20, on est
surpris par le sérieux qui se dégage de ces petites
enceintes. Certes, leur habillage n’est pas luxueux,
mais leur finition est très propre. Le vinyle imitation
bois de leurs flancs a une certaine prestance, de
même que le vinyle satiné gris sombre de leur baffle.
Leurs caches en tissu amovibles, montés sur des
cadres en bois aux bords arrondis sont parfaitement
tendus. En façade, les châssis des transducteurs sont
montés en affleurement, de même que l’évent bassreflex,
solidement collé, dont l’embouchure semilaminaire
donne une petite touche d’originalité.
La finition et le design des Davis Mia 20 n’ont
donc rien d’indigent. Il en va de même pour les
transducteurs. Chaque enceinte est dotée d’un
vrai tweeter à dôme en textile imprégné de 25 mm
avec aimant néodyme refroidi par petit radiateur.
Ce tweeter est accompagné par un boomer de
13 cm installé au plus près de lui pour une bonne
cohérence de phase, à membrane en fibre de verre
tressée teintée jaune pour rappeler le Kevlar utilisé
sur les autres productions de Davis Acoustics.
À l’écoute, les Davis Mia 20 sont de vraies
enceintes HiFi qui ont beaucoup de charme.
Elles n’ont pas une grosse sensibilité (le rendement
et la réponse en fréquence annoncées dans les
spécifications nous semblent assez optimistes),
mais leur tenue en puissance est bien plus que
correcte. Les moteurs de leurs boomers utilisent
des aimants ferrite de diamètre modeste. Le grave
n’est donc pas très tenu et ferme. En contrepartie,
il descend relativement bien, donne de la rondeur
et de l’ampleur à la restitution sonore. L’image
stéréophonique remplit bien l’espace. Le son
n’est pas trop clair ou étriqué. Les aigus concilient
douceur et définition. Le registre médium est
frais et alerte. Les Davis Mia 20 ne cherchent pas
à être ultra précises ou neutres, mais produisent
un son harmonieux, vivant et homogène. Pour le
prix auquel elles sont proposées, on ne trouve pas
grand-chose à redire. On en connaît de beaucoup
plus chères qui sonnent nettement moins bien.
•
Spécifications
•Type : enceinte de bibliothèque ou à accrocher au mur,
deux voies, bass-reflex accordé par évent frontal
semi-laminaire
•Tweeter : à dôme textile de 25 mm
•Boomer : de 13 cm à membrane en fibre de verre
•Réponse en fréquence : 55 Hz à 20 kHz
•Rendement : 88 dB
•Puissance admissible nominale/max. : 80/100 watts
•Dimensions : 27 x 16,5 x 20 cm
•Poids : 2,65 kg
Notre avis

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46
ON mag - Hifi pour tous 2019
ELIPSON
690 €
Planet L
Si vous cherchez une enceinte design abordable qui sort des sempiternels canons du
coffret parallélépipédique, les Elipson Planet L, en forme de boules, se posent comme des
références incontournables. Voyons si elles ne sacrifient pas la qualité de conception et
les performances acoustiques sur l’autel de la beauté.
par Pierre Stemmelin
Nous avons reçu les Planet L dans leur version
noire et dorée commémorant les 80 ans de la
marque française Elipson. Elles existent aussi en
blanc et argent ainsi que dans toute une palette de
couleurs : rouge, bleu, «Neptune stone», «Saturn
dust»... En forme de sphères d’un peu moins de 30
cm de diamètre, elles sont livrées avec un anneau
métallique leur servant de support, les empêchant
de rouler et dont nous avons pu vérifier la bonne
stabilité. Il est également possible de les monter
sur des pieds, des accroches murales ou de plafond
spécifiquement étudiés pour elles et disponibles en
option.
Une finition impeccable et une construction
solide renfermant un haut-parleur coaxial
haut de gamme
La coque des Planet L est réalisée en fonte
métallique, parfaitement lisse de l’extérieur. Cette
coque est de forte épaisseur, relativement lourde.
Elle ne sonne pas et ne tinte pas comme une cloche

ON mag - Hifi pour tous 2019
47
lorsqu’on la frappe avec la pulpe du doigt ou avec
l’ongle. Cette absence de résonance est le gage
d’une restitution sonore sans coloration marquée.
L’accord de la charge est de type bass-reflex, à partir
d’un petit évent tubulaire arrière, en métal, moulé
d’une pièce avec la coque.
À l’avant, une grille métallique arrondie, maintenue
par des aimants, protège le haut-parleur. Celui-ci
est un modèle haut de gamme coaxial fabriqué sur
cahier des charges. Il réunit un boomer de 16,5 cm
à membrane en papier traité et un tweeter à dôme
textile de 25 mm et amorce de pavillon. Son saladier
en métal moulé est d’une grande rigidité. Il accueille
un très sérieux moteur blindé.
On note enfin, en inspectant l’intérieur, la qualité
des composants utilisés pour le filtre de ces
Elipson Planet L, notamment la présence de gros
condensateurs au polypropylène. L’ensemble est du
très bel ouvrage.
toujours d’un grand agrément d’écoute, reposantes
et relaxantes, aussi plaisantes en fond sonore qu’à
volume un peu plus soutenu pour faire monter
l’ambiance. Ce ne sont pas des produits purement
hifistes, mais très réussis et au tarif parfaitement
positionné.
•
À l’écoute des Elipson Planet L : esprit
«lounge»
À l’écoute, les Elipson Planet L délivrent un son
sobre et très propre qui leur sied bien. Leur
rendement n’est pas très élevé (les 90 dB annoncés
par le constructeur nous semblent un peu gonflés),
leur dynamique est légèrement retenue, mais elles
tiennent bien la puissance. Leur restitution a de la
classe, de la distinction. Elle est douce et posée,
d’un équilibre tonal légèrement descendant, fort
agréable. Le registre grave est d’une densité,
d’une fermeté et d’une profondeur relativement
surprenantes compte tenu du volume somme toute
assez réduit de ces enceintes. Il ne sombre pas
pour autant dans un aspect boomy. La restitution
n’est pas du tout ronde et faussement chaleureuse,
ce qui est très bien pour des enceintes en forme
de boules. Les timbres sont bien définis, neutres
avec de la matière et de l’ouverture dans le registre
médium. Les voix sonnent juste. Elles ont du
corps, mais ne sont absolument pas empâtées.
L’image stéréophonique pourrait être un peu
plus spatialisée. En revanche, elle est bien stable
et précisément dessinée. L’aigu pourrait être
légèrement plus aérien. En contrepartie, il est
doux, pur, il a un joli filé sans être étouffé. Il ne se
montre jamais insistant, ne dérape jamais vers des
stridences.
Les Elipson Planet L demandent un ampli d’une
puissance certaine (plus de 50 watts par canal) pour
en tirer pleinement parti. Ce sont des enceintes
Spécifications
•Type : enceinte de bibliothèque, deux voies, bass-reflex
avec évent dorsal
•Haut-parleur : coaxial avec boomer de 16,5 cm et
tweeter à dôme de 25 mm
•Puissance d’ampli recommandée (NDLR : par le
constructeur, pas par nous) : 30 à 80 watts
•Réponse en fréquence : 48 Hz à 20 kHz (±3 dB)
•Impédance : 6 ohms
•Sensibilité : 90 dB/1 W/1 m (NDLR : pendant nos essais,
elle nous a semblé plus faible)
•Dimensions : 29 cm de diamètre
•Poids : 7 kg
Notre avis
Construction
Performances
Design
Musicalité

