Mix&Remix

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Décembre 2016
Mix&Remix
Hommage
16 pages spéciales

Hommage
Alain Jeannet
Rédacteur en chef
Un homme
libre
IL VOULAIT PARTIR et tenter une nouvelle aventure.
J’étais en train de marcher dans les montagnes
marocaines quand Mix & Remix m’a
téléphoné. Un premier appel, un deuxième appel
et enfin un troisième appel suivi d’un nouveau
contrat. Après un dur marchandage, Mix avait
fini par accepter de rester. Nous lui offrions un
nouveau défi: publier chaque jour un dessin sur
l’application mobile de L’Hebdo. Il tint le pari
pendant plus de trois ans avant de signer sa dernière
planche pour notre magazine: «Merci de
m’avoir suivi… là je ne peux pas
vous dire où je vais!»
Mix nous amenait ses dessins
le mardi après-midi sans nous
avoir annoncé ses sujets au préalable.
Il les posait sur la table
ou les envoyait par e-mail, il nous
demandait de vérifier l’orthographe
et il repartait. Il travaillait
seul dans son coin. Je me
suis souvent posé la question: pourquoi, en dix
ans, n’ai-je jamais eu à refuser l’un de ses dessins,
pas un seul? Ses collègues dessinateurs parleront
mieux que moi de son riche parcours artistique,
de son trait, de son talent narratif. Si, comme
rédacteur en chef, je n’ai jamais eu à le censurer,
c’est qu’il offrait sur le monde un regard absolument
libre. Sans la moindre trace de moralisme.
Et Dieu sait si la presse souffre parfois de moralisme.
Pourquoi, en dix ans,
n’ai-je jamais eu
à refuser l’un
de ses dessins,
pas un seul?
Une hésitation, une fois, cependant, à propos
d’un dessin qui montrait un personnage coiffé
d’un turban et qui disait: «Je mange halal, je baise
anal.» Prendrais-je aujourd’hui la même décision?
Siné, lui, l’avait refusé pour le journal qui portait
son nom et auquel Mix collaborait.
JE ME SUIS SOUVENT INTERROGÉ sur les ressorts
de la miraculeuse productivité de Mix. C’est vrai,
son trait lui permettait une exécution rapide et
efficace. Mais derrière chaque planche pour L’Hebdo,
derrière tous les gags minutes
brossés en direct pour l’émission
Infrarouge, dans tous les travaux
marketing auxquels il s’adonnait
plus souvent qu’à son tour, il y
avait une idée nourrie par une
espèce de connaissance extralucide
de la condition humaine.
Et c’est le secret qu’il emporte
avec lui. Mix le punk, Mix le
meilleur dessinateur de presse du monde. Mix
que nous avons croisé il y a quelques jours au vernissage
de l’exposition montée avec sa fille Louiza.
Mix à qui nous avons acheté un petit dessin titré
avec ironie: Picasso.
Un génie, comme lui.
Adieu Mix. ■
COUVERTURE OLIVIER MAIRE
alain.jeannet@hebdo.ch
2 L’HEBDO 22 DÉCEMBRE 2016

Mix&remix
3 SEPTEMBRE 1998 Quatre gags et un strip: Mix & Remix a droit à «sa» page, formule depuis inchangée.
22 DÉCEMBRE 2016 L’HEBDO 3

Mix&remix
Le «no future»
a rejoint
Mix & Remix
Hommage. Le meilleur dessinateur du monde s’est éteint
à l’âge de 58 ans, des suites d’un cancer. Issu de la mouvance
punk, grandi dans le rock, cet humoriste infatigable a posé
sa marque sur la Suisse et déridé la moitié de la planète.
Il a fait ses débuts à «L’Hebdo», qu’il a accompagné
durant vingt-cinq ans.
BALEINE En 2005,
Philippe Becquelin
retourne dans sa classe
d’école, à Saint-Maurice,
et refait le dessin primitif
au tableau noir.
THIERRY PAREL
ANTOINE DUPLAN
Au commencement est une baleine.
Celle que Philippe Becquelin, à l’âge de 3
ans, dessina sur son petit tableau noir. Ce
Léviathan de craie, cette bouche d’ombre
épouvantait si fort le bambin qu’il n’osait
plus rentrer dans sa chambre. Sa mère
a dû effacer l’œuvre, en gourmandant
son idiot de fils: «C’est juste un dessin!
