Traduire

TRADUIRE… INTERPRÉTER
Un nouvel exemple mêle tout particulièrement un aspect d'interprétation
calligraphique aux problèmes de traduction et de distinction entre dessin et écrit : un
sceau arabisant, dont on suppose aujourd'hui encore qu’il recèle une véritable
inscription en arabe.
Cet objet présente donc le paradoxe d'avoir des interprétations multiples mais
une traduction impossible.
Il s'agit d'un sceau de la première moitié du XI e siècle, conservé et exposé à
la Cathédrale de Gérone, sous le numéro 28. En cornaline, il présente une inscription
en miroir comme s'il s’agissait d'une vraie, utilisée en signature et reconnue comme
étant de style coufique. Or, tous les spécialistes de langue arabe sollicités se sont
déclarés incapables de la traduire car il ne s'agit pas selon eux d'arabe !
L'interprétation sera finalement guidée par ce problème de traduction : en
effet il fut d'abord subodoré comme ayant appartenu à la comtesse Ermessenda (975
– 1058) épouse du comte de Gérone et soeur de l'évêque de la ville, Or, le trésor de
la cathédrale recèle un autre sceau qui lui appartint de façon certaine, car il présente
deux inscriptions de son nom, en latin et en arabe, cette fois certifié comme tel, et
qui plus est dans un autre style.
Ce sceau arabisant est donc peut-être attribuable à la comtesse Guislà,
comme le proposait une seconde hypothèse. Néanmoins, nous n'avons aucune
indication autour de cette hypothèse et elle semble poser problème par rapport à ce
même aspect de faux alphabet arabe : cette comtesse étant proche de la première –
grosso modo à la même époque et dans la même région –, il semble curieux que
l'une ait eu connaissance de l'alphabet arabe et l'autre non. D'autant que l'inscription,
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