48 ON mag - Hifi pour tous 2019

ON mag - Hifi pour tous 2019
49
FYNE AUDIO
F302
Après les excellentes enceintes colonnes F501, nous nous intéressons à
leurs petites sœurs F302 de la jeune marque écossaise Fyne Audio. Elles
sont proposées au prix particulièrement agressif de 500 € la paire, mais
ne semblent pas conçues au rabais et l’on sent que de très bonnes fées
de l’acoustique se sont penchées sur leur berceau. Voyons si le coup de
baguette magique a fait son effet. par Pierre Stemmelin
500 €
Fyne Audio est la nouvelle marque phénomène
d’enceintes Hifi écossaise. Elle a été créée par une
équipe de vieux briscards de l’audio, transfuges
de Tannoy chez qui ils ont fait leurs armes pendant
plusieurs décennies. Leur savoir-faire et leur longue
expérience sont immédiatement palpables lorsque
l’on découvre les enceintes colonnes F501, ou
les F302 qui nous intéressent ici. La fabrication
ne doit rien au hasard et semble le résultat d’une
production industrielle parfaitement maîtrisée.
Des enceintes Hifi économiques qui ont déjà
fière allure et des haut-parleurs sérieux
La Fyne Audio F302 est une enceinte colonne, deux
voies, à deux haut-parleurs, bien proportionnée.
Elle arbore des dimensions déjà généreuses tout en
restant encore très facilement logeable. Sa finition
est moins luxueuse que celle de sa grande sœur
F501, mais elle ne manque pas de charme et elle
est déjà soigneusement travaillée. L’ébénisterie
est construite en panneaux de médium de 16 mm
d’épaisseur. Son habillage vinyle imitation bois ne
fait pas trop low-cost. Elle est montée sur deux
embases galbées et proéminentes, en matériaux
de synthèse (une à l’avant et l’autre à l’arrière) qui
assurent une très bonne stabilité et sous lesquelles
ont peut visser, si nécessaire, les pointes métalliques
de couplage fournies.
L’accord de la charge est réalisé en bass-reflex par
un évent tubulaire qui débouche au milieu du dos
de l’enceinte. Les deux haut-parleurs sont installés
tout en haut du baffle avant, assez proches l’un de
l’autre. Le tweeter est un modèle à dôme de 25 mm
en fibre polyester imprégnée. Il est protégé par
une grille métallique maintenue par des aimants et
placée sur un large bandeau bombé en plastique
brillant qui donne beaucoup de style à l’ensemble.
Le boomer juste en dessous de ce tweeter est
une unité de 15 cm. Il possède une membrane
en papier multifibre enduit, une ogive centrale
solidaire du moteur et une suspension périphérique
à stries concentriques. Protégé par un cache en
tissu amovible reprenant la même courbure que
le support en plastique du tweeter, il est fixé
sous pression grâce à une entretoise interne de
l’ébénisterie qui prend appui sur l’arrière de son
moteur.
uuu
Spécifications
•Type : enceinte colonne deux voies, bass-reflex à
évent dorsal
•Tweeter : à dôme en fibre polyester imprégnée
de 25 mm
•Boomer : de 15 cm à membrane multifibre
•Sensibilité : 90 dB/2,83 V/1 m
•Impédance nominale : 8 ohms
•Réponse en fréquence : 36 Hz à 28 kHz (à -6 dB)
•Filtre : coupures à 3,2 kHz du second et troisième ordre
•Dimensions : 93,2 x 19 x 27,1 cm (hors pieds, l’unité)
•Poids : 13,3 kg (l’unité)
•Finitions : noyer, frêne cendré, chêne clair
Notre avis
Construction
Performances
Design - finition
Musicalité

50 ON mag - Hifi pour tous 2019
Elles ont des limites, mais aussi de quoi vous
mettre en transe
Naturellement, les Fyne Audio F302 restent des
enceintes Hifi colonnes d’entrée de gamme. Leurs
coffrets sont basiques, non bardés de renforts
internes en tous sens et produisent quelques
colorations. La tenue en puissance est plus
limitée que sur certains modèles haut de gamme.
Cependant, dans un salon de dimension standard,
les F302 sont capables d’envoyer déjà pas mal de
décibels et de mettre le feu acoustique pour une
soirée festive. Elles ont un grave généreux qui a
du poids, de l’impact et de la dynamique. Leur
rendement est de bon niveau. Leur registre aigu
a de la douceur et de la finesse. Ces enceintes
ne cherchent pas l’ultra haute précision ni la
transparence absolue, mais elles savent à la fois
être débridées et conserver de la tenue. Leur
image sonore remplit l’espace avec consistance,
évite tout caractère étriqué tout en conservant une
bonne cohérence. Nous avons été hypnotisés par
la restitution de «Shadow», version «End Credits»
de l’album du même nom de Chromatics, version
«12 inch Mixes», baignée par la voix chaude et
hyper réverbérée de Ruth Radelet, des orgues
vrombissants, des violons synthétiques et un petit
air de tintements de clochettes en arrière-plan.
En passant ensuite à un morceau plus virulent,
le «Let’s Dance» de David Bowie («Nile Rodger’s
String Version, Radio Edit»), les Fyne Audio F302 se
montrent superbement énergiques, endiablées avec
un excellent sens du rythme. Bravo, bravo, bravo
! Fyne Audio, nous sommes fans de la première
heure, et nous le restons.
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L’unique classe AB
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52
ON mag - Hifi pour tous 2019
JM REYNAUD
Lucia
680 €
Jean-Marie Reynaud est un constructeur d’enceintes Hifi français de dimension semi-artisanale. La
Lucia est son plus petit modèle, celui d’entrée de gamme, mais elle est déjà réalisée avec beaucoup
de soin, d’attention et d’amour. Voyons si cela s’entend. par Pierre Stemmelin
La Jean-Marie Reynaud Lucia est une enceinte
compacte, à poser sur un meuble ou un pied
adapté, simple, pas prétentieuse, conçue et
fabriquée intégralement en France. On peut dire
qu’elle est une représentante de la Hifi locale,
équitable et durable. Contrairement à beaucoup de
marques de grande diffusion pour lesquelles on se
demande si quelqu’un en interne à au moins pris le
temps d’essayer et écouter le produit en conditions
réelles, ici, avec la JMR Lucia tout indique l’attention
portée à son étude, son optimisation pour une
enceinte avec laquelle il fera bon vivre pendant de
nombreuses années.
De la simplicité et une attention portée à
chaque petit détail
Contrairement à l’année dernière concernant la
grande sœur, Folia Jubilé, nous n’aurons cette
fois rien à redire sur les proportions de la JMR
Lucia, car nous les trouvons juste parfaites. Cette
enceinte ne propose pas de luxueuse finition en

ON mag - Hifi pour tous 2019
53
Spécifications
•Type : enceinte de bibliothèque, 2 voies, accordée en
bass-reflex par évent frontal laminaire
•Haut-parleurs : boomer de 13 cm à membrane en papier,
tweeter à dôme textile de 25 mm
•Bande passante : 65 Hz à 18 kHz
•Impédance : 6 ohms (minimum)
•Sensibilité : 85 dB/2 V/1 m
•Type de filtrage : 12dB/octave, fréquence de raccordement
à 3500 Hz
•Dimensions : 18 x 23 x 37 cm (l’unité)
•Poids : 7 kg (l’unité)
Notre avis
Construction
Performances
Design - finition
Musicalité
bois véritable, mais la laque blanche, légèrement
nacrée, dans laquelle nous l’avons reçue pour
notre test lui va à ravir soulignant sa ligne d’une
beauté élémentaire.
Par ailleurs, chaque petit détail semble avoir été
étudié avec beaucoup d’attention. Le dessin de
l’embouchure de l’évent laminaire bass-reflex, en
bas de la façade, se marie à merveille au cache en
tissu aux extrémités en arc de cercle et au baffle
dont les arrêtes gauche et droite sont arrondies.
Cette embouchure est bordée d’un petit tapis
de feutre, comme le pourtour des haut-parleurs
afin de limiter les bruits d’écoulement d’air et les
effets de bord.
Les haut-parleurs sont fabriqués sur cahier des
charges et d’origine française. Le boomer est de
13 cm de diamètre. Il possède une membrane
en papier enduit avec bobine mobile sur support
aluminium de 25 mm et une ogive centrale en
caoutchouc solidaire du moteur à double aimant. Le
tweeter à dôme textile de 25 mm est logé au fond
d’une petite amorce de pavillon et dispose d’une
chambre arrière d’amortissement.
Le bornier simple câblage de la JM Reynaud Lucia
n’a rien d’excentrique, par contre les éléments
qui ne se voient pas de l’extérieur, mais qui font la
différence à l’écoute, on fait l’objet d’une étude
très sérieuse et approfondie. Cela commence par
la charge acoustique (l’ébénisterie) réalisée en
panneaux de médium de bonne épaisseur (19 mm),
tapissée intérieurement de plaques de bitume et de
mousse. Cela se poursuit par le filtre de répartition
des fréquences entre le boomer et le tweeter.
Ce filtre utilise des composants haut de gamme,
d’origine Jantzen, d’une qualité rare dans cette
catégorie de prix.
uuu

