Modelle und Architektur Les Maquettes d ... - Aktuell - TUM

Zusammenfassungen - Résumés - Abstracts
Rôle et fonction des maquettes dans les écrits de Giorgio Vasari
concernant les vies d’artistes réputés du 16 ème siècle
Cet exposé se propose d’analyser les caractéristiques, le rôle et la fonction des
maquettes d’architecture, en portant une attention particulière aux écrits de Giorgio
Vasari concernant la vie d’artistes réputés du 16 ème siècle (« Vite »). Au cours de la
Haute Renaissance, la maquette endossa en effet un rôle stratégique : en matérialisant
le projet architectural, elle permettait de le saisir du premier coup d’œil, même pour
l’observateur ne sachant pas lire les projections orthogonales en plan.
La maquette ne se limite alors pas seulement à une représentation tridimensionnelle
du bâtiment, plus réaliste et plus directe que les dessins et les plans. Au cours de la
Renaissance, elle assume différents rôles. Au-delà de la représentation du projet à
l’attention des personnes non impliquées dans la construction, elle est également un
instrument pouvant être utilisé par les notaires et sert de base pour les calculs. Elle
permet de déterminer la construction du bâtiment, puisqu’elle restitue fidèlement les
dimensions. Elle sert de condition préalable à l’organisation du chantier, et de base
pour les calculs d’échelle et les devis estimatifs des coûts. Philippe Baldinucci a défini
la maquette comme suit : « … Elle est utilisée par les architectes pour déterminer les
longueurs, largeurs, hauteurs et épaisseurs, ainsi que le nombre, les dimensions, la
nature et la qualité de tous les éléments, tels qu’ils doivent être mis en œuvre pour
obtenir un ouvrage proche de la perfection. Elle sert également à prodiguer conseils et
directives aux différents corps de métiers impliqués dans les travaux de construction.
Elle permet enfin d’évaluer les coûts à prévoir. »
Ceci s’applique aux maquettes en bois, qui représentent une étape décisive du projet
car elles exigent des plans corrects et rigoureux, ainsi que le travail d’un magister
lignarius. En tant que résultat d’une transposition (à partir d’un dessin géométrique et
du travail de l’ébéniste), entre l’artiste et le produit, les maquettes en bois incarnent la
différence entre idée et œuvre réelle.
Outre ces maquettes de travail, il convient néanmoins d’évoquer les maquettes plastiques
naissant directement de la main de l’artiste et portant en elle, telle une
empreinte, l’idée initiale du concepteur. Tandis que les maquettes en bois
remplissent l‘espace entre l‘Idèe de l‘artiste et la construction concrète, les maquettes
en cire ou en argile, datant de l’époque de Michel-Ange, révèlent une merveilleuse
diversité.
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