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TRADUIRE… INTERPRÉTER
Dominique Cotte « ne peut concevoir le journal comme un objet visuel, sans
envisager également les (en)jeux d’acteurs qui se cachent derrière, soit pour
l’attribution de l’espace à certaines informations (négociation entre les services), soit
pour l’organisation de la relation entre le texte et l’image » 1 . Ainsi « parcourir le
magazine revient à se confronter à la fois à des images, résultats de la pratique
énonciative, et à une pratique éditoriale qui, procédant à une ré-énonciation
associant les textes aux images, stabilise la signification du reportage et le dispose à
la lecture » 2 souligne Anne Beyaert. « L’aboutissement ultime de la photographie de
presse […] ne survient qu’après l’impression finale, mécanisée et sérielle, sur le
papier léger d’un journal illustré ou d’un quotidien » écrit Gianni Haver dans
l’introduction de l’ouvrage collectif Photo de presse. Usages et pratiques qu’il a
dirigé aux éditions Antipodes en 2009, c’est pourquoi « toute publication d'une
photo est une manipulation » 3 . L’ensemble du dispositif qui entoure l’image (codes
topographiques, typographiques, iconiques et linguistiques) en détermine la lecture,
construit un sens qui modèle les intentions originelles du photographe pour
participer à la construction de la politique rédactionnelle du journal :
Quand on regarde des photos dans une publication, ce qu'on lit, ce n'est pas la
photo, c'est l'utilisation de la photo, et c'est d'abord une page de journal. Le
lecteur perçoit que le sens est produit par l'ensemble d'un dispositif dans lequel
l'image photographique intervient. On ne lit pas une image de la même façon
dans Paris-Match et dans Libération. 4
Eco précise qu’« un texte est un produit dont le sort interprétatif doit faire
partie de son propre mécanisme génératif » 5 . Générer le sens d’un texte signifie
mettre en œuvre une stratégie qui utilise de présupposées compétences du lecteur
cible afin d’amener ce dernier à construire de manière coopérative l’interprétation
souhaitée.
DU TRAITEMENT DE L’IMAGE SELON LES SCIENCES CONVOQUÉES. LA SÉMIOTIQUE
VISUELLE, DOMAINE DE RECHERCHE FONDAMENTALE
D'importantes recherches ont abordé la question de l'image. Dans son article
intitulé « De l’image sémiologique aux discursivités » 6 , Eliséo Veron retrace les
grandes étapes de l’évolution de la discipline. Dans la sémiotique actuelle, il existe
différentes méthodes pour analyser les signes visuels et leur signification 7 . Göran
1 COTTE, Dominique, « De la Une à l'écran, avatars du texte journalistique », in Communication et
langages n° 129, 3 ème trimestre 2001, p. 70.
2 BEYAERT, Anne, L’image préoccupée. Sémiotique de la photographie de reportage, Hermès-
Lavoisier, Paris, 2009, p. 35.
3 CAUJOLLE, Christian, « Toute publication d'une photo est une manipulation », in Mscope n° 5,
septembre 1993, pp.10-16.
4 Ibid., p.14.
5 ECO, Umberto, op. cit., p. 65.
6 VERON, Eliséo, « De l’image sémiologique aux discursivités. Le temps d’une photo. », in Hermès n°
13-14, 1994, pp. 45-64.
7 Cf. FREYERMUTH, Sylvie, « Sens dessus dessous : lecture sémiolinguistique de l’espace dans l’œuvre
l’œuvre d’Edgar P. Jacobs », in Belphégor, Revue électronique de littérature populaire et de culture
médiatique, vol. V, n° 1, « l’étude de la bande dessinée » II, décembre 2005. Sur site web :
http://etc.dal.ca/belphegor/vol5_no1/articles/05_01_Freyer_sens_fr.html. Cette étude, qui est consacrée à
trois œuvres de Edgar P. Jacobs (La Marque Jaune, L'énigme de l'Atlantide et S.O.S. Météores), apportera
quelques informations sur l’analyse de l’image, et plus particulièrement, au plan de ce que G. Sonesson
appelle « l'analyse des textes ».
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