54 ON mag - Hifi pour tous 2019
Le timbre juste, le tempo leste, les basses
alertes... le bonheur quoi !
Il ne faut que quelques secondes pour se rendre
compte à l’écoute que ces enceintes Jean-Marie
Reynaud Lucia sonnent merveilleusement bien.
Elles sont d’un pouvoir de séduction exceptionnel,
dans leur catégorie de prix, mais aussi bien au-delà.
Nous les avions déjà écoutées lors d’une de leurs
premières présentations au public en 2017. Nos
nouveaux essais nous ont totalement confirmés
nos très bonnes premières impressions. Certes, ces
enceintes ont un rendement modéré ainsi qu’une
bande passante et une tenue en puissance pas
démesurées. Mais pour le reste, elles touchent
à la perfection. Leur équilibre tonal n’appelle
strictement aucun reproche. La restitution musicale
est fluide, spontanée, d’une vitalité et d’un naturel
que l’on ne rencontre que très rarement.
Nous avons soumis les JM Reynaud Lucia à
tous les styles de musique, aussi bien sur des
enregistrements acoustiques les plus neutres
possibles de Classique ou de Jazz qu’à d’autres
de R’n B ou Electro ultra trafiqués. Nous les avons
fait tourner pendant des heures et des heures, leur
avons demandé de rejouer nos playlists et morceaux
préférés à n’en plus finir, en remontant très loin dans
notre catalogue. Jamais, elles ne nous ont déçues,
que ce soit pour une écoute de musique de fond
ou à régime plus soutenu pour des auditions plus
pointues. Avec les JM Reynaud Lucia la musique
s’écoule de façon évidente. Elles ne font pas tout.
Elles ne sont pas artificiellement démonstratives,
ne cherchent pas à battre des records techniques.
Mais, avec elles, la musique s’écoule de façon
totalement évidente sans que l’on ne ressente de
frustration ou de fatigue. Le tempo, les timbres,
l’image stéréophonique... tout est en place... c’est le
bonheur.
•

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XXX ON mag - Hifi pour tous 2019
POLK AUDIO
Signature S20e
Depuis que sa maison mère Sound United
a acquis Denon et Marantz, la marque
d’enceintes acoustiques américaine Polk Audio,
qui fait partie des leaders aux États-Unis,
déploie beaucoup d’énergie afin de s’imposer
également en Europe. Pour cela, elle nous
propose pour 2019 une évolution de son gros
modèle de bibliothèque que nous avons testé
l’an dernier sous sa référence Signature S20 et
qui devient désormais Signature S20e.
par Pierre Stemmelin
400 €
La Polk Audio Signature S20e est une grosse
enceinte de bibliothèque, de type deux voies, à
deux haut-parleurs, accordée en bass-reflex. Son
design est un peu massif et sa finition n’est pas de
grand luxe, mais l’usinage et l’assemblage de son
ébénisterie sont fort sérieux et ne souffrent pas de
défaut. Disponible en blanc ou noir, la Signature
S20e fait même preuve d’une recherche esthétique
certaine avec sa façade en vinyle granité rehaussé
d’un contre-baffle en plastique brillant et ses flancs
imitant un bois cérusé.
Le volume de charge conséquent de cette enceinte
Polk Audio présente un avantage. Il lui permet
de délivrer un grave profond, virulent et puissant.
Cela est d’autant plus intéressant que l’évent
d’accord bass-reflex, situé à l’arrière, présente une
particularité : son embouchure est coiffée d’un large
panneau en matériau de synthèse renforcé avec en
son centre une ogive de façon à disperser les ondes
sur 360°. Grâce à cette astuce, la Signature S20e
peut être collée au mur sans que cela ne génère
trop de coloration dans les basses. Son registre
grave est également beaucoup moins sensible à
l’acoustique et aux dimensions de la pièce que
sur d’autres enceintes. Cette Signature S20e est
capable d’un grave très costaud et généreux aussi
bien dans une grande qu’une petite pièce et cela
sans générer trop de saturation. En ce sens, elle
nous paraît particulièrement bien indiquée pour
une installation Home Cinéma.
Pour ce qui est des performances annoncées par le
constructeur et de l’apparence extérieure, il semble
à première vue qu’il n’y ait aucune différence avec
le modèle de l’an dernier. Mais en y regardant de
plus près, nous avons pu vérifier que Polk Audio a
effectivement revu et amélioré sa copie. On retrouve
le même tweeter à dôme textile en térylène de 25
mm. Le boomer est toujours de 16,5 cm de diamètre
à membrane en polypropylène renforcé par du
mica, mais il a troqué son cache noyau concave
rigide pour un dôme en caoutchouc souple.
À l’intérieur de l’ébénisterie, construite en
panneaux de médium de 18 mm d’épaisseur,
on remarque l’addition d’une entretoise de
rigidification longitudinale et d’un peu plus de
Dacron amortissant, tandis que le filtre évolue vers
un schéma plus complexe et travaillé. On note
aussi l’apparition de tampons de mousse derrière
le contre-baffle en plastique et d’un anneau autour
du tweeter, toujours dans le but de lutter contre les
vibrations et résonances parasites.
À l’écoute, les Polk Audio Signature S20e affirment
leur personnalité. Elles ont un gros son et un
équilibre physiologique. Leurs basses peuvent
sembler un peu répétitives et manquer de nuance,
mais la restitution est d’une bonne cohérence
générale. Par rapport aux modèles de précédente
génération, les Signature S20e semblent avoir
gagné en précision, ainsi qu’en stabilité de l’image
stéréophonique, qui demeure par ailleurs très
ample. Elles excellent toujours autant pour les
bandes-son de films musclées ou de la musique
Electro, se montrant très agréables à bas niveau
d’écoute comme à volume élevé où elles sont
confortables, sans se désunir ni déraper vers de
l’agressivité.
•
Spécifications
•Type : enceinte compacte, «de bibliothèque», deux
voies, accordée en bass-reflex par évent dorsal
•Tweeter : dôme textile de 25 mm
•Boomer : 16,5 cm à membrane en polypropylène mica
•Puissance recommandée : 20 à 125 watts
•Sensibilité : 88 dB/1 W/1 m
•Réponse en fréquence : 39 Hz à 40 kHz
•Dimensions : 37,6 x 21,6 x 35 cm l’unité
•Poids : environ 7,71 kg l’unité
Notre avis

