ON mag - Guide Home Cinéma 2018

mag 

Edition 2018/5 

10 

Caissons de grave 

essayés et 

selectionnés 

HOME 

CINÉMA 

34 TESTS 

TV, vidéoprojecteurs, amplis, préampli/processeurs, 

barres de son, subwoofers, lecteurs vidéo... 

de 200 à 15 000 €

XXX ON mag - Home Cinéma 2018 

SOMMAIRE 

ÉCRANS TÉLÉVISEURS& 

VIDEOPROJECTEURS 

P. 5 : Les écrans de projection 

P. 10 : Epson EH-TW7400 

P. 12 : Hisense LaserTV H100DLA 

P. 16 : JVC DLA-X7900 

P. 18 : LG OLED 55C8 

P. 20 : Loewe Bild 3.55 

P. 24 : Optoma UHD 300X 

P. 28 : Philips 55OLED803 

P. 32 : Samsung Q65Q9F 

P. 36 : Sony VPL-VW760ES 

CAISSONS DE GRAVE 

P. 44 : Bowers & Wilkins DB4S 

P. 48 : Dali SUB M-10 D 

P. 52 : Dynaudio SUB 6 

P. 56 : Focal SUB 1000 F 

P. 58 : JL Audio D110 

P. 60 : Q Acoustics 3060S 

P. 62 : REL HT/1003 

P. 64: Sunfire XT Atmos265 

P. 68 : SVS SB-2000 

P. 70 : XTZ Spirit Sub 12 

P. 84 : Marantz SR6013 

P. 86 : Onkyo TX-NR686 

P. 88 : Pioneer VSX-LX503 

P. 90 : Trinnov Altitude16 

P. 94 : Yamaha RX-A880 

SOURCES 

P. 98 : Apple TV 4K 

P. 100 : Nvidia Shield 

P. 102 : Panasonic DP-UB9000 

ENCEINTES & BARRES DE SON 

P. 106 : Bluesound Pulse Soundbar 

P. 110 : Focal SIB Evo Atmos 

P. 114 : Paradigm PW Soundbar + PW600 + 

MilleniaSub 

P. 118 : Sonos Beam 

AMPLIFICATEURS & PROCESSEURS 

P. 74 : Arcam AVM860 

P. 78 : Denon AVR-X3500H 

P. 80 : Lyngdorf MP-50 

Ce magazine vous est offert par ON-Mag.fr 

Vous avez le droit de le consulter, l’imprimer, le diffuser, le redistribuer dans son intégralité sans 

restriction. Cependant, tout découpage, tout retrait et toute modification sont interdits sauf 

autorisation préalable de notre part. 

On participé à ce numéro : 

Communication : Manuel Courbo (régie Catset), mcourbo@gmail.com, 06 61 09 14 46 

Rédaction : Alban Amouroux, Alexandra Bellamy, Jean-Pierre Labro Pierre Stemmelin

Fabricant français d’écrans de projection 

haut de gamme innovants 

Révolutionnant la vidéo-projection grâce à sa technologie à réjection de lumière ambiante 

DAYLIGHT, reconnue comme la plus performante au monde, 

Xtrem Screen vous permet de vivre une expérience 

visuelle inégalée que ce soit en pièce de vie ou en environnement contrôlé. 

TOILES DE PROJECTION 4K & HDR 

Blanc de Reférence • Blanc Technique 

À Réjection de Lumière • Faible Gain / Fort Gain 

Résidentiel / Entreprise 

Acoustiquement Transparent 

Micro-perforé / Micro-tissé 

ÉCRANS HAUT DE GAMME SUR MESURE 

Cadres 

Motorisés en applique / encastrable 

À Masques 

www.xtremscreen.com 

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IMAGE 

ÈCRANS, TÉLÉVISEURS, 

VIDÉOPROJECTEURS

6 ON mag - Home Cinéma 2018 

ÉCRANS 

DE PROJECTION 

l’attaque des toiles techniques 

L’écran de projection est bien plus important qu’on ne le pense. Évidemment, il est possible 

d’utiliser un vidéoprojecteur avec un mur blanc ou un drap tendu. Vous obtiendrez toujours 

une grande image, l’intérêt premier de la vidéoprojection. Mais qu’en est-il de la qualité ? 

Avez-vous déjà vu une vraie salle de cinéma qui ne serait pas équipée d’un écran ? L’écran 

est indissociable du vidéoprojecteur pour viser une qualité d’image optimale. Il est inutile de 

dépenser plusieurs milliers d’euros dans un vidéoprojecteur de dernière génération, 4K au 

hasard, s’il n’est pas associé à un écran de qualité. Qu’il soit installé dans une pièce dédiée ou 

dans le salon, il existe aujourd’hui de nombreux types d’écrans et technologies de toiles, qui 

peuvent répondre à tous les projets. par Alban Amouroux

ON mag - Home Cinéma 2018 7 

Écran fixe ou écran motorisé ? 

Avant de nous intéresser aux toiles, 

rappelons qu’il existe différents types 

d’écrans pour la vidéoprojection. 

L’écran fixe est le plus simple. Attaché 

à un cadre, il s’accroche au mur 

comme un tableau. La finition est 

habituellement assurée par une bande 

de velours noir encadrant l’image. Des 

versions sans bord semblant flotter sur 

le mur sont également proposées, avec 

rétroéclairage LED en option. 

Lorsque l’écran est installé dans une 

pièce de vie, il devient enroulable pour 

disparaître lorsqu’il n’est pas utilisé. 

C’est le cas des écrans motorisés dont 

le carter renfermant la toile peut se fixer 

de manière apparente ou s’encastrer 

dans le plafond pour encore plus de 

discrétion. Les fabricants ont d’ailleurs 

fait des efforts pour faire diminuer le 

bruit des motorisations. Quelle que soit 

la solution retenue, elles sont à peu près 

toutes compatibles avec les différentes 

technologies de toiles désormais en 

vogue. 

Les toiles techniques sont 

devenues incontournables 

Auparavant, les toiles en PVC étaient 

à peu près les seules disponibles 

sur le marché. Elles existent toujours 

aujourd’hui, ce sont les modèles 

d’entrée de gamme. Les toiles en 

PVC simple sont parfaites lorsque le 

noir total dans la pièce est possible. 

Mais dès que l’on utilise un écran de 

projection dans une pièce de vie, il y a 

toujours de la lumière susceptible de 

venir parasiter l’image. 

Les toiles techniques reposent sur 

l’association de différentes couches 

destinées aussi bien à contrôler la 

lumière ambiante qu’à rehausser la 

qualité d’image. Chez Xtrem Screen, les 

toiles Daylight peuvent être composées 

de 8 à 16 couches distinctes. Le 

contraste, la luminosité et les couleurs 

bénéficient de ce travail, même quand 

la pièce ne peut pas être dans le noir 

complet. Cela est possible grâce à 

l’usage d’une toile d’apparence grise, 

Comment choisir la bonne 

dimension de votre écran 

Vous trouverez en ligne de multiples outils vous permettant 

de calculer la taille idéale de votre écran en fonction du 

recul de votre vidéoprojecteur. Ces calculs se basent sur le 

confort de l’œil afin de ne pas avoir à balayer exagérément 

l’image en permanence. Il existe plusieurs normes professionnelles, 

mais on peut dire qu’il faut globalement compter 

sur un recul équivalent à 1,5 fois la largeur de l’écran. Il y a un 

autre critère à prendre en compte, pourtant souvent oublié 

: le positionnement vertical de l’écran. Idéalement, une fois 

assis, vos yeux doivent viser le milieu de l’écran. C’est pour 

cela que l’écran se retrouve positionné souvent assez bas, 

voire proche du sol. C’est évidemment plus facile à respecter 

dans une salle dédiée avec un écran fixe que dans une pièce 

de vie avec un écran motorisé.


permettant pourtant jusqu’à sept fois plus de contraste 

qu’une simple toile blanche. 

Pour sa part, ScreenLine a travaillé sur les bords de 

l’image et créé un concept innovant : les toiles à 

bords noirs dynamiques. Lorsque l’image ne remplit 

pas tout l’écran pour cause de ratios différents 

(16/9e, 2.35:1, 4/3, etc.), la partie de l’écran inutilisée 

devient gênante. Lumineuse, elle attire l’œil. La 

toile ScreenLine Radiance BND ne réfléchit pas la 

lumière sur les zones inutilisées, comme si elles 

étaient recouvertes automatiquement de bords noirs, 

quel que soit le ratio d’image. Les toiles BND sont 

disponibles sur les écrans motorisés et tensionnés 

ScreenLine Wave. 

Lumene vient de mettre à jour la totalité de son 

catalogue et insiste sur la très longue tenue dans 

le temps de ses toiles : pas de déformation type 

gondolage, pas de jaunissage non plus. Comme ses 

concurrents, Lumene propose désormais des écrans 

spécifiques pour les vidéoprojecteurs à très courte 

focale. Ce sont ces appareils que l’on place au pied 

de l’écran. La toile Lumene Ambiant Reflecting est 

100 fois plus lumineuse qu’une toile classique. Micro 

structurée, elle renvoie l’image en faisant abstraction 

de la lumière ambiante pour un visionnage en pleine 

journée sans contrainte. 

Les toiles techniques permettent de profiter de 

son vidéoprojecteur en 

pleine journée 

Fixes ou motorisés, capables de repousser la lumière 

ambiante, de créer une image contrastée sans bande 

noire physique et de fonctionner avec les projecteurs 

à courte focale, les écrans de vidéoprojection ont su 

évoluer et s’adapter. Quelle que soit la pièce dans 

laquelle vous avez installé votre vidéoprojecteur, vous 

pouvez profiter d’une image cinéma lumineuse et 

contrastée grâce aux toiles techniques. 

les toiles acoustiques 

Afin que le son puisse coller à l’action, il est 

logique d’installer les enceintes frontales 

(gauche, centre et droite) derrière l’écran. 

Plus l’écran est grand et moins vous avez le 

choix. Les toiles acoustiques ont été créées 

à cet effet. Les modèles microperforées se 

composent de milliers de tous petits trous 

qui laissent passer le son, sans influer sur 

la qualité de l’image. Xtrem Screen réalise 

par exemple 294.000 perforations de 0,5 

mm au m2. Chez Lumene, la toile est tissée 

avec près de 92.000 micropores tous les 10 

cm2. Autant dire que les trous de ces toiles 

acoustiques sont invisibles depuis le canapé. 

Vous pouvez ainsi placer les enceintes derrière 

l’écran sans aucun problème. Les toiles 

acoustiques sont disponibles sur les écrans 

fixes comme sur les écrans motorisés.


EPSON 

EH-TW7400 

2500 € 

L’Ultra HD 4K n’est pas encore en mode natif chez le petit dernier des vidéoprojecteurs 

d’Epson. Ce Tri-LCD est pourtant compatible grâce à son procédé d’extrapolation de pixels. Une 

optimisation des matrices à cristaux liquides qui fournit du détail, une belle profondeur de 

champ et un piqué bien senti. Le HDR est aussi de la partie et le tout pour un prix qui reste sage. 

Simple et facile à vivre, ce modèle possède de nombreux atouts. par Jean-Pierre Labro 

Le monde de la vidéoprojection a basculé dans 

l’Ultra HD 4K depuis des années, mais les modèles 

dont les matrices sont d’une résolution native de 

3840 x 2160 pixels restent encore rares et onéreux. 

Ils se concentrent dans le haut de gamme, les prix 

dépassant souvent 5 000 euros. Heureusement, 

il existe des modèles 4 K plus accessibles. 

Comment est-ce possible ? En poussant dans leurs 

retranchements les anciennes technologies LCD ou 

DLP et en allant ajouter artificiellement des pixels 

au Full HD. Ce procédé baptisé «wobulation» par 

certains, ou encore «Pro UHD» chez Epson, consiste 

dans tous les cas à afficher très rapidement deux 

images Full HD avec un décalage d’un demi-pixel 

en diagonale. Ainsi obtient-on à l’écran l’équivalent 

de 4,1 millions de pixels au lieu des 2,1 millions 

de pixels générés par le 1080p. Cette technologie 

améliore grandement la qualité d’image, sans être 

nativement UHD 4K mais tout en étant parfaitement 

compatible ; cela permet également de proposer 

des vidéoprojecteurs à des prix serrés. 

Un confort d’utilisation remarquable 

Le prix public indicatif de ce vidéoprojecteur 

Epson EH-TW7400 est inférieur à 2 500 euros. C’est 

l’une des nouveautés de cette fin d’année 2018, 

il remplace le valeureux TW7300 dont le prix de 

lancement était de 2 600 euros il y a un an. En 12 

mois, le constructeur a amélioré certains aspects 

de son modèle, notamment au niveau du contraste 

et de la luminosité, tout en conservant l’aspect 

extérieur. À la sortie du carton, ce EH-TW7400 ne 

laisse pas indifférent par ses dimensions. Il est taillé 

pour une salle home cinéma et il n’est pas question 

de le transporter chez un ami ou de pièce en 

pièce. Il trouvera tout naturellement sa place sur un 

support dédié, si possible en fond de salle, et en lui 

laissant de l’espace pour respirer, car il dispense des 

calories. D’un point de vue esthétique, ce modèle 

ne se démarque pas de ses prédécesseurs. Il est 

disponible en blanc ou en noir et dispose d’un bloc 

optique Fujinon en verre d’une excellente qualité.

ON mag - Home Cinéma 2018 

11 

L’objectif est protégé par un volet métallique 

s’ouvrant automatiquement lors de la mise en 

service. L’optique offre un zoom très important de 

2,1x et on peut afficher une grande image de 2,5 m 

de base avec seulement 3 m de recul ! Et ce n’est 

pas tout, le lens-shift, ou décalage de l’objectif, 

a une amplitude des plus impressionnantes. En 

effet, il est possible de décaler l’image de 96 % en 

verticale et de 47 % en horizontal ; ce débattement 

offre ainsi une grande souplesse de placement à 

ce vidéoprojecteur. L’ensemble des commandes 

de zoom et de mise au point sont motorisées, 

apportant un confort d’utilisation sans égal. 

Sur le terrain : du détail et du contraste 

Le bruit de fonctionnement en mode Eco est de 24 

dB, ce qui est à peine audible. En revanche, si on 

passe en mode Normal le niveau sonore grimpe 

alors à 31 dB, ce qui est un peu plus gênant avec 

une ventilation qui souffle au niveau des évents 

avant. Cet Epson est bien doté en connecteurs, 

puisqu’il est pourvu de deux HDMI compatibles 

UHD 4K et capable de se connecter à un réseau 

local en filaire ou sans fil (en option). On peut 

regretter l’absence de lunettes 3D actives - il faudra 

ajouter environ 80 euros - ainsi que l’absence d’un 

boîtier de transmission sans fil pour la vidéo UHD 

4K. Ce dispositif est disponible sur le modèle plus 

haut de gamme TW-9400W. L’interface utilisateur 

ne brille pas par sa clarté, les menus et sous-menus 

sont nombreux, arborant des indications obscures 

pour le commun des mortels. Fort heureusement, 

les modes préréglés sont plutôt bons, le mode 

Cinéma est le plus équilibré, avec cependant des 

couleurs un peu flashy qu’il convient de dompter. 

L’Epson EH-TW7400 affiche une luminosité de 2400 

lumens contre 2300 lumens pour son prédécesseur 

et un ratio de contraste dynamique de 200 000:1 

contre 160 000:1 sur l’ancien modèle. Ce surcroît est 

visible dans les scènes sombres avec plus de détails 

dans les ombres et une meilleure restitution des 

noirs moins bouchés et des blancs plus cinglants. 

Les mouvements sont fluides avec la compensation 

de mouvements Frame Interpolation, mais cela 

ne fonctionne toujours pas sur un signal UHD 4K. 

On n’a cependant pas noté de saccades sur les 

mouvements rapides en visionnant des films comme 

«Mad Max Fury Road» en UHD 4K. 

les zones lumineuses et le contraste permet de bien 

gérer les pics. Les carrosseries sont rutilantes et les 

rayons de soleil transpercent l’écran. C’est toujours 

moins impressionnant que sur un téléviseur OLED, 

mais c’est plutôt bien géré sur une si grande image 

projetée. Le redimensionnement (upscaling) avec de 

simples Blu-ray se révèle convaincant, cela apporte 

un plus indéniable au niveau des détails, du piqué 

et de la profondeur de champ. Cet Epson EH- 

TW7400 est un compagnon de loisirs très agréable, 

il est facile à vivre avec sa motorisation du bloc 

optique ; sa capacité à gérer l’UHD 4K et le HDR 

et sa qualité d’image en font un modèle bien armé 

face à la concurrence. Il ne faut pas oublier non plus 

que sa technologie Tri-LCD évite les effets arc-enciel 

décelés à l’utilisation de certains modèles DLP. 

• 

Spécifications 

•Vidéoprojecteur Full HD avec extrapolation UHD 4K 

•Technologie : 3 LCD Full HD de 0,74 pouces avec 

MLA (D9) 

•Résolution : 1920 x 1080, compatibilité UHD 4K 

•Compatibilité HDR : oui (HDR10) 

•Zoom : x 2.1 (motorisé) 

•Mise au point : motorisé 

•Luminosité : 2400 lumens ANSI 

•Contraste : 200 00:1 

•Lampe : 250 watts 

•Durée de vie de la lampe : 5 000 heures (mode éco) 

•Bruit de fonctionnement : 24 dB (mode éco) 

•Taille de l’écran : 0,87 à 7,68 m 

•Rapport de projection : 1.35:1 – 2.84:1 

•Optique : 22.5 – 46.7 mm 

•Lens shift : +/- 96,3 % vertical, +/- 47,1 % horizontal 

•Connectique : 2 HDMI 2.2, 1 USB type A, 1 USB type B 

pour maintenance, 1 Trigger, 1 VGA, 1 Ethernet, 1 Lan 

sans fil en option 

•Dimensions (L x P x H) : 520 x 50 x 193 mm 

•Consommation : 355 W (0,2 W en veille) 

•Poids : 11 kg 

Notre avis 

Construction 

Design 

Un mode HDR convaincant 

Le HDR est bien affiché et reconnu 

automatiquement, l’image gagne en intensité dans 

Ergonomie 

Performances


HISENSE 

H100LDA 

10 000 € 

Téléviseur ou viédoprojecteur ? Telle est souvent la question que se posent les fans de Home 

Cinéma. Hisense propose une solution hybride alliant les deux univers. La facilité d’utilisation 

de la TV et la grande image de la vidéoprojection sont ici réunies en un seul élément. 2,5 m de 

diagonale d’écran, du DLP illuminé par un double laser, un son signé JBL et une Ultra HD 4K sont 

au menu de cette Laser TV. Promesse tenue ? par Jean-Pierre Labro 

Une grande image cinéma dans son salon, tout le 

monde en rêve, mais de nombreuses contraintes 

finissent souvent par faire échouer ce projet. Salon 

trop petit, difficulté à le plonger dans l’obscurité, 

manque de recul... Résultat : le vidéoprojecteur 

convoité est bien souvent remplacé par un écran 

de télévision. Plusieurs constructeurs comme Sony, 

LG, SIM et d’autres proposent une solution mixant 

l’univers de la TV et celui de la vidéoprojection, 

grâce à des modèles hybrides à base de projecteur 

à ultra courte focale. L’idée est de permettre la 

diffusion d’une très grande image sans un recul 

important et d’intégrer la facilité d’utilisation 

d’un téléviseur. Ces modèles peuvent, en théorie, 

se regarder en plein jour et leur utilisation est 

équivalente à celle d’un poste de télévision. Hisense 

lance deux modèles dans la famille Laser TV, le 

nom donne déjà une indication sur la cible visée. 

Il s’agit avant tout de toucher les fans de diffusion 

télévisuelle. 

Laser TV Hisense : deux modèles bien 

différents dans la gamme, dont les prix font 

le grand écart 

Les deux premiers modèles de la gamme sont 

le H100LDA et le H80LSA. La première référence 

constitue le sommet de gamme. Nous avons réussi


13 


•Type : projecteur laser courte focale 

•Technologie : DLP, double laser 

•Résolution : 3840 x 2160 pixels 

•Compatibilité HDR : oui (HDR10, HLG) 

•Taille de l’écran : 100 pouces (2,5 m) 

•Luminosité : 3000 lumens 

•Contraste dynamique : NC 

•Durée de vie laser : 20 000 heures 

•Tuner : 1 (TNT/Satellite) 

•Audio : 4x haut-parleurs plus subwoofer sans-fil 

•Puissance audio : 110 W 

•Connectique : 4x HDMI (2 HDMI 2.0), entre audio RCA, 

sortie audio analogique, sortie audionumérique optique, 

entrée VGA, 2x USB (dont une USB 3.0), 2x prise antenne, 

•Ethernet, Wifi, Bluetooth, Miracast, DLNA 

•Divers : télécommande, Smart TV 

•Dimensions (L x H x P) : 689,3 x 415,8 x 206,2 mm 

(projecteur laser), 2241 x 1272 x 44 mm (écran), 164 x 360 

x 341 mm (subwoofer) 

•Consommation électrique : n.c. 

•Poids : 22,7 kg (projecteur), 31.4 kg (écran), 6,6 kg 

(subwoofer) 

Notre avis 

Construction 

Audio 

Design 

Vidéo 

à passer un bon moment en sa compagnie pour le 

tester. Le second, le H80LSA, est plus accessible, il 

ne coûte que 3000 euros, assure une image UHD de 

80 pouces, sa luminosité n’est que de 1850 lumens, 

il n’intègre qu’un seul laser et pas de subwoofer. Son 

aîné, le H100LDA, est beaucoup plus performant 

et son prix est de 10 000 euros. Ce 100 pouces se 

présente sous la forme d’un vidéoprojecteur à ultra 

courte focale que l’on pose devant un écran de 

projection. Celui-ci ressemble à un écran plat de 44 

mm d’épaisseur, fixé contre un mur. Hisense prend 

en charge l’installation de la Laser TV. L’écran est 

traité anti-reflets, afin de permettre un visionnage en 

plein jour. C’est assez efficace, mais cela ne réduit 

pas totalement les reflets d’une fenêtre, ce fut le cas 

lors de notre test. C’est cependant assez performant 

pour éviter de faire le noir total dans une pièce 

ou encore d’atténuer l’éclairage domestique. Le 

projecteur est assez imposant, il est positionné à 19 

cm de l’écran de projection. Un système motorisé 

permet d’ajuster plus finement les dimensions pour 

que l’ensemble de l’image prenne place dans son 

carcan de 100 pouces. 

Une puce de projection DLP et un système 

d’éclairage à double laser 

Ce H100LDA est équipé de la technologie DLP 

de Texas Instruments ; il s’agit ici d’une puce Ultra 

HD, certainement une mono DLP de 0,67 pouces, 

capable de délivrer de l’Ultra HD (3840 x 2160 

pixels). Cette puce est constituée de micromiroirs 

qui délivrent seulement 4 millions de pixels à la 

base. Mais ces miroirs peuvent changer de position 

suffisamment rapidement, en quelques micro 

secondes, pour diffuser 8 millions de pixels (en deux 

vagues successives de 4 millions), ce qui correspond 

à la résolution de l’Ultra HD. Ce procédé est 

déjà utilisé par plusieurs vidéoprojecteurs chez 

Optoma, Benq ou Viewsonic. Cette capacité 

UHD s’accompagne du traitement d’image Texas 

Instruments, qui gère la profondeur des couleurs 

jusqu’à 10 bits, la luminance et la chrominance 

des pixels jusqu’en 4:4:4 en 24, 50 et 60 Hz. Cette 

puce est capable de délivrer une luminosité 

native pouvant aller jusqu’à 5 000 lumens et elle 

uuu


est adaptée pour les sources lumineuses les plus 

utilisées à savoir lampe, LED ou Laser. Sur cette 

Laser TV H100LDA, Hisense a doublé la mise avec 

deux lasers, un rouge et un bleu. Cette association 

de bienfaiteurs permet ainsi de produire plus de 

luminosité et un espace colorimétrique plus large. 

Les deux lasers sont associés à la puce DLP et à une 

roue colorée (chromatique) qui tourne à grande 

vitesse. Lors de nos tests, nous avons pu voir des 

effets arc-en-ciel inhérents à cette technologie. 

D’après Hisense, une mise à jour logicielle devrait 

permettre de réduire ce désagrément en accélérant 

la vitesse de rotation de la roue colorée. Certaines 

personnes sont plus sensibles à ce phénomène que 

d’autres. 

Aussi simple à mettre en fonction et à 

utiliser qu’un «bête» téléviseur 

La mise en service du H100LDA se fait simplement, 

l’allumage est ultra rapide comme celui d’un 

téléviseur et on se retrouve en pays connu. 

L’interface est celle d’un poste de télévision, on 

déclare sa langue, le pays et on peut lancer la 

réception des chaînes de la TNT. C’est fluide, 

la navigation s’avère simple et sans pièges. La 

télécommande élégante arbore des lignes effilées 

et participe pleinement à cette convivialité. Des 

touches spécifiques pour Netflix et YouTube offrent 

un accès direct à ces services vidéo. Le bruit de 

fonctionnement reste contenu, un petit bruit de 

ventilateur se fait entendre, mais son niveau sonore 

reste dans une moyenne très raisonnable. On peut 

accéder à la Smart TV donc à Netflix, Youtube et 

d’autres applications. Tout est personnalisable, 

ce qui offre la possibilité de mettre en avant ses 

propres sites préférés. Les réglages image et 

son sont aisément accessibles, on peut ajuster 

l’ensemble des paramètres comme le gamma, la 

température des couleurs... et pour aller plus loin, 

entamer une calibration professionnelle. 

Un rendu sonore très surprenant 

Ce Hisense H100LDA est doté d’une véritable barre 

de son située à l’avant. Elle embarque quatre haut- 

parleurs accompagnés par un subwoofer sans-fil. 

La puissance annoncée est de 110 W, ce système 

2.1 est signé JBL. En mode Cinéma, l’audio est 

dynamique, puissant et ouvert. Nous avons fait 

un test avec le film «Roger Waters The Wall», les 

attaques de batterie et de guitare nous ont fait 

bondir de notre fauteuil. Il faut avouer que nous 

ne nous y attendions pas ! C’est propre et précis 

et avec un tel son, on reste accrochés à l’image. 

D’autant plus qu’à partir de ce Blu-ray, le Laser TV 

Hisense fait un très bon travail d’upscalling. Les 

noirs sont intenses, les mouvements fluides et nous 

n’avons pas noté d’artefacts ou de pixellisation. Les 

visages sont très naturels, les rouges sont un peu 

trop intenses, mais cela peut se corriger. C’est une 

belle claque ! 

Cette Laser TV comporte une connectique étendue 

puisqu’elle n’arbore pas moins de 4 HDMI, 

deux USB ou encore une sortie optique. Elle est 

également dotée du Wi-Fi et du Bluetooth. Un 

système de sécurité vient arrêter le laser dès que 

l’on s’en approche, afin de protéger la rétine. 

Compatibilité HDR et image dynamique 

Nous avons poursuivi ce test en visionnant le 

fameux «Mad Max Fury Road» ; le HDR est 

automatiquement reconnu. On peut choisir 

entre HDR jour, nuit, dynamique ou jeux. Le plus 

intéressant demeure le HDR jour, le HDR dynamique 

baissant trop la luminosité. Dès les premières 

minutes de Mad Max, on peut juger de la capacité 

de ce modèle à diffuser une image lumineuse, 

même en plein jour, contrastée même si nous 

aurions aimé un peu plus de peps à ce niveau et 

des couleurs plutôt justes. L’effet du HDR avec des 

reflets sur les voitures ou des lumières crues est bien 

perçu et si on ajoute un son plein de punch on a du 

mal à décrocher du film ! C’est une preuve… Nous 

avons également eu cette sensation en visionnant le 

film «Seul sur Mars» en UHD, où la leçon de survie 

de Matt Damon sur ce grand écran procure de 

belles émotions visuelles et sonores : on se laisse 

vite emporter sur les sables martiens. Cette Laser TV 

est un système performant qui tient ses promesses. 

•


JVC 

DLA-X7900 

4000 € 

Année après année, JVC peaufine sa gamme de vidéoprojecteurs, un brin de contraste en plus, un 

zeste de luminosité supplémentaire etc... Cela dure depuis 20 ans ! La gamme DLA est toujours 

au sommet de son art et fournit une image très contrastée. Ce modèle 2018 bénéficie de la 

compatibilité 4K et voit surtout son prix fondre de 2000 euros ! Une très bonne affaire ! 

par Jean-Pierre Labro 

Ce vidéoprojecteur JVC est sorti en début d’année 

2018, il se situait alors en milieu de gamme, 

encadré d’un côté par le DLA-X5900 et de l’autre 

par le DLA-X9900. La marque est réglée comme un 

métronome : comme à son habitude, chaque année, 

elle améliore ses précédents modèles. Parfois, les 

différences sont infimes, avec l’ajout de contraste 

ou de luminosité, ou plus conséquentes avec 

l’intégration de nouvelles compatibilités comme la 

4K et le HDR. 

Ce JVC DLA-X7900 a été lancé au prix de 6000 

euros et il se retrouve en cette fin d’année à 4000 

euros ! Une baisse drastique de 2000 euros qui fera 

le bonheur des nouveaux fans de la marque. 

Faut-il craquer ? 

JVC lance sa nouvelle gamme réellement 4K 

dans les mois à venir, trois projecteurs avec des 

matrices en 4K natives. Ils seront lancés aux prix 

respectifs de 6000 euros pour le DLA-N7B, de 

8000 euros pour le DLA-N9B et de 18 000 euros 

pour le DLA-NX9B capable de fournir un upscaling 

optique 8K. En attendant leur sortie proche, JVC 

fait le ménage dans son catalogue. Le constructeur 

conserve le modèle laser DLA-Z1 et le X7900 que 

nous testons ici. Ce chamboulement en fait donc 

un vidéoprojecteur d’entrée de gamme avec des 

performances et un équipement plutôt premium.


17 

Alors faut-il craquer ? Selon nous, la réponse est 

oui. À chaque test d’un modèle JVC, le prix restait 

à notre sens un élément dissuasif, alors pouvoir 

en acquérir un pour moins de 4000 euros, c’est 

plutôt une très bonne nouvelle. Il n’est certes pas 

4K de façon native, mais la technologie e-shift 

4K est réellement efficace et les matrices D-ILA 

font la différence. Ensuite, à moins de passer son 

temps à compter les pixels à l’écran, on est bien en 

peine de savoir si c’est de la vraie 4K ou de la 4K 

extrapolée. De plus, les sources en vraie 4K restent 

peu nombreuses. Enfin, la qualité de fabrication 

est au rendez-vous, avec par exemple un chemin 

optique entièrement en verre et non en plastique, 

comme en utilisent la plupart des concurrents 4K. 