Et c’est toi qui l’as fait.»
Philippe Becquelin est né à Saint-
Maurice, le 6 avril 1958. Son père, mécanicien
à l’usine électrique de Lavey, aurait
aimé être dessinateur. A défaut d’avoir
pu suivre cette voie, il ramène Spirou,
Tintin, Pilote à la maison pour le plus
grand bonheur de Philippe et de ses deux
sœurs. Comme il n’y a pas la télévision,
les enfants dessinent tout le temps. Philippe
aime Lucky Luke, l’absurde selon
Gotlib, le graphisme simple des Peanuts,
de Schulz. Il vénère le Concombre masqué,
de Nikita Mandryka. Sous le nom
de Nicleb, Philippe illustre le journal de
l’école, Le Potin (tirage: 800 exemplaires,
ventes: 800 exemplaires, élèves du collège:
800) dans lequel le jeune Daniel
Rausis fait ses premières armes. Après
une scolarité plutôt orientée sur la cancrerie,
puis des études interrompues de
graphisme à Sion, le jeune Agaunois
débarque à Lausanne.
Aux Beaux-Arts, il rencontre Dominique,
une belle Pulliérane, atterrie là
parce qu’elle dessinait «assez bien». Ils
ne se sépareront plus. Expulsé de l’école
pour rock attitude prononcée, le couple y
revient par la porte de derrière et décroche
tant bien que mal son diplôme. A la fin
de l’été 1984, il débarque pour un stage
de graphisme à L’Hebdo. En ces temps
où le no future était encore tout frais, le
couple affectionnait le cuir jusqu’à la
casquette. Assis côte à côte, courbés
sur la table lumineuse, face au mur, ils
se passaient et se repassaient les pages
sur lesquelles ils travaillaient et faisaient
montre d’un laconisme à toute épreuve.
Au même moment, la librairie Basta!,
■ ■ ■
˜˜ DÉCEMBRE ˜° ˛˝ L’HEBDO ˙

Hommage
■ ■ ■
à Lausanne, exposait La vie après la mort,
40 dessins carrés, dispersion et encre de
Chine, dévoilant la vie secrète des squelettes
à travers une question existentielle
capitale: «L’existence est-elle aussi nulle
après la mort qu’avant?»
DANSES MACABRES
Dans le premier article que leur consacrait
L’Hebdo, les deux artistes reconnaissent
apprécier les graffitis new-yorkais,
la bande dessinée et le rock (Clash,
Ramones, Zappa, Dylan…), mais
observent de loin les courants artistiques.
«Mieux vaut être Walt Disney que
Warhol!», proclame Mix, avant de rectifier:
«Pas Walt Disney, Schulz! C’est le
plus grand.» Leur style se réclame de
l’«art crocodilien» ou du «minimalisme
gzou». Ce concept vient «des robots qui
grincent un peu. Leurs articulations rouillées
font «gzou gzou.»
C’est l’époque où Lausanne bougeait
enfin. La Dolce Vita ouvre ses portes.
A travers des danses macabres se réclamant
du néo-expressionnisme berlinois,
Philippe et Dominique définissent l’esthétique
de cette vague culturelle sous
le sigle Mix & Remix. Ce pseudonyme
intrigant se réfère à la musique; il souligne
aussi les bricolages, collages et recollages
auxquels ils s’adonnent à quatre mains.
Dominique laisse bientôt sa moitié voler
de ses propres ailes. Promue «autorité
morale», elle porte un jugement parfois
sévère sur le travail de son conjoint.
HISTOIRES
MÉCANIQUES
Dans l’effervescence de
la Dolce Vita, Mix &
Remix réalise des
affiches de concerts,
des flyers, des étiquettes
de vin… Tourneboulé
par cette déferlante de
couleurs, L’Hebdo
retrouve les deux
artistes entre les murs
noirs de la Dolce Vita qu’ils ont graffités
de toutes les couleurs. Un zéphyr printanier
a soufflé sur les ossuaires. En 1988,
ils dessinent des mutants, des animaux
rigolos, des robots. Leur créativité
déborde dans les pages de L’Hebdo, qui
accueille chaque semaine un strip scénarisé
par Pierre-Jean Crittin: les Histoires
mécaniques observent les cousins de R2-D2
cherchant à craquer les codes de la modernité
urbaine.
