2017 VERONESE
œuvre au programme du BAC arts plastiques, option facultative 2017
œuvre au programme du BAC arts plastiques, option facultative 2017
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Villa Barbaro 1560-61<br />
Décor illusionniste de <strong>VERONESE</strong><br />
Architecture de PALLADIO 1554<br />
Œuvre à mettre en relation avec l’un des 3 grands<br />
axes du Programme Limitatif<br />
Narration Séquentielle<br />
Muriel GOILE - Agrégée d'arts plastiques -<br />
Académie de La Réunion
La Villa Barbaro est située au Nord de Venise.<br />
Les plans sont de l’architecte PALLADIO.<br />
Equilibre et rigueur de l’architecture…<br />
Symétrie, et alignement des ouvertures…
Salle de la Croix<br />
Les Commanditaires sont les 2 frères BARBARO.<br />
Aristocrates, Hommes politiques, Humanistes, Lettrés;<br />
ils s’intéressent à l’art, aux sciences, à la philosophie…<br />
Ils sont les instigateurs du programme iconographique.
Ils chargent <strong>VERONESE</strong> de décorer 6 pièces.<br />
Il s’agit une commande d’envergure.<br />
L’artiste instaure un dialogue entre décor peint et<br />
cadre architectural, représentation et présentation,<br />
un échange entre le visiteur qui circule dans les salles<br />
et les éléments peints.<br />
Les fresques réalisées par Véronèse entre 1560 et<br />
1561 sont un exemple exceptionnel dans l’Italie de la<br />
Renaissance de la pratique du décor illusionniste.<br />
Espaces réels et fictifs se répondentau gré des<br />
galeries, passages en enfilade, escaliers, salles, portes<br />
dérobées…
Ce type de pratique du décor illusionniste a été<br />
initiée par MANTEGNA au Palais de Mantoue.<br />
La Chambre des Epoux 1465-74
Programme<br />
iconographique<br />
d’inspiration humaniste<br />
- Les thèmes<br />
mythologiques, religieux,<br />
philosophiques, dominent.<br />
- Evocations du parc et du<br />
paysage alentour, détails<br />
empruntés à la vie<br />
quotidienne.<br />
Salle du Tribunal de l'Amour
<strong>VERONESE</strong>, peintre Maniériste, invente à la Villa<br />
Barbaro un dispositif pictural inédit.<br />
Il joue avec la peinture et l’architecture, et crée des<br />
mises en scènes saisissantes.<br />
Les éléments d’architecture sont réels et/ou fictifs :<br />
portes, fenêtres, colonne, pilastres, balustrades,<br />
corniches, moulures…
L’artiste joue sur les points de vue, les surgissements.<br />
Le spectateur devient protagoniste de la mise en<br />
scène déployée et vit une expérience temporelle.<br />
Portes en trompe l'Œil. Page/Joueuse de Violon et Petite Fille
- Espace profane et espace sacré,<br />
- Culture antique et culture chrétienne,<br />
- Réel et imaginaire…<br />
se côtoient.<br />
- Temps présent (spectateur),<br />
- Temps passé (figures et lieux représentés),<br />
- Temps éternel (divinités)…<br />
se juxtaposent.
Le décor peint du 1 er étage<br />
se déploie du sol au plafond<br />
dans les 6 pièces principales.<br />
Il s’agit d’une peinture<br />
érudite et édifiante.<br />
La mythologie antique délivre<br />
une forme de morale.<br />
Il s’agit du registre supérieur.<br />
La Salle de l’Olympe au cœur<br />
de la maison, est l’aboutissement<br />
du cycle; elle traite de<br />
l’harmonie universelle.<br />
Salle de l'Olympe
A la base de la voûte, une<br />
galerie bordée d’une balustrade<br />
peinte en trompe l’œil, sur<br />
laquelle semblent s’appuyer<br />
deux femmes de la maison.<br />
Giustiniana Femme de Barbaro<br />
La Sagesse<br />
Plafond de la Salle d'Olympe
Les ombres portées, l’échelle 1/1, les raccourcis,<br />
accentuent l’effet des trompes l’œil.
La thématique de la Salle de Bacchus est festive.<br />
Plaisirs, loisirs, vie à la campagne…<br />
Bacchus enseignant l'Utilisation des Grappes de Raisin
Profusion de détails, couleurs vives et claires, torsions et<br />
raccourcis, variété des gestes, postures et expressions,<br />
effets de matières (étoffes, bijoux, armes, chair) et de<br />
lumière, ombres colorées…<br />
Paysages insérés entre de fausses architectures, se<br />
découpant sur des fonds de ciel.<br />
Espace de la pièce agrandi par l’utilisation de la<br />
perspective atmosphérique et l’étagement des plans.<br />
Murs ornés de grandes fenêtres ouvertes sur des<br />
paysages réels ou imaginaires, ponctués de villas et<br />
d’édifices, inspirés de l’Antiquité ou de constructions<br />
contemporaines des Commanditaires.
Paysages inscrits dans des éléments architecturaux
Niches feintes accueillant les huit musiciennes, Salle de la Croix
Salle de la Lanterne<br />
Des figures allégoriques surplombent le spectateur.<br />
Les scènes religieuses renvoient à la culture chrétienne<br />
des Commanditaires.<br />
La Foi, la Charité<br />
Sainte Famille
Les mondes laïc et privé relèvent du registre inférieur<br />
et forment un contrepoint : portraits des hôtes, de<br />
visiteurs, au fond d’une enfilade de pièces, dans<br />
l’embrasure d’une porte en trompe l’œil.<br />
<strong>VERONESE</strong> crée une forme de<br />
dialogue entre la peinture et<br />
les habitants/spectateurs<br />
parcourant les lieux, par la<br />
multiplication des effets<br />
de surprise, l’irruption<br />
d’éléments inattendus.
De la Salle de l’Olympe,<br />
à travers 4 pièces, on<br />
s’avance jusqu’au<br />
Chasseur.
Le visiteur perd ses repères, il n’est pas tout à fait sûr<br />
de ce qu’il voit jusqu’à ce qu’un déplacement<br />
anéantisse le fonctionnement du jeu visuel.<br />
Alors à l’effet d’illusion succède la prise de conscience<br />
de l’artifice.<br />
Les objets comme oubliés contre un mur ou sur un<br />
rebord donnent une impression de vie au cadre peint.<br />
Dans la Salle du Tribunal de l’Amour le balai et les<br />
chaussures, peints, confèrent une légèreté qui<br />
contraste avec certaines scènes.
Véronèse joue sur le vrai et le faux, l’espace réel et<br />
l’espace illusionniste, la représentation et la présentation.<br />
Salle du Chien
L’étroite relation entre l’architecture et les fresques<br />
donne une cohésion, une unité à la Villa.<br />
Le décor s’apparente à une mise en scène théâtrale, qui<br />
fait du visiteur un acteur.<br />
Le décor englobe le spectateur.<br />
Rapport au spectateur aujourd’hui un peu différent compte tenu<br />
du fait que les personnages sont représentés en costumes de<br />
l’époque…
POZZO Andrea Fresque de la Voûte Nef St Ignace Rome 1685-84
TIEPOLO Gianbattista Fresque Plafond Palais vers 1750
Ernest PIGNON ERNEST<br />
Naples 1990 Brest Expulsés 1979
Tim NOBLE et Sue WEBSTER<br />
Dirty White Trash 1998 Sunset over Manhattan 3003
Dijon 1994<br />
Georges ROUSSE<br />
Espaces-Métamorphoses poétiques 2014
VARINI Félice<br />
Segni Suisse 2001