Cette attention permet de fournir une image plus 

stable et plus piquée. Et puis les matrices D-ILA 

(Digital Direct Drive Image Light Amplifier) chères 

à JVC depuis 20 ans fournissent encore et toujours 

l’un des plus beaux contrastes du marché. Cette 

technologie à matrices LCD réflectives fait merveille 

dans la création de noir profond et apportent de la 

luminosité très bien exploitée en HDR. 

Facilité d’installation 

Comme ses prédécesseurs, ce JVC adopte une 

esthétique qui semble immuable d’année en année, 

c’est un imposant vidéoprojecteur qui nécessite 

un bel emplacement en fond de salle pour donner 

le meilleur de lui-même. Sa mise en place est 

grandement facilitée par la motorisation de sa mise 

au point et du zoom. Un volet métallique protège 

l’objectif. Par le lens-shift motorisé de grande 

amplitude, il est possible de déplacer l’image 

de 80 % en vertical et de 34 % en horizontal. Le 

recul nécessaire pour diffuser une grande image 

de 3 mètres de base est d’environ 4 mètres. 

On conseille de ne pas aller trop au-delà si l’on 

souhaite conserver l’impact du HDR. Le bruit de 

fonctionnement est réduit en mode éco avec 

environ 21 dB en mode lampe bas, c’est moins 

probant en mode lampe haut avec plus de 30 dB. 

Cela reste acceptable et dans la moyenne pour ce 

type de projecteur. 

Une image HDR très performante 

L’interface utilisateur est des plus classiques, 

proposant des réglages avancés qui offrent tout 

ce qu’il faut pour une calibration professionnelle. 

Les modes en sortie de carton comme «Naturel» 

sont déjà très bien équilibrés, on découvre à 

l’allumage des couleurs très séduisantes sans dérive 

chromatique excessive, le contraste est évidemment 

le point fort. Dans la sensation, on est proche de 

celui d’un écran OLED tellement c’est profond et 

le piqué très cinéma emporte l’œil vers des rivages 

insoupçonnés. 

La luminosité est aussi très élevée avec une 

dynamique importante, les zones sombres y 

gagnent en lisibilité et détails. L’e-shift 4K fait son 

job avec célérité et sans donner du bruit vidéo 

trop numérique, on ressent bien ce surplus de 

pixels sur du Full HD et la profondeur de l’image 

est renforcée. Le HDR est aussi bien rendu avec 

des couleurs vives, des reflets étincelants et il est 

automatiquement détecté. C’est vraiment très 

beau ! On peut détecter un léger manque dans 

les ombres par rapport à d’autres concurrents 

beaucoup plus chers. Cela reste très agréable, les 

pupilles s’en souviennent longtemps. Au final, ce 

JVC est une très bonne affaire ! 


•Vidéoprojecteur Full HD avec extrapolation UHD 

•Technologie : 3 matrices D-ILA Full HD de 0,7 pouces, 

technologie e-shift 5 4K 

•Résolution : 3840 x 2160 pixels en 2D, 1920 x 1080 

pixels en 3D 


•Zoom : x 2 (motorisé) 



•Contraste : 130 00 :1 

•Lampe : 265 W 

•Durée de vie de la lampe : 4500 heures (mode éco) 


•Taille de l’écran : 152,4 – 508 cm (en diagonale) 

•Optique : f – 21.4 – 42.8 mm/F3.2-4 

•Lens shift : + /- 80 % vertical, +/- 34 % horizontal 

•Connectique : 2 HDMI 2.2, 1 Trigger, 1 RS-232C, 1 LAN, 

1 émetteur 3D 



•Poids : 15,6 kg 

• 

Notre avis 

Construction 

Ergonomie 

Design 

Performances


LG 

OLED55C8 

Le fondateur de la famille TV OLED continue à décliner ses gammes. La série C8 comprend trois 

modèles, dont celui de 55 pouces de diagonale que nous testons ici. Un téléviseur bien équipé 

et armé pour faire face à une concurrence de plus en plus nombreuse. La rançon du succès ! 


2300 € 

Les téléviseurs OLED gagnent du terrain, ils sont de 

plus en plus présents sur le segment des grandes 

tailles. LG a initié ce mouvement en 2013 et fournit 

les dalles OLED qui équipent ses principaux 

concurrents. Sa filiale LD Display est le principal, 

voire l’unique pourvoyeur de cette technologie de 

diffusion d’image. Le constructeur a su se renouveler 

et apporter des innovations au niveau des 

performances ou du design. En cette année 2018, 

ce sont cinq gammes qui se disputent les faveurs 

des consommateurs : B8, C8, E8, G8 et W8. La série 

C8 comporte trois tailles d’écrans : ce 55 pouces 

(2300 euros), un 65 pouces à 3800 euros et enfin un 

77 pouces (196 cm) à 10 000 euros. Du plus petit au 

plus grand, chacun de ces téléviseurs est équipé du 

nouveau processeur Alpha 9, épaulé par un soupçon 

d’intelligence artificielle ThinQ. Selon LG, cette 

association offre une puissance accrue de 35 % par 

rapport aux générations précédentes. Le traitement 

vidéo est ainsi amélioré au niveau de la réduction de 

bruit, de la profondeur et de la colorimétrie. 

Du HDR à foison 

Ce milieu de gamme intègre une dalle OLED 10 

bits de dernière génération dont les performances 

intrinsèques restent quasi identiques à celle de 

l’an dernier. La résolution est Ultra HD 4K (3840 

x 2160 pixels), la luminosité avoisine les 800 nits 

avec un espace colorimétrique couvrant 99 % du 

DCI-P3. On ne parle pas du contraste qui est infini, 

c’est le propre de l’OLED. Sur ce 55 pouces, LG 

a également mis en place un système d’insertion 

d’images noires afin d’optimiser la netteté des 

mouvements. 

Ce téléviseur est compatible avec le HDR, qu’il soit 

HDR10, HLG ou Dolby Vision et ajoute en plus le 

Technicolor développé par la société française du 

même nom (utilisé pour l’instant uniquement au 

cinéma). Comme ses prédécesseurs de 2017, côté 

son, ce téléviseur est aussi compatible Dolby Atmos. 

Il est possible d’alimenter un ampli audio idoine en 

se servant de la prise HDMI eARC.


19 

Le look de ce téléviseur C8 n’est pas révolutionnaire, 

contrairement à celui de la série Signature (W8). 

On est ici en présence d’un pied ou support de 

table assez imposant qui n’est pas des plus discrets. 

Dommage car pour le reste, l’esthétique est épurée, 

avec une dalle occupant tout l’espace avant et 

un design très fin. La partie supérieure mesure à 

peine quelques millimètres d’épaisseur (attention 

au déballage, c’est tellement fin !). Vers le bas en 

revanche, l’épaisseur est de 4,7 cm pour cause 

d’intégration de la connectique et de l’électronique. 

Les connecteurs sont répartis dans deux espaces 

et ils comportent quatre entrées HDMI, trois USB 

dont une 3.0, un port Ethernet, une sortie audio 

numérique optique, une prise casque, un port 

PCMCIA (C+), des prises antennes TNT et satellite. 

Le Wi-Fi et le Bluetooth complètent cette panoplie 

dédiée à la connexion. 

Interface ludique 

Depuis 2014, LG fait confiance à son interface 

WebOS, c’est toujours aussi ludique et facile à 

utiliser avec un système de tuiles colorées comme 

des onglets. On apprécie cette navigation et la 

fluidité des commandes. La commande vocale a 

été améliorée grâce à ThinQ, on peut demander 

des contenus ou régler le téléviseur. La recherche 

s’effectue sur plusieurs applications ou sites comme 

Netflix, YouTube etc. C’est efficace et on devrait 

voir apparaître très prochainement la compatibilité 

avec Google Assistant. Les fonctions Smart TV sont 

complètes et l’affichage des pages est d’une grande 

rapidité. 

Ce téléviseur est livré avec une télécommande 

Magic Remote, elle s’avère d’une redoutable 

efficacité avec son gyroscope intégré. L’ergonomie 

est très bonne et les temps de réaction aussi. Les 

touches Netflix et Amazon Prime donnent un accès 

direct à ces services. On regrette juste l’absence de 

rétro-éclairage. 

Noir c’est noir ! 

Sur le terrain, la section audio n’est pas ridicule, au 

contraire, grâce à deux enceintes et deux caissons 

de basses capables de produire une puissance 

sonore de 60 watts. Les écoutes sont surprenantes 

par la dynamique et la précision des fréquences 

; tout est audible et l’espace sonore recrée est 

crédible. 

Comme sur tous les téléviseurs OLED, ce qui frappe 

dès l’allumage, hyper rapide ici, c’est le contraste 

infini et l’angle de vision très large. On peut se 

placer sur le côté sans perdre en netteté ou en 

intensité des couleurs. Et ces noirs sont toujours 

aussi impressionnants par leur profondeur abyssale. 

Cela permet de donner un piqué très cinéma au 

téléviseur, d’apporter du relief aux plans et de sortir 

de l’ombre des détails enfouis sur un écran LCD 

classique ou à LED. L’image est fouillée et avec le 

procédé anti saccades, les mouvements sont fluides. 

En HDR on retrouve ces qualités avec une luminosité 

qui semble avoir été améliorée sur les pics lumineux 

et les aplats de couleurs passent mieux avec 

une réduction du bruit vidéo plus performante. 

L’ensemble est plus équilibré, les zones sombres 

sont mieux restituées et les lumières ne sont pas 

cramées. Vous l’aurez compris, ce «petit» téléviseur 

OLED a tout d’un grand et mérite largement le coup 

d’œil ! 

• 


•Téléviseur OLED Ultra HD 4K HDR 

•Taille image : 139 cm 


•Luminosité : 800 nits 

•Contraste : infini 

•HDR : HDR 10, HDR 10+, HDR HLG, Dolby Vision, 

Technicolor 

•Tuner : tuner TNT, câble, Satellite 

•Interface : Web OS & ThinQ 

•Processeur : Quad Core 

•Audio : 2 x 40 W/2 x 20 W 

•Connectique : 4 HDMI, 3 USB, 1 casque 3,5 mm, 1 audio 

numérique optique, 2 CI +, 1 Ethernet, Wifi, Bluetooth 

•Divers : 1 télécommande, DLNA, Smart TV, Netflix, 

Deezer 

•Dimensions (L x H x P) : 1228 x 230 x 757 mm (avec pied) 


•Poids : 19,1 kg (avec pied) 

Notre avis 

Construction 

Ergonomie 

Design 

Performances


LOEWE 

3000 € 

Bild 3.55 

L’OLED a su redonner des couleurs à la marque Loewe ! Ce retour en force se concrétise 

par des gammes de téléviseurs plus accessibles comme la série Bild 3. Elle comporte 

ce modèle de 55 pouces bien calibré, bien équipé et qui reste attaché à l’ADN de la 

marque allemande. Installation à domicile, choix de supports et qualité d’image sont 

en outre au programme… par jean-Pierre Labro 

Après un petit passage à vide, la firme allemande 

Loewe a réalisé un retour en force dans le domaine 

des téléviseurs grâce à l’OLED. Le constructeur a 

vite compris l’intérêt d’investir dans cette nouvelle 

technologie d’image qui colle parfaitement à sa 

griffe de constructeur Premium. Loewe a lancé 

de nombreux modèles OLED et si les références 

s’accumulent, c’est que le succès est de mise. La 

série Bild 3 est la plus accessible financièrement ; 

ce téléviseur de 55 pouces est proposé à moins 

de 3 000 euros ce qui est une gageure pour 

l’entreprise. Fidèle à la tradition de la marque, ce 

poste de télévision est livré et installé chez vous : 

un installateur professionnel viendra fixer le pied 

ou un autre support choisi lors de l’achat et régler 

les principales commandes et chaînes souhaitées. 

Cette intervention est comprise dans le prix 

d’achat.


19 

Une esthétique minimaliste et élégante 

Ce Loewe Bild 3.55 est livré avec un support dit « 

pied de table », mais il est possible de jeter son 

dévolu sur une autre fixation comme un pied de 

sol rotatif. L’écran est une dalle OLED de chez 

LG Display. Quant à la partie traitement vidéo et 

multimédia, elle a été développée avec Sigma 

Design. 

Ce téléviseur de 139 cm de diagonale n’est 

évidemment pas aussi bien équipé que les 

modèles Loewe des gammes supérieures. Ainsi 

ne contient-il pas de disque dur intégré DR+ pour 

l’enregistrement des émissions de TV. On peut 

pallier cette absence en passant par une clé USB et 

le double tuner offre la possibilité de visionner une 

chaîne pendant qu’on en enregistre une autre. 

Le design de l’appareil est sobre et élégant. Il 

arbore un cadre fin en métal et une barre de son 

à l’avant, discrète mais sachant se faire entendre. 

Celle-ci est recouverte d’un tissu gris clair ou gris 

anthracite. Le logo de la marque quasi invisible est 

disposé à droite de l’écran et le rond central en 

bas, servant de capteur et informant sur la mise en 

marche, est d’une grande discrétion. 

Enfin, la connectique arrière du Loewe Bild 3.55 

est fort complète avec par exemple quatre HDMI ; 

l’emplacement des connecteurs n’est pas des plus 

pratiques mais après tout on ne débranche et 

rebranche pas toutes les 5 min. les câbles de sa TV. 

uuu 


•Téléviseur OLED Ultra HD 4K HDR 



•Luminosité : 750 cd/m2 

•Contraste : 3200 :1 

•HDR : HDR 10, HDR HLG, Dolby Vision 

•Tuner : double tuner TNT, câble, Satellite 

•Interface : Loewe OS 


•Audio : 2 x 20 W/2 x 40 W 

•Connectique : 4 HDMI, 3 USB (1 USB 3.0), 1 audio analogique 

en sortie, 1 casque 3,5 mm, 1 audio numérique 

cinch, 2 CI +, 1 Ethernet, Wifi, Bluetooth 

•Divers : 1 télécommande, DLNA, Smart TV, Netflix, 

Deezer 

•Dimensions (L x H x P) : 123 x 79,2 x 27 cm (avec pied) 



Notre avis 

Construction 

Ergonomie 

Design 

Performances


Une image profonde et détaillée 

Le Dolby Vision est présent 

Le Loewe Bild 3.55 est compatible Ultra HD 4K et 

HDR dans ses multiples déclinaisons, y compris 

le Dolby Vision. Son interface est fluide et semble 

avoir gagné en ergonomie. Sur les anciens modèles, 

il fallait souvent recourir au manuel papier pour 

comprendre dans quels menus se trouvaient tels 

ou tels réglages. On a été moins perdu cette fois, 

grâce à des affichages de menus en surimpression 

et des raccourcis sur la télécommande réellement 

compréhensibles. 

Au niveau de la TV connectée, autant le dire tout de 

suite, Loewe n’est pas le plus emballant. On est loin 

de ce que l’on trouve sur les TV Android ou la Smart 

TV de Samsung. Il faut se contenter de quelques 

applications comme France 24, YouTube ou Arte+7, 

sans omettre Deezer et une version Internet de 

Netflix mais pas l’application. On ajoutera que 

le téléviseur est compatible ChromeCast, ce qui 

permet d’envoyer du contenu sur cet écran depuis 

un smartphone. Les webradios sont également bien 

représentées et le Bluetooth permet des écoutes au 

casque. Notons que la télécommande imposante 

n’est pas rétro-éclairée. 

Une fois le téléviseur bien installé, l’angle de vision 

est large, on est à 120 degrés, on peut déguster 

la qualité d’image fournie par cet appareil. Il sait 

gérer parfaitement les ombres, on prendra soin de 

faire un peu la pénombre dans la pièce car la dalle 

n’évite pas tous les reflets lumineux parasites. En 

revanche, la profondeur du noir est toujours aussi 

impressionnante. On apprécie la bonne gestion des 

lumières avec des pics bien maîtrisés et sans excès. 

Le ciel est bleu tout en conservant du modelé sur 

les nuages. Les scènes plus obscures gardent du 

détail et de l’intensité. Les couleurs sont naturelles 

; on note un beau travail sur les visages. Le HDR 

est précis avec là aussi un contraste satisfaisant et 

une lumière maximale offrant de bons jaillissements 

au niveau des reflets ou rayons de soleil. Le piqué 

est excellent, aussi bien en UHD 4K HDR qu’avec 

d’autres signaux plus standard. Les arrière-plans 

sont précis et détaillés et l’image a du relief. 

Il est à noter que malheureusement, ce téléviseur 

Loewe ne gère pas la 3D, malgré la présence d’un 

onglet 3D grisé dans les menus. 

Les mouvements sont fluides, le procédé antisaccades 

est performant, en UHD notamment. 

Un petit mot sur le son : la barre audio intégrée 

est très agréable à écouter, elle délivre un rendu 

bien ciblé avec du grave et un médium ciselé, la 

dynamique est bonne et on apprécie les effets 

sonores de ce téléviseur. Ce Loewe Bild 3.55 assure 

un très haut niveau de prestations et ne s’envole pas 

au niveau prix, c’est une bonne nouvelle ! 

•

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OPTOMA 

1400 € 

UHD 300X 

La déferlante des vidéoprojecteurs Ultra HD 4K de technologie DLP continue ! La concurrence 

est rude, mais Optoma pourrait bien monter sur la première marche du podium du meilleur 

rapport qualité/prix actuel. La firme propose un modèle performant et peu onéreux. Malgré 

quelques faiblesses intrinsèques, ce vidéoprojecteur compte de nombreux atouts outre son 

prix. Une grande image 4K dans son salon, ce n’est plus un rêve ! par jean-Pierre Labro 

Encore un de plus ! Depuis quelques mois, les 

vidéoprojecteurs DLP fournissant une image UHD 

4K inondent le marché. L’attente fut longue, mais le 

fournisseur de puces Texas Intruments a désormais 

mis les bouchées doubles en proposant un système 

offrant la résolution 4K à un prix compétitif. Il n’en 

fallait pas plus pour que de nombreux constructeurs 

se lancent dans la compétition avec plus ou moins 

de bonheur. Car si la base technologique est 

identique, elle ne fait pas tout et chacun assemble 

ensuite son vidéoprojecteur selon ses compétences 

et son approche financière. Globalement, on se 

retrouve avec des produits flirtant avec la barre 

des 1 000 euros. Ce qui est déjà une sacrée 

performance tarifaire ! Malheureusement, en 

termes de qualité d’image, tous ne se valent 

pas, certains arrivent péniblement à diffuser de 

l’Ultra HD 4K et ne parlons pas du HDR, très 

délicat à retranscrire en vidéoprojection. Il existe 

de nombreuses différences également au niveau 

de la luminosité, du contraste, de l’amplitude 

du zoom ou du bruit de fonctionnement. Tous 

ces éléments ne sont pas toujours au top chez la 

concurrence, un manque d’expérience, de temps 

ou des raisons économiques étant autant de freins 

à la commercialisation du modèle ultime. Sans aller 

jusque-là, cet Optoma UHD300X tire brillamment 

son épingle du jeu. Après avoir passé plusieurs jours 

avec lui, on vous explique pourquoi. 

Un zoom important 

D’un point de vue esthétique, ce vidéoprojecteur 

n’affole pas les canons du genre, il faut reconnaître


25 

qu’à ce niveau de prix, tous les modèles ont 

tendance à se ressembler. Néanmoins, cet Optoma 

UHD300X fait plus cossu que son prix, il est assez 

imposant et pèse un bon poids : plus de 5 kg 

sur la balance. Ce grand boîtier rectangulaire de 

couleur blanche est plutôt bien fini, avec une touche 

d’élégance que n’ont pas toujours ses congénères 

DLP. Il est livré avec un cache objectif, un détail 

certes, mais certains concurrents comme Viewsonic 

rognent tellement sur le prix que cet accessoire 

n’est pas présent. Avec son bébé, Optoma offre 

également une télécommande rétroéclairée dès 

que l’on presse une touche, c’est toujours très 

pratique dans l’obscurité. Celle-ci permet de piloter 

facilement le vidéoprojecteur, en donnant accès à 

des raccourcis qui évitent de passer par des menus 

et sous-menus. 

En ce qui concerne la mise en place, l’UHD300X 

bénéficie d’un zoom manuel de type 1.3 avec une 

large amplitude, ce qui lui confère un bon confort 

d’installation. La mise au point est également 

manuelle, on apprécie le lens-shift, uniquement 

vertical, qui offre un déplacement de l’objectif de 

10 %. C’est un plus, car à ce prix personne d’autre 

ne propose un tel procédé (qui n’a pourtant rien de 

nouveau ni de très compliqué). On peut également 

ajuster la hauteur de projection en jouant sur les 

trois pieds munis de vis. La correction de trapèze est 

également présente. 

Une grande image sans trop de recul 

Avec un recul de 4 m entre lui et la surface de 

projection, l’Optoma autorise une image allant de 

2,5 m à 3,3 m de large, avec une diagonale oscillant 

entre 2,8 m et 3,7 m, ainsi qu’une hauteur comprise 

entre 1,4 m et 1,8 m. Cette grande image favorise 

l’immersion totale dans un film, d’autant que, bonne 

surprise, le bruit de fonctionnement est assez réduit. 

Le constructeur annonce un niveau sonore de 25 

dB, cela reste plutôt discret ; on note cependant 

quelques emballements sonores dès que l’on passe 

du mode éco au mode «Dynamique» en HDR. Mais 

uuu 


•Vidéoprojecteur Ultra HD 

•Technologie : puce DLP Full HD de 0,47 pouces 

•Résolution : 3840 x 2160 pixels (par décalage des pixels) 


•Zoom : x1.3 (manuel) 

•Mise au point : manuelle 


•Contraste : 250 00:1 

•Lampe : 240 W 

•Durée de vie de la lampe : 15 000 heures (mode 

dynamique) 


•Taille de l’écran : 0,87 à 7,68 m 

•Rapport de projection : 1.21:1 à 1.59:1 

•Optique : 12.81 à 16.74 mm 

•Lens shift : + 10 % 

•Fréquence : 31 à 135 KHz (horizontale), 24 à 120 Hz 

(verticale) 

•Connectique : HDMI 2.0, HDMI 1.4a, VGA, entrée audio 

mini jack 3 ,5 mm, trigger, sortie audio 3,5 mm, audionumérique 

optique, USB pour alimentation périphérique, 

RS 232, USB A pour maintenance 

•Dimensions (LxPxH) : 392 x 281 x 118 mm 



Notre avis 

Construction 

Ergonomie 

Design 

Performances


cela reste très convenable, il suffit d’éloigner un peu 

le vidéoprojecteur de ses oreilles en le plaçant en 

fond de salle et en hauteur. Il dégage pas mal de 

chaleur sur son côté gauche, il faudra donc éviter de 

le coincer contre une paroi et le laisser respirer. La 

connectique est entièrement dissimulée à l’arrière, 

c’est plus ou moins pratique selon votre installation. 

On dénombre tout ce qu’il faut pour alimenter ce 

diffuseur d’images en vidéo. Cependant, on peut 

regretter la présence d’une seule entrée HDMI 

compatible 4K, la seconde ne prend en charge que 

le Full HD. Sinon, on note la présence d’une entrée 

VGA pour PC, d’une entrée audio mini-jack 3,5 mm 

et d’une prise Trigger 12 V. Au niveau des sorties, 

une prise optique et une mini-jack 3,5 mm sont au 

menu. Une USB servant à alimenter un périphérique 

USB comme une clé Chromecast et une RS 232 

complètent ce panel. L’Optoma UHD300X ne 

supporte pas la 3D, c’est dommage car le DLP 

fournit la plupart du temps de très bons résultats 

avec une image en relief. Toujours dans l’esprit «on 

vous en parle mais c’est anecdotique», deux hautparleurs 

diffusent un son de 5 Watts, par curiosité 

nous avons essayé… Rien à dire de positif, alors 

autant passer à autre chose de plus brillant. 

Ue puce DLP Full HD qui fait de la 4K par 

décalage de pixels 

Un petit tour par les menus : l’interface utilisateur 

est très classique avec sa pléthore de menus 

et sous-menus pour le réglage de l’image et 

une certaine complexité à s’y retrouver. Fort 

heureusement, via la télécommande, on accède 

aisément aux fonctions essentielles. Le mode 

«Cinéma» reste le plus équilibré et le HDR est 

automatiquement détecté. On peut mémoriser 

trois réglages utilisateur et effectuer une calibration 

ISF pour de meilleurs résultats. Ce menu comporte 

des entrées 3D mais elles sont malheureusement 

inactives. Ce vidéoprojecteur assure une image 4K 

en partant d’une puce Full HD (1080p), il obtient 

cette résolution supérieure grâce au décalage de 

pixels. Quatre images sont affichées très rapidement 

à l’écran avec un léger décalage et cela forme 

au final une résolution de 3840 x 2160 pixels. Le 

procédé fonctionne bien ; pour preuve le logo 

officiel 4K est implanté sur ce modèle et il est 

approuvé par la Consumer Technology Association 

(CTA). 

Une grande image bien détaillée 

Nous avons testé cet Optoma UHD300X avec 

plusieurs films dont «Mad Max Fury Road» et des 

extraits de disques de démos fournis par différentes 

marques de lecteurs ou de TV 4K. Pour commencer, 

ce vidéoprojecteur se révèle facile à installer et à 

vivre, le grand zoom permet une belle taille d’image 

sans trop de recul et on est tout de suite dans le 

grand bain des sensations. Comme avec les autres 

vidéoprojecteurs de même technologie et avec 

décalage de pixels, un cadre gris est visible autour 

de l’image, mais c’est ici beaucoup moins présent 

que chez certains concurrents. La technologie DLP 

provoque également un effet arc-en-ciel, nous y 

sommes sensibles, et sur ce modèle ce phénomène 

est pratiquement invisible. Le HDR a été détecté 

dès les premières secondes, il apporte une meilleure 

intensité dans les éléments brillants lors de scènes 

sombres et cela sans effet de halo ou de brillance 

mal maîtrisée. Les couleurs sont très naturelles, les 

rouges sont justes et les teintes jaunes gardent une 

bonne tenue. Les noirs ont de la profondeur et ne 

sont pas bouchés. L’image a un très bon piqué avec 

un bon relief dans les arrière-plans et les détails sont 

bien retranscrits. La teinte des visages sur d’autres 

films que Mad Max est bien rendue, les peaux 

sont bien carnées. Les blancs sont intenses sans 

être grillés. Les mouvements manquent un peu de 

fluidité, cela se remarque sur des passages rapides 

ou des travellings de caméra. Si en 4K le résultat 

est bon, c’est aussi le cas lorsque l’on regarde des 

films en Full HD, l’Optoma UHD300X réalise un 

upscaling très performant. Nous avons visionné le 

film «The Wall» de Roger Waters, un mélange de 

scènes de concerts et de balades normandes sur la 

trace d’un ancêtre mort durant la Première Guerre 

Mondiale : le résultat est intense et ce surplus de 

pixels apporte un afflux d’émotions. Nous avons 

également visionné des films d’animation en 4K 

comme «Coco», là aussi le résultat visuel s’avère de 

très bonne facture, avec des couleurs intenses et 

une belle luminosité. Ce modèle Optoma UHD300X 

est une bonne affaire et représente une alternative 

crédible à un téléviseur grand écran. 

•


PHILIPS 

55OLED803 

Ce téléviseur Philips OLED offre un excellent rapport qualité/prix, ce qui 

lui a valu un prix EISA. Ce modèle de 55 pouces apporte les bienfaits de la 

technologie OLED et va au-delà grâce au savoir-faire des ingénieurs maison. 

Le HDR est transcendé par un traitement vidéo propriétaire et l’Ambilight 

contribue à renforcer l’impression de profondeur d’image. Un bel exemple de 

la supériorité de l’OLED ! par Jean-Pierre Labro 

Tout naturellement, Philips (TPVision) n’a pas hésité 

une seconde pour adopter la technologie OLED 

dans ses modèles haut de gamme. La perspective 

d’un contraste très élevé, de noirs profonds et d’un 

look très fin ont rapidement enflammé les cerveaux 

des ingénieurs de la marque, désormais détenue 

par une société de Hong Kong. C’est que Philips 

a toujours su pousser dans ses retranchements 

l’image fournie par les écrans plats. Les possesseurs 

de téléviseurs LCD Philips ne nous contrediront pas, 

leurs traitements vidéo ont toujours su aller plus loin 

dans la qualité d’image finale. Cette expérience se 

retrouve intacte avec l’OLED ; le premier modèle, 

le 55POS9002 avait déjà engrangé un prix EISA du 

meilleur rapport qualité/prix. Il en est de même 

pour son successeur, qui a aussi remporté cette 

année le prix Best Product décerné par un jury de 

journalistes professionnels européens. 

Le Perfect Natural Reality : un traitement 

vidéo inédit 

Certains poussent juste un peu le contraste ou 

la luminosité ; loin de se contenter d’améliorer


29 


•Téléviseur OLED Ultra HD 4K HDR, Ambilight 3 côtés 



•Luminosité : 1800 nits 

•Contraste : infini 

•HDR : HDR 10, HDR 10+, HDR HLG 


•Interface : Android TV 


•Audio : 50 W en 2.1 

•Connectique : 4 HDMI, 2 USB, 1 entrée composante 

YUV, 1 casque 3,5 mm, 1 audio numérique optique,1 CI +, 

1 Ethernet, Wifi, Bluetooth 

•Divers : 2 télécommandes, DLNA, Smart TV, Netflix, 

ChromeCast, Google Assistant (mise à jour) 

•Dimensions (L x H x P) : 1227 x 230 x 712 mm (avec pied) 



Notre avis 

Construction 

Ergonomie 

Design 

Vidéo 

certains aspects sur ce téléviseur, Philips a remis son 

ouvrage sur le métier. Le résultat de ces cogitations 

intenses a un nom, il se nomme : le Perfect Natural 

Reality. Le constructeur n’est pas le premier à nous 

faire le coup du « vous allez voir ce que vous allez 

voir » mais cette fois, on a été bluffé par la qualité 

restituée. 

