GRAPHISME 1 morceau - Lisaa
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14. PHOTO<strong>GRAPHISME</strong><br />
4 e<br />
Le graphiste photographie<br />
couramment des formes, des<br />
objets, des textures, des<br />
visages, soit pour les scanner<br />
et les incorporer à son<br />
travail graphique soit par une<br />
connection directe entre un<br />
appareil numérique et son<br />
ordinateur. Peut-on le considérer<br />
pour autant comme<br />
photographe ? Probablement<br />
pas, car il n’a souvent ni le<br />
temps, ni l’envie de travailler<br />
ses tirages en labo traditionnel.<br />
Son labo, c’est Photoshop,<br />
son objectif est de saisir<br />
de la matière ou des<br />
signes qu’il pourra sculpter à<br />
loisir en les recomposant<br />
avec d’autres signes et de la<br />
typographie.<br />
UNITÉ<br />
CULTURE DE LA COMMUNICATION<br />
17. INTERFACE<br />
C’est cette approche particulière<br />
de la photo que nous<br />
aborderons dans ce cours<br />
avec pour second objectif de<br />
regarder et d’analyser le travail<br />
des photographes : car<br />
un directeur artistique se<br />
doit d’avoir dans tous les cas<br />
une bonne culture photographique.<br />
16. HISTOIRE DU GRA-<br />
De Cassandre à Neville Brody, en passant par Savignac,<br />
Milton Glaser ou Tomascewski, l’évolution du graphisme<br />
dans le monde constitue un univers passionnant, souvent<br />
parallèle ou partie prenante dans l’histoire de l’art et des<br />
idées du siècle. C’est évidement un chapitre fondamental<br />
de notre enseignement dans la mesure ou la connaissance<br />
de ce qui s’est fait ou de ce qui se produit aujourd’hui dans<br />
le domaine de la création visuelle contribue à faciliter la<br />
prise de position stylistique d’un jeune graphiste : rien ne<br />
se fait jamais à partir de rien et il n’y a pas de bon graphiste<br />
sans culture graphique conséquente.<br />
Ce cours a pour objectif de créer des ponts entre les étudiants et le monde professionnel<br />
: visite d’ateliers, d’agences ou de studios de création, rencontres in-situ de<br />
graphistes, illustrateurs ou typographes dans leurs conditions habituelles de travail.<br />
Ces rencontres sont organisées à l’avance car nous attendons des étudiants qu’ils<br />
se comportent de façon actives lors des rendez-vous : interviews dûment préparés,<br />
reportage photo ou vidéo, etc. Dans un second temps le matériel journalistique ainsi<br />
recueilli sera mis en page dans le journal de l’école (la revue Regarde), permettant<br />
ainsi aux élèves de vivre le cas de figure réel d’un travail graphique depuis la conception<br />
de la maquette jusqu’au «calage» chez l’imprimeur, en passant par toutes les<br />
15. SÉMIOLOGIE<br />
C’est l’apprentissage de la<br />
lecture d’une “image”<br />
(tableau, estampe, affiche,<br />
emballage, costume, objet,<br />
émission télévisuelle, mise<br />
en page, logotype...), par le<br />
décryptage des signes qui la<br />
composent. Notre univers<br />
devenant de plus en plus une<br />
“constellation d’images”, le<br />
cours fonctionne aussi<br />
comme une analyse des<br />
valeurs sociales dans lesquelles<br />
nous évoluons. Il<br />
amène l’étudiant à saisir les<br />
différents niveaux de lecture<br />
d’un message visuel : ce qui<br />
est dit, ce qui est suggéré,<br />
ce qui est communiqué d’une<br />
façon latente, par jeu ou parfois<br />
dans une volonté délibérée<br />
de manipulation. Le<br />
cours s’organise autour de<br />
nombreuses études de cas<br />
et propose des expérimenta-<br />
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