2017 VERONESE

Villa Barbaro 1560-61
Décor illusionniste de VERONESE
Architecture de PALLADIO 1554
Œuvre à mettre en relation avec l’un des 3 grands
axes du Programme Limitatif
Narration Séquentielle
Muriel GOILE - Agrégée d'arts plastiques -
Académie de La Réunion

La Villa Barbaro est située au Nord de Venise.
Les plans sont de l’architecte PALLADIO.
Equilibre et rigueur de l’architecture…
Symétrie, et alignement des ouvertures…

Salle de la Croix
Les Commanditaires sont les 2 frères BARBARO.
Aristocrates, Hommes politiques, Humanistes, Lettrés;
ils s’intéressent à l’art, aux sciences, à la philosophie…
Ils sont les instigateurs du programme iconographique.

Ils chargent VERONESE de décorer 6 pièces.
Il s’agit une commande d’envergure.
L’artiste instaure un dialogue entre décor peint et
cadre architectural, représentation et présentation,
un échange entre le visiteur qui circule dans les salles
et les éléments peints.
Les fresques réalisées par Véronèse entre 1560 et
1561 sont un exemple exceptionnel dans l’Italie de la
Renaissance de la pratique du décor illusionniste.
Espaces réels et fictifs se répondentau gré des
galeries, passages en enfilade, escaliers, salles, portes
dérobées…

Ce type de pratique du décor illusionniste a été
initiée par MANTEGNA au Palais de Mantoue.
La Chambre des Epoux 1465-74

Programme
iconographique
d’inspiration humaniste
- Les thèmes
mythologiques, religieux,
philosophiques, dominent.
- Evocations du parc et du
paysage alentour, détails
empruntés à la vie
quotidienne.
Salle du Tribunal de l'Amour

VERONESE, peintre Maniériste, invente à la Villa
Barbaro un dispositif pictural inédit.
Il joue avec la peinture et l’architecture, et crée des
mises en scènes saisissantes.
Les éléments d’architecture sont réels et/ou fictifs :
portes, fenêtres, colonne, pilastres, balustrades,
corniches, moulures…

L’artiste joue sur les points de vue, les surgissements.
Le spectateur devient protagoniste de la mise en
scène déployée et vit une expérience temporelle.
Portes en trompe l'Œil. Page/Joueuse de Violon et Petite Fille

- Espace profane et espace sacré,
- Culture antique et culture chrétienne,
- Réel et imaginaire…
se côtoient.
- Temps présent (spectateur),
- Temps passé (figures et lieux représentés),
- Temps éternel (divinités)…
se juxtaposent.

Le décor peint du 1 er étage
se déploie du sol au plafond
dans les 6 pièces principales.
Il s’agit d’une peinture
érudite et édifiante.
La mythologie antique délivre
une forme de morale.
Il s’agit du registre supérieur.
La Salle de l’Olympe au cœur
de la maison, est l’aboutissement
du cycle; elle traite de
l’harmonie universelle.
Salle de l'Olympe

A la base de la voûte, une
galerie bordée d’une balustrade
peinte en trompe l’œil, sur
laquelle semblent s’appuyer
deux femmes de la maison.
Giustiniana Femme de Barbaro
La Sagesse
Plafond de la Salle d'Olympe

Les ombres portées, l’échelle 1/1, les raccourcis,
accentuent l’effet des trompes l’œil.

La thématique de la Salle de Bacchus est festive.
Plaisirs, loisirs, vie à la campagne…
Bacchus enseignant l'Utilisation des Grappes de Raisin

Profusion de détails, couleurs vives et claires, torsions et
raccourcis, variété des gestes, postures et expressions,
effets de matières (étoffes, bijoux, armes, chair) et de
lumière, ombres colorées…
Paysages insérés entre de fausses architectures, se
découpant sur des fonds de ciel.
Espace de la pièce agrandi par l’utilisation de la
perspective atmosphérique et l’étagement des plans.
Murs ornés de grandes fenêtres ouvertes sur des
paysages réels ou imaginaires, ponctués de villas et
d’édifices, inspirés de l’Antiquité ou de constructions
contemporaines des Commanditaires.

Paysages inscrits dans des éléments architecturaux

Niches feintes accueillant les huit musiciennes, Salle de la Croix

Salle de la Lanterne
Des figures allégoriques surplombent le spectateur.
Les scènes religieuses renvoient à la culture chrétienne
des Commanditaires.
La Foi, la Charité
Sainte Famille

Les mondes laïc et privé relèvent du registre inférieur
et forment un contrepoint : portraits des hôtes, de
visiteurs, au fond d’une enfilade de pièces, dans
l’embrasure d’une porte en trompe l’œil.
VERONESE crée une forme de
dialogue entre la peinture et
les habitants/spectateurs
parcourant les lieux, par la
multiplication des effets
de surprise, l’irruption
d’éléments inattendus.

De la Salle de l’Olympe,
à travers 4 pièces, on
s’avance jusqu’au
Chasseur.

Le visiteur perd ses repères, il n’est pas tout à fait sûr
de ce qu’il voit jusqu’à ce qu’un déplacement
anéantisse le fonctionnement du jeu visuel.
Alors à l’effet d’illusion succède la prise de conscience
de l’artifice.
Les objets comme oubliés contre un mur ou sur un
rebord donnent une impression de vie au cadre peint.
Dans la Salle du Tribunal de l’Amour le balai et les
chaussures, peints, confèrent une légèreté qui
contraste avec certaines scènes.

Véronèse joue sur le vrai et le faux, l’espace réel et
l’espace illusionniste, la représentation et la présentation.
Salle du Chien

L’étroite relation entre l’architecture et les fresques
donne une cohésion, une unité à la Villa.
Le décor s’apparente à une mise en scène théâtrale, qui
fait du visiteur un acteur.
Le décor englobe le spectateur.
Rapport au spectateur aujourd’hui un peu différent compte tenu
du fait que les personnages sont représentés en costumes de
l’époque…

POZZO Andrea Fresque de la Voûte Nef St Ignace Rome 1685-84

TIEPOLO Gianbattista Fresque Plafond Palais vers 1750

Ernest PIGNON ERNEST
Naples 1990 Brest Expulsés 1979

Tim NOBLE et Sue WEBSTER
Dirty White Trash 1998 Sunset over Manhattan 3003

Dijon 1994
Georges ROUSSE
Espaces-Métamorphoses poétiques 2014

VARINI Félice
Segni Suisse 2001