Cependant, extérieurement, ce remplaçant 

du 55POS9002 ne se différencie guère de son 

prédécesseur, il est toujours aussi fin et minimaliste, 

avec un cadre à peine visible autour de la dalle 

OLED, toujours aussi peu épaisse dans sa partie 

haute. Deux pieds très discrets viennent se fixer 

de chaque côté de l’écran, c’est léger et facile à 

monter. Comme sur beaucoup de TV actuelles, 

l’espace entre ces supports et le bord inférieur du 

téléviseur est minime. Conséquence, il devient 

difficile de placer une barre de son à cet endroit 

sans cacher une partie de l’image. C’est un choix qui 

nous échappe, quelle est la logique ? Bref, il faudra 

donc soit fixer ce 55 pouces contre un mur pour 

pouvoir ensuite disposer d’une barre de son, soit se 

contenter du son en provenance de la télévision. 

Une section audio efficace et un Ambilight à 

trois côtés 

Fort heureusement, la marque a toujours été 

très attentive à la partie audio et sur cet OLED, 

on découvre à l’arrière un système 2.1 avec deux 

enceintes composées de deux tweeters, deux 

médiums et un subwoofer. La puissance restituée 

est de 50 watts, les écoutes sont plutôt équilibrées 

et dynamiques, le son n’arrive pas à saturation dès 

que l’on pousse un peu trop le volume. Le son 

est renvoyé vers l’avant par réflexion arrière, c’est 

efficace et cela ne perturbe pas les dialogues ou la 

localisation des effets sonores. 

L’éclairage d’ambiance Ambilight à trois côtés 

est intégré à ce modèle, les LED colorées sont 

synchrones avec l’image et apportent un espace de 

uuu


vision élargi. C’est un plus appréciable ! 

Ce téléviseur Philips 55OLED803 est Ultra HD 4K 

compatible HDR. La prise en charge des signaux 

entrants est placée sous la houlette du processeur 

P5, il gère le contraste, la définition, les couleurs, le 

mouvement et le bruit vidéo. La compatibilité HDR 

se limite au HDR, HDR 10+ et HLG. On oubliera le 

Dolby Vision qui n’est pas présent ici. 

Du HDR virtuel réellement convaincant 

Pour le moment, le HDR est accessible sur quelques 

films à partir de Netflix ou de certains disques Bluray 

UHD. Cela reste un peu marginal, ce qui a donné 

l’idée à Philips d’appliquer à toutes les sources 

SDR un traitement baptisé Perfect Natural Reality, 

afin de les rendre HDR. On connaît ces pseudos 

améliorations d’image, cela ne convainc pas 

toujours, à l’instar de la fausse 3D ou du presque 4K. 

Eh bien cette fois, on a été agréablement surpris. 

Ce traitement est particulièrement performant, il 

redonne de l’éclat, du contraste et de la luminosité. 

Les reflets sont étincelants, c’est aussi bon voire 

meilleur que du HDR natif. On gagne en réalisme 

et en impact. Trop fort ! On redécouvre des détails, 

de la matière et du relief enfouis, cette conversion 

est une réussite totale. C’est par moment meilleur 

que du HDR d’origine, qui a tendance à boucher les 

noirs et à réduire un peu la lumière. 

Ce téléviseur Philips 55OLED803 est également bien 

équipé au niveau de la TV connectée avec Android 

TV. On a accès à de nombreux services vidéo, TV 

de rattrapage, VOD comme Netflix et le tout avec 

facilité et fluidité. La compatibilité ChromeCast est 

assurée et Google Assistant ne devrait plus tarder. 

Ce 55 pouces est enfin livré avec deux 

télécommandes, l’une est réversible avec un 

clavier d’un côté et l’autre plus classique pour les 

commandes de base. C’est confortable et convivial ! 

Le Philips 55OLED803 bénéficie donc d’un excellent 

rapport qualité/prix, son image est de grande 

qualité et les traitements vidéo ainsi que l’Ambilight 

concourent à en faire un futur must ! 

•

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SAMSUNG 

Q65Q9F 

Ce téléviseur QLED est un concurrent direct du TV OLED. Cette technologie basée 

sur du LCD s’approche des performances des diodes organiques, mais quelques 

différences demeurent. Samsung persiste et signe cette année avec la collection 

2018 délivrant un excellent contraste. Toujours aussi premium, ce 65 pouces est 

le vaisseau-amiral de la marque ; un concentré du savoir-faire du constructeur. 


4000 € 

Samsung résiste aux sirènes de l’OLED : la firme 

coréenne ne veut absolument pas, pour l’instant, 

devoir s’approvisionner chez son rival LG. L’autre 

grand géant coréen de l’électronique grand public 

est en effet le principal, voire l’unique, fabricant 

de dalles OLED. Pour contrecarrer cette situation 

et ne pas rester sur le bord de la route, Samsung 

a développé sa propre technologie à base de 

LCD. Depuis un peu plus d’un an sont arrivés sur le 

marché ses modèles QLED. Il s’agit de pousser dans 

leurs derniers retranchements les cristaux liquides 

et de booster l’ensemble avec des nanocristaux 

quantiques (Quantum Dot) venant améliorer les 

couleurs. Ils sont disposés dans le rétro-éclairage 

LED avant que la lumière ne traverse les LCD. 

Tapis de LED pilotés sur 480 zones 

La série de téléviseurs Q9 constitue le sommet de 

la gamme de Samsung. Elle comporte également 

un 55 pouces (3000 euros) et un 75 pouces (6000 

euros). Le Q65Q9F se positionne donc comme un 

achat premium, qui se place en concurrence directe 

avec des modèles OLED. Pour parvenir à obtenir 

des noirs profonds, Samsung a tapissé sa dalle de 

LED afin de fournir un noir plus intense, et non un


33 


•Téléviseur QLED, Ultra HD 4K HDR 



•Luminosité : 2000 cd/m2 

•Contraste : NC 

•HDR : HDR 10, HDR 10+, HDR HLG 


•Interface : Tizen, Smart Things 


•Audio : 60 watts 

•Connectique : 4 HDMI, 3 USB, 1 audio numérique 

optique, 1 CI +, 1 Ethernet, Wifi, Bluetooth 

•Divers : 1 télécommande, DLNA, Smart TV 

•Dimensions (L x H x P) : 1450 x 899,9 x 353 mm 

(avec pied) 



Notre avis 

Construction 

Ergonomie 

Design 

Performances 

gris délavé, et des blancs dynamiques. Ce rétroéclairage 

direct est divisé en 480 zones pilotées par 

le processeur vidéo, c’est un procédé qui assure une 

bonne homogénéité à l’image. Cela apporte plus 

de contraste et de luminosité et des zones sombres 

plus détaillées sans obérer les lumières dans un 

autre coin de l’écran. 

Si cette association est performante, on reste 

cependant sur une dalle LCD VA, n’offrant pas un 

angle de vision aussi important qu’une dalle OLED, 

là encore il faudra prendre soin de ne pas trop 

s’écarter de l’axe de l’écran. 

Ce téléviseur Samsung 2018 est équipé du boîtier 

One Connect, comme ses prédécesseurs. L’idée 

est de proposer une unité centrale déportée 

regroupant la connectique. Cette année, 

l’alimentation est également présente sur ce boîtier, 

le téléviseur n’a donc plus besoin d’être branché 

sur le secteur. Un seul et unique câble relie TV et 

One Connect, sa longueur est de 5m. On peut ainsi 

réaliser une intégration du téléviseur très aisée, le 

boîtier peut se dissimuler dans un meuble tout en 

répondant aux ordres de la télécommande. 

Finition haut de gamme 

Ce téléviseur de 65 pouces est livré avec un pied 

de table assez large qui ne permet pas l’installation 

d’une barre de son sous la dalle LCD - il ne reste pas 

assez de hauteur. L’écran est fin, 3,9 cm d’épaisseur, 

les bords ne se voient pas et les finitions sont haut 

de gamme. La face arrière, notamment, est bien 

travaillée. 

Le boîtier One Connect, devenu plus imposant cette 

année pour cause d’intégration de la partie courant 

secteur, regroupe quatre prises HDMI, les prises 

antenne, trois USB, une sortie audio optique, un 

port Ethernet et un port CI+. Le Bluetooth et le Wi- 

Fi sont aussi disponibles, mais on notera l’absence 

de prise casque. Cet inconvénient est contournable 

via l’application SmartThings (iOS et Android), qui 

uuu


permet de récupérer le son du téléviseur sur un 

smartphone. 

Interface Tizen et audio de 60 watts 

Sans surprise, Samsung utilise son interface 

maison Tizen. Il est d’ailleurs conseillé d’utiliser 

un smartphone pour configurer le téléviseur. 

L’application Smart Things donne pas-à-pas la 

marche à suivre pour connecter l’écran à Internet et 

fournir l’accès à ses services musicaux. Un bandeau 

en bas de l’écran donne accès à de nombreux 

services connectés ou applications, allant de Canal 

+ à Netflix en passant par Amazon Prime ou Deezer. 

La TV connectée « made by Samsung » offre une 

palette très riche de fonctions et de contenus. La 

commande vocale est l’un des moyens les plus 

rapides pour accéder à toutes ces possibilités. 

Un microphone étant placé sur la télécommande, 

il est possible de faire des recherches ou de 

régler certains paramètres du téléviseur. Cette 

télécommande est simple, voire basique, elle est 

cependant ergonomique et facile à utiliser. 

Ce téléviseur de 65 pouces QLED dispose d’un 

système audio basé sur quatre enceintes et deux 

subwoofers fournissant une puissance totale de 

60 W. Le résultat est dynamique, on constate une 

bonne restitution de l’ensemble des fréquences, des 

écoutes claires et amples. 

Une image contrastée 

En ce qui concerne l’image, le contraste est 

impressionnant avec des noirs opaques comme sur 

de l’OLED. C’est le point fort de cette technologie 

QLED. On obtient des zones sombres sans défaut 

et c’est lumineux ailleurs, sans avoir à forcer les 

réglages. Le mode Cinéma est le plus équilibré. Les 

couleurs sont aussi bien travaillées et sans excès. 

Les visages ont des tons de peau bien réalistes 

et le spectre colorimétrique est large. Le HDR 

est lumineux, c’est contrasté et cela brille au bon 

moment, sans bruit vidéo. L’upscaling UHD 4K est 

performant avec des Blu-ray, les contours restent 

nets et le piqué est conservé. Ce téléviseur haut de 

gamme fournit une image très agréable, proche de 

l’OLED, avec du contraste, de la luminosité et des 

couleurs très réalistes. 

•

La qualité légendaire 

Bryston, marque canadienne connue et reconnue dans le monde 

professionnel, élabore et développe une large gamme d’amplificateur 

de puissance entretenant ainsi la tradition de l’excellence. 

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SONY 

VPL-VW760ES 

15 000 € 

Le home cinéma est le royaume de l’excellence ! Témoin ce vidéoprojecteur signé Sony 

s’appuyant sur le laser comme source lumineuse. Une image Ultra HD 4K, véritablement 

4K, qui laisse loin derrière les autres prétendants au titre de meilleur projecteur à la 

maison. Un modèle très haut de gamme avec un prix en adéquation, mais qui constitue 

tout de même une bonne surprise. par Jean-Pierre Labro 

La vidéoprojection est passée depuis des années à 

l’Ultra HD 4K, notamment sous la pression de Sony, 

très à la pointe dans ce domaine. Le constructeur 

japonais fournit régulièrement des modèles 4K 

ou Full HD de hautes performances grâce à sa 

technologie SXRD (Silicon Crystal Reflective 

Display), largement éprouvée depuis sa naissance 

en 2003. Les trois matrices sont ici réellement 4K, 

on est en 4096 x 2160 pixels et non simplement 

en Ultra HD (3840 x 2160 pixels). L’avantage des 

panneaux SXRD, comme chez JVC avec ses matrices 

D-ILA, est de produire un fort taux de contraste, 

une grande luminosité et des couleurs réalistes. Ce 

procédé est ici alimenté par une source lumineuse 

très particulière ; il s’agit d’un laser au phosphore-Z. 

Le Sony VPL-VW760ES est donc un modèle très haut 

de gamme, mais dont le prix est en baisse. 

Un mastodonte pour salle dédiée à l’optique 

motorisée 

Jusqu’à présent, il fallait compter plus de 20 000 

euros pour s’offrir un projecteur de ce type ; la 

barre des 15 000 euros est désormais franchie. 

Cela reste une somme très conséquente et ce Sony 

cible les amateurs de home cinéma possédant 

une salle dédiée à domicile. Il est d’ailleurs d’une 

taille imposante et son poids de 20 kg nécessite 

de bien prévoir son emplacement, car une fois 

installé, il sera difficile de le déplacer. Ce Sony est 

bien équipé, il possède un zoom, une mise au point 

et un lens-shift motorisé. Cela facilite grandement 

son installation, tout est télécommandable et le 

déplacement (réglage de «shift») de l’objectif est 

particulièrement important : 85 % en vertical et


37 

31 % en horizontal. Le zoom offre également une 

large latitude, on peut obtenir une grande image 

de plus de 3 m de base avec environ 4 m de recul. 

Si vous souhaitez conserver l’impact du HDR, il est 

préférable de ne pas dépasser 4 m de base, ce qui 

est déjà une grande image. 

Le Sony VPL-VW760ES est donc équipé d’une diode 

laser. La durée de vie donnée par Sony est de 20 

000 heures ! Cela représente plusieurs années de 

visionnage sans problème ; faites le calcul à raison 

de 4 heures par jour en moyenne... Cette diode 

laser ne promet pas seulement une durée de vie 

importante, elle est également très stable dans le 

temps, ce qui évite les dérives chromatiques ou 

la perte de luminosité. Elle consomme très peu et 

s’avère peu encline à tomber en panne. 

Les traitements vidéo Sony, connus et 

reconnus 

La masse importante du vidéoprojecteur - et son 

système de refroidissement - engendre un bruit de 

fonctionnement dans la moyenne. On s’attendait 

à un peu mieux, ce n’est pas le plus silencieux, 

puisqu’on relève des pointes à presque 40 dB lors 

de passages lumineux réclamant de la puissance 

au laser. En moyenne, il émet 35 dB, ce qui reste 

convenable, d’autant que ce modèle trouvera 

naturellement sa place en fond de salle ou dans 

un local technique. Au passage, Sony a amélioré 

la qualité de l’optique, c’est plus précis et moins 

sujet à déformation. Sur cette très bonne base, les 

traitements vidéo connus et reconnus comme le 

Reality Creation ou le MotionFlow apportent plus 

de netteté, de fluidité et une meilleure gestion 

du contraste avec tous types de signaux entrants. 

Ainsi le MotionFlow fonctionne-t-il en 4K, offrant 

des images sans saccades et stables lors de 

mouvements rapides. 

Processeur et qualité d’image qui assurent 

le meilleur 

C’est le processeur X1 Extreme qui est aux 

commandes, le même qui équipe certains 

téléviseurs de la marque. Si on ajoute l’affichage 

Triluminos pour des couleurs plus réalistes, ce 

vidéoprojecteur Sony VPL-VW760ES renferme ce 

qui se fait de mieux chez le constructeur. La mise 

en service est simple, les modes préréglés sont 

de bonne facture et il est possible de calibrer 

automatiquement les couleurs. Le contraste est 

élevé, avec un système de contraste dynamique 

très performant. La luminosité exploitable pour 

diffuser les films est d’environ 1600 lumens, ce 

qui est suffisant pour le HDR. Ainsi sur «Mad Max 

Fury Road» ou «Seul sur Mars», on ressent bien les 

reflets étincelants sur les casques, les réflexions 

sur les carrosseries ou les rayons ardents du soleil. 

C’est du très bon boulot qui peut se comparer à de 

l’OLED - et venant de notre part, c’est un énorme 

compliment. L’image est homogène, les noirs très 

profonds et le piqué est très cinéma. L’upscaling 

fonctionne aussi parfaitement en redonnant du 

détail, de la précision à des films en Blu-ray. Ce 

vidéoprojecteur laser 4K offre ce qui se fait de 

mieux ou presque, pour un prix qui reste finalement 

raisonnable si l’on considère ses prestations. 

• 


•Vidéoprojecteur Ultra HD 4K HDR, compatible 3D 

•Technologie : 3 matrices SXRD 4K de 0,74 pouces, 

diode laser 



•Zoom : x 2,06 (motorisé) 



•Contraste : NC 

•Lampe : diode laser Z-Phosphor 

•Durée de vie lampe laser : jusqu’à 20 000 heures 


•Taille de l’écran : 152,4 – 762 cm (en diagonale) 

•Lens shift : + /- 85 % vertical, +/- 31 % horizontal 

(motorisé) 

•Connectique : 2 HDMI 2.2, 1 Trigger, 1 RS-232C, 1 LAN, 

1 USB, 1 IR 




Notre avis 

Construction 

Ergonomie 

Design 

Performances

CAISSONS DE 

GRAVE


CAISSONS DE 

GRAVE 

Pour de vraies basses jusqu’à l’infragrave 

Malgré toute leur bonne volonté, les enceintes HiFi et Home Cinéma classiques savent 

difficilement reproduire les fréquences les plus basses. Celles que l’on retrouve en nombre 

sur les bandes-son cinéma dans le cadre des vrombissements, explosions, tremblements de 

terre et autres crashes d’avions. Ce sont les lois de la physique : pour reproduire chez soi ce 

type de son, il faut bouger de l’air, beaucoup d’air. Seules de grandes membranes chargées 

correctement et alimentées généreusement en watts en sont capables. Quelques très grandes 

enceintes acoustiques haut de gamme possèdent certes ces capacités, mais nous parlons là de 

produits exceptionnels éloignés des ressources financières de la plupart d’entre nous. Aussi, en 

général, la solution la plus évidente, la plus économique est-elle donc d’ajouter un caisson de 

basses à son système. 

par Alban Amouroux

ON mag - Home Cinéma 2018 41 

De l’intérêt du «.1» dans un Home 

Cinéma 

Sur une bande-son multicanal, il y a 

toujours un canal dédié aux effets 

sonores dans le grave et l’infragrave, 

les fréquences que l’on ressent plus 

qu’on ne les entend. C’est le «.1» d’un 

5.1 ou d’un 9.1.6. Il est aussi appelé 

canal «LFE» pour Low Frequency 

Effects. Cette sortie mono est destinée 

au caisson de basses ou subwoofer. Il 

arrive qu’elle soit doublée pour vous 

permettre d’installer deux caissons. 

Le plus souvent, il ne s’agit que d’un 

simple doubleur de sorties. Néanmoins, 

sur les amplificateurs home cinéma 

les plus perfectionnés, il est possible 

de régler indépendamment les deux 

sorties, et donc deux caissons distincts. 

En ce qui concerne la connectique de 

l’autre côté, les caissons de basses 

disposent soit d’une entrée mono LFE, 

soit d’une entrée classique stéréo, voire 

des deux possibilités. Il faut utiliser 

prioritairement l’entrée LFE lorsqu’elle 

existe. Dans le cas d’une entrée stéréo, 

le câble mono pourra être raccordé 

indifféremment à l’entrée gauche ou 

droite. Parfois, seule l’une des deux 

est adaptée, mais c’est alors inscrit 

clairement. 

Des technologies différentes pour 

un même objectif 

Les techniques de conception des 

caissons de basses sont les mêmes que 

celles des enceintes acoustiques : clos 

ou avec évent, dispersion vers l’avant, 

l’arrière ou vers le sol. Les dimensions 

des membranes des woofers utilisés 

vont de 16,5 cm à 38 cm de diamètre, 

voire un peu plus. Mais il n’y a pas que 

le diamètre qui compte. La conception 

même du woofer est importante : 

matériaux de la membrane, diamètre 

de la bobine, capacités de débattement 

maximal de l’équipage mobile. On 

rencontre également des caissons 

disposant d’un radiateur passif, c’està-dire 

une membrane de haut-parleur 

non motorisée et non alimentée. Elle se 

déplace de concert avec la membrane


du woofer actif pour multiplier la surface 

émissive et donc le niveau sonore théorique. 

Toutes ces possibilités combinées donnent des 

caissons de basses aux résultats sensiblement 

différents. Pourtant, l’objectif est le même 

: reproduire les fréquences graves les plus 

basses, avec le niveau le plus important 

possible, le tout avec minimum de distorsion 

audible. Certains caissons descendent plus 

bas, certains procurent plus de niveau sonore, 

d’autres sont plus secs que traînants, et viceversa. 

Les caissons de basses sont aujourd’hui 

de plus en plus performants 

D’après notre expérience, nous pouvons 

affirmer que les fabricants ont fait beaucoup 

de progrès ces dernières années. Avec le 

développement des appareils home cinéma 

dans les années 1990, le caisson de basses 

est devenu grand public. L’offre était alors 

réduite et peu de caissons étaient réellement 

performants. Dans des gammes de tarifs 

accessibles, mis à part quelques réussites, le 

rendu était souvent brouillon, avec peu de 

tenue en puissance et un infragrave timide. Les 

fabricants ont travaillé le sujet en revoyant la 

rigidité des caissons, la conception même des 

subwoofers et les matériaux employés, mais 

aussi la partie électronique. Les amplificateurs 

embarqués sont beaucoup plus puissants tout 

en étant plus compacts grâce à la classe D. 

L’emploi de DSP pour le traitement du signal 

est de plus en plus courant afin d’adapter le 

signal entrant aux caractéristiques exactes et 

aux capacités du caisson. 

Cela nous amène à dire qu’aujourd’hui, il 

y a très peu de caissons de basses contreperformants. 

Tout ceux passés entre nos mains 

et nos oreilles dans les cadres des tests de 

ce guide répondent aux besoins d’un home 

cinéma moderne. Certains sont plus ceci ou 

plus cela - replacé dans le contexte du prix bien 

entendu. Assurément, il est désormais difficile 

de tomber sur un mauvais produit, ce que l’on 

ne pouvait pas écrire il y a quinze ou vingt ans. 

À travers les dix caissons de grave actifs que 

nous avons testés, de 400 à 2500 €, vous devriez 

sûrement trouver le modèle qui convient à vos 

attentes et à votre budget. De plus, la signature 

sonore étant assez semblable pour une marque 

donnée, en sélectionnant d’autres modèles 

chez un même fabricant, cela vous offre un 

éventail quasiment sans limite. Enfin, il est 

parfois plus intéressant de doubler un caisson 

aux performances «moyennes», surtout si les 

caissons sont répartis dans la pièce, plutôt que 

d’en acquérir un «gros». Le résultat n’est pas 

garanti par avance, mais c’est une possibilité à 

ne pas négliger. 

Nos conditions de test 

Nous avons testé les dix caissons dans la même 

situation correspondante à un usage classique, dans 

une pièce semi-traitée. L’amplificateur utilisé était 

le Marantz SR6013 que vous trouverez également 

en test dans nos colonnes. Chaque caisson a été 

positionné à la même place et rodé durant quelques 

heures de façon brute. Puis nous avons appliqué 

la calibration Audyssey de la même façon afin 

de corriger les défauts inhérents à la pièce avant 

les écoutes. Même si nous reconnaissons que les 

conditions n’atteignaient pas la perfection, tous les 

caissons sont partis à égalité, et c’est bien là le plus 

important. Nous avons utilisé les extraits suivants : 

l’ouverture de «Jurassic Park» en BD UHD (DTS:X), 

quelques extraits du Blu-ray de démo Dolby Atmos, 

ainsi que la célèbre poursuite sur l’autoroute du Bluray 

«The Island» (DD5.1). Pour la musique, ce furent 

nos morceaux habituels en ALAC lus via un lecteur 

réseau Roon et notre playlist favorite sur Tidal, lue 

directement par l’ampli home cinéma Marantz.

3000i Series 

Très acclamée par la critique, la Série 3000i par Q acoustics. 

“Exemplaire” 

“Plaisir absolu” 

“Toujours meilleure” 

“Expressive” 

What Hi-Fi? 

3010i 

What Hi-Fi? 

3020i 

What Hi-Fi? 

3050i 

What Hi-Fi? 

3010i Cinema Pack 

“Puissance et équilibre” 

“Remarquable” 

Expert Reviews 

3010i 

Trusted Reviews 

3020i 

“De grande valeur” 

“Mise à jour magistrale” 

Hi-Fi Choice 

3050i 

Home Cinema Choice 


“Spéciale” 

“Excellente” 

Hifi World 

3050i 

Q Magazine 

3010i 

“Joyau audiophile” 

“Fantastique” 

Stereo Magazine 

3050i 

Trusted Reviews 


qacoustics.co.uk/3000i


BOWERS & WILKINS 

DB4S 

Bowers & Wilkins ne propose pas moins de huit caissons de basses, chacun 

accompagnant une série d’enceintes de la marque. Le DB4S, qui se situe à 

peu près au milieu de la gamme, trouvera idéalement sa place au centre d’un 

système basé sur les enceintes de la série 700. Rien n’empêche bien sûr de 

l’utiliser avec d’autres gammes, et même avec des enceintes d’autres marques. 

Le système de calibrage intégré au Bowers & Wilkins DB4S permet justement 

de l’adapter à toutes les situations. par Alban Amouroux 

1600 € 

La série DB de Bowers & Wilkins comprend quatre 

modèles. Le DB4S que nous avons reçu pour ce test 

est un peu différent des autres, car c’est le seul à 

n’embarquer qu’un seul woofer, d’où le «S» dans la 

référence, qui signifie «Single». Les autres modèles, 

DB1, DB2 et DB3, fonctionnent tous sur le principe 

du double woofer dos à dos. Le DB4S reprend 

cependant toutes les capacités de ses grands frères, 

dont l’exploration de l’infragrave jusqu’à 10 Hz. Mais 

comment font-ils ? 

Trois finitions au choix, pointes de 

découplage et pieds en caoutchouc inclus 

Quand on dit que le Bowers & Wilkins DB4S est 

le plus «petit» de la gamme, c’est une façon de 

parler. Malgré la présence d’un haut-parleur de 

25 centimètres de diamètre, le caisson, quasiment 

cubique, mesure déjà 36 centimètres de côté 

environ. Cela lui donne un grand volume qui va 

compenser en quelque sorte l’absence d’évent, 

puisque le DB4S est un caisson clos. 

Le haut-parleur utilise une membrane dite Aerofoil, 

une technologie développée à l’origine par les 

ingénieurs de B&W pour les haut-parleurs de grave 

de l’emblématique série 800. Ce type de membrane 

sandwich ressemble à un tissage de fibres, ici de 

couleur grise. L’épaisseur variable de la membrane a 

pour but de délivrer des basses fréquences tendues 

avec une excellente tenue en puissance en toute 

situation. 

Le Bowers & Wilkins DB4S est disponible dans 

trois habillages au choix : blanc satin, noir laqué 

ou placage bois de rose. La version noire que nous


45 

avons reçue présente un excellent niveau de finition, 

avec une très belle peinture. La face supérieure 

est agrémentée d’une plaque avec l’inscription 

Bowers & Wilkins. Les pieds en caoutchouc sont 

des modèles à visser qui peuvent être remplacés 

par des pointes également livrées dans le carton. 

La grille aimantée tendue de tissu vient protéger la 

membrane. 

Le calibrage automatique intégré pour un 

résultat impressionnant 

Comparativement à la plupart des caissons, 

l’arrière du DB4S est plutôt du genre dépouillé. 

Deux entrées indépendantes sont placées en bas 

à gauche, l’une en asymétrique RCA, l’autre en 

symétrique XLR. Pour chacune d’elles, si vous n’avez 

qu’une connexion LFE à effectuer, il faudra utiliser 

le canal d’entrée gauche - c’est précisé. Ensuite, il 

y a deux modes de commande : un double trigger 

12V et un port RS232. Vous pouvez ainsi allumer 

le caisson à distance, soit via une sortie trigger de 

l’ampli home cinema, soit depuis un contrôleur type 

Crestron, Control4, etc. 

À côté de la fiche d’alimentation, il n’y a plus que le 

bouton de mise en fonction/mise en veille. Aucun 

réglage n’est disponible. B&W a décidé de déporter 

tous les réglages habituels de niveau, de phase 

et de coupure, et bien plus, dans une application 

mobile iOS et Android qui va communiquer avec 

le DSP du caisson. Le smartphone ou la tablette 

uuu 


•Type de caisson : clos 

•Haut-parleur : 1x 25 cm 

•Puissance : 1000 watts (classe D) 

•Bande passante : 10 à 350 Hz 

•Entrées : 1x XLR stéréo, 1x RCA stéréo 

•Autres : double trigger 12V, contrôle RS232 

•Filtre, phase, égalisation : via Bluetooth et app dédiée 

•Dimensions (lxhxp) : 360 x 377 x 368 mm 


Notre avis 

Construction 

Home Cinéma 

Équipement 

Haute Fidélité


communiquent avec le caisson en Bluetooth. 

L’application permet donc d’effectuer les réglages 

mais aussi de calibrer le caisson. La procédure est 

hyper simple, tellement simple que nous avons 

eu des doutes sur le résultat à venir. Pour lancer le 

calibrage, il faut positionner son smartphone sur 

le caisson, en positionnant le micro au ras de la 

face avant. Et c’est parti pour quelques secondes 

de balayages de fréquences. Eh bien nous avons 

été bluffés par le résultat ! Il est vraiment optimal, 

bien meilleur que ce que peut donner la calibration 

Audyssey de notre amplificateur home cinema 

témoin. L’application affiche même les fréquences 

qu’elle juge problématiques et sur lesquelles 

elle va agir. 

Parmi les réglages possibles, l’application 

permet d’activer ou de désactiver la correction 

automatique, de modifier le gain, ou encore de 

corriger manuellement le rendu avec un accès à 

l’égaliseur. Ce qui ne nous semble vraiment pas 

nécessaire, au vu des résultats excellents obtenus 

avec la correction automatique. Il est également 

possible de basculer de l’entrée XLR à l’entrée RCA, 

elles sont réellement indépendantes, disposant 

chacune de leurs réglages. 

Bas grave et infragrave, il a tout bon sur 

toute la ligne 

Pour les essais sur le terrain, nous lançons nos pistes 

de tests habituelles pour nous rendre compte assez 

vite que le B&W DB4S remplit bien le contrat. Ce 

subwoofer est capable d’explorer l’infragrave avec 

force et justesse, de façon impressionnante pour un 

caisson clos. Les explosions et les coups de tonnerre 

sont rendus avec réalisme. Il sait aussi taper fort 

lorsqu’il le faut. En musique sur le pied de grosse 

caisse comme sur les coups de feu, il apporte 

l’impact nécessaire et toutes les micro-informations 

qui rendent la scène réaliste. Il sait être démonstratif 

mais de façon toujours propre, sans aucun début 

de talonnage, même en poussant très fort le 

volume. Sans jamais en faire des tonnes au risque 

de fatiguer, le rendu est maîtrisé sur toute la bande 

passante grâce au DSP intégré. 

En conclusion 

Le Bowers & Wilkins DB4S nous a séduit à tous 

les niveaux. Il bénéficie d’une finition exemplaire. 

