Programme_3er_concierto

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CHANDOS
ANTHEMS
Gerorg
Friedrich
Händel
«Aucun noble en Angleterre et
très peu en Europe mènent un
train de vie d’une splendeur, d’une
magnificence et d’une noblesse
égales à celui du duc de Chandos»,
écrivit Daniel Defoe en 1725.
C’est en 1717 que Georg Friedrich
Haendel (1685-1759) fut engagé
par James Brydges, nommé duc de
Chandos. Durant les deux petites
années où Haendel y demeura, il
composa entre autres, onze
anthems (ou hymnes), que l’on
connaît comme les «Chandos
Anthems».
L’immense virtuosité du jeune
maître au service de la cour de
James Brydges a produit ces
magnifiques cantates anglicanes
qui manifestent une puissance et
une dignité augustes, et reflètent
parfaitement l’esprit confiant et
hédoniste de l’époque et la
splendeur qui régnaient chez le
duc de Chandos. De plus, elles
révèlent toute l’habilité et la
sagesse de Haendel qui, avec
l’ensemble plutôt réduit d’instrumentistes
et de chanteurs qu’il
avait alors à sa disposition, réussit
une musique qui n’en est pas
Portrait: Balthasar Denner
moins éblouissante et généreuse
que la plupart de ses compositions.
Elles restent pourtant quelque peu
oubliées et, pour des raisons
incompréhensibles, absentes des
programmes de concert. Dans le
cadre de l’intégrale des Chandos
Anthems de G. F. Haendel, Genève
baroque se réjouit de vous proposer
pour ce troisième concert les
Anthems No. 8 et 10.
Avant de faire un commentaire sur
chacune des deux cantates,
rappelons que si Haendel n’utilise
pas la voix d’alto (ni dans le chœur
ni pour les solos) dans les 6
premières cantates, il y fait appel,
en revanche, dans les 5 dernières.
2

VIII. «O come let us sing unto the
Lord» (Venez, chantons avec
allégresse au Seigneur), HWV 253
Cette cantate met en musique un
choix de divers versets des
Psaumes 95, 96, 97, 99 et 103,
tous autour de la louange et
l’adoration. Il s’agit donc d’une
œuvre fraîche, joyeuse et lumineuse.
Le caractère pastoral du troisième
mouvement, un Air pour ténor
solo, se trouve renforcé par le
choix que fait Haendel d’inclure,
de manière presque exceptionnelle
dans toute la série des 11 Chandos
Anthems, la présence de deux
flûtes à bec, dont le charme et la
douceur donnent une merveilleuse
ambiance à cette pièce.
Le septième mouvement, à l’origine
un Air pour ténor solo, est
présenté ici par un contre-ténor.
C’est le choix qu’a fait le directeur,
parce qu’il considère que ce texte,
plein de confiance, dans cette
tessiture, serait mieux rendu par la
voix plus douce d’un contre-ténor
ou d’un haute-contre.
Cet anthem No. 8 n’a été enregistré
qu’une seule fois jusqu’à
aujourd’hui et nous n’avons trouvé
aucune trace qui indique qu’il ait
été joué en Suisse. Il s’agit donc
d’une pièce pratiquement inconnue
pour le grand public.
X. «The Lord is my light»
(Le Seigneur est ma lumière),
HWV 255
Ceci est sans doute l’anthem qui
fait référence au plus grand
nombre de versets de la Bible.
Dans le troisième mouvement, c’est
l’une des rares occasions dans
lesquelles Haendel utilise un chœur
à cinq voix dans cette série
d’anthems. Dans le 4ème mouvement,
un Air pour ténor solo, basé
sur un texte plein de tendresse et
intimisme, Haendel a à nouveau
recours à deux flûtes à bec.
Une série de quatre mouvements
relativement courts pour le chœur
se succèdent, dont l’expressivité
rappel l’école italienne qui avait
influencé Haendel avant son arrivée
en Angleterre. Des mots clefs
comme «trembled» (de «la terre
trembla»), «lightnings» (coups de
foudre), ou «thunder» (tonnerre)
ou encore «They are brought down
and fallen» («Ils plient, et ils
tombent»), sont magnifiquement
dessinés, et exigent la virtuosité
des chanteurs du chœur.
Un autre Air vraiment remarquable
est le No. 10, pour soprano solo,
«Le Seigneur règne sur les mers»,
où l’on peut facilement imaginer les
vagues de la mer dans le mouvement
pendulaire des instruments
aigus (violons et hautbois) sur les
ondulations des instruments graves
et où la ligne directe et franche de
la soprano montre la domination du
Seigneur sur la mer.
3

