Traduire

TRANSPOSITIONS IDENTITAIRES : LE CAS DE LA PRESSE FRANCOPHONE...
reconnaissance : taille, pelage, forme des oreilles, etc. […]. L’image
(cinématographique ou photographique) n’est lisible que si on reconnaît des
objets et reconnaître, c’est ranger dans une classe, de telle sorte que le chat
comme concept, qui ne figure pas explicitement dans l’image, s’y trouve
réintroduit par le regard du spectateur.
En outre, certains éléments attireront davantage l’attention que d’autres.
Ainsi que l’a montré Félix Thürlemann 1 , la figure centrale, lieu de croisement des
axes de verticalité et d’horizontalité, est le critère d’attractivité permanent par
rapport aux points situés en périphérie. De plus, le destinataire ne peut être que
sensible aux représentations humaines et aux composantes mouvantes. Enfin, de
nombreuses études ont mis en évidence un parcours de lecture canonique qui suit un
tracé en Z, pour s’achever en bas, à droite de l’annonce conformément aux habitudes
occidentales de lecture. Des travaux scientifiques ont également démontré que le
balayage circulaire qui part du coin supérieur gauche est une autre manière de
parcourir entièrement la surface. Certaines recherches ont permis d’observer une
autre forme de lecture qui se base sur la duplication en reflet des constituants de
l’annonce. L’hypothèse d’un critère d’attractivité d’ordre sémantique à travers la
récurrence d’une même unité, est attestée par les travaux de François Rastier 2 . Si le
lecteur possède le pouvoir d’activer l’accès aux sens, les parcours de lecture
privilégiés jouent toutefois un rôle capital dans le guidage du récepteur. Les modèles
de Jacques Fontanille 3 peuvent servir de base pour identifier les différents
phénomènes de tension liés à l’ordre d’apparition. L’ordre d’acquisition des
éléments d’une image peut avoir une influence sur la construction du sens global.
UN ÉLÉMENT DE LA MISE EN PAGE, TRADUCTION DU RÉEL ?
Face aux croyances anciennes, Shaïri Hamid-Réza et Jacques Fontanille
rappellent que « la photographie obéit d’abord […] aux règles de l’empreinte » 4 . Ce
qui détermine le taux d'iconicité d'une image photographique est en fait lié à notre
capacité à reconnaître chez le signifiant ce que le Groupe µ appelle le type ou encore
ce que Peirce appelle l'objet correspondant à l'entité. Dans son ouvrage intitulé Les
yeux du quotidien : la photographie de presse régionale, Frédéric Lambert affirme :
La photographie de presse ne montre jamais la « vérité ». Elle isole un instant de
l'événement pour produire une image du réel. L'effet de réel, c'est donc l'art de
rendre présent et vrai ce qui a déjà eu lieu. […] Mais il ne s'agit en aucun cas
d'une représentation réelle de la vérité. Au contraire, des choix ont lieu qui
engagent le lecteur vers l'événement et lui font ressentir la scène représentée
comme proche de lui. 5
Au point de vue du photographe qui s’exprime à travers le cadrage et se
matérialise dans le choix de la focale ou du format, succède la décision de la
rédaction du journal qui a sélectionné la photographie parmi d'autres sur la planchecontact,
a modifié le cadrage, a utilisé des techniques pour renforcer les contrastes.
1 THŰRLEMANN, Félix, « Blumen-Mythos », ouverture du recueil in HENAULT, Anne et BEYAERT,
Anne (dirs), Ateliers de sémiotique visuelle, PUF, Paris, 2004.
2 RASTIER, François (dir.), Textes et sens, Didier/InaLF, Paris, 1996.
3 FONTANILLE, Jacques, Sémiotique du discours, Pulim, Limoges, 1998.
4
HAMID-REZA, Shaïri et FONTANILLE, Jacques, « Approche sémiotique du regard dans la
photographie orientale. Deux empreintes iraniennes », in NAS, n° 73-74-75, 2001, p. 3.
5 LAMBERT, Frédéric, Les yeux du quotidien : la photographie de presse régionale, CNDP/CFPJ, 1988,
p.25.
403