L’application mobile remplace avantageusement 

les boutons et potentiomètres physiques habituels. 

Le calibrage est vraiment très efficace pour adapter 

le rendu du caisson à votre pièce en quelques 

secondes. Et bien sûr, le rendu sonore et physique 

nous a permis de voir et revoir nos extraits de films 

et concerts habituels avec grand plaisir. C’est le 

genre de caisson qui s’intègre parfaitement au 

système et à la pièce, mais qui sait toujours rappeler 

pourquoi il est là. Le B&W DB4S est une véritable 

réussite, difficile à battre dans sa gamme de prix. Un 

ON TopAudio Award bien mérité ! 

•

N’oublions pas que la longueur 

et la bande passante comptent ! 

Laissez-nous vous présenter nos nouveaux câbles HDMI actifs, commercialisés sous 

les noms de Pearl, Forest et Cinnamon. Ces nouveaux modèles ont la capacité de 

transmettre de manière fiable des données HDMI 2.0 4K + HDR sur 15m, tout en 

préservant la même qualité sonore et la même esthétique que leurs petits-frères, 

passifs et plus courts. 

Depuis plus de 30 ans, AudioQuest conçoit et fabrique des câbles numériques 

qui endommagent moins le signal source, préservant ainsi les données et 

minimisant les bruits qui autrement compromettraient l’électronique. 

Nous n’avons pas toujours su prédire la prochaine grande avancée 

technologique ni la prochaine interface numérique, mais notre 

expérience nous renseigne et nous oriente, chaque jour, vers un 

son toujours plus propre, plus net et plus naturellement beau. 

Le grand soin, l’ingénierie avancée et le système de priorité 

holistique, qui ont fait de chaque HDMI passif Pearl ou 

Diamond le grand succès que nous connaissons, sont 

tout aussi bénéfiques pour nos nouveaux câbles HDMI 

actifs Pearl, Forest et Cinnamon Active HDMI.


DALI 

SUB M-10 D 

Dans son catalogue, Dali propose littéralement des dizaines d’enceintes. 

Chacun y trouvera chaussure à son pied, quels que soient ses besoins et son 

budget. Il est possible de compléter un ensemble home cinema en piochant 

parmi huit caissons de basses. Avec un rayonnement du haut-parleur vers 

le sol ou en façade selon les modèles, Dali vous laisse le choix. Pour ce test, 

nous avons sélectionné le Dali SUB M-10 D, une version haut de gamme 

avec rayonnement vers le sol. par Alban Amouroux 

1900 € 

Le Dali SUB M-10 D se place juste en-dessous 

du modèle le plus cher de la marque, le P-10 

DSS. Les deux modèles sont assez semblables, 

depuis la caisse jusqu’à la platine technique et les 

fonctionnalités associées ; nous y reviendrons. Le 

P-10 DSS embarque un haut-parleur rayonnant vers 

le sol accompagné de deux radiateurs passifs sur 

les côtés. Le M-10 D, lui, se passe des radiateurs 

passifs. Si bien que lorsqu’il est posé au sol, aucun 

haut-parleur n’est visible ! En revanche, les résultats 

auditifs ne sont pas du genre absents, comme nous 

allons nous en rendre compte. 

Un bel objet à la finition remarquable 

Le Dali M-10 D se présente sous la forme d’un gros 

cube de 34 centimètres de côté. Il est indissociable 

d’un support en métal argenté de 3 cm qui permet 

de dégager les ondes produites par le woofer 

installé sur la face inférieure. La caisse est recouverte 

d’une superbe peinture laquée, disponible en blanc 

ou en noir. Dali a fait l’économie d’une grille de 

protection, inutile étant donné le positionnement du 

haut-parleur. La finition est vraiment remarquable. 

C’est un joli caisson qui mérite d’être montré. Dali


49 

conseille de l’associer idéalement aux enceintes des 

gammes Rubicon ou Epicon. 

Retournons le caisson pour découvrir le woofer 

utilisé par ce Dali M-10 D. C’est un modèle de 25 cm 

de diamètre équipé d’une membrane hyper rigide 

en fibre de carbone, elle-même retenue par une 

épaisse suspension. Le montage est du type clos, 

aucun évent à l’horizon. La balance indique 20,5 kg, 

un poids déjà conséquent. 

L’amplification est gérée par un module de 300 

Watts RMS pouvant monter à 500 Watts en crête. La 

réponse en fréquence annoncée s’étend de 25 à 240 

Hz. Dali promet surtout 111 dB de pression sonore 

maximum. 

Les réglages au bout des doigts grâce à la 

télécommande infrarouge 

En ce qui concerne le design, les trois faces 

principales et le dessus du caisson M-10 sont 

égayés par une petite zone accueillant le logo Dali. 

Il permet de situer la face avant, et c’est important. 

Car dans cette petite zone noire se cache un 

afficheur. Il vient confirmer chaque modification de 

réglages. 

Le Dali SUB M-10 D est équipé d’un DSP qui 

remplace les classiques boutons rotatifs. Les trois 

réglages de niveau, de fréquence de coupure et 

de phase sont présentés sous la forme de petites 

touches sur la face arrière - c’est lorsqu’on les presse 

uuu 




•Puissance : 300 watts 


•Entrées : 1x RCA stéréo, 1x RCA mono LFE 

•Autres : DSP intégré, afficheur, télécommande IR 



Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


que l’afficheur devient indispensable. Les deux 

types d’entrées sur prises RCA se trouvent juste endessous, 

les classiques stéréo et mono LFE. 

Dali a eu l’excellente idée d’équiper ce caisson 

d’une télécommande infrarouge. Si bien que tous 

ces réglages peuvent s’effectuer depuis le canapé, 

bien confortablement assis. On ne peut pas faire 

mieux pour entendre immédiatement l’influence 

de chaque modification. La télécommande donne 

également accès à deux courbes d’égalisation 

spécifiques «Cinema» et «HiFi». 

Un grave tout en rondeur, plus réaliste que 

spectaculaire 

Même si Dali annonce une fréquence basse 

moins impressionnante que d’autres, les nappes 

d’infragrave ne font absolument pas peur au SUB 

M-10 D. Le grave peut parfois paraître un peu gras 

au lieu d’être pointu et percutant, mais il reste 

toujours maîtrisé. Dans tous les cas, le principe 

du rayonnement vers le sol permet au M-10 D 

de reproduire avec facilité ces nappes de grave 

caractéristiques de pas mal de bandes-son cinéma. 

Le rendu paraît moins désincarné, moins sec, plus 

rond, et peut-être parfois plus proche de la réalité 

que celui d’autres caissons. Concernant les préréglages 

de la télécommande, nous avons trouvé le 

mode «HiFi» un peu trop neutre, nous avons préféré 

le mode «Cinema» dans tous les cas. 

En conclusion 

Le Dali SUB M-10 D et son woofer orienté vers le 

sol proposent une alternative aux caissons clos plus 

classiques. Le rendu est sensiblement différent, avec 

un grave un peu moins tendu, plus rond, mais pas 

moins agréable. Les réglages par télécommande 

avec affichage en façade sont très pratiques. Il 

faudra faire attention au type de sol de votre pièce 

home cinema. Sur un parquet par exemple, le Dali 

M-10 D risque de faire tout vibrer. Ce que l’on peut 

aussi trouver agréable. Mais il vaut mieux avoir un 

sol bien rigide, ou bien ajouter un support sous le 

caisson, comme une plaque de marbre. Le résultat 

sera alors détonnant. 

•

T 777 V3 ñ 7 x 80W en Puissance Continue, 4 / 8 Ohms (NAD Full Disclosure Power); 7 x 140W FTC 

T 758 V3 ñ 7 x 60W en Puissance Continue, 4 / 8 Ohms (NAD Full Disclosure Power); 7 x 110W FTC 

 

Multi-room Haute Résolution avec BluOS ® , extensible jusque 64 zones 

Autocalibration avancée Dirac Live ® 

 

 

Modular Design Construction pour faire évoluer votre amplificateur dans le futur 

Amplification NAD renommée et multi-primée


DYNAUDIO 

2500 € 

SUB 6 

Quand on pense aux caissons de basses, ce n’est pas la marque Dynaudio qui vient 

tout de suite à l’esprit. Pourtant, Dynaudio a toujours proposé des caissons en 

complément de ses gammes d’enceintes, que ce soit pour la HiFi, le home cinema 

ou les studios professionnels. Chez Dynaudio, les caissons sont pensés avant tout 

comme des prolongements des enceintes, pour venir les épauler dans le grave et 

l’infragrave. Mais un caisson de grave, cela reste un subwoofer ! Voyons donc ce 

que donne le SUB 6 dans une configuration home cinema. par Alban Amouroux 

Les caissons Dynaudio sont prévus pour être 

associés à quasiment toutes les enceintes du 

catalogue, même les plus haut de gamme : le SUB 

3, en mode simplifié, avec un seul subwoofer, et 

le SUB 6 qui a rejoint notre système de test, avec 

double subwoofer et DSP intégré. Sur son site, c’est 

plutôt le SUB 3 que Dynaudio conseille pour le 

home cinema. Mais en théorie, qui peut le plus peut 

le moins : c’est donc le Dyanaudio SUB 6 que nous 

avons décidé de « passer sur le grill ». 

Double subwoofer en aluminium 

MSP+ Hybrid 

Le Dynaudio SUB 6 présente un format un peu 

spécial, allongé, avec un subwoofer à chaque 

extrémité, au format clos, donc sans évent. Le 

logo est fixé sur la face la plus large, qui mesure 

47 centimètres, grilles de protection incluses. Cela 

indique qu’il faut logiquement placer le caisson 

dans cette position, contre un mur, le logo face à


53 

soi, les haut-parleurs étant alors invisibles, à droite 

et à gauche. C’est ainsi qu’ils pourront s’exprimer, 

mais on prendra soin de ne pas installer le caisson 

trop près d’un angle. 

Les deux haut-parleurs sont des modèles de 24 cm 

de diamètre, basés sur une membrane dite MSP+ 

Hybrid, une technologie propre à Dynaudio ici dans 

sa dernière itération. Le but recherché est la rigidité 

maximale, une bonne idée pour des woofers. La 

membrane est une association de papier à l’arrière, 

d’aluminium à l’avant et d’un cache en « Magnesium 

Silicate Polymer » pour amortir et rigidifier le tout. 

Dynaudio a fait appel à un module d’amplification 

de 500 Watts installé à la base du SUB 6 pour 

abaisser son centre de gravité. Le caisson pèse 

d’ailleurs 21,5 kg, un beau bébé. Dynaudio annonce 

une bande passante dans l’infragrave démarrant à 

16 Hz. 






•Entrées : 1x XLR stéréo, 1x RCA stéréo 

•Sortie : 1x XLR stéréo, 1x RCA stéréo 

•Autres : DSP intégré avec afficheur, trigger 12V 



DSP intégré complet avec pré-réglages pour 

les enceintes Dynaudio 

Dynaudio propose le SUB 6 dans deux finitions 

différentes : noir satin ou blanc satin. Bizarrement, 

la texture et le rendu de la peinture sont différents 

entre la caisse et les baffles supportant les woofers. 

Cela ne se voit pas vraiment si on n’a pas le nez 

collé dessus. Les deux grilles recouvertes de tissu 

sont livrées dans le carton. Les entrées et sorties 

uuu 

Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


sont en stéréo et proposées aussi bien sur prises 

RCA asymétriques que XLR symétriques. 

Le Dynaudio SUB 6 utilise un DSP complet pour tous 

les réglages. On trouve donc sur la platine arrière un 

afficheur deux lignes et un bouton rotatif permettant 

aussi de valider les actions. Les réglages sont assez 

nombreux et il faut prendre le coup de main pour 

tout consulter et régler avec cet unique bouton. 

Le manuel utilisateur explique en détails chacun 

des réglages. On trouve la sensibilité d’entrée, le 

volume de sortie, la fréquence de filtrage, le réglage 

du mode veille, ou encore les distances entre 

l’auditeur, le caisson et les canaux de sortie gauche 

et droit. Un égaliseur paramétrique à trois bandes 

permet de rentrer dans le détail pour adapter le 

caisson à la pièce. Enfin, Dynaudio propose des préréglages 

de fréquences de coupure en association 

avec ses enceintes Focus, Contour, Confidence, 

Evidence, etc. 

Dynamique, précis et percutant 

Le Dynaudio SUB 6 est clairement un caisson 

taillé au départ pour la HiFi. Le rendu des basses 

fréquences est réellement de qualité, montrant 

beaucoup de délié et de précision. En écoute 

musicale, c’est un vrai régal, le complément parfait à 

une bonne paire d’enceintes stéréo. Les visionnages 

de concerts filmés bénéficient avantageusement de 

ses compétences. L’écoute home cinema de nos 

bandes-son de films tests nous a permis de vérifier 

que le Dynaudio SUB 6 est tout aussi performant 

dans ce registre. Il est là sans se faire remarquer, 

sans en faire trop. Toujours très précis, il sait aussi se 

montrer incisif lorsque nécessaire, sur les explosions 

par exemple. Il sait descendre correctement dans 

l’infragrave avec une bonne tenue en puissance, 

même à fort niveau. 

En conclusion 

Le Dynaudio SUB 6 est un excellent caisson pour la 

HiFi, mais il n’est pas sectaire, il sait faire aussi bien 

en home cinema. Il n’est pas démonstratif avec du 

percussif à outrance ou des nappes d’infragrave 

à faire trembler les murs. Ses trucs à lui, ce sont 

les nuances et la précision, qui lui permettent de 

restituer tout le réalisme de la bande-son. L’apport 

du DSP est indéniable pour adapter parfaitement 

le Dynaudio SUB 6 à la pièce d’écoute, afin de 

remplacer ou pallier l’absence d’un système de 

calibrage sur l’ampli home cinema. Un microphone 

de mesure sera alors nécessaire, le SUB 6 mérite 

largement cet achat complémentaire. 

•


FOCAL 

SUB 1000 F 

1300 € 

Tout bon fabricant d’enceintes qui se respecte se doit de proposer des caissons de basses à son 

catalogue. Chez Focal, Il existe même un modèle de caisson non amplifié destiné à accompagner 

les remarquables enceintes Utopia III Evo. Mais redescendons un peu sur terre avec le SUB 1000 

F, un caisson simple d’aspect au premier abord mais qui cache très bien son jeu. Comme nous 

allons le découvrir, Focal a tout misé sur la qualité sonore. par Alban Amouroux 

Pour créer un ensemble home cinema complet, le 

Focal SUB 1000 F s’associera parfaitement avec les 

enceintes de la série Focal Aria 900, situées plutôt 

en entrée de gamme. Cependant, les qualités 

intrinsèques du 1000 F font qu’il pourra être associé 

à quasiment toutes les enceintes de bibliothèque 

du catalogue Focal, même en mode HiFi. Pourquoi 

ne pas utiliser le 1000 F avec les références haut 

de gamme Kanta par exemple. Cela tombe bien, 

elles sont équipées, elles aussi, de haut-parleurs 

à membranes Flax. Notons que ce caisson est 

fabriqué en France, comme bon nombre de 

références du stéphanois Focal. 

Droit au but, pas de chichi sur la 

présentation 

Le Focal SUB 1000 F est un gros cube de près de 

42 centimètres de côté. C’est la place nécessaire 

pour accueillir un haut-parleur de 30 centimètres 

de diamètre, avec assez de volume interne pour 

compenser l’absence d’évent. La finition est un peu


57 

moins aboutie que chez les concurrents. Ce caisson 

a le mérite de ne pas trop en faire et de rester 

discret. La face avant est recouverte d’une peinture 

noire laquée. Les autres côtés doivent se contenter 

d’un placage de type vinyle granuleux. 

La membrane Flax du woofer est beaucoup moins 

sage, arborant cette finition très naturelle basée sur 

une âme en lin prise en sandwich entre deux feuilles 

de fibre de verre. L’objectif de ce type de membrane 

est de concilier légèreté, rigidité et rapidité. C’est 

exactement ce dont a besoin un haut-parleur 

destiné à reproduire les fréquences les plus basses. 

Ce woofer fait appel à un double moteur acceptant 

un maximum de puissance tout en conservant une 

excellente linéarité. Focal a justement intégré dans 

le SUB 1000 F un module d’amplification BASH de 

1000 watts. Côté performances, le fabricant annonce 

un niveau maximum de 103,5 dB/1m à 40Hz. La 

membrane est capable de débattements de 43 mm. 

Au final, ce caisson est supposé descendre jusqu’à 

24 Hz, une promesse intéressante pour un caisson 

clos. 

Les réglages avancés devront être effectués 

sur l’ampli home cinema 

Les réglages proposés par le 1000 F sont du genre 

minimaliste. Il y a un tout d’abord un commutateur 

pour permettre au caisson de s’allumer sur 

détection d’un signal audio. Ensuite, deux 

potentiomètres permettent de gérer le volume de 

sortie ainsi que la fréquence de coupure, de 40 à 

120 Hz. La phase passe par un simple commutateur 

0 ou 180°. Ce réglage est souvent primordial 

pour replacer correctement le caisson au centre 

de la scène sonore. Un réglage glissant via un 

potentiomètre est souvent plus efficace. Cependant, 

les systèmes de calibrage des amplificateurs home 

cinema savent aussi corriger ce critère. 

Les entrées sont disponibles sur des prises RCA. 

Focal a bien séparé l’entrée stéréo, dans le cadre 

d’un système plutôt HiFi, de l’entrée mono LFE 

destinée aux systèmes home cinema. 

Il est hyper articulé : le grave monocorde, ce n’est 

pas son genre. Le 1000 F n’est pas le spécialiste 

des murs qui tremblent, mais il sait tout de même 

explorer les premières notes de l’infragrave sans 

jamais traîner, tandis que l’impact est au rendezvous 

sur tout le spectre, avec beaucoup de 

précision. Il possède une autre qualité importante, 

une capacité à reproduire tous ces détails même à 

niveau faible ou raisonnable. Le Focal 1000 F, c’est la 

force tranquille. 

En conclusion 

Si le design de l’objet est très important pour vous, 

ce Focal n’est pas la meilleure option. Dans le cas 

contraire, il mérite toute votre attention. Aussi à 

l’aise en HiFi qu’en home cinema, le SUB 1000 F 

peut rejoindre n’importe quel système de qualité. 

Focal a réussi à concevoir un caisson efficace 

dans tous les domaines avec un infragrave très 

propre, des basses punchy, le tout très détaillé, très 

articulé. Les réglages sont minimalistes, n’hésitez 

pas à sélectionner un amplificateur home cinema 

équipé d’un système de calibrage efficace pour une 

intégration parfaite du SUB 1000 F dans la pièce 

d’écoute. 

• 






•Entrées : 1x mono LFE sur RCA, 1x RCA stéréo 

•Filtre, phase (0/180°) : par bouton rotatif 



Notre avis 

Focal a tout misé sur la qualité sonore, le 

pari est réussi 

Le Focal SUB 1000 F est du genre haute-fidélité, au 

sens propre du terme. Il sait reproduire l’étendue 

du registre grave avec toutes les nuances possibles. 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


JL AUDIO 

D110 

Avant de s’intéresser au home cinema et à la haute-fidélité, JL Audio était 

plutôt connu et reconnu pour ses caissons de basses destinés à l’automobile. 

La marque a acquis une sérieuse réputation dans ce domaine. Puis elle s’est 

lancée dans le caisson domestique. Les modèles Dominion représentent 

déjà sa quatrième série. Ils viennent se placer en entrée de gamme. 

par Alban Amouroux 

1400 € 

JL Audio a débuté avec les gammes Fathom 

et Gotham, des produits exclusifs reposant sur 

les meilleurs haut-parleurs de son catalogue. La 

gamme s’est étendue vers le bas, avec les modèles 

E-Sub. Derniers arrivés, les Dominion ont pour but 

de proposer au plus grand nombre d’accéder à 

la qualité JL Audio. Comme vous le voyez, de la 

lettre «D» comme Dominion à la lettre «G» comme 

Gotham, on monte en gamme. Nous avons donc 

pris en main un JL Audio Dominion d110, dans 

l’idée de vérifier si l’esprit de la marque est bien 

toujours là sur un produit abordable. 

750 Watts en classe D pour aller chercher 68 

mm de débattement 

Le JL Audio Dominion d110 est un caisson de 30,5 

par 34 centimètres, profond de 40,3 cm. La platine 

embarquant électronique et alimentation occupe 

une place non négligeable à l’arrière. Comme 

sa référence l’indique, le d110 est basé sur un 

subwoofer de 10 pouces, soit 25 cm de diamètre. 

Il est proposé en placage bois noir ou en peinture 

noire laquée. La finition est impeccable. Il pèse 17,3 

kg, ce qui est dans la bonne moyenne. 

Ce sont 750 Watts en classe D qui sont convoqués 

pour mettre en mouvement le woofer. Ce dernier 

est basé sur une membrane hyper rigide (moulée 

d’une pièce, sans cache noyau rapporté), tout 

comme l’énorme suspension en caoutchouc. JL 

Audio annonce 68 mm de débattement pour ce 

woofer de 25 cm, un chiffre promettant des graves 

qui descendent bas malgré la conception close 

du caisson. L’ensemble est protégé par une grille 

classique recouverte de tissu. 

Ce haut-parleur fait appel à la technologie DMA 

développée et utilisée par JL Audio depuis 1997. 

Le DMA, pour Dynamic Motor Analysis, intervient 

au moment du développement. Son objectif est 

d’obtenir une bobine qui est la plus linéaire possible 

dans ses déplacements, ceci afin de proposer une 

meilleure qualité sonore avec moins de distorsion et 

des performances accrues sur les transitoires. 

3 entrées audio distinctes dont une sans-fil 

Les réglages sont classiques, avec le volume, 

la fréquence de coupure, de 25 à 130 Hz, et la 

phase. Celle-ci peut être réglée en continu via un 

potentiomètre, de 0 à 280° avec plusieurs réglages


59 

indiqués. Il est complété par un commutateur 

d’inversion de polarité. 

Trois types d’entrées sont disponibles. Il y a 

tout d’abord une entrée stéréo sur deux fiches 

RCA, où il est possible de n’en utiliser qu’une en 

correspondance avec la plupart des amplificateurs 

home cinema. Mais il y a aussi des entrées hautniveau, 

pour les amplis dénués de sortie sub. Il faut 

alors doubler les sorties haut-parleurs de l’ampli, 

à la fois vers les enceintes et vers le caisson via un 

bornier enfichable. 

La troisième s’appelle JLINK TRX. C’est une entrée 

propriétaire pour un récepteur sans-fil. L’émetteur 

devra être relié directement à la sortie LFE de 

l’amplificateur home cinema. Cela permet de placer 

le caisson où on le souhaite dans la pièce, sans avoir 

à s’embêter avec un câble. Cet ensemble émetteur/ 

récepteur coûte environ 300 euros. 

Des basses franches très dynamiques grâce à 

un haut-parleur maîtrisé 

Le JL Audio Dominion d110 se caractérise par 

sa large bande passante. Sans évent et dans un 

format hyper compact, les performances dans le 

domaine de l’infragrave sont très intéressantes 

grâce à un haut-parleur maîtrisé : il y en a, mais pas 

trop, ce qui évite de trop exciter la pièce d’écoute. 

D’autres caissons peuvent offrir encore plus de 

niveau pour les notes les plus basses, peut-être 

plus réalistes, mais avec un encombrement bien 

supérieur. Ses capacités dynamiques lui permettent 

de délivrer un grave très sec, sans traînage, où l’on 

comprend l’intérêt de la membrane lourde associée 

à un réservoir de puissance important. Il faut 

noter aussi l’intérêt du réglage de phase glissant. 

Après calibration automatique, le caisson n’était 

pas parfaitement accordé au reste du système. 

Grâce à ce réglage, nous avons pu le replacer très 

précisément au centre de l’action. 

En conclusion 

Le JL Audio Dominion d110 perpétue l’esprit de 

famille à l’américaine avec un résultat propre et 

performant, le tout dans un caisson aux dimensions 

réduites pour faciliter son placement. Il est d’ailleurs 

fabriqué aux USA, ce qui est assez rare pour être 

souligné. 

Même s’il sait descendre bas sans se forcer, ce 

ne sera pas sa spécialité première, d’autres sont 

beaucoup plus démonstratifs dans le domaine. Son 

truc à lui, c’est le grave percutant, aussi à l’aise en 

HiFi qu’en home cinema. Les trois types d’entrées 

et les réglages pertinents du JL Audio d110 

permettront de l’intégrer dans n’importe quelle 

installation, pièce de vie ou salle dédiée jusqu’à 

25m2 environ. 

• 



•Haut-parleur(s) : 1x 25 cm 



•Entrée(s) : 1x RCA stéréo, 1x haut niveau, 

1x sans-fil JLINK TRX 

•Filtre passe-bas : variable de 25 à 130 Hz 

•Phase : variable de 0 à 280° 



Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


Q ACOUSTICS 

3060S 

L’anglais Q Acoustics poursuit le développement de ses gammes d’enceintes 

adaptées aussi bien à la HiFi qu’au home cinéma. Celles-ci perpétuent un 

design caractéristique, aux arêtes inférieures et supérieures arrondies. Le petit 

caisson 3060S n’y échappe pas. Il est avant tout destiné à être associé à la 

gamme d’enceintes 3000i. On le trouve au sein d’un pack 5.1, mais également 

disponible seul. par Alban Amouroux 

350 € 

La société Q Acoustics existe depuis une douzaine 

d’années seulement. Elle insiste bien sur cette 

courte ancienneté comme un gage de fraîcheur 

dans le monde de l’audio domestique. Ses packs 

d’enceintes home cinéma ont très vite rencontré le 

succès grâce à un excellent rapport qualité/prix. Les 

enceintes qui les composent peuvent également 

être acquises par paires pour un usage uniquement 

HiFi. Tout comme les quatre caissons différents 

inclus dans les packs se retrouvent disponibles à 

l’unité. 

Le Q Acoustics 3060S est disponible dans 

quatre couleurs différentes 

Le Q Acoustics 3060S est un caisson pour lequel le 

design compte autant que la fonction. Il bénéficie 

d’un coffret en bois au format original. Il est plus 

large que profond. Cela le destine à être positionné 

aisément le long d’un mur. Son woofer est placé sur 

le côté que l’on installera face à soi. Il est protégé 

par un tissu tendu qui n’est pas destiné à être retiré. 

Ce woofer mesure 20 cm de diamètre. Il est 

emmené par 150 Watts de puissance en classe 

D. Le caisson affiche une bande passante de 35 à 

250 Hz. Sur le papier, ces chiffres ne lui permettent 

évidemment pas d’explorer l’infragrave. On ne peut 

pas demander la lune à un caisson aussi compact 

et proposé à un tarif plus que raisonnable. Il est 

néanmoins équipé des réglages de base nécessaires 

: le filtrage passe-bas de 35 à 250 Hz, le niveau de 

sortie, l’allumage sur détection d’un signal sonore et 

un commutateur de phase 0/180°.


61 

En association avec les enceintes de la marque, ou 

pour s’adapter à vos goûts et à votre décoration, 

le 3060S est disponible dans quatre finitions. 

Nous l’avons reçu avec son placage noyer anglais. 

Alternativement, Q Acoustics propose ce caisson en 

blanc, noir et gris graphite. Le caisson est livré avec 

un jeu de quatre pointes à visser dans les pieds en 

plastique. Cela permet de désolidariser le caisson 

du sol au maximum, afin d’éviter la transmission des 

vibrations. L’objectif est d’obtenir naturellement un 

grave plus sec. 

Le renfort idéal à un home cinéma basé sur 

de petites enceintes 

Le Q Acoustics 3060S sait se faire entendre quand 

cela est nécessaire mais sans jamais trop en faire. 

Il ajoute de l’impact sur les explosions et les coups 

de feu et tout autre effet percussif. Il n’a peut-être 

pas le délié d’autres caissons plus haut de gamme, 

mais l’apport en fréquences graves pour de petites 

enceintes qui en sont dépourvues est réussi. Il 

s’emballe un peu dès que l’on cherche à lui faire 

jouer de l’infragrave et sa position dans la pièce 

devient alors décelable. Mais si l’on s’en tient à 

des niveaux sonores raisonnables, il joue très bien 

le jeu sur l’étendue de sa bande passante, tout en 

étant parfaitement raccordé au reste des enceintes. 

C’est le compagnon idéal de petites enceintes 

de bibliothèque ou d’un système d’enceintes 

encastrées dans les murs et plafonds. 

En conclusion 

Il existe des caissons de basses de qualité à des 

tarifs très abordables désormais. Ce Q Acoustics 

3060S en est la preuve. Il distille un grave propre 

et tenu, sans résonnance néfaste venant brouiller 

le message. Nous vous conseillons de l’installer 

sur ses pointes dans tous les cas. En association 

avec de petites enceintes dans une pièce de 15 à 

20m2, il sera amplement suffisant en support à de 

systèmes home cinéma «raisonnés». Il faut juste ne 

pas chercher à le pousser dans ses retranchements. 

Ou alors, vous devrez vous résoudre à dépenser 

plus pour passer à une gamme supérieure. Enfin, 

le 3060S est disponible dans quatre finitions 

différentes, un atout pour l’intégrer sans difficulté à 

tous les intérieurs. 

• 





•Bande passante : 35-250 Hz 

•Entrées : 1x RCA stéréo 



Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


REL 

HT/1003 

700 € 

Rel est l’une des références dans le monde des caissons de basses, à l’origine anglaise mais 

passée il y a quelques années sous pavillon américain. Rel s’est toujours attaché à proposer 

des caissons performants avant tout dans un cadre haute fidélité. La compatibilité avec les 

systèmes home cinema est venue par la suite tout naturellement. En revanche, la compacité 

des caissons n’a jamais été en tête des priorités chez Rel. L’exception a été faite pour cette 

nouvelle série HT, afin de proposer les performances de la marque à la fois à des tarifs 

accessibles mais aussi dans un format le plus petit possible. par Alban Amouroux 

L’offre Rel se sépare en quatre séries : Reference, S, 

T et enfin les HT. Rappelons pour la petite histoire 

que le plus haut de gamme, le modèle Reference 

No. 25, mesure 75 cm de côté et de profondeur, et 

que Rel conseille d’en empiler trois les uns sur les 

autres ! Le nouveau HT/1003 est bien plus compact. 

Il se destine avant tout à ceux qui manquent de 

place mais qui ne souhaitent pas forcément faire de 

compromis sur la qualité. 