PROGRAMME
ANTHEM VIII
1. Sonata
HWV 253
2. Chœur
O come let us sing unto the
Lord, let us heartily rejoice in the
strength of our salvation. Let us
come before his presence with
thanksgiving, and show ourselves
glad in him with psalms. For the
Lord is a great God, and a great
King above all Gods.
Venez, chantons avec allégresse au
Seigneur, poussons des cris de joie
vers le rocher de notre salut. Allons
au-devant de lui avec des louanges,
faisons retentir des hymnes en son
honneur. Car le Seigneur est un
grand Dieu, un grand roi au-dessus
de tous les dieux. (Ps. 95, 1-3)
3. Ténor solo
O come, let us worship and fall
down, and kneel before the Lord
our Maker; for he is the Lord our
God, and we are the people of his
pasture, and the sheep of his hand.
Venez, prosternons-nous et
adorons, fléchissons le genou
devant le Seigneur notre Créateur,
car il est notre Dieu, et nous, nous
sommes le peuple de son pâturage,
le troupeau que sa main conduit.
(Ps. 95, 6-7)
4. Chœur
Glory and worship are before
him, power and honour are in his
sanctuary.
La splendeur et la magnificence
sont devant lui, la puissance et la
majesté sont dans son sanctuaire.
(Ps. 96, 6)
5. Chœur
Tell it out among the heathen,
that the Lord is King, and that he
made the world so fast it cannot be
moved.
Dites parmi les nations : le Seigneur
est roi, et le monde sera stable et
ne chancellera pas. (Ps. 96, 10)
6. Soprano solo
O magnify the Lord, and worship
him upon his holy hill, for the Lord
our God is holy.
Exaltez le Seigneur et prosternezvous
devant sa montagne sainte,
car il est saint, le Seigneur notre
Dieu. (Ps. 99, 9)
7. Alto solo
The Lord preserveth the souls of
the saints, he shall deliver them
from the hand of the ungodly.
Le Seigneur garde les âmes de ses
fidèles, il les délivre de la main des
méchants. (Ps. 97, 10)
4

8. Tenor solo
For look, as high as the heaven is in
comparison of the earth, so great
is his mercy towards them that fear
him.
Car autant les cieux sont élevés
au-dessus de la terre, autant sa
bonté est grande envers ceux qui le
craignent. (Ps. 103, 11)
ANTHEM X
HWV 255
9. Chœur
There is sprung up a light for the
righteous, and joyful gladness for
such as are truehearted. Rejoice in
the Lord, ye righteous!
La lumière est semée pour le juste,
et la joie pour ceux qui ont le cœur
droit. Justes, réjouissez-vous dans
le Seigneur ! (Ps. 97, 11-12)
1. Sonata
2. Ténor solo
The Lord is my light and my
salvation: whom then shall I fear?
The Lord is the strength of my life:
of whom then shall I be afraid?
Le Seigneur est ma lumière et mon
salut : qui craindrais-je ? Il est le
rempart de ma vie : de qui aurais-je
peur ? (Ps. 27, 1)
3. Chœur
Though an host of men were laid
against me, yet shall my heart not
be afraid; though there rose up war
against me, yet will I put my trust
in him.
Qu’une armée vienne camper contre
moi, mon cœur ne craindra point;
que contre moi s’engage le combat,
alors même j’aurai confiance en Lui.
(Ps. 27, 3)
4. Ténor solo
One thing have I desired of the
Lord, which I will require; that I
may dwell in the house of the Lord
all the days of my life, to behold the
fair beauty of the Lord, and to visit
his temple.
5