DR
PUNK ATTITUDE
A leurs débuts,
Dominique et Philippe
dessinent à quatre mains
des danses macabres,
décorent la Dolce Vita
et ont deux enfants,
Paul et Louisa.
MIX&REMIX
PHILIPPE PACHE
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Mix&remix
27 OCTOBRE 1988 Mix & Remix inaugure les «Histoires mécaniques», sur des textes
de Pierre-Jean Crittin, son premier strip pour «L’Hebdo».
GUET Pendant des années, Mix est veilleur
à la cathédrale de Lausanne.
DAVID PRÊTRE S T RA T E S
2 MARS 1995 Le dessinateur se penche pour la première fois sur l’actu et lance une nouvelle
série, «La petite semaine».
Tracées en noir et blanc dans une
ligne fil de fer, se réclamant d’un esprit
Shadoks postpunk, ces scènes de la vie
nulle enchantent la moitié des lecteurs. Il
n’était pas rare que le rédacteur en chef
du magazine se tournât vers le visionnaire
anxieux qui avait introduit le loup
punk dans la bergerie sociale-démocrate
pour un blâme glacial sur la question de
l’humour. Après une de ces admonestations,
les deux loustics s’étaient vengés
en proposant trois figures éprouvées de
la mécanique comique comme le râteau
dans la figure ou l’arroseur arrosé…
IL A SONNÉ L’HEURE
Lentement, Mix devient indispensable.
Sa rapidité d’exécution et la vivacité de
son esprit sauvent L’Hebdo de quelques
pannes visuelles. En janvier 1991, il
signe sa première couverture, Je suis
Suisse mais je me soigne, à l’occasion d’un
numéro spécial conjurant les psychodrames
liés à la célébration du 700 e
anniversaire de la Confédération. Pour
proclamer une approche décomplexée
et répondre aux provocations de Ben,
le dessinateur opte pour un fond rouge
comme le sang, le feu, le drapeau, la
culotte à Mickey, que barre une croix
fédérale biscornue et hilare.
Pour faire bouillir la marmite à côté
de ses activités artistiques, Mix travaille
comme magasinier ou imprime des
t-shirts. Lausanne étant la dernière ville
à perpétuer la tradition médiévale du
guet, il décroche le job le plus pittoresque
du monde: veilleur à la cathédrale.
Chaque soir, le dessinateur crie
aux quatre points cardinaux: «Il a sonné
l’heure!» Ainsi, celui qui veille de nuit
sur le sommeil des citoyens est le même
qui, le jour venu, réveille les consciences
avec ses petits Mickeys.
Agitateur graphique, lanceur de brûlots
éphémères, Frédéric Pajak estime dès
les années 80 que «Mix & Remix est le
meilleur. Le seul dessinateur romand à
avoir un langage.» Les deux artistes tra-
« Mix & Remix
a pareillement décollé
parce qu’il ne vient pas
de la même planète que
les autres dessinateurs
de presse. »
PIERRE-JEAN CRITTIN,
journaliste
vaillent de concert, participent à d’innombrables
aventures éditoriales (Voir, Good
Boy...), montent des expos. Le dimanche
soir, Pajak monte retrouver Mix dans sa
guérite du beffroi. Ensemble, ils font les
illustrations de L’Eternité hebdomadaire.
Sous l’influence de Pajak, Mix se dirige
vers le dessin satirique.
En 1994, les auteurs des Histoires mécaniques
subissent un sévère camouflet: le
rédacteur en chef de L’Hebdo les licencie.
Il apprécie leur travail, mais a soif
de changement. Fin décembre, Mix livre
son dernier strip et s’apprête à tirer sa
révérence. Profitant que le chef soit en
vacances de neige, le chef de la rubrique
culturelle et le rédacteur en chef adjoint
s’abstiennent d’entériner une décision que
leur supérieur a, semble-t-il, lui-même
oubliée... La collaboration se poursuit –
sans Crittin, froissé par l’affaire, tandis
que Mix imagine un personnage central,
Max, un petit gars avec des grandes
oreilles.
GROS PIFS
Au milieu des années 90, Mix renoue
avec les gros nez de l’école franco-belge
pour créer son homme universel, une
créature insectoïde à pattes grêles et
rostre volumineux qui fait la gueule.