Les innombrables logos nous rappellent bien 

que c’est un caisson Rel 

Malgré l’emploi d’un haut-parleur de 25 cm, une 

dimension déjà raisonnable, le HT/1003 ne dépasse 

pas 35 centimètres de côté. Il repose sur quatre 

gros pieds en caoutchouc ornés du logo Rel. Si 

vous trouvez ces logos trop visibles, vous pouvez 

dévisser les pieds et les tourner de 180° pour les 

faire disparaître. Ce caisson est recouvert d’une 

finition vinylique en imitation bois noir. Le dessus du 

caisson reçoit une plaque type plexiglas qui vient 

égayer l’ensemble ; elle reprend une nouvelle fois le 

logo Rel. 

Le woofer mis en œuvre ici repose sur une 

membrane associant la fibre de verre et la fibre de 

carbone. Elle est appelée CarbonGlas. C’est un 

compromis entre la rigidité absolue et la légèreté, 

tout ce que l’on recherche pour reproduire les 

fréquences graves sans traînage. La suspension est 

en caoutchouc butyle, une habitude depuis des 

décennies chez Rel. Une grille clipsable, habillée de 

tissu, vient protéger le haut-parleur. 

Rel a inséré un amplificateur de 300 watts en classe 

D dans ce caisson. C’est la cinquième génération, 

qui parvient à devenir de plus en plus petite, et sans


63 

dégager de chaleur excessive. On gagne donc plus 

de volume utilisable dans le coffret, au bénéfice du 

son. Rel annonce la fréquence la plus basse à 24 Hz 

à -6dB, un très bon score sur le papier. 

Des réglages hyper clairs, la connexion sans 

fil en option 

La large platine électronique à l’arrière du Rel 

HT/1003 présente tous les réglages de façon très 

claire. Ils sont bien espacés, bien lisibles. Rel a 

même pensé à inscrire chaque réglage dans les 

deux sens, afin qu’ils soient également lisibles 

depuis le haut. Il y a tout d’abord le sélecteur de 

mise en route, laissant le choix entre l’allumage 

permanent et la détection d’un signal audio. 

Ensuite, on trouve la phase, avec un simple 0 ou 

180°. Deux gros potentiomètres permettent de 

régler le volume de sortie ainsi que la fréquence de 

coupure, à partir de 40 Hz. 

Rel a prévu une entrée sur fiches RCA stéréo. Une 

seule des deux prises sera utilisée dans le cas d’un 

raccordement mono type LFE. Une sortie stéréo 

est également disponible, plutôt destinée à une 

utilisation du HT/1003 dans une configuration HiFi. 

En option, il est possible d’acquérir un couple 

émetteur/transmetteur sans fil appelé HT-Air. Ce 

sont deux petits boîtiers, l’un à relier côté ampli 

home cinema, l’autre directement sur l’entrée RCA 

du caisson. Le placement du HT/1003 dans la pièce 

n’en sera que facilité. 

premières notes de l’infragrave, que l’on retrouvera 

sur des caissons plus imposants ou en bass-reflex. 

Contrairement aux productions habituelles de la 

maison Rel, ce caisson est toutefois plus adapté au 

home cinema qu’à la haute-fidélité. 

En conclusion 

Le HT/1003 signe l’incursion de Rel dans le monde 

des petits caissons de basses pour le home cinema. 

Il sera parfait en association avec un ensemble 

d’enceintes de bibliothèque. On peut même 

imaginer l’associer à des petites colonnes. Et pour 

aller plus loin, on ajoutera si nécessaire un second 

HT/1003. Il est tellement bon sur l’impact et le 

détail que l’on oublie le manque dans l’infra. Pour 

tout le reste et à ce tarif, il n’y a vraiment rien à lui 

reprocher. 

• 





•Fréquence basse : 24 Hz à -6dB 

•Entrée : 1x RCA stéréo 

•Sortie : 1x RCA stéréo 

•Autres : option transmission sans fil HT-Air 



Un grave propre, tendu, spectaculaire 

Le Rel HT/1003 est une petite boule de nerfs. Il 

se sort de toutes les situations où l’on attend des 

graves dynamiques et percutants. Explosions et 

coups de feu ne lui font pas peur, avec beaucoup 

de niveau, sans impression de l’emmener dans ses 

derniers retranchements. C’est vraiment toujours 

propre et très tendu, spectaculaire. Il manque 

peut-être un peu de présence sur les toutes 

Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


SUNFIRE 

XT Atmos265 

Tout le monde n’a pas la chance de pouvoir dédier une pièce de son 

habitation à sa passion du cinéma. L’installation audio/vidéo se retrouve 

alors le plus souvent dans le salon. En l’occurrence, il peut être petit, dans 

un appartement. Ou alors il y a une volonté de cacher au maximum tous les 

appareils et les enceintes. Sunfire a pensé à tous ces cas de figure avec le XT 

Atmos265, un tout petit caisson qui ne fait pas de concession sur la qualité. 


1300 € 

Sunfire est une marque méconnue du grand public, 

qui n’a pas l’aura de nombre de ses consœurs 

américaines. Elle a présenté un temps des 

électroniques home cinema à son catalogue. Mais 

Sunfire s’est recentré sur les enceintes, avec hautparleurs 

à ruban, et surtout les caissons de basses. 

Le constructeur en propose trois gammes, et ce 

petit XT Atmos265 tout seul. Attention, le terme 

Atmos dans sa référence n’a rien à voir avec le 

format audio Dolby du même nom. 

22 centimètre de côté seulement, mais 1400 

watts sous le pied 

Lorsque nous avons sorti ce caisson de son carton, 

nous avons été surpris par son poids, en regard 

de son très faible volume. Ceci s’explique tout 

simplement par une caisse faite d’un seul bloc 

d’aluminium massif. Les baffles accueillant les 

deux haut-parleurs sont eux des éléments en 

bois. Des pièces en plastique viennent protéger le 

contour des haut-parleurs, mais sans aucune grille 

pour protéger la membrane. C’est étonnant mais 

classique chez Sunfire. Au final, le XT Atmos265 

mesure seulement 22 centimètres par face et 26 

centimètres de profondeur. 

Le Sunfire XT Atmos265 embarque donc deux 

woofers de 16,5 cm. C’est un petit diamètre souvent 

réservé aux unités de médium/grave des enceintes. 

Mais on peut faire des miracles avec de petites 

membranes. Il suffit que celles-ci soient du genre 

très rigides, et en même temps poussées par de


65 

fortes puissances. C’est bien ce que nous avons 

ici au menu. Installés dos à dos, les haut-parleurs 

promettent 4,7 cm de débattement grâce à 1400 

Watts de puissance. Des chiffres assez éloquents 

que nous allons vérifier plus tard à l’écoute. 

L’un des rares caissons de basses avec 

système de calibrage audio intégré 

Ce caisson Sunfire reçoit le signal audio uniquement 

par une paire de prises RCA stéréo (utilisables 

également en mono). Juste en-dessous, deux 

sorties stéréo distinctes sont disponibles. Celle du 

haut sera dédiée à une utilisation HiFi, en mode 

2.1. C’est-à-dire que l’on récupère sur ces prises 

le signal audio débarrassé des basses fréquences, 

car conservées par le caisson. Un amplificateur de 

puissance stéréo recevra un signal filtré pour les 

enceintes. La seconde sortie stéréo est une sortie 

esclave. Elle est destinée à un second caisson relié 

en série. 

Les réglages sont classiques : fréquence de 

coupure, niveau et phase. Une entrée trigger 12V, 

plutôt rare dans le domaine, est bienvenue. Reliée 

à la sortie idoine d’un amplificateur home cinema, 

son but est d’allumer et d’éteindre le caisson avec 

l’ampli. C’est bien plus efficace que l’allumage sur 

détection de signal audio. 

Sunfire est aussi l’un des rares fabricants de caissons 

de basses à intégrer le système de calibrage audio 

dans le caisson. C’est une spécificité de la marque, 

même si cela commence à arriver petit à petit 

chez la concurrence. Sunfire livre le microphone 

avec un long câble et même un lourd support en 

métal. La procédure de calibrage n’est pas ce qui 

se fait de plus simple dans le genre. Une unique 

uuu 



•Haut-parleur(s) : 2x 16,5 cm 



•Entrée(s) : 1x RCA stéréo 

•Sortie(s) : 1x RCA stéréo filtré, 1x RCA stéréo esclave 

•Autres : trigger 12V, égaliseur automatique avec 

microphone fourni 

•Filtre passe-bas : variable de 30 à 100 Hz 

•Phase : variable de 0 à 180° 



Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


LED sert à confirmer tous les états de validation, ce 

qui n’aide pas beaucoup. Pour parvenir à ses fins à 

coup sûr, il est important de bien suivre à la lettre 

les instructions du mode d’emploi. Le résultat du 

calibrage par le caisson est subjectivement assez 

proche, si ce n’est identique, à celui obtenu avec 

le système Audyssey de notre amplificateur témoin 

pour les tests. 

Des capacités dynamiques équivalentes à 

celles de caissons trois ou quatre fois plus 

gros 

Le Sunfire XT Atmos265 tient la cadence, tant 

que l’on reste dans des niveaux raisonnables. Le 

résultat est clairement percutant, avec des basses 

dynamiques, capables de reproduire aussi bien les 

explosions des films d’action que la grosse caisse 

en écoute musicale. Le grave est rapide et articulé, 

bien intégré au reste de la restitution délivrée par 

les enceintes. En contrepartie, il ne descend pas 

très bas, ce à quoi on pouvait s’attendre. Si vous 

ne voulez pas exciter les résonnances de votre 

salon, c’est parfait. Sur nos bandes-son de test, 

on constate donc un manque dans les nappes de 

basses fréquences, sur les grondements du tonnerre 

par exemple. Il est évidemment difficile de faire 

mieux dans un aussi petit format. 

En conclusion 

Le Sunfire XT Atmos265 est le caisson des 

compromis. Il sait reproduire les fréquences graves 

qui correspondent aux percussions et autres 

détonations, aussi bien que des modèles trois ou 

quatre fois plus gros. Mais il aura du mal à explorer 

les tréfonds de l’infragrave. 

Sunfire conseille ce caisson pour des pièces jusqu’à 

40 m2 ; au-delà il faudra en installer deux. Mais nous 

n’irons pas jusque-là. Un seul Sunfire XT Atmos265 

se comportera très bien dans de petites pièces, 

même autour de 15m2 ; c’est tout l’intérêt de son 

format hyper compact. 

Associé à de petites enceintes ne sachant pas 

reproduire de grave, comme des satellites ou 

des modèles encastrables, il sera parfait. Quand 

on manque de place, ou si l’on ne souhaite 

volontairement pas un gros caisson, alors le Sunfire 

XT Atmos265 est un incontournable. 

•

SimplicitéEfficacitéPuissance 

IOTAVXAVX1 

799€TTC 

-Home-Cinéma7.14K 

-CompableHDMI2.0/HDCP2.2 

-SoresXLR&RCA 

IOTAVXAVXP1 

1199€TTC 

-170Waparcanal(4Ω) 

-7canauxindépendants 

-EntréesXLR&RCA 

www.videopole.fr 

tél.:0175294119


SVS 

SB-2000 

SVS a construit sa réputation en quelques années, quasi exclusivement grâce à 

ses différentes séries de caissons de basses. Toutefois, il y a d’autres produits au 

catalogue pour le home cinema, comme des enceintes, ainsi que des éléments HiFi. 

Mais revenons aux basiques pour ce test. Nous avons eu entre les mains le SVS SB- 

2000, un produit abordable plébiscité un peu partout sur la planète. Est-il digne de 

sa réputation ? C’est ce que nous allons découvrir. par Alban Amouroux 

900 € 

Les caissons SVS ont un objectif très clair : vous 

proposer la meilleure qualité dans des gammes de 

prix compétitives. On trouve donc une quinzaine de 

produits, de 600 à 3500 €. Il y a des modèles clos, 

des modèles avec évents bass-reflex, des cubes et 

des rouleaux. C’est d’ailleurs ce format original qui a 

lancé la marque. 

Le SVS SB-2000 se situe en entrée de gamme, juste 

au-dessus de la série 1000. Le «S» signifie d’ailleurs 

«sealed» (clos). Il existe en version avec évents sous 

la référence PB-2000, le «P» signifiant «ported» 

(évent). La version «S» descendra théoriquement 

moins bas en fréquence, pour une intégration plus 

facile à toutes les pièces d’écoute. 

Un caisson peu encombrant avec un 

subwoofer de 30 centimètres 

Le SVS SB-2000 est un cube parfait, dont chacun 

des côtés mesure 36 cm. Difficile de faire plus 

compact quand on sait qu’il embarque un woofer 

de 305 millimètres de diamètre - ainsi que toute 

l’électronique, bien sûr. Le cône de ce haut-parleur 

est en aluminium, donc hyper rigide. Il est maintenu 

dans ses débattements par une suspension en 

caoutchouc. SVS ne communique pas sur la valeur 

maximale de ce débattement. Le double moteur 

ventilé fonctionne de concert avec une bobine de 

50 mm. 

L’amplificateur est comme souvent un module en 

classe D, ce qui se fait de plus efficace sans occuper 

énormément de place dans le caisson. La puissance 

annoncée est de 500 watts RMS, pouvant monter à 

1100 watts en crête. Cette amplification est associée 

à un DSP qui traite le signal audio entrant afin de 

l’adapter en continu aux capacités du woofer. L’idée 

est ici d’obtenir un rendu toujours qualitatif, tout en 

évitant saturation et distorsion. Le DSP est intégré 

à l’amplification et il fonctionne de façon autonome 

selon les réglages de SVS. Ce n’est pas un élément 

accessible ni configurable par l’utilisateur. 

Finition imitation bois noir, noir laqué ou 

blanc laqué en série limitée 

SVS propose le SB-2000 dans deux finitions 

courantes : un placage bois noir en vinyle ou bien 

une peinture noire laquée. La version laquée 

occasionne un surplus de 100 €. Il existe également 

une série limitée laquée blanche. La grille est livrée


69 

dans le carton. Elle est entièrement en métal, un 

peu décalée de la face avant une fois en place. 

Les réglages nécessaires sont au rendez-vous 

avec trois potentiomètres destinés au volume, à la 

fréquence de coupure (50 à 160 Hz) et à la phase 

réglable de 0 à 180°. On trouve également un 

commutateur de mise en marche continue ou sur 

détection d’un signal audio. En absence de signal, 

le caisson se met en veille éco où il consomme alors 

moins de 0,5 watts. Une entrée trigger sur minijack 

accepte un voltage compris entre 3 et 12 V. 

C’est idéal pour allumer le caisson de concert avec 

l’amplificateur home cinema, si celui-ci est bien 

pourvu d’une sortie trigger. 

Du côté de la connectique, l’entrée stéréo sur 

fiches RCA fait également office d’entrée mono 

LFE. Il faut dans ce cas utiliser uniquement l’entrée 

correspondant au canal droit. Juste au-dessus, une 

sortie stéréo RCA est destinée à un usage HiFi. Elle 

est filtrée en passe-haut à 80 Hz de façon fixe. 

Dynamique, précis et percutant 

Le SVS SB-2000 est le caisson idéal pour le home 

cinema à moins de 1000 €. Tout ce qu’il délivre 

est toujours très propre, dynamique et percutant 

lorsqu’il le faut. C’est d’ailleurs sa marque de 

fabrique. Sans jamais donner l’impression de forcer 

ni de talonner, il cogne sur les coups de feu et les 

explosions. Sur des programmes musicaux, le kick 

de la grosse caisse est bien au rendez-vous, SVS 

maîtrise son sujet. Malgré une fréquence basse 

annoncée à 19 Hz, nous avons ressenti un peu de 

manque dans l’infragrave comparativement à ce que 

fournissent d’autres caissons installés exactement 

dans la même configuration de test. Selon votre 

pièce, votre configuration et vos attentes, vous 

pourrez sûrement compenser ce manque par la 

version PB-2000 avec évents. 

En conclusion 






•Entrées : 1x RCA mixte stéréo/LFE 

•Sortie : 1x RCA stéréo 

•Autres : trigger 3-12V 



Le SVS SB-2000 est un caisson de basses polyvalent. 

Destiné au home cinema avant tout, il s’en sort 

plutôt pas mal également en haute-fidélité. Toujours Notre avis 

enjoué, il saura reproduire toute cette gamme de 

fréquences inaccessible à la plupart des enceintes. 

Si vous cherchez le caisson qui sait faire du grave Construction 

qui tape et qui ne traîne pas, alors le SB-2000 est 

un excellent candidat. Assez compact et très bien 

fini, c’est un excellent compromis pour toutes les 


situations. Pour faire mieux, il faudra augmenter le 

budget. 

• 

Équipement 

Haute Fidélité


XT Z 

Spirit Sub 12 

Le suédois XTZ s’est engagé sur le chemin du home cinema avec des 

configurations musclées. Grosses membranes, multiplication des haut-parleurs 

et fortes puissances sont au rendez-vous. Le Spirit Sub 12, le «petit» caisson 

de la gamme, se contente d’un seul woofer, mais dans un gros volume chargé 

en bass-reflex. On est potentiellement face à un caisson qui va déménager. 

Ne reste plus qu’à le vérifier. par Alban Amouroux 

520 € 

XTZ s’est forgé une réputation solide, entre autres 

grâce à ses caissons de grave. Ce sont des produits 

simples d’aspect mais techniquement très efficaces. 

C’est par exemple chez XTZ que l’on trouve un 

caisson tout en hauteur, équipé de trois woofers les 

uns au-dessus des autres. De quoi brasser beaucoup 

d’air dans votre home cinema. Pour ce test, nous 

nous sommes contentés de l’entrée de gamme avec 

le XTZ Spirit Sub 12, au format déjà conséquent. 

Des bouchons en mousse pour adapter le 

débit des évents 

Le XTZ Spirit Sub 12 est un caisson que l’on peut 

raisonnablement classer dans la catégorie des 

modèles massifs. Il mesure en effet près de 50 cm 

de haut et il pèse 24 kg. Cela est rendu nécessaire 

par le placement du subwoofer et des évents sur 

le même baffle avant. Ce dernier affiche 25 mm 

d’épaisseur pour une rigidité maximale. Les autres 

faces mesurent 18 mm d’épaisseur. XTZ a prévu 

une grille recouverte de tissu, de la même couleur 

que la caisse. Le XTZ Spirit Sub 12 est en effet 

disponible en noir ou en blanc, avec une peinture 

mate qui résistera plus facilement qu’une laque aux 

éventuelles agressions extérieures dans une pièce 

de vie. Autant la finition du caisson et sa peinture 

est irréprochable, autant celle de la grille est un peu 

approximative quand on y regarde de près. C’est un 

détail qui n’a de toute façon pas d’incidence sur le 

résultat. 

Le woofer de 30 cm du XTZ Spirit Sub 12 fait 

appel à une membrane mélangeant différents 

types de fibres synthétiques et une suspension 

en caoutchouc offrant de grands débattements. 

Juste en dessous, on trouve deux grands évents 

de longueurs différentes afin d’adapter au mieux 

la réponse en fréquence et le niveau de sortie sur 

toute la bande passante. XTZ livre deux bouchons 

en mousse pour obturer un évent, les deux ou 

aucun, selon vos goûts. 

Le haut-parleur est alimenté par un amplificateur de 

200 watts en classe D, et jusqu’à 400 watts en crête. 

Le XTZ Spirit Sub 12 est capable de descendre 

jusqu’à 25 Hz, bien aidé par les évents et le volume 

important du caisson.


71 

Entrée sur prises RCA ou via de simples 

câbles haut-parleurs 

La platine technique à l’arrière accueille trois 

types d’entrées. Il y a tout d’abord les prises 

RCA, disponibles en stéréo ou en mono LFE 

pour s’adapter à tous les types d’amplificateurs. 

On trouve également une entrée haut niveau 

sur borniers haut-parleurs. Cela signifie qu’il est 

possible de relier le XTZ Spirit Sub 12 en parallèle 

d’une paire d’enceintes, via de simples câbles hautparleurs. 

Cette configuration est particulièrement 

adaptée à un usage du caisson en mode HiFi. 

Les réglages sont classiques, avec trois 

potentiomètres pour le volume, la fréquence de 

coupure, de 40 à 160 Hz, et la phase, en continu de 

0 à 180°. Un commutateur permet au caisson de 

rester constamment allumé ou bien de ne s’allumer 

que sur détection d’un signal audio. 

Enfin, un petit sélecteur offre trois modes 

d’égalisation différents. Il y a le réglage de base, dit 

de référence, puis deux modes notés EQ1 et EQ2. 

Le premier a pour but de calmer l’infragrave, surtout 

si le XTZ Spirit Sub 12 est installé dans un angle de 

la pièce. Le second est destiné à mettre un petit 

coup de boost sur les fréquences qui «cognent». 

De l’infra comme s’il en pleuvait 

Le XTZ Spirit Sub 12 peut être aussi sage que 

démonstratif, c’est sa grande force. Grâce à la 

conjonction des bouchons d’évents et des deux 

réglages d’égalisation, il est possible d’obtenir le 

son qui vous plaît : beaucoup d’infra ou plutôt un 

grave très sec et dynamique. On peut aussi avoir 

une combinaison des deux. En mode «infragrave», 

le caisson remplit la pièce de nappes qui 

contribuent au réalisme de l’action. Mais attention 

à bien adapter vos choix aux capacités de la pièce 

d’écoute afin de ne pas verser dans la caricature. Il 

est facile d’effectuer ses essais rapidement avec des 

résultats immédiatement audibles. 


•Type de caisson : bass-reflex 




•Entrées : 1x RCA stéréo, 1x RCA mono LFE, 

1x haut-niveau 

•Autres : bouchons d’évents, 2 courbes d’égalisation 



En conclusion 

XTZ propose un caisson généreux qui vous en Notre avis 

donne pour votre argent. Il sait aussi bien être 

percutant que faire trembler tous les murs. Ou un 

peu des deux à la fois, selon vos goûts. Il manque Construction 

un peu de détails et d’articulation, mais au prix 

auquel il est proposé, difficile de faire beaucoup 

mieux. Le XTZ Spirit Sub 12 est surtout un caisson 


vivant qui saura satisfaire les adeptes des films à 

grand spectacle. 

• 

Équipement 

Haute Fidélité

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Profitez d'une expérience de son 3D surround* exceptionnelle avec les derniers 

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AV860 

Arcam est avant tout un acteur anglais de la haute-fidélité, mais aussi un 

fabricant qui a su s’intéresser au home cinéma depuis de nombreuses années, 

avec des produits au goût du jour allant à l’essentiel, sans réelles fonctionnalités 

annexes, mais concentrés sur la qualité sonore. Il le montre avec l’AV860. Il s’agit 

d’un préamplificateur home cinéma capable de gérer jusqu’à 13 canaux dans 

différentes configurations. Les formats immersifs 3D, Dolby Atmos et DTS:X, sont 

naturellement de la partie. par Alban Amouroux 

L’Arcam AV860 fait partie de la gamme FMJ, 

articulée autour de l’univers audio/vidéo haut de 

gamme. Les produits FMJ d’Arcam comprennent 

les intégrés home cinéma, les amplificateurs de 

puissance et un préamplificateur HiFi. Et puis 

il y a dans la gamme cet AV860, un préampli/ 

processeur 13 canaux plutôt rare sur le marché, qui 

vient concurrencer les équivalents chez Yamaha ou 

Marantz. Sans aucun canal d’amplification, l’Arcam 

AV860 pèse pourtant le même poids qu’un intégré 

7 canaux classique. On peut donc estimer que son 

étage d’alimentation est particulièrement soigné et 

généreux, ce qui valide sa filiation hifiste. 

13 canaux disponibles en RCA et en XLR 

Les finitions de la gamme FMJ sont plutôt du genre 

épurées et en même temps assez originales avec 

leurs traits galbés. La couleur grise de la façade ne 

se croise pas souvent. Tout est symétrique avec le 

potentiomètre de volume au centre, en-dessous du 

grand afficheur à double ligne. Seules les prises mini 

jack pour la sortie casque et l’entrée analogique 

placées toutes deux à droite viennent un peu casser 

cette structure. 

L’Arcam AV860 dispose d’une connectique assez 

classique en matière d’entrées. Côté HDMI, il est 

possible de relier jusqu’à sept sources UHD/4K. 

Trois sorties permettent d’alimenter trois diffuseurs 

simultanément, dont un avec un programme 

différent dans une autre pièce. Arcam a fait 

l’impasse sur les entrées vidéo analogiques, qui 

ont totalement disparu. En revanche, les entrées 

audio sont nombreuses : on compte six prises 

analogiques, quatre prises numériques coaxiales et 

deux prises optiques. Il ne manque qu’une entrée


75 

phono. 

L’Arcam AV860 ne renferme bien sûr aucun canal 

d’amplification. Cela laisse la place à de multiples 

sorties, sur fiches RCA asymétriques et XLR 

symétriques. Les RCA sont au nombre de 13, les XLR 

s’arrêtent à 12. La seconde sortie subwoofer n’existe 

en effet qu’en RCA. Il n’y a aucun problème pour 

mixer l’usage des sorties. Au final, elles permettent 

d’envisager un système 7.2.4, avec deux caissons et 

quatre enceintes au plafond. 

Le calibrage Dirac Live s’effectue avec un 

logiciel à installer sur PC ou Mac 

Les fonctionnalités habituelles de paramétrage 

sont disponibles à travers un menu à l’écran plutôt 

spartiate. Le principal est là pour la configuration 

des entrées, des sorties ou encore du réseau. 

Un autre sous-menu est important, c’est celui où 

vous devez définir les sorties utilisées et donc 

la configuration de votre système. Ensuite, vous 

pouvez laisser de côté les délais et les niveaux, le 

calibrage Dirac va s’en occuper. 

Le Dirac nécessite l’utilisation d’un microphone à 

relier à votre ordinateur, portable de préférence, 

puis le téléchargement de l’application dédiée, 

directement depuis la page produit sur le site 

d’Arcam. L’AV860 doit obligatoirement être 

connecté au même réseau que le PC. Au départ, 

uuu 


•Préamplification : 12 canaux XLR, 13 canaux RCA 

Décodage : Dolby Atmos, DTS:X, Dolby Surround, 

DTS Neural X 

•HDMI : 7 entrées, 2 sorties 

•Audio analogique : 6 entrées audio RCA, 1 entrée 

mini-jack 

•Audio numérique : 2 entrées optique, 4 entrées coaxiale 

USB, prise casque, triggers, prises IR, RS232, Ethernet, 

DLNA 

•Consommation marche/veille : 50/0,5 W 

•Dimensions/poids : 433 x 171 x 425 mm/10,25 kg 

Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


l’application trouve l’AV860 puis elle reconnaît le 

micro relié au PC. Ensuite, la première phase de 

mesure est effectuée avec le micro positionné au 

centre de la position d’écoute. Une fréquence 

glissante va être envoyée à chaque enceinte tour à 

tour. Et on doit répéter l’étape encore huit fois, tout 

autour de la première position. À l’issue de tout ce 

travail, il n’y a plus qu’à sauvegarder les réglages 

obtenus puis à les transférer vers l’AV860. 

D’excellents résultats sur le caisson et la voie 

centrale 

La personnalité de ce type d’appareil dépend de 

la qualité de la section de préamplification, mais 

aussi du traitement du signal, géré ici par le Dirac 

Live. Après calibrage, ce dernier a lissé tous les 

accidents des différentes enceintes et comblé les 

creux du caisson de basses. Depuis une touche de 

la télécommande, il est possible d’activer et de 

désactiver les réglages du Dirac à la volée. Cela 

permet de se rendre compte aisément de l’apport 

du traitement. Tout d’abord, le grave est mieux 

maîtrisé, plus percutant et mieux associé au reste 

du signal. La voie centrale est renforcée, avec 

beaucoup de poids sur les voix, ce qui a également 

pour effet de recentrer l’action et de lui donner 

plus de profondeur. Les effets dans les enceintes 

surround sont rehaussés et l’ambiance devient bien 

plus présente, tout autour de la pièce et en hauteur. 

En conclusion 

L’Arcam AV860 est un bon point de départ pour 

constituer un système home cinéma évolué, où 

vous allez pouvoir choisir les blocs d’amplification, 

de forte puissance par exemple. La partie préampli 

est respectueuse du signal, très neutre. L’action 

du Dirac Live est pertinente, elle précise la scène 

sonore, lui donne de la largeur et de l’épaisseur. Le 

travail sur la voie centrale et le caisson est vraiment 

réussi. Il est également possible d’intervenir sur les 

courbes cibles créées par le Dirac - si vous savez ce 

que vous faites - pour affiner davantage le résultat. 

L’Arcam AV860 est dépouillé de nombreuses 

fonctionnalités liées à la connectivité, que l’on 

trouve chez les grandes marques japonaises, mais 

il se concentre avantageusement sur la qualité du 

rendu multicanal immersif. 

•

DALI OBERON 

DALI OBERON 5 (Frêne noir) 

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En 1983, nous avons créé DALI avec pour mission de reproduire de la 

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1000 € 

AVR-X3500H 

L’AVR-X3500H se positionne à peu près au milieu de la gamme Denon 2018. C’est un modèle 

7 canaux capable d’amplifier les enceintes hautes du Dolby Atmos et du DTS:X. Il renferme 

de nombreuses fonctionnalités et arbore une connectique importante, ce qui en fait une 

véritable tour de contrôle audio/vidéo. À côté des parties vidéo et home cinéma, il accepte de 

nombreuses sources audio physiques. Il est également compatible avec le multiroom Heos et 

l’AirPlay 2 d’Apple. par Alban Amouroux 

Tous les amplificateurs home cinéma de Denon 

sont disponibles en noir ou en argent ; le X3500H 

ne déroge pas à la règle. Cela vous permet de 

choisir le coloris qui collera le mieux avec votre 

salon, ou avec vos autres appareils audio/vidéo. Sa 

face avant est très classique, arborant deux gros 

potentiomètres pour la sélection des sources et le 

volume. En-dessous de l’écran, quelques touches 

donnent accès à d’autres fonctions principales. Il 

faut passer au modèle supérieur pour avoir droit à 

une trappe cachant ces boutons. 

Connectique pléthorique avec 8 entrées et 3 

sorties HDMI 

À ce niveau de tarif, la connectique est assez 

impressionnante. On retrouve par exemple 

huit entrées et trois sorties HDMI. Cela permet 

d’alimenter simultanément deux téléviseurs dans 

deux pièces différentes et un vidéoprojecteur. 

Toutes ces prises sont UHD et HDR, compatibles 

HLG et Dolby Vision. L’eARC est une nouveauté qui 

permet au X3500H de recevoir le son Atmos d’un 

téléviseur connecté. 

