Modelle und Architektur Les Maquettes d ... - Aktuell - TUM

Zusammenfassungen - Résumés - Abstracts
Jean-Michel Leniaud
Directeur d’études à l’École Pratiques des Hautes Etudes : Histoire de l’architecture
occidentale aux 19 e et 20 e siècles, École Pratiques des Hautes Etudes, Section des
sciences historiques et philologiques, Sorbonne, Paris, Frankreich
Das Modell und das Architekturprojekt im 19. Jahrhundert
Ganz zu Beginn des 19. Jahrhunderts zur Zeit des Empire, kann die Verwendung von
Modellen in großem Ausmaß festgestellt werden: Für den Triumphbogen in Paris, für
eine Skulpturengruppe im Chor von Saint-Denis.
Etwas später, während des gesamten Zeitraums der Restauration, konnten die
Bewohner von Paris ein anderes großmaßstäbliches Modell schätzen lernen: den
Elefant aus Gips, den Alavoine am Place de la Bastille aufstellte. Danach, um 1845,
lässt sich erneut die Herstellung von drei Modellen für den Entwurf der neuen Fassade
von Saint-Ouen in Rouen feststellen.
Gegen Ende des 19. Jahrhunderts ordnete Anatole de Baudot die Herstellung einer
Modellserie für einen Kurs über mittelalterliche Architektur am Place de Trocadero
an. Der Kurs richtete sich an Architekten, die sich auf Denkmalpflege spezialisieren
wollten.
Wieder etwas später verwendet Horta Modelle als er die Volumina und Proportionen
seiner Jugenstilhotels festlegte.
Welche Gemeinsamkeiten kann man zwischen diesen Initiativen finden?
Der Beantwortung dieser Frage widmet sich der heutige Diskurs.
La maquette et le projet d’architecture au 19 e siècle
Au tout début du 19 e siècle, sous l’Empire, on constate l’emploi de maquettes à
grandeur ; pour l’Arc de triomphe, pour un groupe sculpté dans le chœur de Saint-
Denis.
Un peu plus tard, et pendant toute la Restauration, les Parisiens peuvent apprécier une
autre maquette à grandeur : l’éléphant de plâtre installé par Alavoine sur la place de la
Bastille. Puis, vers 1845, on constate à nouveau la fabrication de trois maquettes pour
la conception de la nouvelle façade de Saint-Ouen de Rouen.
Vers la fin du 19 e siècle, lorsqu’il met en place au Trocadéro un cours d’architecture
médiévale à l’attention des architectes qui comptent se spécialiser dans la restauration
monumentale, Anatole de Baudot commande une série de maquettes. Plus tard
encore, Horta utilise des maquettes lorsqu’il met au point les volumes et les tailles de
ses hôtels Art nouveau.
Que peut-on trouver de commun dans ces diverses initiatives, c’est ce à quoi que se
propose de répondre la présente communication.
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