Modelle und Architektur Les Maquettes d ... - Aktuell - TUM

Zusammenfassungen - Résumés - Abstracts
Rolle und Funktion von Modellen in Giorgio Vasaris Lebensbeschreibungen
berühmter Künstler des 16. Jahrhunderts
Die Arbeit analysiert Charakter, Rolle und Funktion von Architekturmodellen mit
besonderem Augenmerk auf Giorgio Vasaris Lebensbeschreibungen von Künstlern des
16. Jahrhunderts (“Vite”). In der Hochrenaissance erhält das Modell tatsächlich eine
strategische Rolle: indem das Projekt ins Materielle übertragen wird, entsteht die
Möglichkeit, das Projekt auf den ersten Blick zu erfassen – auch für denjenigen
Betrachter, der die orthogonalen Planprojektionen nicht lesen kann.
Das Modell ist damit nicht nur eine dreidimensionale Vorschau des Gebäudes,
realistischer und direkter als die Planzeichnungen: gemäß den Gepflogenheiten der
Renaissance nimmt es unterschiedliche Rollen ein. Über die Darstellung des Projektes
für diejenigen, die nicht am Bau beteiligt sind, hinaus, ist es auch ein notarielles
Werkzeug und Maßstab für Berechnungen. In ihm wird außerdem die Konstruktion des
Gebäudes festgelegt, da es auch die Dimensionen darstellt. Für die Organisation der
Baustelle dient es als Voraussetzung und bildet auch die Grundlage für maßstäbliche
Berechnungen und Kostenvoranschläge. Bezeichnenderweise definiert Filippo
Baldinucci das Modell folgendermaßen: “…Es dient den Architekten dazu, Längen,
Breiten, Höhen und Dicken festzulegen: Anzahl, Umfang, Art und Qualität aller Teile,
wie sie sein sollen; damit wird das Werk perfekt: und auch dient es dazu, über die
verschiedenen Arbeiterschaften zu beraten, die eingesetzt werden müssen, um das
Gebäude zu vollenden; ebenso, um die Kosten zu erkennen, die man dafür aufwenden
muss”.
Oben Genanntes gilt für die Modelle aus Holz, die einen abschließenden Punkt im
Projekt darstellen, da sie in ihrer Maßhaltigkeit saubere und korrekte Pläne erfordern
sowie die Arbeit eines `magister lignarius´. Als Vermittlungsergebnis (aus geometrischer
Zeichnung und der Arbeit des Tischlers), das sich zwischen Künstler und
Produkt ergibt, verkörpern die Holzmodelle den Unterschied zwischen Idee und tatsächlichem
Werk.
Neben derartigen Arbeitsmodellen stehen jedoch die plastischen Modelle, die direkt
aus der Hand des Künstlers stammen und damit die ursprüngliche Idee wie einen
Abdruck in sich tragen. Während das Holzmodell die Grenzen der Idee aufzeigt, an die
die Konstruktion gebunden ist, zeigen die Modelle aus Wachs oder Ton, die im Leben
Michelangelos auftreten, eine herrlich schillernde Vielfalt.
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