Je demande au Seigneur une chose,
je la désire ardemment : je voudrais
habiter dans la maison du Seigneur
tous les jours de ma vie, pour jouir
des amabilités du Seigneur et
contempler son sanctuaire. (Ps. 27, 4)
5. Chœur
I will offer in his dwelling an
oblation with great gladness, I will
sing and speak praises unto the
Lord.
J’offrirai dans son tabernacle des
sacrifices d’actions de grâces, je
chanterai et je dirai des hymnes au
Seigneur. (Ps. 27, 6)
6. Chœur
For who is God but the Lord? Or
who has any strength but the Lord?
The earth trembled, and quaked,
the very foundation also of the
hills shook, and were removed; he
cast forth lightning’s, and gave his
thunder, and destroyed them.
Car qui est Dieu, si ce n’est
l’Eternel? Et qui est un rocher, si
ce n’est notre Dieu ? La terre fut
ébranlée et trembla, les fondements
des montagnes frémirent, et ils
furent ébranlés ; il multiplia les
coups de la foudre et les mit en
déroute. (Ps. 18, versées 31, 7,15)
7. Chœur
They are brought down and fallen,
but we are risen.
Eux, ils plient, et ils tombent ;
nous, nous tenons ferme et restons
debout. (Ps. 20, 8)
8. Chœur
O praise the Lord with me, and let us
magnify his name together.
Exaltez avec moi l’Eternel, et
célébrons tous son nom ! (Ps. 34, 3)
9. Ténor solo
The Lord is my strength and my
shield, my heart has trusted in him
and I am helped. Therefore my heart
danceth for joy, and in my song will I
praise him.
Le Seigneur est ma force et mon
bouclier ; en lui s’est confié mon
cœur. J’ai été secouru ; aussi mon
cœur est dans l’allégresse, et je le
louerai par mes cantiques. (Ps. 28, 7)
10. Soprano solo
It is the Lord that ruleth the sea,
the Lord sitteth above the water
flood, and the Lord remaineth a king
forever.
Le Seigneur domine la mer. Au déluge,
il est assis sur son trône et il demeure
roi pour l’éternité. (Ps. 29, 4 et 10)
11. Chœur
Sing praises unto the Lord, O ye
saints of his, and give thanks unto
him for a remembrance of his
holiness. I will remember thy name
from one generation to another;
therefore shall the people give thanks
unto thee world without end. Amen.
Chantez le Seigneur, vous qui lui
êtes fideles, et célébrez par vos
louanges sa sainteté (Ps. 30, 4).
Je rappellerais ton nom dans tous
les âges, et les peuples te loueront
éternellement et à jamais.
(Ps. 45, 17) Amen
6

L’ENSEMBLE
Genève
baroque
Genève baroque est un ensemble
professionnel, vocal et instrumental,
qui s’intéresse particulièrement
à la musique du début du
XVIIe siècle au début du XIXe, et
l’interprète avec des instruments
d’époque selon une approche
historique.
Deux piliers soutiennent la
construction de Genève baroque:
1. Privilégier la collaboration avec
des jeunes musiciens genevois,
ceux qui se sont formés à l’école
genevoise, mais aussi d’une
manière plus générale, ceux qui se
sont intégrés dans la vie musicale
de la région.
2. Offrir dans nos concerts une
place privilégiée aux pièces peu
connues ou peu jouées des répertoires
baroque, préclassique et
classique. Dans cet esprit, nous
nous réjouissons de présenter
l’intégrale des Chandos Anthems
de G. F. Händel, dans une série de
quatre concerts.
L’orchestre
Premier violon /
Sue-Ying Koang
Deuxième violon /
Vanessa Monteventi
Violoncelle /
Marieanne Lee
Hautbois et flûte à bec 1 /
Vivian Berg
Basson et flûte à bec 2 /
Estelle Thévenoz
Clavecin /
Elena Doncel
Orgue /
Fabio Alberto Falcone
Le Choeur
Ténor soliste /
Mathias Vidal (1) (2)
- Sopranos /
Constance Briot
Florence Grasset (1)
Mathilde Monfray (2)
Eva Soler
- Contre-ténors /
Christophe Carré
Lionel Desmeules
Rodrigo Sossa (1)
Jerôme Vavasseur
- Ténors /
Pierre Arpin
Paul Belmonte
Jaime Caicompai
Nicolas Wildi
- Barytons /
Alvaro Etcheverry
David Gassmann
Pierre Héritier
Benjamin Weeks
(1) Solistes, Anthem VIII
(2) Solistes, Anthem X
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SOLISTES
Mathias Vidal, ténor
Après des études de musicologie à
Nice, Mathias Vidal étudie le chant
auprès de Christiane Patard, puis
intègre le Conservatoire National
de Musique de Paris dont il sort
diplômé en 2003. “Révélation
classique” de l’ADAMI en 2007,
Mathias Vidal a chanté sous la
direction de nombreux chefs, tel
Alain Altinoglu, Jean-Claude
Casadesus, William Christie,
Emmanuelle Haïm, Hervé Niquet,
Jérémie Rohrer…
Mathias Vidal se produit en
concert avec divers ensembles et
orchestres (Amarillis, Les Ombres,
Centre d’art vocal et musique
ancienne de Namur, Orchestre du
Palais royal,...) et collabore
régulièrement avec le Palazzetto
Bru-Zane de Venise et le Centre de
musique baroque de Versailles.
Son répertoire comprend les rôles
du bel-canto italien, tels que
Ernesto (Don Pasquale), Elvino
(La Sonnambula), Almaviva (Il
Barbiere di Siviglia) ou Ramiro
(La Cenerentola), ainsi que des
rôles de musique légère dans La
Périchole (Piquillo / Don Pedro),
La Belle Hélène (Oreste), La Veuve
joyeuse (Camille de Coutançon),
Barbe-Bleue (Barbe-Bleue)...
Très apprécié dans le répertoire
baroque, Mathias Vidal chante les
rôles-titres de Pygmalion, Dardanus
et Platée (Rameau), participe
à The King Arthur, The Indian
Queen (Purcell), L’Incoronazione di
Poppea, L’Orfeo (Monteverdi), La
Didone, La Calisto (Cavalli)... Il ne
néglige néanmoins pas le répertoire
contemporain et participe à
L’Amour coupable (Thierry Pécou)
et aux Caprices de Marianne
(Henri Sauguet).
Ces dernières saisons Mathias
Vidal s’est, entre autres, distingué
dans les rôles de Pedrillo (L’Enlèvement
au sérail), Malcolm (Macbeth),
Alessandro (Il Re Pastore),
Beppe (I Pagliacci), Brighella
(Ariadne auf Naxos), Torquemada
(L’Heure espagnole), Belfiore (La
Finta Giardiniera), et a repris au
pied-levé le rôle-titre de Cinq-
Mars (Gounod). Il vient de participer
à la production de Carmen au
Festival d’Aix-en-Provence.
Le public romand a eu l’occasion
de l’entendre dans Il Mondo della
luna (Haydn) à Fribourg, Les
Traiteaux de Maître Pierre (De
Falla) à Genève, et Orphée aux
enfers (Offenbach) à Lausanne.
8