Un grand nombre d’entrées audio analogiques 

et numériques accueilleront toutes les sources 

que vous pouvez posséder. Il y a même une 

entrée phono. Juste à côté se trouvent les sorties 

préamplifiées en 7.2, qui permettent d’utiliser des 

amplificateurs externes plus puissants. 

Cet amplificateur est connecté, en Ethernet, en 

Wi-Fi et en Bluetooth. En parallèle du multiroom 

propriétaire Heos entre appareils Denon et Marantz, 

l’ajout du protocole AirPlay 2 d’Apple vient 

compléter les possibilités de diffusion audio dans la 

maison. 

L’AVR-X3500H vous guide pas-à-pas pour 

l’installation 

L’installation du Denon AVR-X3500H s’effectue 

en suivant toutes les indications affichées sur 

le téléviseur. Chaque écran combine textes et 

illustrations pour diriger l’utilisateur néophyte :


79 

combien d’enceintes sont utilisées, quelles sources 

sont reliées, etc. À la fin, l’ampli vous invite à 

effectuer la calibration Audyssey MultEQ XT avec le 

microphone fourni. Il est possible de repousser cette 

opération, ou bien de l’effectuer depuis l’application 

mobile payante MultEQ Editor. 

À l’usage, l’AVR-X3500H affiche en surimpression 

sur la TV toutes les opérations : changement de 

source, volume, mode sonore. L’application mobile 

est plutôt bien pensée avec un retour de l’état de 

l’ampli en permanence, pour savoir par exemple 

combien de canaux sont utilisés par le mode audio 

en cours. 

Une restitution ample toute en finesse 

L’AVR-X3500H sait respecter les bandes-son cinéma 

sans jamais surjouer. La scène frontale est détaillée, 

avec un médium-aigu un peu montant. Le basmédium 

et le grave sont à leur place, jamais en 

avant, calmés par la calibration Audyssey MultEQ 

XT. L’ambiance est correctement restituée, l’AVR- 

X3500H forme une bulle sonore correspondant aux 

dimensions de la pièce, il y a des sons provenant 

un peu de partout, toujours avec cohérence. Le 

message des voies surround back semble être 

joué par les surround latérales et les enceintes 

de plafond simultanément, mais avec plus de 

proéminence sur celles du plafond. Ce qui devrait 

venir de l’arrière vient ici plutôt du haut. Cependant, 

on peut reconnaître au Denon la faculté de ne pas 

oublier le message des surround back lorsque ces 

enceintes sont absentes, écueil dans lequel tombent 

d’autres amplificateurs. 

En conclusion 

Le Denon AVR-X3500H est un amplificateur home 

cinéma porté sur la finesse. Tout est bien à sa place, 

un peu feutré. L’ambiance restituée est réaliste, 

bien plus importante que les déplacements de trop 

rares objets sonores. Avec ses sept canaux et autant 

d’enceintes, ce qui est déjà pas mal, l’AVR-X3500H 

vous offre la possibilité de goûter aux joies du son 

multicanaux immersif. Sa connectique importante 

lui permet de rassembler toutes vos sources audio/ 

vidéo et même d’en transmettre le contenu vers 

d’autres pièces grâce au multiroom Heos intégré. 

• 


•Amplification : 7x105 W sous 8 Ω 

•Décodage : Dolby Atmos, DTS:X, Dolby Surround, 

DTS Neural X 


•Vidéo analogique : 3 entrées vidéo composite, 2 entrées 

vidéo composantes 

•Audio analogique : 1 entrée Phono, 5 entrées audio RCA 

•Audio numérique : 2 entrées optique, 2 entrées 

coaxiales 

•Sortie pré-amplifiée 7.2 

•USB, prise casque, port RS232, Bluetooth, Ethernet, Wi- 

Fi, DLNA, HEOS, Airplay 2, Amazon Alexa 



Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


LYNGDORF 

MP-50 

Lyngdorf s’est spécialisé dans la haute-fidélité en numérique depuis 

quelques années. La marque est d’ailleurs à l’initiative du système de 

calibrage RoomPerfect que l’on trouve dans chacun de ses préamplis et 

amplis Hifi intégrés. Sa courte gamme est complétée par des enceintes 

et un amplificateur de puissance. Lyngdorf va donc à l’essentiel dans 

son catalogue, mais aussi dans le fonctionnement de ses produits. Le 

préampli/processeur Lyngdorf MP-50 est par exemple dépourvu de 

toute entrée analogique ! par Alban Amouroux 

12 000 € 

L’objectif est de traiter avant tout les signaux 

numériques, qu’ils proviennent du HDMI ou bien 

des nombreuses autres entrées purement audio. Le 

signal ne subit ainsi aucune conversion avant d’être 

traité par le moteur RoomPerfect. Ce système prend 

en compte les caractéristiques de la pièce, comme 

son nom l’indique, et peut mesurer plus de deux 

millions de réflexions du son. Le calibrage passe 

ainsi par la prise de différentes mesures avec le 

microphone fourni. 

Entrées audio et vidéo numériques 

exclusivement 

Le Lyngdorf MP-50 arbore un design original, 

décliné sur toutes les électroniques de la marque. 

Le grand écran monochrome se trouve à gauche, le 

grand potentiomètre à droite. Il faut noter la qualité 

de cette commande que l’on dirait montée sur 

roulements à billes tellement son mouvement est 

libre et donc facile à prendre en main. L’écran affiche 

les informations sur la source et le mode en cours. 

Il permet de visualiser rapidement la navigation 

dans les menus. Cet affichage est doublé par un 

OSD écrit en tout petit : téléviseurs de 75 pouces ou 

vidéoprojecteurs bienvenus ! On comprend que ce 

produit se destine à des environnements clairement 

haut de gamme. En dessous de l’afficheur en 

façade, les icônes DTS, Dolby ou Auro s’éclairent 

selon le mode en cours. Lorsque le RoomPerfect est 

en fonction, son icône apparaît également. 

La connectique disponible se partage entre huit 

prises HDMI et neuf entrées audio numériques dans 

quatre formats différents : coaxial, optique, AES 

et USB. Toutes les prises HDMI sont compatibles 

UHD/4K. Trois sorties sont disponibles, dont une sur


81 


•Préamplification : 16 canaux XLR 

•Décodage : Dolby Atmos, DTS:X, Auro-3D, Dolby 

Surround, DTS Neural X, Auro-matic 

•HDMI : 8 entrées, 3 sorties dont une sur RJ45 

(HDBaseT) 

•Audio analogique : aucune 

•Audio numérique : 4 entrées optiques, 3 entrées/1 sortie 

coaxiales, 1 entrées AES/EBU, 1 entrée USB 

•Triggers, prises IR, RS232, Ethernet, DLNA, AirPlay 

•Consommation marche/veille : NC 

•Dimensions/poids : 450 x 147 x 370 mm/7 kg 

Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité 

prise RJ45 à la norme HDBaseT. Avec un récepteur 

compatible, le Lyngdorf MP-50 peut ainsi être 

éloigné jusqu’à 100 mètres du diffuseur. 

Les sorties audio multicanal sont au nombre 

de 16, toutes sur connectique symétrique XLR. 

De multiples configurations sont envisageables 

depuis les menus. Il est possible de partir sur une 

configuration Atmos avec des enceintes au plafond 

ou plutôt DTS et Auro, avec les enceintes en haut 

des murs et dirigées vers les spectateurs. Toutes les 

associations et situations intermédiaires s’ouvrent 

uuu


à vous. Il est même possible de piloter jusqu’à cinq 

caissons de basses. 

Le RoomPerfect connaît votre pièce 

Le Lyngdorf sera avantageusement installé par un 

professionnel qui pourra effectuer les nombreuses 

étapes et personnaliser complètement le système. 

Après avoir défini les enceintes utilisées et leurs 

emplacements, on peut lancer le RoomPerfect. 

Lyngdorf livre le microphone, son câble et même un 

trépied très perfectionné avec deux supports micro. 

Le RoomPerfect fonctionne sur le principe de la 

connaissance de la pièce. Il faut effectuer plusieurs 

mesures à des endroits différents, au hasard, en 

positionnant le micro en bas puis en haut, dirigé 

vers le haut ou vers le bas. À chaque fois, le 

processeur indique le pourcentage de connaissance 

de la pièce. À partir de 90%, le système est 

utilisable, mais on peut continuer pour aller encore 

plus loin. 

Une écoute toute en précision 

Le Lyngdorf est un appareil home cinéma, mais c’est 

avant tout un excellent appareil haute-fidélité. En 

écoute stéréo, on se rend compte immédiatement 

que l’on est passé dans une autre dimension par 

rapport aux habituels amplis intégrés home cinéma. 

La signature sonore est extrêmement définie et 

précise, la scène sonore est ample en largeur 

comme en profondeur. La qualité des timbres est au 

rendez-vous. Alors, autant vous dire que lorsque l’on 

passe en Dolby Atmos ou en DTS:X, on se retrouve 

entouré d’une ambiance sonore tridimensionnelle 

bénéficiant des mêmes caractéristiques. Tout est fin, 

détouré, placé au millimètre. Les effets sonores se 

déplacent sans rupture d’un plan vers un autre. Le 

caisson a également été parfaitement réglé par le 

système, sans aucune trace de traînage et intégré à 

la scène frontale avant pour appuyer tous les effets 

percussifs et de vrombissement en cohérence avec 

l’action à l’écran. 

En conclusion 

En stéréo et sans mettre le RoomPerfect en 

fonction, le Lyngdorf MP-50 est largement supérieur 

à tous les produits home cinéma habituel. C’est 

déjà là son premier argument. Quand on sait que 

le signal est respecté dès le départ, on imagine 

que le résultat après traitement et en multicanal 

ne pourra être qu’une réussite. C’est bien le cas, 

avec un rendu étonnant et détonnant, auquel 

s’ajoute une caractéristique importante : le MP-50 

ne force jamais le trait au risque de trop en faire. 

Cela permet de monter le son sans jamais ressentir 

une once d’agressivité. Enfin, il est possible de faire 

appel à un égaliseur paramétrique 8 bandes appelé 

«Voicing» pour personnaliser la tonalité générale, 

selon le type de programme écouté ou tout 

simplement selon ses goûts. Ce Lyngdorf MP-50 

conçu pour durer est une très belle réussite. 

•

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MARANT Z 

1400 € 

SR6013 

Avec ses neuf canaux d’amplification, le SR6013 constitue le pied du haut de gamme chez 

Marantz. Il arbore le design aisément reconnaissable de la marque avec ses deux gros 

potentiomètres entourant un écran circulaire. Les touches de fonction sont elles cachées derrière 

une grande trappe. Le SR6013 est l’un des premiers modèles de Marantz à devenir compatible 

avec le protocole multiroom AirPlay 2 d’Apple. Après une future mise à jour, il sera aussi pilotable 

à la voix via Amazon Alexa. 


Les amplificateurs Marantz restent au top de la 

connectivité et des fonctionnalités. Tout ce qui est 

susceptible d’améliorer l’expérience audiovisuelle 

est ajouté à chaque nouvelle génération. Le SR6013 

fait également partie de ces appareils qui reçoivent 

des mises à jour régulières via leur connexion à 

Internet. Ce sera le cas pour Amazon Alexa, mais 

également pour le label IMAX Enhanced qui 

apportera dans quelques mois un tout nouveau 

mode audio DTS dédié. 

Toutes les entrées/sorties nécessaires, 

même celles dont vous n’aurez peut-être 

jamais besoin 

Le Marantz SR6013 est un modèle revendiquant 

9x110 Watts. Les prises haut-parleurs nécessaires à 

la connexion des neuf enceintes occupent toute la 

partie basse du panneau arrière. On trouve ensuite 

les entrées audio analogiques et numériques. 

Marantz a conservé une entrée 7.1 qui pourra 

toujours servir. Juste à côté, les sorties préamplifiées 

en 11.2 permettent de soulager l’amplification 

interne en passant sur des amplis externes. En 

ajoutant un bloc stéréo sur les sorties Height2, il 

est d’ailleurs possible de faire évoluer le Marantz 

SR6013 vers du 7.1.4. 

Les entrées HDMI sont au nombre de huit, toutes 

4K, compatibles HDR avec le HLG et le Dolby Vision. 

Les trois sorties peuvent alimenter deux zones 

indépendantes. L’eARC est disponible sur la sortie 

principale. Denon a également ajouté des sorties 

vidéo analogiques composite et composantes, pour 

ceux qui voudraient utiliser un ancien téléviseur 

dans une seconde pièce par exemple. 

Le Marantz SR6013 sait décoder les Dolby Atmos et 

DTS:X. Il bénéficie aussi des upmix Dolby Surround 

et DTS Neural:X. Ces modes devraient être 

suffisants dans la majeure partie des cas, Marantz 

faisant l’impasse sur les modes DSP type hall ou 

concert. 

Marantz vous prend par la main avec une 

séance de paramétrage pas-à-pas 

À partir du moment où l’on raccorde le SR6013 

à un téléviseur ou à un vidéoprojecteur, on entre 

directement dans la phase d’installation. Marantz


85 

vous guide pas-à-pas, aucune crainte de se 

tromper, même pour les néophytes. Au sein de ces 

différentes étapes, Marantz propose de calibrer 

le système via l’Audyssey MultEQ XT. Si l’on a 

bien tout relié, c’est le moment de se lancer pour 

bénéficier dès le départ d’un rendu sonore optimal. 

Les menus s’affichant en surimpression de l’image 

permettent de régler de nombreux paramètres. 

Ils donnent également accès au multiroom audio 

via la fonction Heos. Mais dans ce cas, nous vous 

conseillons de passer sur l’application mobile, bien 

plus pratique au quotidien pour sélectionner sa 

musique et l’envoyer vers l’ampli, voire vers d’autres 

équipements audio Heos simultanément. 

Une scène sonore HiFi avant doublée d’une 

ambiance réaliste 

La signature sonore du Marantz SR6013 est du genre 

HiFi, avec des aigus bien définis, un médium qui a 

du poids, et en même temps un rendu sur le caisson 

de grave sec et percutant. On peut dire que le 

calibrage Audyssey s’est correctement déroulé. La 

scène sonore frontale s’étend en vertical, un point 

important différenciant le SR6013 des amplificateurs 

d’entrée de gamme. L’ambiance semble remplir 

toute la pièce, même entre l’écran et le canapé. 

Les effets se déplacent en cohérence avec l’action 

sans tenir compte de l’emplacement des enceintes. 

Les objets sonores sautent d’une voie à l’autre dans 

toutes les directions de façon fluide. Sans jamais 

forcer ni devenir agressif, le SR6013 nous baigne 

dans l’action. 

En conclusion 

enceintes d’effets reproduisent une ambiance 

crédible dans toute la pièce. L’ensemble crée une 

bulle sonore cohérente sans rupture. La connectique 

disponible est importante, avec des prises dont 

vous n’aurez peut-être jamais besoin, mais au moins 

tout est là. Le Marantz SR6013 est également un 

appareil purement audio de premier choix, avec 

ses capacités Bluetooth, Wi-Fi et multiroom. Dans 

ce dernier domaine, entre l’Heos propriétaire et 

l’AirPlay 2 universel, aucun risque de rester bloqué. 

• 




DTS Neural X 


•Vidéo analogique : 3 entrées/1 sortie vidéo composite, 2 

entrées/1 sortie vidéo composantes 

•Audio analogique : 1 entrée Phono, 5 entrées audio RCA, 

1 entrée 7.1 

•Audio numérique : 2 entrées optique, 2 entrées 

coaxiales 


•USB, prise casque, port RS232, Bluetooth, Ethernet, Wi- 

Fi, DLNA, HEOS, Airplay 2, Amazon Alexa 



Notre avis 

Construction 

Équipement 

Le Marantz SR6013 vous permet de goûter au 

home cinéma haut de gamme. La scène frontale 

détaille l’action avec précision, tandis que les six 


Haute Fidélité


ONKYO 

700 € 

TX-NR686 

Positionné au tarif accessible de 700 €, l’Onkyo TX-NR686 est un modèle pourtant déjà très 

bien équipé. Pour la plupart des utilisateurs, aucun manque ne devrait se faire ressentir. 

On pourrait presque le qualifier d’amplificateur universel, capable de rassembler toutes les 

sources audio comme vidéo les plus courantes. Gage supplémentaire de qualité, il fait partie 

des derniers modèles à être estampillés du célèbre logo THX dans sa version Select. 


Onkyo ne chamboule pas les habitudes. La face 

avant du TX-NR686 est dans la droite lignée des 

modèles de la marque. D’une apparence simplifiée, 

elle accueille un gros potentiomètre de volume 

ainsi que les touches d’accès direct à chacune des 

sources. On trouve également une prise casque, 

une entrée HDMI et une entrée analogique sur prise 

mini-jack. L’afficheur sur une ligne est toujours de 

couleur verte. L’appareil pourra être acquis en noir 

ou en finition argentée. 

Configuration au choix : classique 7.1 ou 

immersive 5.1.2 

L’Onkyo TX-NR686 revendique une puissance 

de 120 watts sur chacun de ses 7 canaux. Il peut 

fonctionner en configuration 7.1 avec des enceintes 

surround latérales et arrières. Il peut aussi passer 

en mode immersif, il faut alors sélectionner la 

configuration Atmos et DTS:X avec deux hautparleurs 

au plafond, à la place des voies surround 

arrières. On retrouve également les possibilités 

d’upmix Dolby Surround et DTS Neural:X, pour 

utiliser toutes les enceintes en permanence, même 

depuis des sources stéréo. 

Le calibrage fait appel à la technologie AccuEQ 

propre à Onkyo. La procédure est vraiment très 

rapide, et elle s’effectue en une seule passe. Les 

systèmes concurrents nécessitent souvent plusieurs 

mesures, avec déplacement du microphone à 

chaque fois. On pourrait craindre un résultat moins 

efficace. Il n’en est rien, comme nous avons pu le 

constater. 

La connectique de l’Onkyo TX-NR686 est 

généreusement fournie. Elle se partage entre huit 

prises HDMI en entrée et deux en sortie (toutes sont 

compatibles 4K et HDR), mais aussi de nombreuses 

prises audio analogiques et numériques. Il y a le 

Bluetooth et la connexion réseau. Cette dernière 

donne accès aux principaux services de musique en 

ligne, mais aussi au multiroom dans deux versions : 

soit en FlareConnect, un mode propriétaire commun 

aux appareils Onkyo et Pioneer, soit en DTS Play-fi, 

plus universel. Pour en rajouter une couche, l’Onkyo 

TX-NR686 est en outre compatible Chromecast 

Audio et AirPlay !


87 

Des paramètres limités, mais un calibrage 

automatique efficace 

Cet ampli Onkyo TX-NR686 ne propose pas 

de procédure d’installation pas-à-pas. Il faut se 

contenter de la notice et régler chaque paramètre 

dans le menu selon ses attentes. En ce qui concerne 

le calibrage, il suffit de brancher le microphone sur 

la prise dédiée en façade pour l’initier, puis suivre 

les étapes à l’écran. 

Cet ampli reste un modèle d’entrée de gamme et 

les paramètres sont donc relativement limités. Cela 

ne devrait pas vous prendre beaucoup de temps en 

dehors du calibrage automatique et du renommage 

des sources. 

Les enceintes surround disparaissent au 

bénéfice d’une ambiance globale 

Après calibration, les voix sont bien détachées pour 

rendre les dialogues intelligibles. Le caisson est 

replacé virtuellement au centre de l’image. Le rendu 

sonore est très agréable, jamais agressif. Avec un 

amplificateur plus onéreux, on pourrait gagner plus 

de profondeur au niveau de la scène avant. Elle est 

ici assez limitée. C’est le seul véritable reproche 

que l’on puisse faire à cet appareil. Il sait faire 

oublier les enceintes surround, très bien réglées 

après calibrage, pour une cohérence globale de 

l’ambiance. Le mode « music enhancer » ajoute 

un peu de poids supplémentaire sur le grave et le 

bas médium, un réglage bienvenu pour toutes les 

sources compressées tels que les clips sur YouTube. 

toutes les sources modernes. Il est possible de lui 

envoyer de la musique via le réseau et différents 

protocoles, dont Chromecast et AirPlay. Le calibrage 

AccuEQ est simple et efficace. Cela tombe bien car 

Onkyo n’a pas prévu de réglages sonores avancés. 

La scène sonore manque un peu d’épaisseur, mais 

cela est compensé par une ambiance agréable qui 

vous baigne dans l’action. Avec toutes ces qualités 

proposées à un tarif aussi accessible, le TX-NR686 

constitue une bonne affaire ! 

• 


•Amplification : 7 canaux de 120 W chacun sous 4 Ω 


DTS Neural X 


•Vidéo analogique : 2 entrées vidéo composite, 2 entrées 

video composantes 

•Audio analogique : 1 entrée Phono, 6 entrées audio 

RCA, 1 entrée mini-jack 

•Audio numérique : 2 entrées optique, 1 entrée coaxiale 

Double sortie subwoofer 

•2 USB, prise casque, Bluetooth, Ethernet, Wi-Fi 

DLNA, FlareConnect, ChromeCast, DTS Play-Fi, Airplay, 

•Works with Sonos 



Notre avis 

En conclusion 

Si vous souhaitez vous lancer dans le home cinéma 

avec cinq ou sept enceintes accompagnées d’un 

caisson, le Onkyo TX-NR686 est un choix pertinent. 

Il dispose de nombreuses entrées et sorties pour 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


PIONEER 

1200 € 

VSX-LX503 

Le VSX-LX503 est le plus puissant des amplificateurs home cinéma Pioneer en classe AB. Les 

trois modèles supérieurs sont passés à la classe D. Cela donne un VSX-LX503 massif, avec une 

face avant équipée de deux gros potentiomètres entourant un large écran et d’une grande 

trappe destinée à cacher tous les petits boutons. Plutôt bien doté, cet ampli multicanal est 

surtout très ouvert sur le son connecté et multipièces (multiroom). Il bénéficie toujours de 

l’efficace système de calibrage propriétaire MCACC. par Alban Amouroux 

Pioneer reste extrêmement présent dans le monde 

des amplificateurs home cinéma, proposant pas 

moins de douze références, même si elles ne sont 

pas toutes mises à jour chaque année. Du 5.1 slim 

au 11.2 en classe D, il y en a pour tous les budgets. 

Avec le développement des formats immersifs 

Dolby Atmos et DTS:X, ce sont les 7 et 9 canaux qui 

deviennent les plus prisés. Ils permettent d’installer 

les fameuses enceintes de hauteur au plafond. Ou 

alternativement, les enceintes dites «Atmos» que 

l’on pose sur les enceintes avant et qui vont envoyer 

leurs ondes se réfléchir au plafond avant d’arriver 

à vos oreilles. Le calibrage Pioneer MCACC tient 

justement compte de ce type d’enceintes. 

Home cinéma et audio connecté multipièces 

avec un seul appareil 

Le Pioneer VSX-LX503 est un appareil qui compte 

neuf canaux d’amplification pointant à 180 Watts 

chacun, sous 6 ohms. Il y a donc de quoi faire 

bouger toutes les enceintes, même de taille 

imposante ou de sensibilité un peu basse. Ces 

canaux peuvent être configurés en 7.1.2 ou en 5.1.4. 

Pour faire du 7.1.4, il faudra ajouter un amplificateur 

stéréo externe pour récupérer les deux canaux 

manquants. Toutes les configurations intermédiaires 

sont possibles, comme du 4.1.4 entre autres 

exemples. 

Le Pioneer VSX-LX503 dispose de six entrées 

HDMI à l’arrière et une en façade, ainsi que de 

deux sorties. Elles sont toutes UHD/4K et elles 

reconnaissent toutes la plupart des HDR : HDR10, 

HLG, Dolby Vision. Dans ce domaine donc, pas 

trop de risque d’incompatibilité. Parmi les entrées 

analogiques, on en compte une pour platine vinyle. 

Les capacités réseau sont plus que complètes, avec 

l’accès aux principaux services de musique en ligne. 

Le Pioneer VSX-LX503 est surtout très ouvert sur le 

multiroom avec différents protocoles permettant 

de le faire communiquer avec de nombreux autres 

appareils. Il y a le FlareConnect, dédié aux appareils 

Pioneer et Onkyo. Ensuite, on trouve les universels 

Chromecast et AirPlay pour les environnements 

Android et Apple. Pioneer a ajouté récemment 

le Works with Sonos qui permet au VSX-LX503 de 

servir d’amplificateur à un module Sonos Connect : 

il s’allume et s’éteint de façon synchronisée avec lui.


89 

Calibrage MCACC efficace et personnalisable 

Chez Pioneer, pas d’installation guidée pas-àpas, 

vous devez parcourir les menus pour adapter 

l’appareil à votre système. Le calibrage automatique 

démarre dès que vous raccordez le microphone 

fourni à l’ampli. Cette procédure est assez rapide, 

avec une seule position de micro, mais l’ampli passe 

de nombreuses fois sur chaque enceinte. Il règle 

tout seul les niveaux, l’égalisation, la phase, le ou 

les caissons ainsi que la suppression des ondes 

stationnaires. Ensuite, via l’application mobile 

Pioneer, il est possible de modifier les réglages 

selon vos goûts. 

La scène sonore est profonde, aussi bien 

devant que derrière la position d’écoute 

Le rendu sonore du Pioneer VSX-LX503 est à la fois 

aéré, précis et zen. Ce n’est pas un amplificateur 

spectaculaire. Au contraire, il respecte les flux 

sonores en jouant ce qu’il faut où il faut. La scène 

avant est précise, les effets sonores sont diffus, les 

enceintes ne sont pas localisables. Cet appareil ne 

propose pas forcément un effet de bulle sonore, 

mais plutôt une présence et une ambiance réaliste 

tout autour des spectateurs. En ce sens, l’apport 

des surround back est intéressant par rapport aux 

amplificateurs 7 canaux. La profondeur est palpable, 

autant vers l’arrière qu’au niveau de la façade 

avant. Il faut noter que le caisson de basses est 

correctement réglé par le calibrage automatique, 

replacé au centre de l’action en procurant des 

graves fins et percutants. 

En conclusion 

ou encore être dynamique jusqu’à des niveaux 

sonores déraisonnables. Mais sa force réside surtout 

dans sa scène sonore et son ambiance, précises 

l’une comme l’autre. Vous vous retrouvez alors au 

centre de l’action même s’il manque parfois un liant 

entre les deux espaces avant et surround. Nous 

vous conseillons à ce titre la configuration 7.1.2 

plutôt que celle en 5.1.4. Le Pioneer VSX-LX503 est 

aussi un excellent appareil audio connecté avec ses 

multiples capacités multipièces et sa compatibilité 

bien pratique avec le système Sonos. 

• 


•Amplification : 9 canaux de 180 W chacun sous 6 Ω 


DTS Neural X 


•Vidéo analogique : 2 entrées composite, 1 entrée vidéo 

composantes 

•Audio analogique : 1 entrée Phono, 4 entrées audio RCA 

•Audio numérique : 2 entrées optique, 1 entrée coaxiale 


•USB, prise casque, port IR, trigger, RS232, Bluetooth, 

Ethernet, Wi-Fi 

•DLNA, FlareConnect, ChromeCast, DTS Play-Fi, Airplay, 

Works with Sonos 



Notre avis 

Construction 

Équipement 

Le Pioneer VSX-LX503 est un appareil home cinéma 

plus réaliste que démonstratif. Il sait bien sûr 

reproduire les effets sonores et leurs déplacements, 


Haute Fidélité


TRINNOV 

Altitude16 

La société française Trinnov s’est fait connaître grâce à sa technologie 

d’optimisation sonore utilisée aujourd’hui dans une multitude de studios 

d’enregistrement et de salles de cinéma à travers le monde. Trinnov propose 

également une gamme pour le «résidentiel», composée de trois processeurs 

et d’amplificateurs. Nous avons reçu le plus petit processeur pour ce test. Il est 

aussi évolué que ses grands frères, mais dispose de moins de canaux. Comme sa 

référence l’indique, il peut en gérer jusqu’à 16, entièrement configurables selon 

les besoins. par Alban Amouroux 

15 000 € 

Trinnov fait travailler son Optimizer sur toutes les 

composantes des sons reproduits dans votre pièce 

cinéma. Il ne s’arrête pas à la simple égalisation 

des canaux ou au réglage des délais. Grâce au 

microphone Trinnov de calibrage équipé de 

quatre têtes, l’Optimizer prend un instantané en 

3D de la pièce. Il est ainsi capable de tout corriger 

pour faire arriver simultanément les messages de 

chaque enceinte à vos oreilles. Pour cela, il replace 

virtuellement les enceintes au bon endroit, même 

si ces enceintes n’ont pas la chance de l’être 

physiquement. 

16 canaux à la carte 

Le Trinnov Altitude16 dispose de sept entrées et de 

deux sorties HDMI. Les entrées ne sont pas encore 

toutes 4K/HDCP2.2, mais cela sera amené à évoluer. 

On trouve aussi deux entrées analogiques stéréo, 

quatre entrées et deux sorties numériques. Il y a 

également deux prises réseau dédiées à l’audio sur 

IP, pas encore activées à ce jour. En bas à gauche, 

au dos de l’appareil, la connectique ressemble à 

celle d’un ordinateur PC et ce n’est pas un hasard. 

L’Altitude16 repose sur un cœur de PC qui lui offre 

toute la puissance de calcul nécessaire mais aussi la 

possibilité d’évoluer facilement via mises à jour vers, 

par exemple, de nouveaux formats sonores. 

Les sorties disponibles sur 16 prises symétriques 

XLR sont configurables sans aucune limite. Aucune 

sortie n’est attachée à un canal en particulier. 

Vous pouvez même raccorder les amplis dans le 

désordre puis réaffecter les sorties correctement 

depuis l’application de contrôle. Cela permet de 

doubler ou tripler les canaux si on le souhaite, mais 

aussi de faire de la multi-amplification active. Par 

exemple, on peut configurer un caisson de basses 

uniquement pour le «haut» grave et sur une autre


91 

sortie un second caisson pour l’infragrave. Il n’y a 

aucune limite. 

Les appareils Trinnov sont des produits audio 

professionnels, ils fonctionnent donc sur le même 

principe qu’une table de mixage, où chaque 

entrée peut aller vers n’importe quelle sortie. Et où 

chaque entrée et chaque sortie sont entièrement 

paramétrables indépendamment les unes des 

autres. 