■ ■ ■
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Hommage
«L’HEBDO» A la fin du X
e siècle, Mix & Remix décore les murs de la salle de conférence, aujourd’hui détruite...
L ’ H E B DO
■ ■ ■
1991 Premier numéro de l’année, première
couverture de Mix & Remix.
« Mix ne recourt
jamais à la caricature
ordinaire, besogneuse
et stéréotypée. Il va
à l’essentiel. Par le
dessin et par l’idée. »
FRÉDÉRIC PAJAK,
dessinateur, écrivain, éditeur
Comment les gros pifs ont-ils supplanté
les squelettes? Ou, pour reprendre ses
mots, comment passe-t-on «du Septième
sceau aux Rois du gag? Je l’ignore. Ces
putains de gros pifs, je trouvais ça vulgaire,
horrible. Et puis, tout à coup, ils
étaient là… En dessinant des robots, je
suis arrivé assez rapidement à cette stylisation.
Quand j’ai commencé à faire
du dessin satirique, il fallait que ce soit
des êtres humains. J’ai juste mis une tête
humaine avec un nez sur ces corps de
robots, sur ces pattes. C’est vraiment des
gadgets, pas de la vraie caricature.»
Dans la préface de Dessins politiques,
Frédéric Pajak souligne que Mix ne
recourt jamais à «la caricature ordinaire,
besogneuse et stéréotypée». Il va
«à l’essentiel. Par le dessin, mais aussi par
l’idée. Quelques traits, quelques mots,
jamais les uns sans les autres. L’idée,
chez lui, n’est pas emberlificotée. Elle
n’est jamais démagogique. Elle ne flatte
pas le conformisme.»
La révolution graphique marque un
changement de tonalité. Aux divagations
drolatiques des Histoires mécaniques succède
dans L’Hebdo la fameuse Petite semaine de
Mix & Remix, des gags sur l’actualité qui
font mouche avec une efficacité redoutable.
En trois coups de crayon, le cidevant
peintre rock parvient à décortiquer
les conjonctures les plus complexes. Le
no future des années de formation nourrit
une pensée subversive. Il fait feu de
tout bois: gauche-droite, riches-pauvres,
crapauds-colombes, pacifistes-militaires,
il n’y en a pas un pour sauver l’autre...
Sous son apparente désinvolture, le dessinateur
s’intéresse à tout et démontre
un exceptionnel talent de vulgarisation
amusante. Son nihilisme amusant séduit
tout le monde.
«LE MEILLEUR»
«Mix, c’est le meilleur, c’est le plus
grand», affirme Blaise Duc, ancien
gérant de la Dolce Vita, aujourd’hui
directeur du département Design &
Promotion RTS. Pour Zep, pour Siné,
il est simplement le «meilleur dessinateur
d’humour de la planète». Avant
de devenir directeur éditorial chez Casterman,
Benoît Mouchart dirigeait le
Festival d’Angoulême. Il y a organisé
en 2005 une petite exposition Mix &
Remix, très prisée par les professionnels
qui saluent tous «le talent d’humoriste
coup de poignard, mais aussi le dessin
beaucoup plus sophistiqué, plus élaboré
que ne le laisse supposer son apparente
simplicité».
A la tête du Courrier international,
Odile Conseil ne cache pas son enthousiasme:
«Mix se différencie des autres par
sa drôlerie incroyable. Il ne se départit
jamais de ce principe: aller chercher le
truc marrant. Sur certains sujets, on
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Mix&remix
les voit venir de loin, les dessinateurs.
Mix, il réussit toujours à aller ailleurs.
Les dessins de Mix, on les adore, parce
qu’ils font toujours rire, ce qui n’est pas
le cas avec ceux des autres.»
Pierre-Jean Crittin confirme. Peut-être
Mix a-t-il «pareillement décollé parce
qu’il ne vient pas de la même planète que
les autres dessinateurs de presse. Je crois
qu’il a conservé un rapport au rock. Une
chanson de trois minutes pour raconter
une histoire: ses dessins procèdent de la
même démarche. Ce sont des hits, ils
sont catchy. Mix est au dessin ce que les
Ramones sont à la musique.»