En septembre 2016, Florence
interprète sur scène le rôle de la
Musica dans l’Orfeo de Claudio
Monteverdi, avec la compagnie
Ouverture Opéra.
Florence Grasset, soprano
Après l’obtention d’une Maîtrise
en Histoire de l’Art et Archéologie,
Florence décide de se consacrer
entièrement à l’étude de la musique,
qu’elle pratique depuis
l’enfance.
Elle reçoit en 2016 son diplôme de
Master of Arts de chant lyrique à
la Haute École de Musique de
Genève-Neuchâtel, dans la classe
de Jeanne Roth. Elle y poursuit
actuellement son cursus en Master
de pédagogie musicale. Parallèlement,
Florence fréquente assidûment
le Centre de Musique Ancienne
de Genève, où elle bénéficie
entre autres des conseils de
Gabriel Garrido et Leonardo García
Alarcón pour l’interprétation de la
musique baroque.
Florence chante un répertoire
diversifié, en tant que soliste ainsi
qu’en formation chorale.
Elle se produit régulièrement en
concert, au sein d’ensembles tels
que le Chœur de Chambre de
Namur, Elyma, l’Ensemble Vocal de
Lausanne.
Mathilde Monfray, soprano
Née en 1985, Mathilde commence
l’apprentissage du chant à la
Maîtrise de l’Opéra de Lyon puis
intègre en 2009 la Haute Ecole de
Musique de Genève où elle travaille
la technique vocale et l’interprétation
dans les classes de
Maria Diaconu et Nathalie Stutzmann.
Durant son cursus elle se perfectionne
également en musique
ancienne auprès de Gabriel
Garrido et Leonardo Garcia
Alarcon et participe à des
concerts sous la baguette de
Celso Antunes, Michel Corboz et
Emmanuel Krivine au Victoria Hall.
Mathilde obtient en Juin 2012 son
diplôme de « Bachelor of arts» en
chant avec les félicitations du jury.
9