Un événement au

58 ON mag - Hifi pour tous 2019
Q ACOUSTICS
3020i
La marque britannique Q Acoustics s’est
initialement rendue célèbre grâce à ses petites
enceintes HiFi à la fois d’esprit audiophile et
présentant un excellent rapport qualité/prix.
Depuis sa fondation en 2006, elle a élargi son
offre, mais la concurrence s’est aussi renforcée
en entrée de gamme. Voyons avec les petites
3020i si Q Acoustics tient toujours le haut du
pavé dans son domaine de prédilection.
par Pierre Stemmelin
Les 3020i adoptent un format typique des
enceintes dites «de bibliothèque» de Q Acoustics.
Leurs façades sont assez ramassées et de petites
dimensions, dotées de coins très arrondis,
tandis que leurs coffrets sont d’une profondeur
relativement importante. Cette géométrie a
pour but de limiter les résonances parasites à
l’intérieur des ébénisteries. Les évents d’accord
bass-reflex débouchant vers l’arrière et les prises
de raccordement, spécialement dessinées pour Q
Acoustics, étant légèrement proéminentes, cela
ne facilite pas l’installation dans une étagère. Ces
enceintes trouveront donc mieux leur place sur un
buffet ou des pieds dédiés, décollées du mur d’au
moins une quinzaine de centimètres.
La finition est de son côté très soignée et assez
réussie pour des enceintes à seulement 300 €
la paire. Pour nos tests, nous avons reçu les Q
Acoustics 3020i en finition façon noyer anglais,
revêtues d’un vinyle fort qualitatif présentant de
belles veinures. Elles sont également disponibles en
blanc, noir ou anthracite mat. Les transducteurs sont
entourés d’enjoliveurs chromés. Même les évents
sont encastrés en affleurement et bénéficient de
bagues d’anneaux décoratifs.
La qualité de construction des ébénisteries est
également impressionnante compte tenu de
la catégorie de prix. Les coffrets sont réalisés en
panneaux de médium précisément usinés de 19
mm, chacun renforcé par une plaque de renfort
interne, tandis que les baffles montent jusqu’à 25
mm d’épaisseur.
Les haut-parleurs montés au plus près les uns
des autres sont en outre propres à Q Acoustics.
Le tweeter est à diaphragme en textile imprégné
de 35 mm, avec bobine de 22 mm. Le boomer
de 12,5 cm est à cône en papier enduit associé
à un moteur à double aimant ferrite. Le filtrage
entre ces transducteurs est relativement recherché
et complexe, utilisant pas moins de 3 selfs, 5
condensateurs et 5 résistances.
Pour ce qui concerne les résultats d’écoute,
oubliez tout ce que l’on vous a dit sur le soidisant
caractère réservé des petites enceintes
anglaises. Les Q Acoustics 3020i envoient du gros
son. Elles ont une personnalité dynamique, joviale et
généreuse. D’ailleurs, si vous les faites fonctionner
dans une petite pièce, il ne faut pas hésiter à les
calmer un peu en utilisant les bouchons de mousse
fournis, à insérer dans leurs évents bass-reflex. Ces
enceintes ont un bon rendement et donnent de
l’ampleur aux basses. Quand on les pousse très fort,
elles peuvent avoir tendance à perdre en cohérence,
mais leur tenue en puissance est déjà d’un niveau
tout à fait correct. Ces enceintes n’ont pas la classe,
la finesse et la distinction suprême de leurs aînées
les Concept 20. Elles privilégient l’énergie plutôt
que la neutralité. Leur image stéréophonique a de
belles dimensions et avec elles, on ne s’ennuie pas.
•
Spécifications
•Type : enceinte compacte, «de bibliothèque», deux
voies, accordée en bass-reflex par évent dorsal
•Tweeter : diaphragme de 35 mm et bobine de 22 mm
•Boomer : 12,5 cm à membrane en papier enduit
•Sensibilité : 88 dB/2,83 V/1 m
•Réponse en fréquence : 64 Hz à 30 kHz (-6/+3 dB)
•Fréquence de coupure du filtre : 2,4 kHz
•Dimensions : 170 x 278 x 282 mm l’unité
•Poids : 5,5 kg l’unité
Notre avis
300 €

D D 3045
D 3045
HYBRID
DIGITAL
Bluetooth
Qualcomm aptX ®
HD
Asynchron
MQA
SPDIF
MM
Stro
Subwoofer

60
ON mag - Hifi pour tous 2019
TRIANGLE
Borea BR03
La marque française Triangle s’apprête à lancer une nouvelle série d’enceintes
acoustiques d’entrée de gamme baptisée Borea. Nous avons eu la possibilité d’essayer
son modèle Borea BR03 en avant-première. Il s’agit d’une enceinte compacte ou
de bibliothèque d’un gabarit déjà imposant, capable de délivrer un volume sonore
conséquent et des basses profondes.
par Pierre Stemmelin
400 €
Pour ce banc d’essai, nous avons reçu des Triangle
Borea BR03 de présérie. Leur habillage n’était pas
tout à fait définitif, mais leurs composants, dans leur
ensemble, étaient déjà très proches de ceux de la
production finale. Seuls quelques discrets éléments
cosmétiques pourraient différer, tandis que les
performances ne devraient être modifiées que de
façon très marginale.
Une conception optimisée et sérieuse qui ne
sacrifie pas l’esthétique
Les Triangle Borea BR03 sont des deux voies, à
deux haut-parleurs, accordées en bass-reflex par
deux évents tubulaires frontaux. Elles se veulent des
«cost killers» et visent à offrir un très bon rapport
performances/prix. Aussi ne faut-il pas s’attendre à

ON mag - Hifi pour tous 2019
61
une finition luxueuse. Néanmoins, leur esthétique
n’a pas été négligée et fait preuve d’une vraie
recherche. Sur les modèles que nous avons reçus, le
baffle était revêtu d’un vinyle gris anthracite granité,
tandis que le reste de l’ébénisterie se parait d’un
vinyle imitation bois brun. Sous cet habillage, la
construction fait appel à des panneaux de médium
de 18 mm pour les flancs et le fond, et de 21 mm
pour la façade. Deux tasseaux de renfort interne
prennent appui sur l’arrière du moteur du boomer
et mettent l’ensemble sous tension. Le cache frontal
amovible est tendu de tissu et maintenu en place
par des aimants.
On remarque les anneaux de caoutchouc sur le
pourtour des haut-parleurs, parfaitement encastrés
en affleurement, afin d’éviter une rupture de profil et
les effets de bord que cela peut générer.
Le tweeter est à dôme en soie traitée, logé au fond
d’une amorce de pavillon avec pièce de mise en
phase qui optimise sa directivité et le protège des
coups. Son moteur à aimant néodyme est couplé
à un petit radiateur de dissipation thermique pour
améliorer la tenue en puissance.
Le boomer de 16,5 cm se distingue par sa
membrane blanche en papier (pulpe de cellulose)
non traité armé d’une ogive centrale noire en
matériau synthétique. Un travail spécifique
d’optimisation de la courbure de cette membrane a
été réalisé afin de minimiser la distorsion. Le châssis
est en tôle emboutie et le moteur, à bobine mobile
de 27 mm double couche, utilise un aimant ferrite
largement dimensionné (10 cm de diamètre sur 1,8
cm de haut).
uuu
Spécifications
•Type : enceinte semi-compacte, deux voies, accordée en
bass-reflex par deux évents tubulaires frontaux
•Boomer : 16,5 cm à membrane en papier
•Tweeter : à dôme en soie imprégnée de 25 mm
•Réponse en fréquence : 46 Hz à 22 kHz (±3 dB)
•Sensibilité : 90 dB/W/m
•Impédance nom./mini : 8/4,2 ohms
•Puissance admissible continue/crête : 100/200 watts
•Filtre : coupure à 3,6 kHz, 2nd ordre
•Poids : n.c.
•Dimensions : n.c.
Notre avis
Construction
Performances
Design - finition
Musicalité

