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435 “L’inventeur de l’impressionnisme” (Félix Fénéon) HUYSMANS, Joris-Karl. L’Art moderne. Paris, G. Charpentier, 1883. In-12 (184 x 114 mm) de (3) ff., 277 pp. et (1) f. : demi-maroquin brun à la Bradel, couvertures et dos conservés (Noulhac). Édition originale. Le critique d’art libre de toutes conventions. Recueil d’articles parus la plupart dans la presse à l’occasion des Salons et des expositions des Indépendants ; ils ont été remaniés et certains sont inédits. Éloge des impressionnistes que l’on appelait aussi les Indépendants et d’artistes avec lesquels Huysmans entretenait des relations étroites. Il rejette les gloires officielles pour défendre Degas, Forain, Renoir, Gustave Moreau ou Odilon Redon : ce dernier dira que c’est Huysmans qui le fit connaître. Félix Fénéon voyait en lui “l’inventeur de l’impressionnisme”. En 1893, Roger Marx admira : “le double don de la divination et de l’expression, qui fait des écrits esthétiques de J.K. Huysmans des pages définitives et de leur auteur en ce temps, non point un juge parmi les juges, mais une personnalité unique : le critique de l’art moderne.” Envoi de l’auteur à son plus ancien complice naturaliste : A Henry Céard son J.K. Huysmans Romancier et dramaturge, membre de l’académie Goncourt, Henri Céard (1851-1924) est l’un des six au sein du recueil des Soirées de Médan (1880), manifeste du naturalisme dont il rédigea aussi la préface (cf. nº 559). Disciple de Flaubert et de Zola, on lui doit de précieux détails sur la jeunesse et les débuts littéraires de Huysmans dont il fut le conseiller écouté. (Huysmans intime, 1908). Agréable exemplaire en reliure signée de Noulhac. 2 000 / 3 000 €
436 Le bréviaire de la Décadence HUYSMANS, Joris-Karl. A rebours. Paris, G. Charpentier et Cie, 1884. In-12 (181 x 120 mm) de (2) ff. et 294 pp. : maroquin brun janséniste, dos à nerfs, doublures de maroquin rouge serties d’un filet doré, gardes de soie brune brochée, couvertures jaunes imprimées conservées, non rogné, tranches dorées sur témoins (Noulhac). Édition originale. Un des 10 exemplaires sur hollande, seul grand papier avec 2 Japon. Si “À rebours” marque une rupture avec le naturalisme, les contemporains y ont vu un bréviaire de la Décadence et le tableau de la névrose moderne. “Pour chaque critique effarouché qui condamnait le roman, il se rencontrait cent lecteurs enthousiastes, semblables en cela à Paul Valéry qui, cinq ans plus tard, devait déclarer : C’est ma Bible et mon livre de chevet” (Robert Baldick). Par la suite, et non moins enthousiaste, Roger Vailland relisant l’ouvrage un mois avant sa mort : “Achevé À rebours. Aucun livre ne m’a davantage marqué” (Écrits intimes, 2 avril 1965, p. 835). Élégant exemplaire en reliure doublée de Noulhac. Ex-libris gravé Léon Schück (cat. I, 1931, n° 369). Bibliothèque nationale, En français dans le texte, 1990, n° 312 : “Huysmans donne aussi à son personnage des goûts proches des siens, que ce soit en littérature ou en art. Il lui fait, entre autres, admirer Baudelaire, Mallarmé et Verlaine, Gustave Moreau et Redon : écrivains et artistes encore peu connus du public et qu’il révèle à beaucoup.”- Connolly, One Hundred Modern Books from England, France and America 1880-1950, Austin, 1971, n° 4. 10 000 / 15 000 €
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- Page 292 and 293: 388 BAUDELAIRE, Charles. Réflexion
- Page 294: 390 BAUDELAIRE, Charles. Les Épave
- Page 297 and 298: 392 Deux portraits du poète gravé
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- Page 320 and 321: 414 DORÉ, Gustave. Hay-Boats on th
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A rebours. Paris, G. Charp<strong>en</strong>tier et Cie, 1884.<br />
In-12 (181 x 120 mm) de (2) ff. et 294 pp. : maroquin brun janséniste, dos à nerfs, doublures de<br />
maroquin rouge serties d’un filet doré, gardes de soie brune brochée, couvertures jaunes imprimées<br />
conservées, non rogné, tranches dorées sur témoins (Noulhac).<br />
Édition originale.<br />
Un des 10 exemplaires sur hollande, seul grand papier <strong>avec</strong> 2 Japon.<br />
Si “À rebours” marque une rupture <strong>avec</strong> le naturalisme, les contemporains y ont vu un bréviaire<br />
de la Décad<strong>en</strong>ce et le tableau de la névrose moderne.<br />
“Pour chaque critique effarouché qui condamnait le roman, il se r<strong>en</strong>contrait c<strong>en</strong>t lecteurs<br />
<strong>en</strong>thousiastes, semblables <strong>en</strong> cela à Paul Valéry qui, cinq ans plus tard, devait déclarer :<br />
C’est ma Bible et mon livre de chevet” (Robert Baldick).<br />
Par la suite, et non moins <strong>en</strong>thousiaste, Roger Vailland relisant l’ouvrage un mois avant sa mort :<br />
“Achevé À rebours. Aucun livre ne m’a davantage marqué” (Écrits intimes, 2 avril 1965, p. 835).<br />
Élégant exemplaire <strong>en</strong> reliure doublée de Noulhac.<br />
Ex-libris gravé Léon Schück (cat. I, 1931, n° 369).<br />
Bibliothèque nationale, En français dans le texte, 1990, n° 312 : “Huysmans donne aussi à son personnage des goûts proches<br />
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Redon : écrivains et artistes <strong>en</strong>core peu connus du public et qu’il révèle à beaucoup.”- Connolly, One Hundred Modern Books from<br />
England, France and America 1880-1950, Austin, 1971, n° 4.<br />
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