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TRADUIRE… INTERPRÉTER
montée du désir. La tension sexuelle est certes garante d’un plaisir de lecture, mais
celui-ci est porté au paroxysme de la jouissance par les scènes sexuelles. Or, la
tension érotique s’arrête dès que le lecteur n’arrive pas à s’imaginer l’action, c’est-àdire
à s’en construire une image. L’avidité du lecteur étant proportionnelle à son
impatience, il abandonne le texte s’il se trouve déçu par l’interaction des corps
engagés dans l’acte sexuel, soit par l’ambiguïté, soit par la banalité de celle-ci.
ÉCRIRE UN TEXTE ÉROTIQUE
C’est dans la perspective de traduire en connaissance de cause que nous
présentons les conventions d’écriture qui prévalent sur le marché de la production
littéraire érotique. Sur le marché très ciblé des revues pornographiques, par exemple,
les auteurs observent les spécialités érotiques de la revue à laquelle ils soumettent
leur texte. Dès lors, des contraintes visant le contenu s’imposent en fonction du
lectorat cible ; les préférences sexuelles protéiformes se déclinent en catégories : la
défloration (hétérosexuelle, gaie et saphique), la domination sadomasochiste, le
fétichisme de jambes et de pieds, le couple exhibitionniste, la séduction de jeunes
femmes et le coït hétérosexuel, gaie, saphique et transgenre. Dans le cas des romans,
les auteurs ont certes une plus grande marge de manœuvre dans l’élaboration des
fantasmes, mais ils tiennent aussi compte de facteurs tels l’orientation sexuelle, les
prédilections et l’âge de leur lectorat cible. Nous en voulons pour preuve les romans
érotiques de James Lear, dans lesquels il dit doser la jouissance à hauteur de deux
orgasmes par chapitre pour les lecteurs plus jeunes et d’un pour les plus de quarante
ans (Smith 2008).
Il ne sera pas question, dans le cadre du présent article, de mener une analyse
de la narrativité telle que des sémioticiens l’ont fait pour le folklore, le mythe et le
théâtre. Nous nous attacherons plutôt à inventorier les principaux opérateurs
narratifs qui régissent le récit érotique selon les prescriptions des pornographes et les
phénomènes que nous avons observés dans un corpus de nouvelles tirées du
recueil X : The Erotic Treasury, paru aux États-Unis en 2008. Ces opérateurs se
posent comme autant d’impératifs d’écriture, que nous synthétisons en
trois vecteurs : la clarté, la réalité et l’inventivité. Ensemble, ils accomplissent la
pragmatique érotique, car ils lèvent tout risque d’hésitation, de doute et d’ennui. Ils
garantissent la progression fluide du lecteur et son attention soutenue en vue de
l’amener à un état de tension culminante. Nous illustrerons certaines conventions
d’écriture à l’aide de passages puisés à même le corpus étudié.
IMPÉRATIF DE CLARTÉ
La mise en tension du lecteur s’opère par l’élimination des ralentisseurs qui
nuisent à la constitution du film de l’action des protagonistes. Une incongruité dans
la chorégraphie des séquences sexuelles affaiblit la force tensive de la narration. Par
conséquent, un impératif de clarté incombe à l’écrivain, mais la clarté ne doit
toutefois pas être confondue avec le réalisme. Les deux passages qui suivent
illustrent bien ce qu’il est entendu par précision narrative, mais leur degré de
réalisme les place aux antipodes d’une échelle métaphorique :
Extrait 1
Zapata roula méthodiquement sa langue dans sa bouche, puis envoya deux
crachats lourds, visqueux et blanchâtres, vers l’œil plissé qui le narguait en
silence ; ensuite, il passa ses mains sous les hanches du Danois, et l’attira