62 ON mag - Hifi pour tous 2019
Triangle Borea BR03 : du gros et bon son
À l’écoute des Triangle Borea BR03, ce qui saute
immédiatement aux oreilles, c’est l’ampleur des
basses. La marque française ne nous avait pas
habitués, du moins sous ce format, à des enceintes
aussi virulentes dans ce registre. Le rendement est
également relativement élevé, de même que la
tenue en puissance. Certes, ce n’est pas parfait.
On remarque parfois un peu trop d’emphase et un
léger manque de fermeté dans la tenue des graves.
Cependant, compte tenu du prix, les performances
sont de très bon niveau. D’autant que la cohésion
d’ensemble est réussie. Les Triangle Borea BR03 ont
de la douceur dans les aigus. Le registre médium est
propre et ouvert. Les graves, comme nous l’avons
évoqué, descendent relativement bas, avec force et
profondeur.
Mieux encore, les Triangle Borea BR03 sont vivantes,
dynamiques, absolument pas ennuyeuses. On peut
chipoter sur les détails. La transparence n’est pas
extrêmement poussée. Mais, là encore, au regard du
tarif, les prestations sont fort satisfaisantes. L’image
sonore se déploie largement. Les Triangle Borea
BR03 sont capables de remplir de grands espaces.
La scène stéréophonique est ample et homogène
sans effet de projection agressif ou désagréable. Le
positionnement des évents vers l’avant est un atout.
Ces enceintes ne craignent pas trop la proximité
d’un mur à l’arrière. Inversement, quand elles en
sont largement décollées, leur restitution ne devient
pas décharnée, conservant beaucoup de corps et
de poids.
Les Triangle Borea BR03 sont le fruit d’un travail
très sérieux de mise au point et d’une optimisation
intelligente des coûts. Elles en donnent vraiment
beaucoup pour leur prix.
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LES
ENSEMBLES

66
ON mag - Hifi pour tous 2019
ARCAM
HDA : SA20 + CDS50
À l’annonce des nouvelles électroniques HDA de l’anglais Arcam, avec le SA20 et le CDS50
venant remplacer les modèles de la série FMJ, on aurait pu se dire «Oh, c’est dommage
d’avoir arrêté les anciens produits car ils marchaient très bien». Alors, on vous rassure tout
de suite : les changements sont beaucoup moins profonds qu’il n’y paraît. Bénéficiant de
la nouvelle esthétique de la gamme Arcam HDA, l’ampli intégré SA20 et le lecteur CDS50
sont en effet très proches des anciens A29 et CDS27 de la série FMJ. Ils ne semblent surtout
rien avoir perdu de leurs qualités audiophiles. Ils ont gagné quelques fonctions numériques
modernes et de subtiles modifications dans leurs circuits.
par Pierre Stemmelin
Avec quelques autres comme NAD, Rotel ou
Cambridge Audio, Arcam est un spécialiste de
longue date des électroniques audiophiles à prix
accessibles. Alors que beaucoup d’autres marques
ont déserté progressivement le milieu de gamme
depuis une quinzaine d’années pour se réfugier
vers l’audio High End dont l’offre et les prix ont
explosé de façon abusive, Arcam, lui, est resté
fidèle au poste. Il propose toujours des appareils
HiFi, à la fois d’une approche traditionnelle et de
haute qualité à des tarifs raisonnables, en quelque
sorte du haut de gamme réaliste, réellement pour
le grand public et non pas uniquement pour des
esthètes fortunés.
Les Arcam SA20 et CDS50 suivent cette philosophie.
Le premier est un ampli intégré stéréo équipé
d’une section DAC Hi-res. Le second est à la fois
un lecteur CD/SACD et un lecteur de musique en
réseau. Tous deux adoptent un format ramassé avec
un coffret peu épais et de faible profondeur. Il sera
facile de les glisser dans une étagère.
Si sur les photos leur apparence donne une
impression un peu «plastique», dans la réalité, leur
aspect s’avère beaucoup plus valorisant. On est
surpris par le poids de l’ampli lorsqu’on le soulève
pour la première fois. Les châssis sont d’une grande
rigidité, réalisés dans des tôles de bonne épaisseur.
Les façades sont en panneaux de métal moulé de 50
mm d’épaisseur, revêtues d’une belle peinture grise
anthracite métallisée.
Arcam HDA SA20 : un intégré en classe G
additionnant la musicalité de la classe A et
l’énergie de classe B
L’ampli HiFi Arcam SA20 accepte 8 sources

ON mag - Hifi pour tous 2019
67
analogiques et numériques. Il est entre autres doté
d’une entrée auxiliaire analogique sur mini-jack à
l’avant ainsi que d’une entrée Phono MM à l’arrière.
Sa section DAC possède deux ports coaxiaux et un
port Toslink. On regrette juste l’absence d’une prise
USB pour le raccordement direct à un ordinateur. La
conversion numérique vers analogique est effectuée
par une puce haut de gamme (ESS9038K2M de type
Sabre) travaillant sur 32 bits/192 kHz.
S’ajoutent à cette connectique une sortie casque à
l’avant et un port RS232 à l’arrière pour le pilotage
sur IP depuis un système de contrôle domotique
comme ceux de Control 4.
L’Arcam HDA SA20 revendique une puissance
nominale de 2 x 90 watts sous 8 Ω et jusqu’à 2 x
150 watts sous 4 Ω. Cela veut dire qu’il en a sous
le capot et dispose d’une importante réserve de
courant, puisqu’entre 8 et 4 ohms la puissance est
presque doublée. Pour cela, les circuits de l’appareil
s’appuient sur un gros transformateur toroïdal
d’alimentation, de 12 cm de diamètre et 5 cm de
haut environ. Ce composant de marque Gloria est
réalisé sur cahier des charges.
L’étage de filtrage qui suit ce transformateur est
assez inhabituel, puisqu’il utilise deux paires de
condensateurs différentes : une avec des modèles
Hi-riple Nover de 2 x 6800 µF sous 50 V chacun
et une autre avec 2 capacités Samxon de 10000
µF sous 63 V chacune. La section d’amplification
proprement dite est elle aussi fort particulière.
Montée sur un radiateur à ailettes en aluminium
massif, elle est également subdivisée en deux
parties et emploie pas moins de huit transistors de
puissances de chez ON Semiconductor, eux-mêmes
pilotés par de petits transistors Mos-fet (80N06 et
47P06). Chaque canal comporte ainsi deux pushpull
de transistors : d’un côté de type Thermal Track
(ON NJL0281D+NLJ0302D) et de l’autre de type
bipolaire (ON NJW1302G+ NJW3281G).
Pour schématiser, on peut donc dire que l’Arcam
SA20 comporte deux «rails» d’alimentation et
d’amplification complémentaires. Le premier
travaille en classe A sur les petits signaux tandis que
le second, en classe B, apporte son renfort lors des
fortes sollicitations. Le schéma est différent d’un
ampli classique en classe A/B qui ne possède qu’un
seul «rail» d’alimentation et d’amplification soumis à
un courant de polarisation. C’est ce que l’on appelle
la classe G, selon un principe mis au point dans les
années 1970 par Hitachi, revu ici à la sauce Arcam.
uuu
Spécifications
Arcam SA20
•Type : ampli intégré stéréo en classe G, avec DAC Hi-res
et préampli Phono MM
•Puissance en régime continu : 2 x 90 W sous 8 ohms et
2 x 150 watts sous 4 ohms
•DAC : ESS Sabre 9038K2M de type 32 bits
•Distorsion (DHT) : 0,002%
•Entrées Ligne : 4 entrées analogiques (rapport signal/
bruit de 106 dB)
•Entrée phono : Sensibilité de 5 mV, impédance de
47 kohms + 100 pF (rapport signal/bruit de 80 dB)
•Entrées numériques : 2x coaxiales, 1x optique
•Dimensions : 433 x 87 x 323 mm
•Poids : 9,2 kg
Notre avis : Arcam SA20
Construction
Performances
Équipement
Musicalité
1200 €