En concert, son répertoire de
prédilection couvre les périodes
baroques et classiques, et côté
scène, elle a interprété une
bergère dans «Les amours de
Ragonde» de Mouret, Mrs Ham
dans «Noye’s fludde» de Britten,
une sorcière dans «Dido and
Aeneas» de Purcell au festival de
musique d’Ambronay, Emilie dans
«Les indes galantes» de Rameau,
Laurette dans «La chanson de
Fortunio» d’Offenbach, un berger
dans «Tosca» de Puccini à l’Opéra
de Lausanne, et Despina dans
«Cosi fan tutte» de Mozart.
www.mathildemonfray.com
d’Europe, dont la Capella Reïal de
Catalunya (dirigée par Jordi Saval)
ou le Chœur de la Radio de Suède,
entre autres.
Il a été invité à participer en tant
que soliste à l’enregistrement de
trois albums et en février 2017 il a
publié «Pure Haute-contre», son
premier CD en tant que soliste.
Il a aussi une large expérience de
l’opéra et 4 rôles des opéras
contemporains ont été dédiés
à sa voix.
Il a également été finaliste à 4
reprises dans des concours
internationaux de chant européen
et en août 2017 il a obtenu le
troisième prix du concours de
chant baroque «Renata Tebaldi»
à San Marino, Italie.
Rodrigo Sossa, contre-ténor
Rodrigo a quitté son Venezuela
natal pour aller étudier le chant et
la direction en Europe, en 2007. Il
a réalisé des études en Espagne,
Allemagne, Autriche et Suède et il
vient d’arriver à Genève pour
continuer ses études.
Il a chanté avec quelques uns des
plus prestigieux ensembles
10
Design: Carolina Padilla

DIRECTEUR
Julian
Villarraga
Né en Colombie, Julián Villarraga
découvre très jeune le chant et le
plaisir de faire chanter les autres.
Ceci l’amène à entreprendre des
études de Direction Chorale, puis
à diriger plusieurs chœurs à
Bogotá. A sa passion pour le
chant, il associe celle du hautbois,
complète une formation de
hautboïste au Conservatoire
National de Colombie, puis vient
étudier le hautbois baroque en
Suisse. Tout d’abord à Genève
avec Nils Ferber, puis à Bâle, à la
Schola Cantorum Basiliensis
(classe de Katharina Arfken), où il
finit ces études en 2002. Par la
suite, il reprend des études de
Direction Chorale au Conservatoire
de Musique de Genève, avec
Michel Corboz, puis Michel-Marc
Gervais, et obtient son master en
juin 2006.
Depuis 1999 il dirige avec succès
des chœurs en Suisse Romande et
en France. Primé à plusieurs
reprises, il obtient la médaille d’or
d’interprétation lors de rencontres
chorales en 2002 et 2005. En
2010 il fonde l’ensemble vocal
alter-echo, un chœur de chambre
avec lequel il participe à plusieurs
Photo: François Requin
reprises à des projets de la Haute
Ecole de Musique de Genève,
dirigés entre autres par le grand
spécialiste de musique baroque
Gabriel Garrido.
En 2009 Julián accède au poste
d’assistant pédagogique et
musical de Celso Antunes, directeur
internationalement reconnu,
professeur du Master en direction
de chœur et chef du Chœur de
chambre de la Haute Ecole de
Musique de Genève. Il assumera
ces rôles avec d’excellents
résultats jusqu’à la fin de son
mandat, en 2012.
Son attachement à la musique
baroque et sa passion pour la
direction l’amènent à fonder en
2015 l’ensemble professionnel
Genève baroque.
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CD de l’intégrale des Chandos Anthems!
A l’issue de nos dernières représentations prévues
au printemps 2018, nous couronnerons cette
série par la production d’un enregistrement CD
de l’intégrale des Chandos Anthems. Voulez-vous
réserver le vôtre, et soutenir Genève Baroque? Rendez-vous
sur notre site web, ou sur la plateforme wemakeit.com pour
accéder à notre campagne de financement participatif.
Nos prochains concerts:
Samedi 28 et Dimanche 29 avril 2018
Suite et fin de l’Intégrale des Chandos Anthems de G.F. Haendel,
Nos. 7, 9 et 11.
Nous soutenir:
Vous avez aimé? Alors n’hésitez pas à le dire autour de vous! Vous pouvez
également contribuer à la production de l’Intégrale des Chandos Anthems en
nous aidant à l’organisation, ou encore en nous soutenant par un don:
Genève baroque
Banque cantonale de Genève
IBAN CH40 0078 8000 0504 9093 2
BIC BCGECHGGXXX
Nous contacter:
info@genevebaroque.ch
26 rue de la coulouvrenière,
204 Genève
Nous remercions vivement nos sponsors:
Un grand merci aussi à toutes les personnes qui ont apporté leur précieux support à
la réalisation de ce projet, pour n’en nommer que quelques unes: Mme. Marie-Annick
Neyrinck, Mme. Vera Sandoval, Mme. Erika Ratckliffe, Mme. Carolina Padilla,
Mme. Alejandra Tschudi Spiropulo, M. Jacques Macherel, M. François Requin,
M. Guillaume Perrin.
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Notre actualité est sur: www.genevebaroque.ch