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TRADUIRE ASTÉRIX EN ALLEMAND : TRANSPOSER OU INTERPRÉTER ?
aux noms grec, ils alternent entre une suffixation en -as (Garmonparnas,
Plexiglas…) et en -os (Mixomatos, Fécarabos…).
La traduction allemande garde invariablement ces terminaisons pour un bon
suivi de l’intrigue, tout en modifiant fréquemment le radical des noms propres. Au
degré faible, ces modifications se limitent à des adaptations graphiques, comme la
suppression des accents aigus (Asterix, Idefix…). Au degré fort, elles donnent lieu à
de véritables substitutions lexémiques. Parfois, il s’agit d’une traduction mot-à-mot,
Bonemine se transformant en Gutemine. Ces substitutions vont également dans le
sens d’une meilleure motivation du nom propre pour le public allemand, Panoramix
devenant Miraculix (sur Mirakel) ou Abraracourcix évoluant en Majestix (sur
Majestät). Dans d’autres occurrences, les changements opérés visent une meilleure
compréhension des anthroponymes en jeu pour ce même public. Ainsi,
Garmonparnas, transcription homophonique de la « gare Montparnasse » qui n’est
pas forcément connue outre-Rhin, devient Kontrabass qui fait allusion à un
instrument de musique plus familier. Ou Fécarabos, formé sur l’expression « fée
Carabosse » liée à l’imaginaire féérique français, prend le nouveau nom de
Bratensos (/sauce rôtie/) qui évoque plus directement le métier de restaurateur de
son porteur. Dans d’autres cas, la traduction donne une justification accrue aux
propriétés d’un personnage. En particulier, le Romain Chaussetrus, peu motivé dans
la version française, prend le nom de « Schlagdraufundschlus (littéralement /tape-lui
dessus et terminé/) dans la version allemande qui rend bien compte de son statut de
lutteur. Ou encore, le Romain Tullius Mordicus est changé en Redeflus (i. e. /flot de
paroles/) qui met davantage en exergue sa rhétorique verbeuse.
Les onomatopées
Pour ce qui est des onomatopées, bande-son d’Astérix aux Jeux olympiques,
on constate deux tendances. Les onomatopées conventionnelles sont traitées
conformément aux systèmes du français et de l’allemand. Soit l’allemand a les
mêmes onomatopées que le français, à l’instar de « Pan ! » pour désigner le son
donnant le départ d’une course à pied (39-2). Soit l’allemand a des onomatopées
seulement analogues au français, avec une différenciation phonétique des voyelles
(« wrumm ! » au lieu de « vraouum ! » pour désigner le bruit des coureurs, 46-8), ou
des consonnes. C’est ainsi qu’Astérix produit le son « glouglou ! » en français et
« gluck ! gluck ! » en allemand lorsqu’il boit sa potion magique (30-6). Soit
l’allemand a des onomatopées spécifiques qui remplacent les onomatopées
originales dans la traduction. Entre autres, les poules du village gaulois font
« gaagack ! » en allemand, et non plus « cotcodec ! » (6-1). De même, la chute d’un
corps lourd de Romain y produit le son « kawumm ! » et non « braoum ! » comme
en français (30-8). Tout cela nous confirme le caractère arbitraire ou
phonosymbolique des onomatopées, selon les langues.
Par contre, les onomatopées plus idiolectales, c’est-à-dire propres au système
discursif de Goscinny et Uderzo, sont conservées telles quelles dans la traduction
allemande. C’est le cas lorsqu’Idéfix profère un grognement menaçant à l’encontre
des Romains (« grrraaoorr !, 44-1), lorsqu’il ronge un os sous la table
(« scrontch ! », 35-4), ou quand les Romains émettent un cri de soulagement à
l’arrivée de la course (« gngngn ! », 47-1). Cette conservation s’explique par la
difficulté de forger un équivalent allemand et surtout par le souci de Penndorf de ne
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