68 ON mag - Hifi pour tous 2019
Arcam HDA CDS50 : un lecteur musique en
numérique qui se veut universel
L’Arcam CDS50 est un lecteur de CD-Audio et de
SACD ainsi qu’un DAC et un lecteur de musique en
réseau. Outre sa mécanique de lecture des disques,
il possède deux entrées numériques (coaxiale et
optique), ainsi qu’un port USB Host pour pouvoir lire
le contenu d’un périphérique de stockage externe. Il
accepte les fichiers audio codés jusqu’en 24 bits/192
kHz (FLAC, WAV, MP3, WMA...).
Pour être un produit bien dans son temps (car
le CD-Audio est de moins en moins répandu),
l’Arcam CDS50 possède aussi des liaisons
Ethernet et Wi-Fi. Une fois la connexion au réseau
local configurée, à l’ancienne (en utilisant la
télécommande et l’afficheur de l’appareil), l’appli
MusicLife d’Arcam permet de piloter les fonctions
de lecture connectée. Cette appli intègre un
service de webradios ainsi que Qobuz, Deezer
et Tidal (disponibles en France) plus Napster et
HighResAudio (disponibles dans d’autres pays).
Elle gère aussi la lecture en DLNA des fichiers
audio stockés sur les disques du réseau local. Son
interface est propre mais également assez basique,
pas spécialement enthousiasmante. Il aurait été
intéressant que l’Arcam CDS50 soit compatible avec
d’autres protocoles comme AirPlay d’Apple, Google
Chromecast, Spotify Connect ou encore DTS Play-Fi.
Heureusement, les fonctions connectées ne nuisent
pas à l’ergonomie de la partie lecteur CD. Il est
tout à fait possible d’oublier que l’appareil intègre
un lecteur réseau et de ne l’utiliser que comme un
simple lecteur de CD HiFi traditionnel.
Sur le plan technique, la construction de l’Arcam
CDS50 est soignée, comme celle de l’ampli
SA20. Sous son capot, il utilise une alimentation à
découpage et le même convertisseur ESS Sabre
(ESS9038) que le SA20. Sa mécanique de lecture
encapsulée est bien isolée tandis que chaque
section dispose de sa propre carte électronique.
Sur le terrain : une restitution sonore hyper
énergisante et un amour des grands espaces
Si l’on excepte la partie lecteur réseau du CDS50
qui ne nous a pas emballés et dont on peut faire
abstraction pendant l’utilisation, sur le terrain,
l’ergonomie de ces deux électroniques Arcam HDA
apparaît comme évidente. Chaque appareil est livré
avec la même télécommande, qui pilote à la fois
l’ampli et le lecteur CD ; elle est dotée de touches
bien repérées qui s’illuminent automatiquement.
On apprécie aussi les larges boutons en façade du

ON mag - Hifi pour tous 2019 69
CDS50 et du SA20, comme le gros potentiomètre
de volume au mouvement bien huilé de l’ampli.
C’est simple et sans équivoque.
À l’écoute, nous avons tout de suite accroché avec
l’ampli Arcam SA20. Son énergie, sa trempe dans
le bas du spectre sont sans commune mesure avec
son gabarit. La restitution sonore est également
très loin de l’image timide et réservée que l’on
attribue habituellement aux petites électroniques
britanniques. Nous avons retrouvé «Killing in
The Name» de notre CD de Rage Against The
Machine dans une forme que nous ne lui avions
pas entendue depuis longtemps. Sur ce morceau
Fusion Rap-Punk des années 1990, l’Arcam SA20
est d’une brutalité jouissive. La rage, l’intensité
sont au rendez-vous dans un flot d’émotion et
sensation brute. Le lecteur Arcam CDS50 est moins
impressionnant que le SA20, mais associé à ce
dernier, il suit bien la cadence, délivrant un message
propre, bien rythmé, avec de beaux timbres, du
détail mais pas d’excès de transparence ou clarté
artificielle.
Certains pourront trouver que ces deux
électroniques Arcam excellent surtout pour la
musique Rock, Rap, Electro plutôt que pour le
Classique ou le Jazz. D’après nous, il s’agit plus
d’une histoire de goût. En tous les cas, une chose
est sûre, c’est que le CDS50 et le SA20 donnent
beaucoup d’intensité, de corps, d’impact à la
restitution. L’ampli Arcam, en particulier, n’est pas un
produit au tempérament lisse ou très à cheval sur la
finesse et la précision privilégiant une approche plus
retenue et cérébrale.
Personnellement, comme nous l’avons déjà écrit,
nous apprécions beaucoup cette approche,
d’autant que l’Arcam SA20 a d’autres qualités
assez étonnantes pour sa catégorie de prix. Il se
montre notamment très à l’aise pour animer de
grande enceintes colonnes, comme les Davis
Courbet n°7, de la même façon que des modèles
à haut rendement qui demandent de la tenue pour
ne pas déraper, comme les Klipsh RB-81 MKII.
L’image sonore délivrée par cet ampli est d’un
stabilité exceptionnelle, à la fois profonde, en relief
et très bien focalisée tout en ouvrant le champ
stéréophonique jusqu’à donner l’impression que
l’on dispose d’un système d’enceintes surround.
Conclusion
Vous l’aurez compris, l’Arcam HDA SA20 est l’un de
nos «petits» amplis audiophiles coups de cœur du
moment. Son énergie, sa générosité sont un vrai
plaisir à entendre. Son acolyte, le CDS50, est plus
standard et sa section lecteur réseau un peu trop
basique, néanmoins cela reste un bon lecteur CD et
le complément tout indiqué au SA20.
•
Spécifications 900 €
Arcam CDS50
•Type : lecteur de CD-Audio et de musique en réseau
•DAC : ESS Sabre 9038K2M
•Disques supportés : CD-Audio, SACD, CD-R/RW
•Formats supportés : FLAC, WAV, AAC, AIFF, OGG, MP3,
WMA
•Services réseaux supportés, webradios, Deezer, Qobuz,
Tidal, Napster, HighResAudio, DLNA
•Sorties analogiques : XLR et RCA
•Sorties numériques : RCA coaxiale et optique
•Entrées numériques : USB Host, RCA coaxiale, optique
•Dimensions : 433 x 87 x 283 mm
•Poids : 6,2 kg
Notre avis : Arcam CDS50
Construction
Performances
Équipement
Musicalité

70
ON mag - Hifi pour tous 2019
ONKYO
R-N855 & C-755
1100 €
En parallèle de ses éléments HiFi au format classique 43 cm, Onkyo propose depuis des
décennies de petits ensembles. Ils existent soit sous la forme d’un élément tout-en-un,
soit en mini éléments séparés. C’est le cas de l’ampli-tuner R-N855 et de son lecteur CD
C-755 qui peuvent être acquis séparément. Dans un si petit format, Onkyo a réussi à caser
toutes les fonctionnalités que l’on trouve sur ses amplis connectés et home cinema. La
connectique est suffisante pour aller déjà très loin. Quant aux qualités sonores, nous vous
laissons les découvrir à la fin de cet essai.
par Alban Amouroux
Sobriété de façade, équipement foisonnant
L’ampli-tuner Onkyo R-N855 est disponible
en version argent ou en noir tirant sur le gris
foncé. La façade comporte quelques boutons,
une sortie casque, une première entrée USB, un
écran multipixels et un gros potentiomètre de
volume. Celui-ci bénéficie d’un rétro-éclairage
du plus bel effet. Le boîtier est plus profond que
large et il pèse plus de 6 kg, ce qui laisse penser
qu’il se passe potentiellement de bonnes choses
à l’intérieur. La façade arbore le logo DSD, la
haute résolution est mise à l’honneur. Justement,
un convertisseur AK4490 768kHz/32-bit a été
convoqué pour lire les fichiers DSD11,2MHz
et tout ce qui grimpe jusqu’au 192kHz/24-bit.
L’alimentation est confiée à un gros transformateur
secondé par une paire de capacités toutes aussi
imposantes, de qualité audiophile dixit Onkyo. On
retrouve le fameux circuit VLSC ayant pour but
de supprimer les bruits d’impulsions des signaux
numériques. L’ensemble est très bien réalisé avec
un châssis faisant appel à des tôles de 1,6mm
d’épaisseur, le tout reposant sur des supports
isolants anti-vibration. La connectique propose un
second port USB en face arrière. Il y a également
deux entrées audio analogiques, une entrée
phono MM et deux entrées audionumériques, une
coaxiale et une optique. Pour la radio, un tuner
DAB+ (RNT) est présent. Le réseau est disponible
via la prise Ethernet et en WiFi. En sortie, à côté
des bornes haut-parleurs, un pre-out sur RCA
permet d’envisager l’utilisation d’un amplificateur
plus puissant.

