2017 OLDENBURG
œuvre au programme du BAC arts pplastiques option facultative 2017
œuvre au programme du BAC arts pplastiques option facultative 2017
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C.<strong>OLDENBURG</strong> et C.VAN BRUGGEN<br />
Travail à mettre en relation avec l’un des 3 grands axes du<br />
Programme Limitatif<br />
Œuvre Tridimensionnelle et<br />
Espace Public<br />
Muriel GOILE - Agrégée d'arts plastiques -<br />
Académie de La Réunion
Bicyclette Ensevelie 1990
Matérialité<br />
L’œuvre est constituée de métal, de plastique et de<br />
résine… qui sont des matériaux non artistiques à<br />
Rupture avec les codes et conventions de la sculpture<br />
traditionnelle.<br />
L’œuvre joue entre représentation et présentation.<br />
C’est une représentation parce que l’œuvre est une<br />
image, un double d’une bicyclette (forme, couleurs),<br />
mais elle se situe à distance du référent.
Le choix des matériaux qui la constituent et surtout sa<br />
monumentalité, ainsi que sa mise en espace relèvent<br />
en revanche de la présentation.<br />
La monumentalité entraîne une perte de fonction de<br />
l’objet, et le<br />
changement<br />
d’échelle rend<br />
l’objet insolite,<br />
incongru.<br />
Une étrangeté<br />
en découle.
Dispositif de Présentation et Espace de<br />
Monstration<br />
Bien que monumentale l’œuvre peut passer inaperçue,<br />
de par son aspect<br />
fragmenté et parce que<br />
dans le Parc existent des<br />
aires de jeux pour les<br />
enfants.<br />
L’objet bicyclette est un<br />
objet symbolique,<br />
emblématique et c’est<br />
pour cette raison qu’il a<br />
été choisi par les artistes.
Les éléments qui composent l’œuvre sont grands en<br />
regard de la taille des spectateurs, et ne sont pas reliés<br />
entre eux par un socle.<br />
Le socle est un dispositif de présentation traditionnel<br />
chargé de mettre en valeur et en évidence une œuvre.<br />
Son absence rend la lecture de l’objet/sculpture plus<br />
difficile.
Les fragments composant l’œuvre sont enfouis<br />
partiellement et se situent à distance les uns des<br />
autres; l’ensemble constitue cependant un tout<br />
cohérent, une installation, visible mais pas<br />
immédiatement<br />
lisible.<br />
Pour avoir accès<br />
à l’œuvre dans<br />
sa totalité, le<br />
spectateur est<br />
invité à<br />
déambuler, à<br />
circuler entre les<br />
fragments.
Pour avoir une vision d’ensemble, et percevoir ce qui<br />
émerge et ce qui est « caché », il faut prendre du recul.
Le spectateur est invité<br />
à appréhender l’œuvre<br />
physiquement et aussi à<br />
en opérer une<br />
reconstruction ou<br />
reconstitution mentale.<br />
L’œuvre est présentée<br />
dans un espace public,<br />
le Parc de la Villette, et<br />
répond à une<br />
commande du<br />
Ministère de la Culture.
Il s’agit d’une œuvre in situ, conçue pour le Parc et mise<br />
en tension avec lui: contraste avec l’environnement en<br />
termes de couleurs et de formes, adéquation avec le<br />
lieu en termes de rapport d’échelle…<br />
Le Parc de la Villette est un parc culturel.<br />
Il accueille des<br />
jeunes, des<br />
étudiants, des<br />
familles.<br />
L’œuvre s’adresse<br />
à un public non<br />
spécifiquement<br />
averti, un public<br />
élargi.
Le parcours du spectateur, son implication<br />
physique et le temps de dévoilement de l’œuvre<br />
sont parties prenantes du dispositif.
L’objet du quotidien est le sujet de l’œuvre<br />
La bicyclette évoque<br />
- Un jouet d’enfant abandonné sur<br />
une aire de jeux,<br />
- La France avec le Tour de France…<br />
- Elle renvoie à la Tête de Taureau<br />
de PICASSO de 1942 et à<br />
- La Roue de Bicyclette<br />
de DUCHAMP<br />
de 1913.
Expérience sensorielle vécue par le spectateur<br />
La vue, le toucher, l’ouïe sont mis à contribution<br />
Corridor Vert Bruce NAUMAN 1970
Intervention dans l’espace urbain<br />
Induisant la déambulation<br />
Clara Clara de Richard SERRA 1983 (36m de long et 3,40m de haut).<br />
L’œuvre s’inscrit dans l’axe qui va du Louvre à l’Arc de Triomphe et à<br />
la Défense, et réinvente l’entrée dans le Jardin des Tuileries.
Impact de la monumentalité de l’œuvre sur le regardeur<br />
ARMAN Long Term Parking 1982
Le Vrai et le Faux<br />
TINGUELY<br />
Niki de SAINT PHALLE<br />
Fontaine Stravinsky<br />
1983
Œuvre en Devenir Rapport au Temps<br />
PENONE Arbre des Voyelles 1999 Jardin des Tuileries
L’Hommage à Arago peut passer aisément inaperçu.<br />
Les médaillons en bronze qui le composent sont fixés au<br />
sol et suivent le Méridien de Paris, matérialisant une<br />
ligne virtuelle et un parcours, celui du spectateur.<br />
L’œuvre est une commande du Ministère de la Culture et<br />
de la Francophonie, et de la Direction des Affaires<br />
Culturelles de la Mairie de Paris.<br />
Monument à la mémoire d’Arago<br />
Jan DIBBETS 1994
En résumé<br />
L’œuvre d’<strong>OLDENBURG</strong> nous permet d’interroger de nombreux<br />
aspects de la Présentation<br />
- La question de l’objet, sa matérialité et les liens entre l’art et le<br />
quotidien, entrées 1 et 4,<br />
- L’installation et son rapport à l’espace, la notion d’in situ, entrées<br />
2 et 3,<br />
- Le lieu de monstration, la place du spectateur qui fait l’expérience<br />
de l’œuvre: déambulation, reconstruction mentale de la<br />
bicyclette, entrées 2 et 3,<br />
- La commande, l’institution, le fait de déléguer une partie de son<br />
travail, entrée 4, qui est comme la résultante des 3 autres<br />
entrées, qui les englobe.