Compétences requises pour maîtriser 

l’Optimizer 


•Préamplification : 16 canaux XLR 

•Décodage : Dolby Atmos, DTS:X, Auro-3D, Dolby 

Surround, DTS Neural X, Auro-matic 


•Audio analogique : 1 entrée sur RCA, 1 entrée sur XLR 

•Audio numérique : 2 entrées/1 sortie entrées optiques, 2 

entrées/1 sortie coaxiales 

•Audio sur IP (AML/Dante) : 2x RJ45 

•Triggers (4x out, 1x in), RS232, Ethernet, lecteur Roon 

•Consommation max. : 100 W 


On comprend donc que la mise en œuvre n’est 

pas à la portée de tous. Même si l’on peut se 

débrouiller seul, Trinnov conseille fortement 

de faire appel à votre installateur pour gérer 

l’intégralité des réglages. Ce dernier peut prévoir 

plusieurs préréglages si nécessaire, pour s’adapter 

à différents types d’écoutes. Le calibrage de 

l’Optimizer passe par une prise de mesure unique 

depuis le microphone à quatre têtes. Idéalement, 

uuu 

Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


il faut le positionner au plus proche de la position 

d’écoute centrale. Cette unique mesure permet 

au système de lire la pièce. Une fois cette mesure 

mémorisée, tous les réglages peuvent être 

appliqués. Et ils sont vraiment nombreux à travers 

des dizaines de pages écrans. D’où l’intérêt de 

confier ce travail à votre installateur. 

Le son comme au cinéma qui fait disparaître 

les murs 

Une personne de l’équipe B&W Group, distributeur 

de Trinnov pour la France, est venue installer 

l’Altitude16 dans ma pièce de test afin de me 

laisser utiliser l’appareil durant quelques jours dans 

des conditions optimales. Le Trinnov, c’est autre 

chose que tout ce que l’on peut connaître. Grâce à 

l’Optimizer, mon système 7.1.2 a été réglé comme 

je ne l’avais jamais entendu. Concrètement, le 

rendu est devenu très proche de celui d’une bonne 

salle de cinéma, avec une ambiance caractéristique 

faisant tomber les murs et donnant l’impression 

que la pièce a doublé de volume grâce à une 

ampleur incroyable. Les voix sont reproduites avec 

force, donnant ce côté caverneux mais réaliste 

aux voix les plus graves. Les effets partent dans 

tous les sens sans qu’aucune enceinte ne soit 

clairement décelable. Ces effets ont du poids et de 

la prestance partout dans la pièce, alors que mes 

enceintes surround et de hauteur sont bien plus 

petites que les frontales. L’Optimizer a aussi réussi à 

calmer correctement les fréquences habituellement 

trop en avant dans ma pièce semi-dédiée, de celles 

qui peuvent vite devenir fatigantes. Ici, tout est si 

bien dégraissé que l’on peut monter le volume très 

haut sans aucune gêne auditive. 

En conclusion : le septième ciel pour le 

septième art 

Le Trinnov Altitude16 est un produit à part. Son tarif 

tout d’abord l’éloigne du commun des mortels. 

Surtout qu’il faut ajouter les amplificateurs de 

puissance avant les enceintes. Mais c’est aussi 

l’un des rares, si ce n’est le seul, à reproduire les 

bandes-son comme au cinéma. Il y a cette force, 

cette présence et cette ampleur qui remplissent 

la pièce de façon plus que réaliste, sans jamais 

devenir brouillon ni agressif. Cela n’a rien à voir avec 

le rendu d’un amplificateur Home Cinéma intégré 

classique dont on pousserait le potard à fond. Non, 

le Trinnov Altitude16 et son Optimizer, c’est un 

autre monde. Un monde réservé à ceux qui savent 

exactement ce qu’ils recherchent et qui trouveront 

ici la solution ultime. 

•

VSX-LX503 | AMPLIFICATEUR AV CONNECTÉ 

UDP-LX500 | LECTEUR DE DISQUE UNIVERSEL 

EXPÉRIMENTEZ L‘ULTRA HD 

AVEC VOS YEUX ET VOS OREILLES. 

Le nouveau lecteur de disque universel conçu par Pioneer retranscrit tout le potentiel de l‘Ultra HD Blu-ray, 

avec une résolution 4 fois supérieure au 1080p Full HD. Il repose sur une construction interne ultra rigide divisée 

en trois blocs, un double châssis robuste, une carte mère utilisant un circuit imprimé à 6 couches, des 

modes préréglés SDR/HDR, et retranscrit les technologies HDR10 / Dolby Vision pour une qualité d‘image 

remarquable. Le traitement audio n‘est pas en reste avec un convertisseur de haut vol et le connecteur Zero 

signal exclusif optimisant le transport du signal. Le lecteur UDP-LX500 vous permet de profiter pleinement 

des dernières innovations technologiques et redonne une nouvelle vie à votre collection de disques optiques. 

® 

www.pioneer-audiovisual.fr


YAMAHA 

1100 € 

RX-A880 

Le haut de gamme Home Cinéma Yamaha Aventage compte habituellement cinq modèles. Le 

RX-A880 est l’un des plus simples, mais pas le moins équipé. Il dispose des fameux DSP Cinema 

3D qui font le succès des produits home cinéma Yamaha depuis le début des années 1990. Le 

fabricant japonais lui a ajouté pour cette génération, et pour la première fois, la possibilité 

d’associer des enceintes sans fil pour les voies surround. par Alban Amouroux 

Le Yamaha RX-A880 est un intégré annoncé 

pour 7x100 Watts efficaces. Il dispose du châssis 

Aventage et du fameux cinquième pied au 

centre de l’appareil pour éliminer toute vibration 

mécanique néfaste au signal sonore. Pour aller dans 

ce sens, la façade avant est en aluminium et non 

comme souvent en plastique. Elle dispose toujours 

de deux gros potentiomètres qui entourent un écran 

et une petite trappe cachant quelques fonctions 

essentielles. 

Surround sans fil en option via les dernières 

enceintes MusicCast 20 et 50 

Le RX-A880 supporte les formats sonores immersifs 

Dolby Atmos et DTS:X. Les neuf borniers permettent 

de relier neuf enceintes simultanément avec 

seulement sept canaux d’amplification. Il est donc 

possible d’utiliser alternativement des enceintes de 

plafond en mode 5.1.2 et des enceintes surround 

arrière en mode 7.1. Selon le mode audio activé, 

l’amplificateur alimentera les enceintes de plafond 

ou les enceintes arrière. D’ailleurs, ce ne sont pas 

réellement des enceintes de plafond mais des 

enceintes de présence avant, telles qu’elles sont 

désignées par Yamaha. Mais cela fonctionne très 

bien si elles sont placées au-dessus de votre tête en 

configuration Atmos classique. 

Avec le MusicCast Surround, Yamaha vous permet 

d’utiliser une ou deux enceintes sans fil pour les 

canaux surround. Il faudra choisir une MusicCast 50 

ou des MusicCast 20. Ce sont donc des enceintes 

multiroom à double fonction : pour la musique ou 

pour le home cinéma. Voilà une paire de câbles 

haut-parleurs économisés pour faciliter l’installation. 

La connectique est légèrement moins importante 

que chez la concurrence. On trouve un peu moins 

d’entrées analogiques. Les entrées HDMI sont 

séparées en deux groupes : trois prises sont en 

HDCP2.2 pour la 4K HDR, les quatre autres sont 

simplement HDCP1.4 pour des sources moins 

récentes. Yamaha a fait l’impasse sur l’entrée HDMI 

auxiliaire en façade, on trouve à la place une entrée 

audio stéréo sur mini-jack. 

Paramétrage très précis de chaque 

mode DSP 

Après le premier branchement du Yamaha RX-A880, 

la seule étape nécessaire consiste à enregistrer 

l’amplificateur sur son réseau domestique, en filaire 

ou en Wi-Fi. Dans ce cas, c’est très rapide si l’on


95 

utilise un appareil iOS qui va partager le mot de 

passe du réseau, sans avoir à le taper. Pour accéder 

au calibrage audio YPAO, il suffit de brancher le 

microphone de mesure fourni sur la prise dédiée, 

derrière la trappe de la façade. 

Le calibrage nécessite plusieurs mesures pour 

donner toute son efficacité. Les données obtenues 

sont appliquées à chacun des modes DSP du RX- 

A880. Yamaha laisse la main sur tous les réglages, il 

est donc possible de modifier ensuite les délais des 

premières réflexions, la largeur virtuelle de la pièce, 

etc. Si cela vous paraît trop compliqué, vous pouvez 

aussi désactiver dans les menus tous les DSP inutiles 

à vos yeux. 

Précis sur les placements et les 

déplacements des objets sonores 

À l’écoute, la scène sonore frontale est large et 

haute, bien au-delà des limites de l’écran pour 

donner de l’ampleur à l’action. Les effets sont diffus, 

le Yamaha RX-A880 est précis sur les placements et 

les déplacements d’objets dans le champ surround, 

sans que l’on puisse distinguer les enceintes, c’est 

sa grande force. La bulle sonore est recréée tout 

autour de l’auditeur, mais elle semble distincte de la 

scène avant, il manque une petite liaison entre les 

deux. Certains DSP sont caricaturaux mais d’autres 

sont efficaces, même sur des programmes stéréo 

pour séparer correctement l’ambiance de la salle de 

concert, par exemple, de la musique, avec succès 

! Le grave manque de peps suite à la calibration, 

mais cela se corrige grâce aux nombreux réglages 

accessibles. 

En conclusion 

Le Yamaha RX-A880 est un amplificateur taillé 

pour le home cinéma spectaculaire. Les réglages 

obtenus après le calibrage en mettent plein les 

oreilles, ce qui pourra plaire à certains. Pour ceux 

qui n’ont pas peur d’aller plus loin, Yamaha donne 

accès à de nombreux réglages pour personnaliser 

le rendu à tous les niveaux. Son point fort réside 

dans sa capacité à reproduire un champ surround 

englobant et réaliste. Les enceintes surround sans 

fil en option et les possibilités multiroom, grâce au 

MusicCast, sont deux autres de ses avantages non 

négligeables. 

• 




DTS Neural X 


•Vidéo analogique : 1 entrée vidéo composite, 1 entrée 

vidéo composantes 

•Audio analogique : 1 entrée Phono, 3 entrées audio RCA, 

1 entrée mini-jack 

•Audio numérique : 2 entrées optique, 2 entrées coaxiales 


•USB x2, prise casque, port RS232, Bluetooth, Ethernet, 

Wi-Fi 

•DLNA, MusicCast, Airplay 



Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité

PLATINE ULTRA HD UB9000 

HOLLYWOOD S’INVITE CHEZ VOUS ! 

Vivez une expérience audiovisuelle unique avec la platine Blu-ray Ultra 

HD DP-UB9000. Une véritable vitrine technologique, qui dispose d’un 

châssis haute rigidité doté d’un centre de gravité bas. Conçu avec des 

composants haut de gamme, ce lecteur vous offre une expérience 

cinéma fidèle à la vision du réalisateur. 

Panasonic France 1-7 rue du 19 mars 1962 - 92230 Gennevilliers RCS Nanterre : B 445 283 757 Succursale de Panasonic Marketing Europe GMBH Siège social : 43 Hagenauer Strasse, 65203 Wiesbaden (Allemagne) - Wiesbaden HRB 13178. 

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• Compatibilité HDR10+, Dolby Vision et optimiseur HDR 

• Certifié THX 

UNE CONNECTIVITÉ COMPLÈTE 

• Circuits audio 7.1 / 2.0 dédiés 

• Sorties audio coaxiale, optique, 7.1, XLR 

• HDMI (x2), USB (x2), Wi-Fi, Ethernet

LES 

SOURCES


APPLE 

200 € 

Apple TV 4K 

L’Apple TV est le seul appareil dédié à l’audio/vidéo et au home cinéma chez la marque à 

la pomme. Ce petit boîtier en est à sa quatrième version. La toute première était bien plus 

imposante, avec stockage intégré et sortie vidéo analogique de type YUV 720p. Dans un 

appareil désormais mini, on trouve toujours un peu de stockage, mais surtout des capacités 

4K et HDR qui en font un produit au goût du jour. D’autres fonctionnalités intéressantes ont 

été ajoutées ces dernières années. 


L’Apple TV n’est donc pas un produit nouveau, 

mais un produit qui évolue, soit par mise à jour 

logicielle, soit par renouvellement hardware. La 

version actuelle Ultra HD bénéficie de l’App Store 

avec l’accès à de nombreux services vidéo parmi 

les plus courants. Côté musique, c’est un peu plus 

maigre avec seulement Apple Music et Tidal pour 

l’instant. L’avantage du Store, ce sont les possibilités 

d’évolution qui se profilent avec l’arrivée de 

nouvelles app au fil du temps. 

Pilotage à la voix avec Siri et avec la 

télécommande semi-universelle grâce au 

HDMI CEC 

Côté domotique, l’application Apple «Maison» est 

disponible sur iPhone, iPad et Mac, mais pas sur 

l’Apple TV. Aucune application visuelle ne permet 

de piloter les équipements domestiques. Cela reste 

possible à la voix, via Siri, mais sans retour visuel. 

Pourtant, l’Apple TV joue le rôle de hub domotique 

pour tous les appareils compatibles Apple HomeKit. 

Cela permet de les visualiser et de les contrôler 

lorsque vous n’êtes pas chez vous en vous servant 

de l’Apple TV comme d’une passerelle. Cependant, 

on trouve quelques applications domotiques 

dédiées comme celles de Nest, Withings ou 

Netgear Arlo. 

La télécommande est à la fois frustrante et 

intéressante. D’un côté, sa conception symétrique 

fait qu’on l’attrape souvent à l’envers ! Mais elle 

fait mieux dans le domaine de la navigation au sein 

des menus. Ses touches sont très peu nombreuses 

et tombent sous le sens. La partie du haut est 

tactile pour se déplacer rapidement dans les pages 

écrans. Lorsque l’Apple TV est connectée à un 

téléviseur HDMI CEC et à un amplificateur home 

cinéma également CEC, alors sa télécommande 

suffit pour tout allumer d’un coup et piloter au 

quotidien image et son. Elle en devient presque une


99 

télécommande universelle. 

Le pilotage à la voix est l’une des fonctionnalités 

du moment qu’Apple n’a pas oubliée. Siri est 

présent sur l’Apple TV et son microphone se trouve 

dans la télécommande, justement. Un appui sur la 

touche micro et l’on peut dicter le nom du film que 

l’on cherche dans iTunes. AirPlay 2 est également 

présent dans l’Apple TV, afin de diffuser le son vers 

des enceintes compatibles. Le contraire est aussi 

possible : envoyer du son vers l’Apple TV via AirPlay 

2, par exemple depuis un smartphone. 

Difficile de se perdre avec la connectique réduite à 

une prise HDMI et un port Ethernet. L’ancien port 

USB-C, uniquement dédié à la maintenance de la 

version précédente du boîtier, a disparu. Le seul 

stockage direct possible est donc intégré, d’une 

capacité de 32 Go ou de 64 Go, selon la version 

choisie. Mais avec des applications de lecture vidéo 

comme Plex, l’Apple TV va chercher sans problème 

vos fichiers stockés dans un serveur NAS. 

Le boîtier multimédia le plus facile à vivre 

L’Apple TV dispose des compatibilités Dolby Vision 

et HDR10 pour la 4K, et du Dolby Atmos pour le son 

multicanal immersif ; cela dépendra des sources que 

vous utilisez, Netflix ou Amazon Prime par exemple, 

et de votre débit Internet pour accéder aux plus 

hautes résolutions possibles. Les réglages sont 

quasi inexistants, il faudra s’en remettre à ceux de 

votre amplificateur home cinéma ou ceux de votre 

téléviseur. Nous n’avons pas pu mettre en défaut 

la rapidité de navigation ni les qualités d’affichage 

: jamais de bug ni de plantage. En résumé, l’Apple 

TV est le boîtier multimédia « anti-prise de tête ». Il 

s’installe simplement, se pilote facilement et distille 

les flux audio et vidéo dans la meilleure qualité qui 

soit aujourd’hui. Et cela sans aucun paramétrage 

complexe. 

• 


•Lecteur multimédia connecté 4K HDR 

•Interface Apple tvOS 

•Compatible Dolby Atmos, Dolby Digital 

•1 sortie HDMI 

•1 prise Ethernet 

•Stockage : 32 ou 64 Go non extensible 

•Consommation en marche/veille : NC 

•Dimensions/poids : 98 x 35 x 98 mm/425 g 

•Prix public indicatif : 200 € en 32 Go, 220 € en 64 Go 

Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


NVIDIA 

200 € 

Shield 

Nvidia a légèrement dérivé de son métier de fabricant de puces et de cartes vidéo pour 

les ordinateurs et dédiés avant tout aux jeux vidéo. La Shield TV est un tout petit lecteur 

multimédia venant concurrencer frontalement la célèbre Apple TV ou encore les boîtiers 

Amazon FireTV et autres Roku. Elle repose sur la puce de traitement Tegra X1, une création 

de la marque qui est au cœur des avantages de cet appareil. 


Nvidia a fait le choix d’Android TV pour l’interface 

de la Shield TV. C’est plus simple que de devoir 

développer de zéro tout un environnement. Android 

TV donne également accès à de nombreuses 

applications comme les principaux services de 

SVOD ou de TV à la demande. La musique n’est 

pas mise de côté avec les services de streaming tels 

que Spotify ou Deezer. Mais la Shield TV est avant 

tout présentée comme une plateforme simplifiée de 

jeux en ligne. Ces derniers pourront bénéficier de 

la puissance de la puce Tegra X1 pour afficher de 

la 4K avec du HDR. Tout comme ce sera le cas pour 

les programmes vidéo. Disponible depuis quelques 

temps déjà, la Shield TV est continuellement 

maintenue à jour. 

Stockage extensible pour jouer le rôle de 

serveur de contenus : vidéo, audio et jeux 

La Shield TV est commercialisée avec une 

télécommande seule ou bien avec une 

télécommande et une manette de jeux. Cela 

dépend de l’usage prévu : vidéo ou jeux vidéo, ou 

bien encore un peu des deux. Le boîtier repose sur 

un design compact mais assez spécial. Le dessus se 

compose d’une zone triangulaire en relief soulignée 

par un éclairage vert (la couleur de la marque 

Nvidia) venant confirmer que la Shield TV est en 

fonction. À côté de la sortie HDMI et de la prise 

réseau, deux ports USB sont disponibles. Ils peuvent 

servir indifféremment à recharger la manette de 

jeu via le cordon USB livré ou bien à accueillir un 

disque dur externe pour augmenter la capacité de 

stockage. Les 16 Go intégrés peuvent effectivement 

vite être remplis. La Shield TV peut également 

accéder à du stockage en réseau, sur un serveur 

NAS par exemple, pour accéder à des bibliothèques 

de fichiers sans limite. 

En installant Plex ou Kodi, la Shield TV devient 

un lecteur vidéo très complet, avec affichage des 

jaquettes de films, classement, recherche, etc. Elle 

sait d’ailleurs jouer le rôle de serveur multimédia


101 

(Plex), sans nécessiter l’ajout d’un PC ou d’un 

serveur dédié. Une fonctionnalité unique, toujours 

grâce à la puissance de la puce X1. La plupart 

des formats de fichiers vidéo sont supportés, les 

bandes-son Dolby et DTS également. 

La navigation dans l’interface Android TV est plutôt 

simple, avec une mise en avant des nouveautés 

et des programmes en cours de visionnage. En 

utilisant le microphone de la télécommande ou de 

la manette, on peut faire appel à Google Assistant, 

pour piloter à la voix la Shield TV, mais aussi tous 

vos appareils connectés compatibles. 

Google Assistant et recherche transversale à 

travers toutes les applications 

La Nvidia Shield TV est une plateforme multimédia 

complète donnant accès à tous les loisirs 

audiovisuels depuis un unique appareil. Elle est 

compatible 4K et HDR avec Netflix, Amazon Prime 

et YouTube. Elle sait reproduire les bandes-son 

multicanal. Un réglage permet de forcer la diffusion 

audio en surround avec les programmes stéréo, 

ajoutant beaucoup de pêche à la restitution au 

passage (un réglage à utiliser avec parcimonie). De 

multiples autres fonctions puissantes peuvent être 

invoquées comme la diffusion de jeux depuis un 

PC, l’ajout d’un tuner TV ou encore la possibilité 

de raccorder un casque filaire sur la sortie audio 

prévue sur la manette de jeu. Enfin, la recherche 

fonctionne de façon globale, à travers toutes les 

applications vidéo, ce qui est bien pratique pour 

trouver rapidement un programme, quel que soit le 

service de diffusion. 

• 


•Lecteur multimédia connecté 4K HDR 

•Interface Android TV (Nougat 7.0) 

•Compatible Dolby Atmos, DTS:X, Dolby Digital, DTS-HD 

•1 sortie HDMI 

•1 prise Ethernet 

•2 ports USB 

•Stockage : 16 Go, extensible en USB 

•Consommation en marche : de 5 à 10 Watts 

•Dimensions/poids : 159 x 26 x 98 mm/250 g 

•Prix public indicatif : 200 € (16 Go), 230 € (avec la 

manette de jeu en plus) 

Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité


PANASONIC 

1000 € 

DP-UB9000 

Oppo Digital, spécialiste incontesté des platines Blu-ray et Blu-ray UHD haut de 

gamme, a stoppé son activité. Les autres acteurs de l’audio/vidéo grand public en 

profitent pour s’engouffrer dans cette brèche, comme Panasonic avec le DP-UB9000. 

Ce premier lecteur BD UHD exclusif devrait réconcilier les homecinéphiles et les 

audiophiles. par Alban Amouroux 

Le DP-UB9000 vient se placer tout en haut du 

catalogue Panasonic, avec des caractéristiques 

résolument hifistes. Contrairement aux autres 

modèles, le boîtier n’est pas en métal léger avec 

façade en plastique. Cela se ressent dès que l’on 

manipule le produit pour son installation. Le DP- 

UB9000 bénéficie d’un lourd châssis, de côtés et 

d’une plaque du dessus renforcés. À l’intérieur, 

les différents circuits sont bien compartimentés : 

l’alimentation à gauche, la mécanique arborant 

l’inscription «Panasonic Premium Model» et les 

sorties analogiques au centre, le traitement des 

signaux à droite. 

HDR Optimizer compatible avec le HDR10+, 

le HLG et le Dolby Vision 

La face arrière est bien fournie en connectique. 

On trouve une classique double sortie HDMI pour 

séparer audio et vidéo. Mais Panasonic insiste 

beaucoup sur les capacités de gestion audio de 

sa platine avec différentes sorties. Les prises XLR 

stéréo permettent de profiter du DAC interne 

de très grande qualité (AK4493). Panasonic laisse 

également le choix de faire sortir le 7.1 via autant 

de prises RCA plaquées or. Le décodage et la 

conversion sont ainsi réalisés par la platine. Le tout 

devra être relié à un amplificateur home cinéma 

dénué des dernières possibilités de décodage 

mais possédant une entrée 7.1. Via le réseau, Il est 

possible d’accéder à Netflix ou Amazon Prime. Les 

deux ports USB offrent la lecture de fichiers vidéo 

dans différents formats. 

Le Panasonic DP-UB9000 est certifié Ultra HD 

Premium et THX 4K HDR Source. Du côté du 

traitement vidéo, le constructeur a mis le paquet, 

le processeur vidéo HCX de seconde génération 

assurant de nombreux réglages. Développée avec 

les meilleurs ingénieurs d’Hollywood, sa fonction 

HDR Optimizer, déjà utilisée sur les meilleurs


103 

téléviseurs de la marque, permet d’adapter le rendu 

à n’importe quel afficheur. Il faut ainsi choisir si vous 

utilisez un vidéoprojecteur ou un téléviseur. Et si 

ce dernier est capable d’afficher de forts pics de 

luminosité. Le DP-UB9000 est compatible avec les 

trois principaux types de HDR : HDR10+, HLG et 

Dolby Vision. 

Un lecteur UHD/4K polyvalent pour le home 

cinéma et l’audio haut de gamme 

En lecture vidéo, l’image est superbe, fluide et 

définie, sans aucun effet d’escalier sur les dégradés. 

Les différents réglages permettent de l’adapter à 

votre écran. Lorsque l’on visionne un programme 

HDR, un réglage direct accessible depuis la 

télécommande permet de moduler la luminosité 

perçue. C’est l’intérêt principal de cet appareil qui 

permet d’obtenir une image dynamique sans jamais 

être écrasée. En lecture SDR, ce réglage disparaît et 

seule la luminosité est ajustable. D’autres réglages 

à combiner avec ceux de votre écran permettront 

d’obtenir la meilleure image possible en Ultra 

HD. Cependant, face à un DP-UB820, le modèle 

inférieur, nous n’avons pas été capable de déceler 

des différences réellement notables. La qualité 

vidéo semble être du même tonneau. Ou alors il 

faut être très exigeant et disposer d’autres éléments 

de très grande qualité, ce qui justifiera le surplus 

tarifaire du DP-UB9000. Les différences se situent 

essentiellement sur la partie audio, où le 9000 

apportera un réel plus sur le traitement du signal. 

Le DP-UB9000 devient la référence actuelle des 

lecteurs Blu-ray UHD, en attendant des appareils du 

même niveau chez la concurrence. 

• 


•Lecteur de disques Blu-ray UHD, Blu-ray, DVD, CD 

Compatible Dolby Atmos, DTS:X, Dolby Digital, DTS-HD 

Optimiseur HDR – HDR10+, HLG, Dolby Vision 

2 sorties HDMI 

1 sortie audio XLR symétrique 

1 sortie multicanales RCA 7.1 

2 sorties numériques optiques et coaxiales 

2 ports USB 

Consommation marche/veille : NC 

Dimensions/poids : 430 x 84 x 300 mm/7,5 kg 

Notre avis 

Construction 


Équipement 

Haute Fidélité

ENCEINTES & 

BARRES DE SON


BLUESOUND 

Pulse Soundbar & Sub 

1700 € 

Après avoir développé sa gamme multiroom entre enceintes, streamer, ampli et serveur, 

Bluesound s’est mis au home cinema. Toujours dans la gamme Pulse, la Soundbar et le Sub 

viennent composer un ensemble 2.1 cohérent. Il ne cherche pas à en faire des tonnes avec de 

multiples voies, des DSP et des réflexions sur les murs et au plafond. Bluesound nous emmène 

au contraire vers le choix assumé de la simplicité qui rime avec qualité. Alban Amouroux 

Sur un meuble, au mur, par terre, 

sous un canapé 

Cet ensemble Bluesound, composé de la barre 

de son et du caisson sans fil, propose différentes 

possibilités d’installation. La soundbar tout d’abord 

est livrée avec des petits pieds en métal avec 

embout caoutchouté ainsi qu’un support mural. 

Selon la destination choisie, on mettra en place 

l’un ou l’autre. Il est aussi possible de commander 

en option un pied tout-en-un destiné à accueillir la 

barre et un téléviseur au-dessus. 

Le caisson de basse est très compact, peu 

profond. Cela lui offre différentes destinations : 

posé classiquement au sol, accroché au mur, un 

peu comme un radiateur, ou bien mis à plat sous 

un meuble ou un canapé. Tout est possible, mais 

comme souvent avec les caissons, il faut bien tester 

à l’écoute pour trouver la meilleure position dans 

la pièce. Les différents réglages peuvent affiner le 

rendu une fois la bonne place trouvée. 

La qualité de fabrication est au top. Une peinture de 

finition très résistante recouvre et protège la barre 

comme le caisson. Les haut-parleurs de la barre sont 

masqués par une grille en métal inamovible. Les 

extrémités de la barre sont recouvertes de zones 

caoutchoutées, tout comme le cache des réglages 

du caisson. Le haut-parleur de ce dernier se cache 

derrière une grille recouverte de tissu. Les deux 

éléments sont disponibles en noir ou en blanc, 

sachant que la Pulse Soundbar blanche coûte 100 € 

de plus que la noire. 

Aussi facile à installer qu’une simple 

enceinte multiroom 

La mise en route du système s’effectue depuis 

l’application mobile BluOS. La barre de son 

fonctionne aussi bien en filaire Ethernet qu’en WiFi. 

Une fois reconnue par l’app et raccordée au réseau, 

elle apparaît comme une enceinte multiroom prête 

à lire de la musique. Cela est confirmé par le petit 

cercle bleu allumé au centre de la barre. D’autres 

couleurs défilent durant l’installation et les mises 

à jour, pour préciser l’état en cours. Il est donc 

possible d’utiliser la barre uniquement pour la


107 

musique, sans allumer le téléviseur ; c’est le but de 

sa double fonction multiroom et home cinema. 

Le caisson communique sans fil avec la barre. On 

synchronise les deux depuis l’app, après avoir 

installé la barre. Là aussi, une petite LED bleue 

en bas de la façade du caisson vient confirmer la 

bonne connexion. Le Pulse Sub ne peut pas être 

associé sans fil à une autre enceinte Bluesound. 

En revanche, il dispose d’entrées ligne stéréo et 

LFE qui permettent de le relier de façon filaire 

à un streamer Bluesound Node 2, par exemple. 

Ou encore à n’importe quel autre appareil home 

cinema de n’importe quelle marque équipé d’une 

sortie subwoofer. 

La barre de son dispose en plus d’une sortie 

subwoofer RCA si vous souhaitez vraiment relier les 

deux éléments entre eux en filaire. Elle bénéficie 

d’un port USB, d’une entrée audio analogique et 

d’une entrée audionumérique optique. C’est cette 

dernière qu’il faudra utiliser pour relier la sortie son 

du téléviseur à la barre. En effet, il n’y a pas de trace 

de connexion HDMI. Cela fait perdre le bénéfice 

des différents formats sonores multicanal discrets, 

mais comme l’ensemble Bluesound fonctionne en 

2.1, ce n’est pas si important. La Pulse Soundbar 

accepte par ailleurs les flux Dolby Digital. Pour tout 

ce qui est DTS, il faudra bien veiller à définir la sortie 

du téléviseur, du décodeur TV ou du lecteur Blu-ray 

en PCM. Sinon, pas de son ! 

Une belle ambiance sonore sans 

voie surround 

J’ai débuté les tests par la partie film. La sortie 

optique d’un lecteur Blu-ray Oppo est reliée à 

l’entrée de la barre. La première impression positive 

concerne la scène sonore. Les voix sont claires et 

intelligibles, bien centrées. Le reste des actions se 

déplacent légèrement sur la largeur de la barre, tout 

en restant dans ses limites. En revanche, toutes les 

micro-informations d’ambiance se développent en 

largeur et en hauteur tout autour de la barre, offrant 

un rendu plutôt réaliste. En l’absence d’enceintes 

arrière, il n’y a pas d’effet de bulle sonore, mais 

cette scène grandeur nature face à moi suffit à me 

happer dans l’action. C’est vraiment très agréable 

et qualitatif. Le niveau d’ambiance est d’ailleurs 

paramétrable : «désactivé», «large» ou «plus large». 