GAGS À DEUX BALLES
A côté du dessin d’actualité, Mix perpétue
une tradition comique avec ce qu’il
appelle ses «gags à deux balles». Frappées
au coin de l’absurde, ces histoires
d’hommes des cavernes et de Martiens,
d’îles désertes, de clowns et de fous renvoient
à l’enfance de la BD et nourrissent
1 er Degré, publication papier éphémère,
pérenne sur le web. On y trouve celle de
l’escargot qui a arrêté la coke ou ce dialogue
contemporain renversant: «Tu filmes
ton oreille?» «Non, je téléphone...»
Au cours de la dernière décennie,
Mix se démultiplie. Parallèlement à
L’Hebdo, il collabore à Blick, Vibrations,
Courrier international , Lire, L’Express,
Siné Mensuel, Spirou... Il illustre en direct
Infrarouge à la télévision. Il dessine pour
l’Administration des impôts, le Centre
social protestant, la Loterie romande, les
manuels scolaires... Il produit jusqu’à
dix dessins par jour, d’une qualité égale.
Le meilleur de son travail est rassemblé
dans Gags, Regags, Le Mix et Dessins
politiques (Les Cahiers dessinés). Si l’on
suggère à l’ex-fer de lance de l’underground
lausannois qu’il est devenu une
institution, il ricane: «L’underground
mène à tout à condition d’en sortir.
En fait, je ne me suis jamais senti le
fer de lance de quoi que ce soit. Tu es
underground parce que l’underground
t’engage. Si, dans les années 80, la BCV
avait voulu des squelettes, je n’aurais
pas été underground...»
Fidèle à L’Hebdo, il y dispose depuis
1998 d’une pleine page, quatre dessins
et un strip, pour commenter l’actualité.
Il truffe les pages du magazine d’illustrations,
sauve par son humour de pesants
dossiers sur la fiscalité ou les bilatérales.
Le mardi, c’est fête lorsqu’il livre ses dessins.
En 2005, pour un grand portrait,
nous avons rejoué la scène primitive: au
collège de Saint-Maurice et sur le tableau
noir de sa classe, sans peur ni remords,
Mix a redessiné la baleine originelle. Et
puis, en 2013, après un quart de siècle
passé à dérider L’Hebdo humainement
et graphiquement (il a même décoré les
murs de la salle de conférences), Mix &
Remix est parti pour le Matin-Dimanche.
Le magazine n’a plus jamais été le même.
DERNIERS RIFFS
Au début de l’année, on a diagnostiqué
un cancer du pancréas à Philippe Becquelin,
qui souffrait de douleurs dorsales.
Mix a disparu de la presse et de l’espace
public. On l’a recroisé, très amaigri mais
toujours rigolard, au festival BD-Fil, au
Palais de Rumine où il recevait le Prix
du rayonnement de la Fondation vaudoise
pour la culture. A la fin de l’été,
profitant d’un regain d’énergie, il ouvrait
une lucarne en page 2 du Matin-Dimanche.
L’autre jour, l’Espace Richterbuxtorf,
à Lausanne, vernissait Venus pour rire,
exposition conjointe de Mix & Remix et
de Louiza, sa fille. Le père trempe son
pinceau dans l’encre la plus noire pour
renouer avec le geste paléolithique de
ses débuts. Il est difficile de dissocier ces
œuvres puissantes de son état de santé.
Par exemple Joyeuses Pâques: unies par
des filaments, deux figures ovoïdes, l’une
chétive et jaune, l’autre forte, rouge et en
colère, semblent symboliser le lien entre
l’être et la tumeur. Pour le galeriste Gilles
Richter, ces derniers traits arrachés par
Mix à la nuit sont comme l’accord brutal
et définitif qu’un vieux rockeur plaque
sur sa guitare. La comparaison est parfaite.
D’ultimes griffures, fortes comme
le riff de London Calling. Trente ans de
rock’n’roll dans les pognes...
La foule des grands soirs se pressait à
Richterbuxtorf. Il y avait là ceux qui, au
XX e siècle, faisaient L’Hebdo et la Dolce
Vita, Vibrations et Good Boy, et même Philippe
Geluck, passé en voisin bruxellois.
Mix est arrivé plus tard. Il s’est assis au
fond, souffle court. Les amis allaient le
saluer comme on rend hommage à un
astre qui s’éteint. La semaine suivante,
Philippe Becquelin entrait à l’hôpital. Il
s’est éteint le 19 décembre 2016.