ON mag - Hifi pour tous 2019
71
Toute la connectivité réseau moderne
Comme la plupart des appareils connectés Onkyo,
le R-N855 accède à un maximum de sources
dématérialisées. Il y a les classiques Spotify, Deezer
et Tidal pour les services sur abonnement. TuneIn
donne accès à tous les web radios du monde. Si
cela ne suffit pas, il est possible de transmettre tous
les flux audio possibles depuis un ordinateur, un
smartphone ou une tablette grâce aux protocoles
Chromecast et AirPlay. Pour le multiroom, le
FlareConnect propre au groupe Onkyo/Pioneer
est implémenté afin de partager la musique dans
toute la maison, sur d’autres appareils compatibles.
Enfin, si jamais vous ne trouviez pas votre bonheur
dans cette déjà très longue liste, il reste toujours
le Bluetooth. Le lecteur CD C-755 est tout ce qu’il
y a de plus classique. Il a aussi sa télécommande
mais celle du R-N855 suffit pour piloter l’ampli et le
CD. On utilisera de préférence la sortie numérique
pour bénéficier des possibilités du convertisseur
du R-N855. L’ensemble de ces fonctions peut se
piloter avec la jolie télécommande infrarouge,
en s’aidant de l’affichage sur l’écran du R-N855.
L’application Onkyo reste tout de même plus
pratique et plus moderne pour la navigation parmi
les millions de morceaux et les milliers de radio
accessibles en ligne.
Des qualités étonnantes qui font du R-N855
un amplificateur haute-fidélité
Nous avons relié l’ensemble R-N855 et C-755 à nos
enceintes de références Dynaudio Special Forty. Ce
n’est pas vraiment la même catégorie de tarif, mais
rien n’empêche cette association. Et nous avons
justement été agréablement surpris. Le R-N855 a
réussi à tenir les Dynaudio et à les faire chanter sans
encombre. Cette association n’est pas si dénuée de
sens, avec une restitution très enjouée. Le R-N855
délivre un message sonore puissant avec toujours
de la réserve sous le pied. Cela lui permet de
tenir le registre du grave sans aucun souci afin de
reproduire les percussions avec réalisme : ça tape
et ça descend bas. Le médium est plutôt rond et
plein, ce qui a pour effet de bien détourer les voix
tout en leur donnant du poids. Quant à l’aigu, il file
sans se départir des micro-détails participants à une
uuu

72 ON mag - Hifi pour tous 2019
restitution ample de la scène sonore. La signature
globale du R-N855 nous fait penser à des blocs de
puissance séparés de puissance bien supérieure.
Onkyo a prévu un « bass enhancer » du genre
loudness qui ne sera pas vraiment nécessaire. Il en
ajoute un peu trop, le rendu est plus cohérent sans
lui. Sauf si, éventuellement, vos enceintes sont un
peu anémiques.
En conclusion
L’ensemble R-N855 et C-755 ne paye pas de mine.
Il ne ressemble à rien de plus qu’une mini-chaîne
assez basique dont on n’attend pas forcément
des capacités de restitution sonore ébouriffantes.
Il faut pourtant se rendre à l’évidence : Onkyo a
conçu ici un produit qui dépasse largement les
limites de sa catégorie. Côté fonctionnalités et
sources sonores, il y a tout ce qu’il faut : services
musicaux sur abonnement, multiroom FlareConnect,
Notre avis
Construction
Performances
Équipement
Musicalité
AirPlay, Chromecast, Bluetooh, entrée phono, tuner
DAB+, et bien sûr le lecteur CD. Comment faire
plus complet dans un si petit format ? Et puis il y
a la restitution sonore qui ne risque pas de vous
ennuyer. Le R-N855 est un appareil haute-fidélité
vivant, qui donne corps à la musique et à la scène
sonore. On a juste envie de monter encore un peu
plus le son. Au prix demandé, cet ensemble est
imbattable.
•
Spécifications
•Puissance : 70 watts par canal sous 4 Ω, 1 kHz,
1 % de DHT
•Chromecast intégré, Wi-Fi, AirPlay, Spotify, TIDAL,
TuneIn et Deezer
•Bluetooth et USB Host, USB Audio
•Diffusion audio multiroom via FlareConnect
•Convertisseur AK4490 N-A 768 kHz/32 bits
•2 entrées USB de type A (à l’avant et à l’arrière)
•2 entrées et 1 sortie audio analogiques (plaquées or)
•1 entrée numérique coaxiale plaquée or et 1 entrée
numérique optique
•Entrée Phono (MM) et sortie préampli
•Tuner DAB/DAB+
•Sortie casque de 3,5 mm
•Consommations : 60 W (0,2 W en veille)
•Dimensions (lxhxp) : 275 x 88 x 283 mm
•Poids : 6,1 kg
•Prix : 600 € pour le R-N855 et 500 € pour le C-755

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74
ON mag - Hifi pour tous 2019
ROTEL +
BOWERS &WILKINS
A11 + CD11 + 606
Rotel vient d’ajouter un numéro à sa série d’électroniques Hifi
à la fois abordables et audiophiles. Il s’agit du numéro 11 avec
l’amplificateur stéréo intégré Rotel A11 et le lecteur Rotel CD11,
qui viennent naturellement prendre leur place entre les séries
10 et 12. Nous avons testé les deux appareils en compagnie des
enceintes Bowers & Wilkins 606, sorties à la rentrée 2018, et qui
ont le même distributeur en France que les produits Rotel.
par Pierre Stemmelin
Nous commençons avec l’ampli Hifi Rotel A11, qui se situe juste audessus
du modèle A10 dans la gamme de la marque japonaise. Mais
selon notre avis, en matière de performances et de construction, il est
bien plus proche des modèles A12 et A14.
Les équipements du Rotel A11 ne sont pas aussi pléthoriques que
ceux de l’A12, mais ils sont déjà relativement riches. Le nombre de
touches en façade a diminué, ce qui n’est pas plus mal, et la section
DAC (convertisseur) a disparu. Une liaison Bluetooth Aptx/AAC est
néanmoins conservée. Une prise casque sur mini-jack est disponible
en façade et à l’arrière, on peut brancher jusqu’à cinq sources
analogiques dont une Phono MM tandis que les sorties haut-parleurs,
sur de solides borniers vissants acceptant les fiches banane, sont
doublées (groupe A et B sélectionnables depuis la façade).
En ce qui concerne la construction, elle paraît très sérieuse, propre
et inspire confiance. On a vraiment l’impression d’avoir en main un
produit fait pour durer. Le châssis semble identique à ceux des séries
12 et 14 de Rotel ; il est constitué d’une belle façade en aluminium
brossé et d’épaisses tôles pliées assurant une excellente rigidité. À
l’intérieur, ce châssis aménage un compartiment isolé pour les circuits
de commandes derrière le panneau avant. On retrouve aussi un beau
transformateur toroïdal d’alimentation (10 cm de diamètre sur 5 cm de
haut) monté sur un joint de caoutchouc et une épaisse contreplaque