Le réglage «large» est parfait, le «plus large» 

exagère un peu trop sur la réverbération. 

Le caisson vient renforcer la barre dans le grave 

uuu 


• Fichiers supportés : MP3, AAC, WMA, OGG, WMA-L, 

ALAC, OPUS 

• Formats Hi-Res : FLAC, MQA, WAV, AIFF 

• Formats surround : Dolby Digital 

• Réponse en fréquence : 

±1 dB 70 Hz - 20 kHz (55 Hz à -3 dB) 

± 1 dB 30 Hz - 20 kHz (25 Hz à -3 dB) avec Pulse Sub 

• Distorsion : THD+N - 0.030 % 

• Puissance : 120 Watts en classe D (Soundbar), 

100 watts en classe D (Sub) 

• Haut-parleurs (Soundbar) : 2x tweeter 19 mm, 

2x médium 50mm, 2x woofer 102mm 

• Haut-parleur (sub) : 1x 16,5 cm 

• Réseau : Gigabit Ethernet RJ45, 802.11 b/g/n WiFi 

• Connectique en entrée : port USB Type-A (Fat32), 

entrée numérique optique, entrée analogique RCA 

• Connectique en sortie : subwoofer out RCA, subwoofer 

out sans fil (BluOS uniquement) 

• Bluetooth : aptX 

• Dimensions barre (L x h x p) : 1073 x 141x 70 mm 

• Poids barre : 6,8 kg 

• Dimensions sub (L x h x p) : 447 x 285 x 122 mm 

• Poids sub : 6,9 kg 

• Prix de la Bluesound Pulse Soundbar : 1000 € en noir, 

1100 € en blanc 

• Prix du Bluesound Pulse Sub : 700 € (en noir ou 

en blanc)


proprement. Il est assez sec et dynamique. Il est 

capable de niveaux importants, mais il ne descend 

pas très bas, forcément en clos et dans un si petit 

volume... Mais son apport reste tout à fait valable, 

on se rend compte lorsqu’on le coupe qu’il manque 

vraiment quelque chose, cela valide son intérêt. 

Il est dommage que les réglages de phase et de 

coupure ne se trouvent que sur le caisson. Cela 

aurait été pratique de les avoir dans l’app pour 

réaliser les réglages depuis la position d’écoute. 

Surtout qu’il y a un réglage de délai qui lui, ne se 

trouve que dans l’app. Par ailleurs, le réglage de 

niveau est doublé : sur le caisson et dans l’app. On 

règle celui sur le caisson une fois pour toutes en 

cherchant l’équilibre, et on peut jouer sur celui dans 

l’app pour ajuster selon le besoin. 

D’autres réglages se trouvent dans l’app, comme le 

rattrapage du délai sur les dialogues (lip sync), un 

mode nocturne qui remonte le grave à bas niveau 

ou encore un bass boost. Le paramètre «dialogue 

enrichi» qui met en avant les voix est réussi et arrive 

à bien faire ressortir les dialogues sur des bandes 

son hyper chargées. Vous pouvez le positionner 

sur «faible» par défaut. Sur «fort», j’ai trouvé qu’il 

accentuait les sifflantes. 

En écoute musicale uniquement, j’ai retrouvé un 

rendu digne d’une bonne petite paire d’enceintes 

que l’on aurait rapprochées l’une de l’autre. On 

obtient une belle stabilité, un joli médium bien 

défini. Les voix sont détaillées, précises, pas du 

tout caverneuses comme on pourrait le craindre de 

la part d’une barre de son. J’ai été agréablement 

surpris, on peut quasiment dire que c’est une 

barre de son HiFi. Il ne faut pas hésiter à laisser en 

marche le réglage d’ambiance sur «large». Même 

si cela n’est pas très fidèle, audiophilement parlant, 

l’ambiance est décuplée pour un rendu plus vivant 

et bien agréable au quotidien. 

Côté ergonomie, il est dommage que Bluesound 

n’ait pas prévu de boutons ni d’indicateur de 

volume sur la barre. Les autres appareils de la 

gamme ont tous des touches sur le dessus. Ici, 

rien de tel. Cependant, il est possible d’associer 

les touches de la télécommande infrarouge de 

son téléviseur à la barre. On se retrouve donc avec 

la possiblité de régler le volume facilement, sans 

avoir besoin d’ouvrir l’application mobile. Je vous 

conseille absolument de le faire et il est dommage 

que cette fonctionnalité ne soit pas mise beaucoup 

plus en avant dans les paramètres. 

Un compromis performant entre HiFi et 

home cinema 

L’ensemble Bluesound Pulse Soundbar et Pulse 

Sub est tout à fait convaincant. Aussi bien en mode 

home cinema qu’en écoutes musicales. Les deux 

produits sont faciles à installer et à paramétrer. Le 

rendu sonore est très intéressant, avec une scène 

sonore frontale qui remplit l’espace tout autour du 

téléviseur, un médium qualitatif qui respire avec une 

belle intelligibilité sur les voix, et enfin un haut grave 

et un grave percutants sans en faire des tonnes. Il 

faut ajouter les qualités purement audio du système 

multiroom Bluesound avec le support des fichiers 

Hi-Res, l’ouverture vers les principaux services 

audio sur abonnement (Qobuz, Tidal, Deezer, 

Spotify...) ou encore la lecture des fichiers stockés 

sur le réseau local. Le tout à travers une application 

unique qui sait donc gérer aussi bien la musique 

pour le quotidien que les écoutes home cinema, 

sans oublier la compatibilité avec la télécommande 

de votre téléviseur. Un bel ensemble multifonction, 

compact, bien conçu, performant à tous les niveaux, 

dont le tarif est tout à fait justifié au regard des 

qualités fournies. 

• 

Notre avis 

Construction 

Ergonomie 

Fonctions 

Son

Un spectacle à couper le souffle à tout instant 

Grâce à une amplification audio dynamique à courant élevé, votre système surround atteint des niveaux de 

qualité cinéma certifiés THX Select, vous plaçant ainsi au cœur de l’action. Les pistes sonores DTS:X® 

et Dolby Atmos® viennent enrichir les toutes dernières vidéos 4K HDR via la transmission HDMI® prenant 

en charge les normes 4K/60p, Dolby Vision, HDR10 et HLG ainsi que la norme de couleur BT.2020. Grâce 

aux modes surround audio 3D Dolby Surround et DTS Neural:X®, vous pouvez profiter d’un son immersif 

et d’effets spatialisés pour tous vos films et émissions de télévision. Diffusez de la musique sur l’ampli-tuner 

et sur d’autres systèmes compatibles dans votre habitation, depuis un mobile, via les plateformes 

de diffusion sans fil dans plusieurs pièces avec Chromecast intégré, DTS Play-Fi®, ou FlareConnect. Les 

technologies AirPlay et Bluetooth® sont également intégrées. Bénéficiez des services de streaming audio 

intégrés ainsi que de l’audio haute résolution via le réseau et via USB avec le son dynamique et chargé 

d’émotion propre à Onkyo. 

www.fr.onkyo.com


FOCAL 

SIB Evo Atmos 

Avec ce pack d’enceintes, Focal démocratise le Dolby Atmos. Cinq enceintes et 

un subwoofer pour s’immerger dans les films en bénéficiant du 5.1.2 avec de 

voies d’effet de hauteur. Un système ingénieux, pratique et raisonnablement 

onéreux pour un spectacle total ! par Jean-Pierre Labro 

1200 € 

Le Dolby Atmos (et son alter ego DTS:X) est le 

dernier format audio multicanal en vogue ! Plusieurs 

salles de cinéma en sont équipées et les amplis 

home-cinéma récents, dès le milieu de gamme, 

sont tous capables de décoder ce flux audio. Focal, 

spécialiste français de l’acoustique, a donc tout 

naturellement mis sur le marché un pack d’enceintes 

capable de reproduire le Dolby Atmos. Il s’agit de 

la dernière évolution de son système Sib qui existe 

depuis plusieurs années. Celui-ci a été décliné au 

fil du temps en Sib&Co, Sib&Sub, Sib XL afin de 

répondre aux évolutions du marché des pack Home 

Cinéma. Aujourd’hui, il se transforme en pack Sib 

Evo Dolby Atmos. 

Des enceintes Atmos très particulières et 

très simple à positionner pour des effets en 

hauteur 

C’est un système malin et économique qui permet 

de vivre des sensations home-cinéma inédites. Le 

Dolby Atmos se caractérise par l’emploi d’enceintes 

en hauteur, idéalement au plafond, qui vont ainsi 

recréer un son 3D très enveloppant. Un avion 

peut vous passer littéralement au-dessus de la 

tête ! Le constructeur stéphanois a donc conçu un 

pack offrant cette possibilité grâce à une enceinte 

particulière : la Sib Evo Dolby Atmos. Cette dernière 

est équipée d’un haut-parleur supplémentaire situé


111 

à son sommet, il s’agit d’un large-bande de 10 cm. 

Le son est ainsi projeté vers le plafond, réfléchit par 

celui-ci et redescend vers le point d’écoute. Cette 

réflexion sonore est réglable selon un angle de +/- 

5 degrés afin de s’adapter à différentes conditions 

d’écoute. Cette Sib Atmos (cela fonctionne 

également avec le DTS:X) sert également d’enceinte 

principale, elle se place de part et d’autre d’un 

téléviseur ou d’un écran de projection pour fournir 

les canaux droit et gauche principaux plus deux 

canaux de hauteur pour l’Atmos. On salue la 

performance technique et esthétique, une seule 

enceinte compacte est requise. 

Deux enceintes hybrides, trois satellites et 

un caisson de grave pour des écoutes en 

5.1.2 

Ce pack Sib Evo comprend également deux 

enceintes surround, une centrale et un subwoofer. 

On peut ainsi écouter un film en 5.1.2. Les satellites 

arrière et le central sont identiques, ce sont des 

modèles deux voies bass-reflex équipés d’un 

boomer de 13 cm de type Polyflex et d’un tweeter 

de 19 mm à dôme tissu. Le Polyflex est un matériau 

composite dont Focal a le secret, la membrane est 

à la fois flexible et résistante. Ces trois enceintes 

sont plus petites, environ la moitié, que la Sib Evo 

Atmos, plus légères, et elles peuvent se placer 

à l’horizontale ou à la verticale ce qui s’avère 

pratique pour la centrale. Elles sont dotées d’un 

socle en caoutchouc épais, garantissant une bonne 

stabilité, réglable en inclinaison. Les borniers 

sont particuliers, ils sont à pinces avec un bouton 

poussoir pour la fixation du câble. Sur le Sib Evo 

Atmos il y a deux boutons poussoirs et quatre 

borniers pour la connexion séparée des deux 

canaux superposées. Pour compléter ce pack, Focal 

livre un tout petit subwoofer, un cube de 30 cm de 

côté équipé d’un boomer de 21 cm à rayonnement 

par le sol. Un évent à l’avant et un ampli de 200 W 

en classe D complète ce caisson qui est également 

doté d’un réglage de coupure et de volume, d’un 

inverseur de phase, d’une entrée LFE et de la 

fonction autopower. 

Un pack d’enceintes qui assure en stéréo pure et 

restitue une image sonore détaillée et dynamique 

La mise en place de tout ce petit monde ne pose 

pas de problème insurmontable, il faut utiliser du 

câble de 2,5 mm2 maximum pour la connexion 

via les borniers. L’emplacement est primordial 

pour ressentir à la fois le 5.1 et les effets Atmos. 

Les deux Sib Evo Atmos vont devoir envoyer le 

son vers le plafond et il doit retomber au point 

d’écoute. Il faut donc ajuster l’emplacement et 

l’angle pour former une enveloppe sonore 3D 

cohérente. Nous avons testé ce pack d’enceintes 

avec un ampli Denon AVR-X6400H qui sort du Dolby 

Atmos. Nous avons procédé à l’autocalibration, 

uuu 


•Pack d’enceintes Dolby Atmos 5.1.2 

•Composition du pack : 2x Sib Evo Dolby Atmos, 3x Sib 

Evo et subwoofer Cub Evo 

•Réponse en fréquence : 90 Hz - 20 kHz (Sib Evo Dolby 

Atmos pour le canal Atmos), 70 Hz - 25 kHz (Sib Evo), 

35 Hz - 150 Hz (Cub Evo) 

•Impédance : 6 ohms 

•Puissance admissible : 25 - 200 W 

•Efficacité : 90 dB 

•Puissance ampli subwoofer : 200 W classe D 

•Haut-parleurs : boomer de 12,5 cm et tweeter de 1,9 cm 

(Sib Evo) ; boomer de 13 cm, tweeter de 1,9 cm et large 

bande de 10 cm (Sib Evo Dolby Atmos) ; woofer de 21 cm 

(Sub Cub Evo) 

•Divers : système de fixation murale, réglages angle 

d’inclinaison 

•Dimensions (L x H x P) : 295 x 195 x 190 mm (Sib Evo 

Dolby Atmos), 252 x 162 x 162 mm (Sib Evo), 305 x 282 x 

299 mm (Cub Evo) 

•Poids : 3, 25 kg (Sib Evo Dolby Atmos), 1,8 kg (Sib Evo), 

8 kg (Cub Evo) 

Notre avis 

Construction 


Ergonomie 

Haute Fidélité


Focal recommande de déclarer chaque enceinte 

comme «Petite» afin de laisser au subwoofer la 

priorité pour la diffusion du grave. Les écoutes 

ont débuté en stéréo avec et sans le subwoofer, la 

retranscription sonore est fouillée, précise avec des 

voix présentes et naturelles. Les deux Sib Evo Atmos 

ont du répondant, c’est dynamique et puissant avec 

une présence sans faille. Le subwoofer officie sans 

peine dans le grave, il assure une assise percutante 

pour un si faible volume. La spatialisation est 

bien restituée, l’image sonore est un peu étroite, 

mais c’est détaillé et précis. Les voix de Melody 

Gardot ou de la Callas sont pleines d’émotions et 

de nuances, les petits détails qui donnent vie aux 

enregistrements sont bien audibles. C’est musical 

et les enceintes ne sont jamais à la peine. Les 

bruits de cordes ou l’impact d’une batterie ne les 

font pas sourciller. Les attaques instrumentales se 

font dans la clarté et sans distorsion. On apprécie 

l’ampleur de la retranscription proposée par ces 

enceintes d’un volume au final modeste. Pop, Jazz 

ou classique passent avec aisance et naturel, c’est 

chaleureux et précis. Le médium descend bas et les 

aigus ont une belle texture sonore qui permet à un 

bruit de cymbale de ne pas ressemble à celui d’une 

cuillère. 

Ce système Sib Evo Dolby Atmos donne 

du relief sonore aux films et les sensations 

home-cinéma sont au rendez-vous 

En home cinéma, c’est une claque avec un sens 

inné des effets sonores et une grande dynamique. 

C’est fluide et virevoltant sur chaque enceinte, sur 

«Mad Max Fury Road» le moindre bruit prend du 

relief et est bien ressenti. Le caisson est un peu à 

la traîne lors d’explosions, on atteint là ses limites, 

mais il fait un excellent travail la plupart du temps 

en assénant des vagues de basses fréquences 

bien senties. Sur le film de Roger Waters (Roger 

Waters The Wall), en Blu-ray Dolby Atmos, les effets 

sont très bien restitués en hauteur et en surround 

arrière. C’est très enveloppant avec une bonne 

précision des instruments et des bruits de foule. Les 

guitares sonnent juste et les impacts de la batterie 

ou le rythme de la basse sont dynamiques. Sur 

un disque de test Dolby Atmos, le passage d’un 

747 donne l’impression d’un survol de votre salon 

c’est aussi le cas sur d’autres plages comme la 

pluie d’orage. Un des avantages de cet ensemble 

Focal, c’est la cohérence sonore, chaque enceinte 

possède des haut-parleurs de même nature et cela 

se ressent, la signature acoustique reste identique 

à l’avant et à l’arrière. C’est une garantie d’une 

meilleure immersion. Les effets Atmos sont très 

perceptibles, il faut bien positionner les deux Sib 

frontal en prenant soin que le haut-parleur situé 

en haut des enceintes soit au-dessus de la ligne 

des oreilles. L’embase offre un petit débattement 

avant/arrière qui permet d’ajuster finement les 

ondes sonores réfléchies. Durant notre test, on a 

perçu pratiquement aucun son direct, signe que la 

directivité a été bien travaillée pour les effets Atmos. 

Ce pack assure une pression acoustique importante, 

le rendement est élevé et il peut s’associer à 

toutes sortes d’amplis. La polyvalence est de 

mise et cet ensemble Focal est alerte avec tous 

types de musique et de films. Une belle réussite 

qui a d’ailleurs été récompensée par le prix EISA 

2017/2018 du meilleur pack home-cinéma. 

•

ON mag c’est aussi...


PARADIGM 

PW Soundbar + PW600 + MilleniaSub 

Paradigm est déjà très présent dans le monde du home cinema, grâce à des 

gammes d’enceintes traditionnelles complètes à cet effet. Il faut ajouter 

également l’offre importante en termes de caissons de basse. Avec cette 

solution PW, Paradigm a aussi une proposition en 5.1 basée sur une barre 

de son, deux enceintes surround et un caisson de grave, le tout sans fil ! 


4487 € 

Quand on pense aux solutions sans fil, on imagine 

tout de suite des produits d’entrée de gamme, dont 

la fonction est esthétique avant d’être auditivement 

qualitative. Rien de cela ici avec des produits sans 

fil, mais haut de gamme. Le sans fil est une véritable 

tendance, beaucoup de spécialistes de l’audio 

traditionnelle s’y sont désormais mis. 

Forte puissance et construction solide 

La barre de son PW Soundbar, le coeur du système 

donc, renferme pas moins de neuf haut-parleurs 

large bande de 6,3 cm de diamètre, orientés 

un peu dans tous les sens. La voie centrale tout 

d’abord compte trois haut-parleurs : un dirigé vers 

l’avant, un vers le haut, et un dernier avec un angle 

intermédiaire. Comme la barre peut être posée sur 

un meuble ou fixée au mur (nécessaire de fixation 

livré dans le carton), qu’on l’installe dans un sens ou 

dans l’autre, les angles entre les trois haut-parleurs 

seront toujours les mêmes. Les voies droites et 

gauche ont droit à deux haut-parleurs chacune, de 

face et vers le haut, ou vice-versa. Enfin, les voies 

surround «projetées» ont droit chacune à un haut-


115 

parleur à chaque extrémité de la barre. Cette barre 

peut en effet fonctionner en 5.1 seule. 135 Watts 

RMS en classe D, de provenance de la maison sœur 

Anthem, viennent amplifier tout le monde. 

Une connectique très fournie et l’accès au 

pilotage depuis le réseau avec l’AirPlay et le 

DTS Play-Fi 

Côté connectique, on trouve tout ce qu’il faut en 

entrées/sorties pour une configuration classique : 3 

entrées HDMI 4K/HDCP2.2/HDR/Dolby Vision, une 

sortie HDMI ARC, 2 entrées numériques optiques, 

2 entrées analogiques sur RCA, une sortie sub, une 

prise réseau et deux prises USB pour les mises à 

jour. L’afficheur à écran OLED sur le dessus, ou de 

face selon comment vous aurez installé la barre, 

informe sur l’état en cours car il n’y a pas d’OSD via 

HDMI. Il est secondé par quelques touches d’accès 

rapide sensitives et rétro-éclairées. Il y a le WiFi en 

plus, le Bluetooth AptX, l’AirPlay et le DTS Play-Fi 

pour le multiroom. 

rare dans les enceintes sans fil. Ce qui nous donne 

des enceintes de taille compacte, mais tout de 

même deux fois plus grosses que des Sonos One 

par exemple. Elle ont chacune à leur disposition 200 

watts RMS d’amplification, là aussi venant de chez 

Anthem. 

Les PW 600 ont une prise Ethernet si on veut se 

passer de WiFi, une entrée auxiliaire sur mini-jack 

activable via l’une des touches sur le côté, une prise 

USB et une sortie sub. 

uuu 


•Puissances efficaces : 135 watts (PW Soundbar), 2x 200 

watts (PW 600), 300 watts (MilleniaSub) 

•Entrées : 3 HDMI, WiFi, Bluetooth, 2 SPDIF optiques, 2 

RCA analogiques, Ethernet 

•Sorties : 1 HDMI avec ARC, 2 IR, 1 Sub 

•WiFi : 2.4 GHz & 5.0 GHz, DTS Play-Fi, AirPlay, Bluetooth 

AptX 

•Dimensions : 10,2 cm × 116,8 cm × 14,0 cm (PW Soundbar), 

25,4 × 16,5 × 14,0 cm (PW 600), 35,6 cm × 46,7 cm x 

14,9 cm (MilleniaSub) 

•Poids : 5,4 kg (PW Soundbar), 3,4 kg pièce (PW 600 ), 

10,9 kg (MilleniaSub) 

•Prix : 1490 € (PW Soundbar), 699 € pièce (PW 600 ), 

1 590€ (MilleniaSub) 

Des enceintes surround sans-fil et multiroom 

Les enceintes PW 600 sont des modèles sans fil que 

l’on peut utiliser pour le multiroom, seule ou en 

paire stéréo, disposées dans plusieurs pièces de la 

maison. Mais on peut aussi les associer à la barre 

PW Soundbar pour qu’elles s’occupent des voies 

arrières surround d’un système 5.1. Elles disposent 

de deux tweeters pour améliorer la dispersion et 

d’un woofer de 12,7 cm. Un grand diamètre plutôt 

Notre avis 

Equipement 


Ergonomie 

HiFi


Un caisson de grave universel, sans-fil, à 

deux woofers ultra allongés qui descendent 

à 21 Hz 

Le caisson MilleniaSub peut fonctionner de façon 

autonome sur n’importe quel système grâce à son 

entrée sur fiche RCA et ses réglages sur le dessus. 

Mais il peut aussi être associé sans fil avec la barre 

de son PW. Pour cela, il faut raccorder à la sortie 

sub de la barre le petit boîtier PT-1, livré dans le 

carton de la barre. C’est ce boîtier qui fait le lien 

sans fil entre les deux éléments. Le format et les 

woofers de ce caisson sont un peu spéciaux. Ultra 

plat, le MileniaSub peut se poser, se fixer au mur 

ou se glisser sous un canapé. C’est un modèle clos 

équipé de deux haut-parleurs de grave de format 

long (7,6 x 35,5 cm) qui s’opposent. Ils sont poussés 

par 300 Watts RMS, et 900 Watts en crête. Paradigm 

annonce une fréquence basse de 21 Hz, ce qui est 

une belle performance. 

Un rendu sonore digne d’un système home 

cinema en éléments filaires 

A l’écoute de la Paradigm PW soundbar seule, la 

barre de son gère bien les canaux surround. Le 

rendu sonore est tout à fait cohérent, avec des 

voix bien centrées et pleines. Un réglage permet 

de renforcer justement les voix. Il amène plus de 

précision et de largeur à la fois, c’est très agréable. 

L’ambiance est très bien reproduite, que ce soit sur 

des programmes en 5.1 ou des sources stéréo. Le 

grave est discret, mais bien présent. 

Pour ajouter les enceintes arrière PW 600 et le 

caisson MilleniaSub, en passant par l’app DTS 

Play-Fi, la procédure est très simple et ne pose pas 

de problème particulier. On a ensuite accès aux 

réglages de niveau et de distance pour les deux 

enceintes si besoin. La calibration se fait via le 

système ARC d’Anthem, avec le microphone fourni 

et relié en USB à un PC (pas de version Mac). 

Le résultat est bluffant. C’est désormais plus 

cohérent, avec des timbres plus doux et encore 

un gain en ambiance. La scène sonore dépasse 

largement de la barre de son, en largeur et en 

profondeur. Le grave produit par le caisson est 

désormais très qualitatif, c’est propre, ça ne traîne 

pas, ça descend, c’est articulé. 

En conclusion 

On obtient sans fil un résultat très proche d’une 

installation qui serait basée sur un ampli home 

cinema et 5.1 enceintes de bon niveau, en filaire, 

dans le même ordre de prix bien sûr. On est ici 

sur un ensemble à près de 4500 €. C’est une 

somme, mais le résultat est cohérent. L’association 

amplification/enceintes est parfaite, puisque pensée 

ainsi. On a tout de même plusieurs centaines de 

Watts à disposition, des Watts signés Anthem, 

un caisson qui ne fait pas de la figuration et qui 

descend très bas, un rendu sonore punchy qui 

rempli facilement la pièce. 

•

Ce magazine vous est offert par 

mag.fr 

Plus de 

650 TESTS 

en ligne


SONOS 

Beam 

La petite Sonos Beam fait suite aux Playbar et Playbase, deux enceintes déjà 

destinées à être placées devant ou sous le téléviseur. Dans un format plus compact, 

et positionnée à un tarif plus accessible, la Beam remplace la section sonore, trop 

souvent anémique, de votre écran plat. À ce titre, elle a de forts arguments à faire 

valoir, sans oublier ses capacités à jouer aussi le rôle d’enceinte audio pour la 

musique du quotidien. par Alban Amouroux 

450 € 

Sonos porte un soin tout particulier à la qualité 

sonore de ses produits, une base du succès de 

la marque. Les ingénieurs arrivent à sortir un son 

ample, défini et chargé en grave à partir d’enceintes 

toujours très compactes. Un gros travail est effectué 

sur le chemin des ondes sonores dans le produit, 

mais aussi sur un traitement DSP très pointu. On 

peut dire que Sonos a tracé la voie de ce type 

d’enceinte, suivi depuis quelques années par des 

concurrents qui ont appliqué les mêmes types de 

recettes. Les enceintes tout-en-un compactes de 

Sonos ont su renouveler la catégorie et attirer à 

nouveau des personnes qui s’étaient éloignées de la 

chaîne HiFi classique. 

Une mini barre de son qui fait le maximum 

Le format de la Sonos Beam la destine à être posée 

juste devant le téléviseur. Un support mural existe 

en option. Comme souvent chez Sonos, l’enceinte 

est proposée en blanc ou en noir. Le coffret, le 

tissu en façade et même le logo reprennent l’une 

ou l’autre de ces deux teintes. La finition est 

irréprochable.


119 

Sonos ne divulgue jamais les puissances 

embarquées, il faut juste savoir qu’elles sont 

suffisantes et adaptées aux haut-parleurs utilisés. 

Chacun d’entre eux possède par ailleurs son propre 

canal d’amplification dédié. Dans le cas de la Beam, 

les haut-parleurs sont au nombre de cinq : quatre 

boomers/large-bandes et un tweeter. Afin d’étendre 

la réponse dans le grave vers le bas et en niveau, 

les boomers sont accompagnés de trois radiateurs 

passifs. 

Le tweeter est placé au centre, entouré de deux 

woofers. Les deux autres boomers sont placés aux 

extrémités, orientés vers l’extérieur de 45° environ. 

Deux des radiateurs passifs rayonnent en façade, le 

troisième vers l’arrière. La Beam est limitée au Dolby 

Digital, donc aux bandes-son 5.1. Pas de son 3D 

immersif vers le haut chez Sonos pour l’instant. 

L’arrière de la Sonos Beam est simplifié, arborant 

seulement une prise HDMI, une prise réseau et la 

touche d’association. La prise HDMI étant ARC, tout 

ce qui est relié au téléviseur est transmis à la barre 

de son pour la partie audio. 

uuu 


•Puissance : NC 

•Décodages : Dolby Digital 

•Haut-parleurs : 4 x boomers/large-bandes, 1 x tweeter, 

3 x radiateurs passifs 

•Connectique : entrée audionumérique mixte HDMI/optique, 

port Ethernet, Wi-Fi, Amazon Alexa, Apple AirPlay 2 

•Options : caisson sans fil (Sonos Sub), enceintes arrières 

(Sonos One) 

•Dimensions/poids : 651 x 10 x 6,85 cm/2,8 kg 

Notre avis 

Equipement 


Ergonomie 

HiFi


Sonos livre dans le carton un adaptateur HDMI/ 

optique afin de relier les téléviseurs plus anciens ou 

bien une source directement. 

Une touche et quelques pages écran pour 

une installation en toute simplicité 

Les enceintes Sonos ont toujours été très simples 

à mettre en service. Qu’on les raccorde en filaire 

via l’Ethernet ou en Wi-Fi, l’opération se réalise 

en quelques dizaines de secondes. On lance 

l’application Sonos sur son smartphone, on appuie 

sur le bouton d’association à l’arrière de la barre, et 

elle est vue immédiatement. Ne restent ensuite que 

quelques réglages pour décider de sa destination 

dans la maison, la mise à jour éventuelle et le 

paramétrage du contrôle vocal Amazon Alexa. Dans 

ce domaine, même si ses microphones sont moins 

sensibles que ce que nous avons rencontré sur 

d’autres enceintes intelligentes (sur la Google Home 

par exemple), ils captent correctement les ordres, 

même de loin, et avec la musique à fort volume. 

Une restitution home cinéma plus que 

satisfaisante 

Face à une mini barre de son de 65 cm de large, 

on aurait pu craindre un son sympathique mais 

un peu étriqué. Il n’en est rien. La Sonos Beam 

délivre une restitution très ouverte sur les côtés, 

qui permet d’obtenir une scène sonore très large 

face à soi. Les effets du 5.1 sont correctement 

restitués avec du son provenant des côtés de la 

pièce. Au final, la Beam nous offre un grand demicercle 

d’action remplissant au moins la moitié de la 

pièce. Parallèlement, les voix restent parfaitement 

intelligibles au centre de l’action. Le grave est tout 

à fait correct et permet de se passer de caisson de 

basses, sauf si l‘on souhaite faire trembler les murs. 

Dans ce cas, il est possible d’associer le Sonos Sub 

en option à la Beam. Nous avons également pu 

lui associer une paire de Sonos One pour les voies 

surround. Elles viennent compléter la sensation 

d’ambiance en entourant l’auditeur pour le baigner 

totalement dans l’action. Dans ce cas, l’application 

mobile permet de régler finement ces voies 

surround. Une perspective d’évolution intéressante 

pour ceux qui voudraient aller plus loin. 

En conclusion 

La restitution sonore de la Sonos Beam fait la part 

belle à l’ampleur combinée à l’intelligibilité. Ce sont 

deux points essentiels pour se croire au cinéma à la 

maison. En dehors d’une utilisation en vidéo, elle 

remplacera avantageusement une petite chaîne HiFi 

pour écouter la musique au quotidien. La Sonos 

Beam est un produit audio et home cinéma tout-enun 

idéal ! 

•

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