La bouche d’ombre de la baleine griffée
sur un tableau noir en 1961 a fini par
engloutir Mix, le seul à même de rendre
le sourire à l’époque. Le monde a perdu
un génie, nous pleurons un ami. ■
PEINTURE Dans ses dernières œuvres, comme «Joyeuses Pâques» (au-dessus),
Mix renoue avec le geste paléolithique de ses débuts.
DR
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Hommage
Mix & Remix
à «L’Hebdo».
De 1988 à 2013,
le dessinateur a défin
l’esthétique du magazine.
En 1991, il signe sa
première couverture;
des dizaines d’autres
suivront. Et pendant
un quart de siècle,
ses «strips» ont été un
des rendez-vous les plus
courus des lecteurs.
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Mix&remix
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Hommage
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Mix&remix
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Hommage
DR DR
DR
FAMILIER Autant des organisations que des collectivités publiques ou encore des commerces recouraient au talent de Mix & Remix pour communiquer. Si bien que le
Un illustrateur dans la cité
Partage. Loin de se limiter aux médias, Mix & Remix mettait son trait au service des institutions
ou associations, des collectivités ou de l’éducation, en phase avec ses convictions.
LUC DEBRAINE
La dimension d’un créateur se
mesure aussi à son engagement
dans la société. Or Mix & Remix jouait
le jeu collectif, éducatif, associatif, institutionnel
ou agraire. C’était le signe
de sa générosité, de son engagement
pour les causes auxquelles il adhérait.
Mais aussi d’une compréhension de sa
responsabilité d’illustrateur, ici et maintenant,
ou plutôt, hélas, ici et hier. Si
bien que ses petits personnages débordaient
fissa le cercle des médias pour
gagner les rues, les devantures, les
espaces d’affichage, les manuels et les
guides, les sites web et les cafés, les
salles de concert et les caves.
Caves? C’est un exemple parmi
d’autres. Il y a une quinzaine d’années,
par amitié, Mix avait peint avec ses
complices Pajak et Noyau les grandes
cuves du vigneron Gilles Wannaz à
Chenaux, au-dessus de Cully. C’était
˜° L’HEBDO ˛˛ DÉCEMBRE ˛˝ ˜˙

Mix&remix
PAKIPASCALE
dessinateur s’inscrivait avec humour dans notre quotidien, devenait une présence familière.
LUC DEBRAINE
DR DR DR
joyeux, bien sûr peu respectueux de
l’iconographie traditionnelle des vendanges.
A Lausanne, le dessin véloce du
dessinateur servait le magasin «antigaspi»
La Bonne Combine, comme une
enseigne orthopédique de l’avenue de
Beaulieu. Qu’auraient été les affiches
ou flyers du club de la Dolce Vita, il y
a trente ans, sans son talent, alors en
pleine éclosion? Il allégeait la pesanteur
réfrigérante d’un guide pour les déclarations
d’impôts, donnait un coup de
peps à des formations d’apprentissage.
Il contribuait aux Editions Loisirs et
Pédagogie, spécialisées dans les ouvrages
de droit, d’histoire, d’économie, d’institutions
politiques. Mix était presque
l’illustrateur officiel de la vie vaudoise,
un titre qui l’aurait bien fait rire.
Il était aussi actif à Genève, conseillant
aux noctambules d’être plus discrets
devant les cafés, pour ne pas provoquer
des coups de sang dans le
voisinage. Il rappelait gentiment aux
usagers des TPG qu’il est plutôt conseillé
de payer son billet. Une année, les coureurs
de l’Escalade ont eu droit à ses
bonshommes sardoniques: c’était un
bonheur de les découvrir au terme
essoufflé de la course, sur le plat offert
aux concurrents. A Avenches, le Musée
romain a eu droit à une affiche, la Fête
du livre à Saint-Pierre-de-Clages aussi,
Mix n’était pas un sectaire, ni un borné
de la géographie romande.
Si bien que le dessinateur s’inscrivait
avec humour dans nos quotidiens
de citoyens lambda, présence familière
qui nous accompagnait au boulot comme
hors boulot, remontant d’un bon trait
l’échelle graduée de nos humeurs. ■
˜˜ DÉCEMBRE ˜° ˛˝ L’HEBDO ˛˙

Hommage
ADIEUX Le 28 février 2013, Mix signe son dernier dessin pour «L’Hebdo». Il met fin à vingt-cinq ans de ollaboration avec notre magazine.
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