ON mag - Hifi pour tous 2019
75
de découplage métallique. Il est accompagné
de deux capacités de filtrage principal Rubycon
de 6800 µF sous 50 V chacune. Les transistors de
puissance sont montés sur un sérieux radiateur
central en aluminium massif - ce sont des modèles
Sanken (2SA1695 et 2SC4468) configurés en simple
push-pull et classe A/B.
À l’écoute, l’A11 se révèle un des amplis Rotel les
plus réussis que nous ayons écouté. Il n’est pas
aussi précis et fin que l’A12 ou l’A14 dans l’aigu.
Sa puissance est moindre, mais il n’est pas loin. Il
délivre, comme c’est une habitude chez la marque
japonaise, un son très énergique et vigoureux. Nous
l’avons trouvé particulièrement étonnant avec nos
Kelinac KEL 714MG, devenues nos enceintes «mètre
étalon», qui coûtent pourtant plus de 5 fois le prix
de cet ampli. Le mariage était particulièrement
heureux. Le Rotel A11 a su donner un bon coup
de fouet aux enceintes Kelinac, leur apportant un
supplément d’ampleur et une bonne tenue dans
le registre grave. Comme nous avons pu nous en
rendre compte ensuite sur les enceintes Bowers
& Wilkins 606, le Rotel A11 est généreux, avec un
équilibre légèrement physiologique. Son image
stéréophonique a un peu d’emphase et peut décrire
parfois de grands espaces sans pour autant perdre
sa cohérence. Ses aigus sont lumineux, parfois
incisifs, mais ne dérapent pas vers de l’acidité ni ne
viennent dénaturer le registre médium qui reste clair
et chantant.
Rotel CD11 : un lecteur CD simple, doté
d’une mécanique très solide
Comme l’ampli Rotel A11, le Rotel CD11 que
nous avons testé avec lui reprend le châssis des
séries plus haut de gamme 12 et 14 de la marque
japonaise. Comme les autres produits Rotel, ce
lecteur de CD-Audio peut être intégré à un système
domotique, mais pour le reste, il fait dans la
simplicité et se concentre sur l’essentiel : la qualité
de la construction mécanique.
La façade en aluminium brossé du Rotel CD11
est épurée et respire le sérieux. Elle comporte
un bel afficheur central d’une bonne lisibilité,
comme l’ampli A11, et quelques touches de lecture
aux fonctions évidentes. Le panneau arrière ne
cherche pas non plus la complication. Il propose
une sortie analogique sur une paire de RCA et
une sortie numérique coaxiale également sur RCA
que complètent des ports RS232, Trigger et Rotel
Link pour un éventuel contrôle automatisé. La
grande télécommande est de son côté un peu plus
fournie, mais c’est parce qu’elle permet le pilotage
de plusieurs appareils (ampli, tuner...). Elle reste
Spécifications
Rotel A11
•Type : ampli Hifi stéréo
•Puissance : 2 x 50 watts sous 8 Ω
•Connectique : 4 entrées Ligne, entrée Phono MM, sortie
préampli, entrée Bluetooth AptX/AAC, sortie casque,
entrée/sortie Rotel Link, entrée/sortie Trigger 12 V, port
infrarouge, RS-232, double sortie haut-parleurs (A et B)
•Dimensions : 430 x 93 x 345 mm
•Consommation max./veille : 160 W/

76 ON mag - Hifi pour tous 2019
les données des disques audionumériques avec le
maximum de précision.
On remarque aussi le transformateur
d’alimentation en C, très largement dimensionné
pour un lecteur de CD, tandis que la conversion est
assurée par une puce Burr Brown PCM5102A de
type 32 bits/384 kHz.
Sur le terrain, le Rotel CD11 apporte une
restitution sobre et neutre. Associé à l’ampli A11
plus exubérant, il fait bien la balance, calmant et
posant le jeu. Il ne cherche pas à inventer ou à
briller artificiellement. C’est avant tout un lecteur
fidèle à la musique. Sa restitution sonore est
précise, détaillée, avec une image stéréophonique
bien campée et stable. Elle privilégie un peu
la clarté plutôt que la chaleur. Dans certaines
configurations, on peut trouver ce lecteur CD un
peu trop sage. Il a l’avantage de ne pas colorer la
restitution, d’avoir un son très propre, d’éviter de
casser les oreilles par des aigus trop cristallins ou
de fatiguer avec un grave boomy.
Bowers & Wilkins 606 : une enceinte
anglaise pas du tout réservée, avec un grave
à dimension variable et un esprit festif
Comme nous le voyons avec les gros modèles de
bibliothèque B&W 606, ses choix de finitions sont
basiques, mais elle met le paquet sur la qualité des
haut-parleurs, ce qui se matérialise par l’arrivée de
membranes Continuum sur les boomers.
Pour notre test, nous avons reçu les B&W 606 dans
leur version blanche, le corps habillé d’un simple
Spécifications
Rotel CD11
500 €
•Type : lecteur de CD Audio
•Connectique : sortie analogique sur RCA et numérique
coaxiale, RS-232, Trigger 12 V et Rotel Link
•Dimensions : 430 x 98 x 314 mm
•Consommation max./veille : 15 W/

ON mag - Hifi pour tous 2019 77
vinyle granité et la façade revêtue d’une peinture
satinée. C’est simple, mais, comme toujours chez la
marque anglaise, bien soigné avec des enjoliveurs
affleurant le baffle sur le pourtour des boomers ainsi
que de fines grilles métalliques découpées en nidd’abeilles
pour protéger les tweeters.
Les haut-parleurs sont en outre des modèles
propres à B&W utilisant des technologies
exclusives et relativement avancées. Le boomer
de type Continuum possède une membrane en
fibre synthétique tressée, à partir d’un matériau
propriétaire introduit initialement sur la série très
haut de gamme 800 D3. Son châssis en métal moulé
et son moteur sont particulièrement sérieux. Le
tweeter est à dôme en aluminium de 25 mm avec
anneau de renfort et de liaison. Il reprend le principe
de charge arrière tubulaire bien connu de B&W.
Ces haut-parleurs sont montés dans une ébénisterie
de bonne facture, en panneaux de médium,
avec un baffle qui atteint 25 mm d’épaisseur. On
remarque aussi la simplicité du schéma du filtre,
composé principalement d’une grande self et d’une
grosse capacité. La restitution sonore très directe,
spontanée et même assez festive que les B&W 606
délivrent sur le terrain est peut-être liée à cette
simplicité. Le site de la marque vante leur «son
percutant». Il l’est effectivement. Ces enceintes ont
un très bon rendement et une tenue en puissance
élevée. Dans le registre grave, elles envoient du
lourd. L’équilibre tonal est un peu physiologique. Ce
n’est pas totalement neutre et les basses peuvent
paraître un peu gonflées, mais il y a de l’énergie
et de la santé. Leur image sonore est ample, leur
son est généreux et débridé. Ce ne sont pas
du tout des enceintes d’approche cérébrale qui
s’attachent à décortiquer chaque micro-détail. Elles
brillent dans l’aigu et ont des basses puissantes.
Le niveau de ces basses peut être ajusté avec les
bouchons en mousse en deux parties, à placer
dans les évents. Selon les besoins et le placement
des enceintes dans la pièce, ou par rapport au mur
arrière, cela permet de choisir entre trois niveaux
d’intensité (sans les bouchons, avec les bouchons
sans leurs manchons centraux ou avec les bouchons
entiers). Dans le cas des B&W 606, le procédé est
réellement fort efficace. On entend immédiatement
la différence à l’écoute.
Dans tous les cas, les Bowers & Wilkins 606 sont
faciles à vivre, savent se lâcher, délivrer un son
musclé, mais aussi avoir de la tenue, ne pas tomber
dans le vulgaire, car leurs haut-parleurs affichent
une bonne maîtrise, évitent les colorations et les
effets criards.
Spécifications
750 €
Bowers & Wikins 606
•Type : enceinte de bibliothèque, 2 voies, accordée en
bass-reflex par évent Flowport arrière
•Boomer : de 16,5 cm à membrane Continuum
•Tweeter : à dôme aluminium de 25 mm et chambre
•Réponse en fréquence (± 3 dB) : 52 Hz à 28 kHz
•Impédance nom./mini : 8/3,7 ohms
•Sensibilité : 88 dB/2,83 V/1 m
•Dimensions : 19 x 34,5 x 30 cm (l’unité)
•Poids : 6,9 kg (l’unité)
•
Notre avis : Bowers & Wikins 606
Construction
Performances
Finition
Musicalité

La série XM
toute une gamme
en demi-largeur.
XM3 : ampli phono
XM5 : ampli intégré
XM7 : pré-ampli
XM9 : bloc mono
XM HP : ampli casque
XM CD : lecteur CD
Nouveauté 2019
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contact@pi-music.fr // 06 63 75 05 64