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ASPECT DE LA GESTION DU SENS DANS UNE PERSPECTIVE DE GÉNÉRATION…<br />
de genre définit partiellement ce que nous appellerons une « prise de parole »<br />
puisque, dans les USE telles qu'elles sont, la position des acteurs reste ouverte. Soit<br />
en effet le pentagone suivant qui caractérise la plupart des situations du Rr 1 .<br />
héroïne<br />
héros<br />
chien<br />
rival<br />
rivale<br />
rien, sinon le genre, n'indique si les USE 28, 29 et 30 doivent être affectées à<br />
tel acteur plutôt qu'à tel autre (mis à part le chien) qui pour diverses raisons, n'est pas<br />
à égalité avec les autres). La phrase 28, par exemple, peut fort bien décrire une<br />
attitude du héros ou une attitude du rival : elle est, sur ce plan, neutre. L'USE reste<br />
disponible pour des prises de paroles diverses et, en ce sens, l'USE 30 est plus<br />
ouverte que 28 et 29 puisqu'elle peut concerner une réflexion interne de n'importe<br />
lequel des quatre acteurs principaux. Elle peut même être considérée comme externe<br />
au pentagone actoriel et attribuée à l'auteur. Dans cette perspective, l'attribution de<br />
l'acteur aux phrases étudiées peut être considérée comme superfétatoire et inutile, si<br />
cela se confirme, dans le système de description. On évite ainsi la nécessité d'un axe<br />
descriptif qui, autrement, aurait pu paraître indispensable.<br />
<strong>Le</strong> raisonnement consiste à tendre vers la description la plus lacunaire<br />
possible. Faute de pouvoir gérer l'exhaustivité, il s'agit de se contenter du minimum<br />
indispensable à la maîtrise relative de l'univers considéré, minimum suffisamment<br />
pertinent pour éviter la production d'incohérences fortes et, sur le plan de la<br />
description, facilement maîtrisable. Ce mode d'approche appliqué à l'USE 29 conduit<br />
à décrire non l'information complète - et ici complexe- de cette USE, mais à essayer<br />
de voir ce qui dans l'ensemble de l'univers Rr pourrait y entrer en contradiction avec<br />
les informations qu'elle porte. On considèrera que :<br />
- le nombre d'acteurs est 1 ou 2,<br />
- les positions d'acteurs sont neutralisées, mais la variable 2 du moule (« et (_)<br />
sentit _ ») doit être féminine,<br />
- la situation est ouverte,<br />
- la scène se passe vraisemblablement à la campagne, dans un lieu de type<br />
jardin, parc, forêt aménagée.<br />
Ces analyses conduisent à un système descriptif « pauvre » étroitement<br />
adéquat à l'isotopie macro-textuelle et non transportable tel quel dans une autre<br />
isotopie. Il y a, par exemple, dans Rr, un traitement particulier des positions<br />
actorielles : le pentagone relationnel est dominé par la structure bipolaire héroshéroïne<br />
dominée elle-même par le personnage de l'héroïne qui occupe la position de<br />
lieu d'énonciation. Ceci conditionne l'ensemble des relations des autres positions.<br />
Ainsi, le chien ne peut être le chien que du héros ou de l'héroïne, et le couple rivalrivale,<br />
dont la présence est facultative, ne fonctionne que par rapport à l'héroïne<br />
centrale (la rivale est en position de rivale ; le rival dans celle de héros possible).<br />
Dans la description du contenu des USE, cela permet de définir une stratégie<br />
1 Il faudrait détailler les relations internes à ce pentagone mais ce n'est pas ici le lieu.<br />
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